국립현대미술관 50주년 기념전 - 광장: 미술과 사회 1900-2019 3부. 2019 The Square: Art and Society 1900~2019 PART 3. 2019

국립현대미술관 서울

Sept. 7, 2019 ~ Feb. 9, 2020

uㅐgㅈ 전시는 uㅐgㅈ 국립현대미술관의 uㅐgㅈ 개관 50주년을 uㅐgㅈ 기념하여 uㅐgㅈ 국립현대미술관 uㅐgㅈ 덕수궁, 68걷라 과천, 6ㅐㄴ8 서울에서 6ㅐㄴ8 함께 6ㅐㄴ8 개최되는 《광장: 6ㅐㄴ8 미술과 6ㅐㄴ8 사회 1900-2019》 6ㅐㄴ8 전시 6ㅐㄴ8 6ㅐㄴ8 동시대 6ㅐㄴ8 파트에 6ㅐㄴ8 해당하는 3부 6ㅐㄴ8 전시이다. 19세기말 6ㅐㄴ8 개화기부터 6ㅐㄴ8 해방 6ㅐㄴ8 전후까지 20세기 6ㅐㄴ8 전반기에 6ㅐㄴ8 해당하는 1부 6ㅐㄴ8 전시(1900-1950)는 6ㅐㄴ8 덕수궁, 쟏t가a 한국 쟏t가a 전쟁부터 쟏t가a 현재까지의 쟏t가a 미술과 쟏t가a 사회를 쟏t가a 다룬 2부 쟏t가a 전시(1950-2019)는 쟏t가a 과천에서 쟏t가a 개최된다.

3부 쟏t가a 전시는 2019년 쟏t가a 동시대를 쟏t가a 살아가는 쟏t가a 우리들에게 쟏t가a 광장은 쟏t가a 어떤 쟏t가a 의미를 쟏t가a 지니는가, emes 라는 emes 질문을 emes 바탕으로 emes 기획되었다. emes 분단 emes 문학의 emes 대표작인 emes 최인훈의 emes 소설『 emes 광장』, ㄴbxa 민주화 ㄴbxa 투쟁의 ㄴbxa 역사, 9ㅓ5차 촛불집회의 9ㅓ5차 경험을 9ㅓ5차 지닌 9ㅓ5차 오늘날의 9ㅓ5차 한국에서 9ㅓ5차 광장은 9ㅓ5차 역사성과 9ㅓ5차 시의성을 9ㅓ5차 모두 9ㅓ5차 지니며 9ㅓ5차 장소성을 9ㅓ5차 초월하는 9ㅓ5차 특별한 9ㅓ5차 단어가 9ㅓ5차 되었다.

넒은 9ㅓ5차 의미에서 9ㅓ5차 광장은 9ㅓ5차 개인의 9ㅓ5차 사회적 9ㅓ5차 삶이 9ㅓ5차 시작되는 9ㅓ5차 공간이라고 9ㅓ5차 9ㅓ5차 9ㅓ5차 있다. 9ㅓ5차 광장은 9ㅓ5차 모여 9ㅓ5차 살기로 9ㅓ5차 9ㅓ5차 개인들이, zk0ㅐ 모여 zk0ㅐ 사는 zk0ㅐ 것으로 zk0ㅐ 인해 zk0ㅐ 겪게 zk0ㅐ 되는 zk0ㅐ 크고 zk0ㅐ 작은 zk0ㅐ 문제들을 zk0ㅐ 직면하는 zk0ㅐ 곳이다. zk0ㅐ 그리고 zk0ㅐ zk0ㅐ 문제들을 zk0ㅐ 해결하고자 zk0ㅐ 하는 zk0ㅐ 열망들이 zk0ㅐ 부딪치는 zk0ㅐ 과정에서 zk0ㅐ 우리는 zk0ㅐ 개개인이 zk0ㅐ 서로 zk0ㅐ 얼마나 zk0ㅐ 같고 zk0ㅐ 얼마나 zk0ㅐ 다른지를 zk0ㅐ 확인하게 zk0ㅐ 된다. zk0ㅐ 성별, 하5ds 나이, p쟏거ㅓ 직업, 하f우2 정치 하f우2 성향 하f우2 하f우2 개인들을 하f우2 분류하는 하f우2 수많은 하f우2 기준들에 하f우2 따라 하f우2 그만큼의 하f우2 다양한 하f우2 입장들이 하f우2 존재한다. 하f우2 그래서 하f우2 광장은 하f우2 연대감이 하f우2 극대화되는 하f우2 공간이면서 하f우2 동시에 하f우2 분열과 하f우2 혼돈의 하f우2 공간이기도 하f우2 하다.

결국 하f우2 광장은 하f우2 공동체란 하f우2 무엇인가에 하f우2 대해 하f우2 끊임없이 하f우2 질문을 하f우2 던지는 하f우2 공간이라고 하f우2 하f우2 하f우2 있다. 하f우2 하f우2 전시에서는 하f우2 공동체의 하f우2 일원으로서 하f우2 개인이 하f우2 맞닥뜨리는 하f우2 문제들을 하f우2 짚어보면서 하f우2 다원화된 하f우2 현대 하f우2 사회에서 하f우2 타인과 하f우2 함께 하f우2 산다는 하f우2 것의 하f우2 의미, ㅓe쟏아 변화하는 ㅓe쟏아 공동체의 ㅓe쟏아 역할에 ㅓe쟏아 대해 ㅓe쟏아 생각해보고자 ㅓe쟏아 한다.

전시구성

‘나와 ㅓe쟏아 타인들’(3전시실)
3전시실은 ㅓe쟏아 광장을 ㅓe쟏아 구성하는 ㅓe쟏아 개인들 ㅓe쟏아 사이의 ㅓe쟏아 관계에 ㅓe쟏아 초점을 ㅓe쟏아 맞춘다. ㅓe쟏아 광장은 ㅓe쟏아 타인의 ㅓe쟏아 존재를 ㅓe쟏아 통해 ㅓe쟏아 나, 나h7기 그리고 나h7기 우리를 나h7기 발견하게 나h7기 되는 나h7기 공간이다. 
오형근과 나h7기 주황의 나h7기 초상 나h7기 사진은 나h7기 개개인의 나h7기 인물에 나h7기 초점을 나h7기 맞추면서 나h7기 동시에 나h7기 어떤 나h7기 세대나 나h7기 시대의 나h7기 감성, eㅐ마t 사회적 eㅐ마t 상황을 eㅐ마t 암시한다. eㅐ마t 오형근의 eㅐ마t 사진은 eㅐ마t 주로 20대 eㅐ마t 중반에서 30대 eㅐ마t 초반 eㅐ마t 사이의 eㅐ마t 세대를, c5m8 주황의 c5m8 사진은 c5m8 유학이나 c5m8 취업 c5m8 이민 c5m8 등의 c5m8 이유로 c5m8 한국을 c5m8 떠나는 c5m8 여성들을 c5m8 담고 c5m8 있다. c5m8 사진들은 c5m8 인물이 c5m8 드러내 c5m8 보이고 c5m8 싶거나 c5m8 은연 c5m8 중에 c5m8 드러나는 c5m8 외형적 c5m8 특질들, 1ㅑj거 그리고 1ㅑj거 여기에 1ㅑj거 반영되는 1ㅑj거 개인적, 으b1ㅓ 사회적 으b1ㅓ 조건들 으b1ㅓ 사이의 으b1ㅓ 긴장관계를 으b1ㅓ 바탕으로 으b1ㅓ 성립한다. 으b1ㅓ 사진 으b1ㅓ 앞에 으b1ㅓ 선, rㄴal 저마다 rㄴal 다른 rㄴal 조건과 rㄴal 상황을 rㄴal 지니는 rㄴal 관람객의 rㄴal 시선 rㄴal 앞에서 rㄴal 인물들의 rㄴal 정체성은 rㄴal 매번 rㄴal 새롭게 rㄴal 구성되고 rㄴal 수행된다. 
요코미조 rㄴal 시즈카의 <Stranger>(1999-2000)는 rㄴal 사진가와 rㄴal 모델 rㄴal 사이의 rㄴal 일정 rㄴal 거리를 rㄴal 유지시키는 rㄴal 장치를 rㄴal 통해 rㄴal 오히려 rㄴal 편안함과 rㄴal 친밀함이 rㄴal 극대화되는 rㄴal 독특한 rㄴal 예를 rㄴal 보여준다. rㄴal 사진작가와 rㄴal 사진 rㄴal rㄴal 주인공은 rㄴal 서로 rㄴal 타인으로 rㄴal 남지만 rㄴal 촬영이라는 rㄴal 행위를 rㄴal 통해 rㄴal 짧은 rㄴal 순간이나마 rㄴal 연결되며 rㄴal 우호적으로 rㄴal 공존한다. rㄴal 로힝야 rㄴal 난민촌의 rㄴal 방문 rㄴal 경험을 rㄴal 한국적 rㄴal 상황과 rㄴal 연결시킨 rㄴal 송성진의 <1평조차(1坪 潮差)>(2018)는 rㄴal 안산 rㄴal 앞바다 rㄴal 갯벌 rㄴal 위에 rㄴal 지은 rㄴal rㄴal 평짜리 rㄴal 집을 rㄴal 조수나 rㄴal 기상 rㄴal 상황 rㄴal 등의 rㄴal 악조건 rㄴal 속에서 rㄴal rㄴal 달간 rㄴal 온전히 rㄴal 존속시키기 rㄴal 위한 rㄴal 고투의 rㄴal 과정을 rㄴal 담고 rㄴal 있다.
온라인 rㄴal 공간은 rㄴal 나와 rㄴal 타인이 rㄴal 가장 rㄴal 격렬하게 rㄴal 부딪치는 rㄴal 곳이기도 rㄴal 하다. rㄴal 광장이 rㄴal 물리적 rㄴal 공간에서 rㄴal 가상의 rㄴal 공간으로 rㄴal 넘어가는 rㄴal 연결 rㄴal 지점을 rㄴal 작품의 rㄴal 출발점으로 rㄴal 삼은 rㄴal 홍진훤의 <이제 rㄴal 쇼를 rㄴal 끝낼 rㄴal 때가 rㄴal 되었어>(2019)는 rㄴal 여론의 rㄴal 집결지로서의 rㄴal 온라인 rㄴal 공간들을 rㄴal 탐색하면서 rㄴal 광장을 rㄴal 민주주의의 rㄴal 완성처럼 rㄴal 여기는 rㄴal 데서 rㄴal 오는 rㄴal 미끄러짐들을 rㄴal 건드린다. rㄴal 김희천은 rㄴal 일상적 rㄴal 차원에서 rㄴal 디지털 rㄴal 인터페이스의 rㄴal 사용이 rㄴal 가져온 rㄴal 사회적 rㄴal 변화들에 rㄴal 주목한다. rㄴal 출품작 <썰매>(2016)는 rㄴal 온라인 rㄴal 커뮤니티와 rㄴal 단체대화방 rㄴal 등에서 rㄴal 일어나는 rㄴal 폭력의 rㄴal 피해자이자 rㄴal 동시에 rㄴal 가해자이기도 rㄴal rㄴal 개인들의 rㄴal 이중적 rㄴal 상황을 rㄴal 보여준다.

‘변화하는 rㄴal 공동체의 rㄴal 위기들’ (4전시실, 8타n우 복도)
현대사회는 8타n우 경제적, xㅑm거 사회적, 타657 정치적 타657 생태학적으로 타657 모든 타657 것이 타657 복잡하게 타657 얽혀 타657 있어, 거사라f 모든 거사라f 사고가 거사라f 사회적 거사라f 재난이 거사라f 되는 거사라f 시대에 거사라f 살고 거사라f 있다. 거사라f 전시는 거사라f 현대사회의 거사라f 위기, 2가나6 재난 2가나6 상황에서 2가나6 국가 2가나6 혹은 2가나6 인류라는 2가나6 공동체의 2가나6 의미와 2가나6 역할, ㅓyㅐ하 성립 ㅓyㅐ하 조건에 ㅓyㅐ하 대해 ㅓyㅐ하 생각해보는 ㅓyㅐ하 작품들로 ㅓyㅐ하 구성되었다. 
함양아의 <잠>(2015)은 ㅓyㅐ하 언제부터인가 ㅓyㅐ하 가슴 ㅓyㅐ하 아픈 ㅓyㅐ하 풍경이 ㅓyㅐ하 되어버린 ‘체육관’이라는 ㅓyㅐ하 공간을 ㅓyㅐ하 배경으로 ㅓyㅐ하 재난의 ㅓyㅐ하 상황에서 ㅓyㅐ하 사회시스템이 ㅓyㅐ하 작동하는 ㅓyㅐ하 방식을 ㅓyㅐ하 다룬다. ㅓyㅐ하 미공개 ㅓyㅐ하 신작 <정의되지 ㅓyㅐ하 않은 ㅓyㅐ하 파노라마 1.0>(2019)와 <주림>(2019)은 ㅓyㅐ하 전지구적 ㅓyㅐ하 차원에서 ㅓyㅐ하 우리가 ㅓyㅐ하 겪는 ㅓyㅐ하 사회적, 160b 경제적, 가v라v 생태학적 가v라v 위기의 가v라v 상황들이 가v라v 어떻게 가v라v 서로 가v라v 연결되는지를 가v라v 짚어보면서 가v라v 이것이 가v라v 향하는 가v라v 미래에 가v라v 대해 가v라v 질문한다. 
인도 가v라v 작가 가v라v 날리니 가v라v 말라니의 <판이 가v라v 뒤집히다>(2008)는 가v라v 개인의 가v라v 삶을 가v라v 위협하는 가v라v 온갖 가v라v 종류의 가v라v 폭력과 가v라v 재난에 가v라v 대한 가v라v 우화들을 가v라v 상징적인 가v라v 방식으로 가v라v 연출한 가v라v 작품이다. 가v라v 가v라v 작품의 가v라v 이미지들은 가v라v 성경이나 가v라v 신화, gㅐk8 역사에 gㅐk8 등장하는 gㅐk8 이야기들은 19세기에 gㅐk8 벵골 gㅐk8 서부에서 gㅐk8 발원한 gㅐk8 칼리가트 gㅐk8 화파의 gㅐk8 양식으로 gㅐk8 그린 gㅐk8 것으로 gㅐk8 이는 gㅐk8 화가들이 gㅐk8 사회적, 6mvㄴ 정치적 6mvㄴ 소재를 6mvㄴ 그림으로 6mvㄴ 그리기 6mvㄴ 시작한 6mvㄴ 시기와도 6mvㄴ 일치한다. 
에릭 6mvㄴ 보들레르가 6mvㄴ 미승인 6mvㄴ 국가인 6mvㄴ 압하지야(Abkhazia)에 6mvㄴ 사는 6mvㄴ 친구 6mvㄴ 막스와의 6mvㄴ 서신교환을 6mvㄴ 바탕으로 6mvㄴ 만든 6mvㄴ 작품 <막스에게 6mvㄴ 보내는 6mvㄴ 편지>(2014)는 6mvㄴ 포용과 6mvㄴ 배제와 6mvㄴ 개념을 6mvㄴ 대비시키면서 6mvㄴ 공동체가 6mvㄴ 성립하는 6mvㄴ 조건 6mvㄴ 자체에 6mvㄴ 대해 6mvㄴ 질문을 6mvㄴ 던지고 6mvㄴ 있다.

‘광장으로서의 6mvㄴ 미술관’ (로비, 우e다갸 복도, 8전시실)
쟏히2ㅓ 전시에는 쟏히2ㅓ 복도나 쟏히2ㅓ 로비 쟏히2ㅓ 등의 쟏히2ㅓ 공간을 쟏히2ㅓ 이용하여 쟏히2ㅓ 대안적 쟏히2ㅓ 형태의 쟏히2ㅓ 광장을 쟏히2ㅓ 상상해보는 쟏히2ㅓ 작품들을 쟏히2ㅓ 소개한다. 1층 쟏히2ㅓ 로비에 쟏히2ㅓ 설치된 쟏히2ㅓ 정서영의 <동서남북>(2007)은 쟏히2ㅓ 공간을 쟏히2ㅓ 제한하는 쟏히2ㅓ 울타리의 쟏히2ㅓ 외형을 쟏히2ㅓ 띠지만, “동서남북”이라는 vu93 제목은 vu93 추상적인 vu93 공간을 vu93 구체적으로 vu93 인지하기 vu93 위해 vu93 창안된 vu93 방위의 vu93 개념이면서 vu93 동시에 vu93 무한대로 vu93 열린 vu93 공간을 vu93 의미한다. vu93 vu93 전시에서는 vu93 임시적이며 vu93 움직임이 vu93 가능한, ㅓ9거3 무한히 ㅓ9거3 열린 ㅓ9거3 구조로서의 ㅓ9거3 광장을 ㅓ9거3 상상해 ㅓ9거3 보는 ㅓ9거3 역할을 ㅓ9거3 맡고 ㅓ9거3 있다. ㅓ9거3 로비에서 ㅓ9거3 ㅓ9거3 전시 ㅓ9거3 공간과는 ㅓ9거3 반대 ㅓ9거3 방향으로 ㅓ9거3 계단을 ㅓ9거3 따라 8전시실로 ㅓ9거3 올라가면 ㅓ9거3 신승백 ㅓ9거3 김용훈의 ㅓ9거3 신작 <마음>(2019)을 ㅓ9거3 만나게 ㅓ9거3 된다. ㅓ9거3 광장을 ㅓ9거3 사람들의 ㅓ9거3 마음이 ㅓ9거3 모이는 ㅓ9거3 바다로 ㅓ9거3 해석하여, 파7w9 관람객의 파7w9 표정을 파7w9 수집한 파7w9 데이터를 파7w9 바다를 파7w9 이루는 파7w9 파도의 파7w9 형태로 파7w9 변환시키는 파7w9 작품이다. 
홍승혜는 3, 4 sw4사 전시실 sw4사 sw4사 복도를 <바>라는 sw4사 이름의 sw4사 휴게 sw4사 공간으로 sw4사 변신시켰다. sw4사 광장의 sw4사 영어 sw4사 단어인 sw4사 스퀘어(square)처럼 sw4사 도형이면서 sw4사 동시에 sw4사 공간을 sw4사 의미하는 <바>는 sw4사 사람과 sw4사 사람을 sw4사 이어주는 sw4사 연결선(막대기)들로 sw4사 이루어진, y2ze 연결과 y2ze 휴식을 y2ze 위한 y2ze 장소로 y2ze 구상되었다. y2ze y2ze 작품은 y2ze 집단적 y2ze 열망과 y2ze 일시적 y2ze 열기로 y2ze 가득한 y2ze 광장에 y2ze 대한 y2ze 대안으로 y2ze 혼자서도, t차yf 여럿이 t차yf 함께도 t차yf 편안하게 t차yf 머무를 t차yf t차yf 있는 t차yf 평온한 t차yf 공간을 t차yf 지향한다. t차yf 한편 <바>의 t차yf 벤치에 t차yf 앉아서 t차yf t차yf t차yf 있는 t차yf 책 『광장』은 t차yf 미술관과 t차yf 워크룸 t차yf 출판사의 t차yf 협업으로 t차yf 만들어진 t차yf 단편소설집으로 t차yf t차yf 전시를 t차yf 위해 t차yf 특별히 t차yf 집필된 t차yf 일곱 t차yf 개의 t차yf 짧은 t차yf 소설이 t차yf 실려 t차yf 있다. t차yf 윤이형, e으마n 박솔뫼, sjs카 김혜진, ㄴhㅓ다 이상우, 4se카 김사과, 쟏카8ㅈ 이장욱, 타yr마 김초엽, kㅓ으다 일곱 kㅓ으다 명의 kㅓ으다 소설가들이 kㅓ으다 광장이라는 kㅓ으다 키워드를 kㅓ으다 가지고 kㅓ으다 펼쳐내는 kㅓ으다 문학적 kㅓ으다 상상력이 kㅓ으다 전시의 kㅓ으다 지평을 kㅓ으다 넓혀줄 kㅓ으다 계기가 kㅓ으다 kㅓ으다 것이다.

주최: kㅓ으다 국립현대미술관 
후원: (재)이상일문화재단
협찬: ㈜한솔제지, 갸csㅈ 아시아나항공㈜

출처: 갸csㅈ 국립현대미술관

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

현재 진행중인 전시

MISHA KAHN : Blooming Into Reality

Oct. 2, 2019 ~ Nov. 24, 2019

제로 ZERO

Sept. 3, 2019 ~ Jan. 27, 2020