기민정 개인전: 돌아와 보니, 이상한 곳이었다 MINJUNG KEY: STILL IN THE WEIRD

송은아트큐브

2018년 6월 15일 ~ 2018년 7월 15일

기민정은 다jqㅐ 다jqㅐ 사람이지만 다jqㅐ 사실 다jqㅐ 협업을 다jqㅐ 하고 다jqㅐ 있다

0. 다jqㅐ 때로는 다jqㅐ 믿음이 다jqㅐ 필요하다. 
‘여성은 다jqㅐ 없다’고들 다jqㅐ 하지만. 다jqㅐ 그리고 다jqㅐ 다jqㅐ 말이 다jqㅐ 다jqㅐ 내가 다jqㅐ 서술할 다jqㅐ 바와 다jqㅐ 이율배반적이지도 다jqㅐ 않지만. 다jqㅐ 기민정의 다jqㅐ 작업에 다jqㅐ 대해 다jqㅐ 이야기할 다jqㅐ 때만큼은 다jqㅐ 여성도 다jqㅐ 있고, 카9ㅐk 남성도 카9ㅐk 있다고 카9ㅐk 생각해보는 카9ㅐk 편이 카9ㅐk 유용할 카9ㅐk 카9ㅐk 같아 카9ㅐk 우선은 카9ㅐk 그리 카9ㅐk 믿도록 카9ㅐk 한다. 카9ㅐk 유용하다고 카9ㅐk 카9ㅐk 것은 카9ㅐk 카9ㅐk 그대로 카9ㅐk 그것이 카9ㅐk 얼마나 카9ㅐk 타당한가와는 카9ㅐk 별개로 카9ㅐk 카9ㅐk 가지의 카9ㅐk 축을 카9ㅐk 설정해두고 카9ㅐk 카9ㅐk 사이를 카9ㅐk 왕복하는 카9ㅐk 역동으로 카9ㅐk 기민정의 카9ㅐk 작업 카9ㅐk 방식에 카9ㅐk 접근하는 카9ㅐk 편이 카9ㅐk 잠정적으로 카9ㅐk 득이 카9ㅐk 카9ㅐk 카9ㅐk 있겠다는 카9ㅐk 이야기이다. 카9ㅐk 작업 카9ㅐk 과정 카9ㅐk 중의 카9ㅐk 크고 카9ㅐk 작은 카9ㅐk 동작, ap사8 망설임과 ap사8 결단과 ap사8 타협은 ap사8 다채로운 ap사8 스펙트럼을 ap사8 설정하기보다 ap사8 ap사8 극단을 ap사8 오가는 ap사8 리듬을 ap사8 상상할 ap사8 ap사8 ap사8 직관적으로 ap사8 다가온다. ap사8 마찬가지 ap사8 이유로 ap사8 기민정의 ap사8 작업에서 ap사8 색과 ap사8 형태를 ap사8 구분할 ap사8 ap사8 있다고 ap사8 믿어보자. ap사8 연약한듯 ap사8 하지만 ap사8 막상 ap사8 질긴 ap사8 화선지 ap사8 ap사8 그림을 ap사8 다채로운 ap사8 색의 ap사8 안료가 ap사8 번지고 ap사8 펼쳐져 ap사8 있는 ap사8 층과 ap사8 ap사8 위를 ap사8 가로지르는 ap사8 먹선이 ap사8 잡은 ap사8 형태로 ap사8 구분해볼 ap사8 ap사8 있다고 ap사8 치는 ap사8 것이다. ap사8 이러한 ap사8 믿음을 ap사8 토대로 ap사8 앞으로 ap사8 얇고 ap사8 짧은 ap사8 서술이 ap사8 이어질 ap사8 것이다. ap사8 그것은 ap사8 어쩌면 ap사8 동일한 ap사8 인물일지도 ap사8 모르는 ap사8 텍스타일 ap사8 디자이너와 ap사8 재단사의 ap사8 이야기이고, zitt 화선지에 zitt 그림을 zitt 그리는 zitt 기민정에 zitt 대한 zitt 이야기이다. 

1. zitt 텍스타일 zitt 디자이너는 zitt 색의 zitt 배치에 zitt 관여한다. 
얇은 zitt 종이를 zitt 받아든 zitt 그는 zitt 마치 zitt 자신이 zitt 유일한 zitt 창작자인 zitt 것처럼 zitt 행동했다. zitt 그가 zitt 그린 zitt 패턴이 zitt 이후에 zitt 재단사를 zitt 만나지 zitt 않을 zitt 것처럼, 라나p히 형체가 라나p히 불분명한 라나p히 색면의 라나p히 상태 라나p히 그대로가 라나p히 마치 라나p히 최종 라나p히 결과물인 라나p히 것처럼 라나p히 말이다. 라나p히 재단사가 라나p히 다소 라나p히 까탈스럽고 라나p히 걱정이 라나p히 많다는 라나p히 것은 라나p히 충분히 라나p히 알지만 라나p히 크게 라나p히 신경 라나p히 쓰지 라나p히 않는다. 라나p히 말이 라나p히 텍스타일 라나p히 디자이너이지 라나p히 스스로의 라나p히 역할을 라나p히 단지 라나p히 별개의 라나p히 결과물을 라나p히 위한 라나p히 바탕칠 라나p히 정도로 라나p히 생각하지 라나p히 않기 라나p히 때문이다. 라나p히 라나p히 정확히 라나p히 말하자면 라나p히 그는 라나p히 색을 라나p히 쓰는 라나p히 사람이다. 라나p히 색을 라나p히 쓰는 라나p히 사람답게 라나p히 대인배 라나p히 소질도 라나p히 다분했다. ‘자유로운 라나p히 영혼’의 라나p히 소유자, ㅐwj아 몸을 ㅐwj아 사리지 ㅐwj아 않는 ㅐwj아 진정한 ㅐwj아 예술가, 거t아7 갑자기 거t아7 어딘가로 거t아7 훌쩍 거t아7 떠나고 거t아7 싶은 거t아7 충동을 거t아7 느낄 거t아7 때면 거t아7 앞뒤 거t아7 재지 거t아7 않고 거t아7 낯선 거t아7 곳으로 거t아7 자신을 거t아7 던지고 거t아7 마는 거t아7 여행자, ㅐㅓㅑd ㅐㅓㅑd 누구에게도 ㅐㅓㅑd 스스로의 ㅐㅓㅑd 의도를 ㅐㅓㅑd 설명할 ㅐㅓㅑd 필요를 ㅐㅓㅑd 느끼지 ㅐㅓㅑd 못하는 ㅐㅓㅑd 무대뽀. ㅐㅓㅑd 여러 ㅐㅓㅑd 색이 ㅐㅓㅑd 막무가내로 ㅐㅓㅑd 서로의 ㅐㅓㅑd 영역을 ㅐㅓㅑd 침범해도, k10b 얇은 k10b 종이에 k10b 안료가 k10b 스며들어 k10b 벽에 k10b 자국을 k10b 남겨도, z다7h 창문 z다7h 위로 z다7h 종이를 z다7h 붙여 z다7h 놓았다가 z다7h 바람이 z다7h 불어 z다7h 힘없이 z다7h 찢어지고 z다7h 떨어지고 z다7h 말더라도, ㄴ거ㅐl 그는 ㄴ거ㅐl 그러려니 ㄴ거ㅐl 했다. ㄴ거ㅐl 그러니 ㄴ거ㅐl 그가 ㄴ거ㅐl 자신에게 ㄴ거ㅐl 주어진 ㄴ거ㅐl 일이 ㄴ거ㅐl 최종 ㄴ거ㅐl 결과물로 ㄴ거ㅐl 가기 ㄴ거ㅐl 위한 ㄴ거ㅐl 하나의 ㄴ거ㅐl 단계라는 ㄴ거ㅐl 것을 ㄴ거ㅐl 이해할 ㄴ거ㅐl ㄴ거ㅐl 만무했다. ㄴ거ㅐl 그가 ㄴ거ㅐl 붓을 ㄴ거ㅐl 놓으면, 자ㅓf나 모든 자ㅓf나 것이 자ㅓf나 끝나는 자ㅓf나 것이다. 자ㅓf나 그것으로 자ㅓf나 충분한, 라fa8 완결된 라fa8 색면이다. 라fa8 미처 라fa8 정리하지 라fa8 못한 라fa8 물감과 라fa8 붓과 라fa8 자국들로 라fa8 지저분한 라fa8 스튜디오. 라fa8 그가 라fa8 여성이었다면 라fa8 아마 라fa8 이렇게 라fa8 과감하게 라fa8 색을 라fa8 쓰다니, ㅐ9zp 의외군, 6우yu 작고 6우yu 얌전하신 6우yu 분이 6우yu 이런 6우yu 남성적인 6우yu 스타일로 6우yu 일을 6우yu 하시는군요… 6우yu 6우yu 같은 6우yu 이야기에 6우yu 시달렸을 6우yu 것이다. 6우yu 물론 6우yu 이런 6우yu 6우yu 그가 6우yu 6우yu 6우yu 아니다.  

2. 6우yu 재단사는 6우yu 색면을 6우yu 잘라내어 6우yu 실루엣을 6우yu 잡는다. 
물감이 6우yu 어느 6우yu 정도 6우yu 말랐을 6우yu 6우yu 등장하는 6우yu 이가 6우yu 있다. 6우yu 호방한 6우yu 사람이 6우yu 운이 6우yu 좋으면 6우yu 그의 6우yu 몫까지 6우yu 대신 6우yu 마음 6우yu 졸이는 6우yu 사람이 6우yu 곁에 6우yu 있게 6우yu 마련인데, f26ㅓ 재단사가 f26ㅓ 바로 f26ㅓ 그런 f26ㅓ 존재였다. f26ㅓ 텍스타일 f26ㅓ 디자이너는 f26ㅓ 재단사의 f26ㅓ 존재를 f26ㅓ 염두에 f26ㅓ 두지 f26ㅓ 않지만 f26ㅓ 그렇다고 f26ㅓ 재단사도 f26ㅓ 똑같이 f26ㅓ 무신경할 f26ㅓ 수는 f26ㅓ 없다. f26ㅓ 그녀가 f26ㅓ 남달리 f26ㅓ 섬세해서 f26ㅓ 그런 f26ㅓ 것은 f26ㅓ 아니고 f26ㅓ 어쨌거나 f26ㅓ 그가 f26ㅓ 이미 ‘완성’한 f26ㅓ 무언가를 f26ㅓ 갖고 f26ㅓ 작업을 f26ㅓ 이어가야 f26ㅓ 하기 f26ㅓ 때문이다. f26ㅓ 그의 f26ㅓ 작업물을 f26ㅓ 받아든 f26ㅓ 그녀는 f26ㅓ 대체로 f26ㅓ 만족스러워 f26ㅓ 하는 f26ㅓ 한편 f26ㅓ 망설인다. f26ㅓ 이미 f26ㅓ 설정된 f26ㅓ 색의 f26ㅓ 조합과 f26ㅓ 균형에 f26ㅓ 어떤 f26ㅓ 방식으로든 f26ㅓ 손을 f26ㅓ 댄다면 f26ㅓ 모든 f26ㅓ 것이 f26ㅓ 어그러진다. f26ㅓ 게다가 f26ㅓ 그는 f26ㅓ 시시각각 f26ㅓ 변화하는 f26ㅓ 자신의 f26ㅓ 에너지의 f26ㅓ 방향과 f26ㅓ 질감에 f26ㅓ 충실하게 f26ㅓ 반응할 f26ㅓ 뿐이고, 거iㅓ자 거iㅓ자 결과 거iㅓ자 그녀가 거iㅓ자 받아 거iㅓ자 들게 거iㅓ자 거iㅓ자 것은 거iㅓ자 필연성 거iㅓ자 없이 거iㅓ자 번져간 거iㅓ자 색면이었으니 거iㅓ자 어느 거iㅓ자 부분을 거iㅓ자 잘라내고 거iㅓ자 접고 거iㅓ자 깎을지를 거iㅓ자 계산해내는 거iㅓ자 것은 거iㅓ자 쉬운 거iㅓ자 일이 거iㅓ자 아니다. 거iㅓ자 그녀는 거iㅓ자 색면을 거iㅓ자 바닥에 거iㅓ자 놓고 거iㅓ자 차분히 거iㅓ자 내려다보거나 거iㅓ자 바람과 거iㅓ자 빛이 거iㅓ자 흘러 거iㅓ자 들어오는 거iㅓ자 창문 거iㅓ자 위로 거iㅓ자 걸어 거iㅓ자 놓고 거iㅓ자 거iㅓ자 주위를 거iㅓ자 서성인다. 거iㅓ자 어쩌면 거iㅓ자 그녀는 ‘그는 거iㅓ자 역시 거iㅓ자 거iㅓ자 면이 거iㅓ자 어떻게 거iㅓ자 읽힐지는 거iㅓ자 고려하지 거iㅓ자 않는군’ 거iㅓ자 하고 거iㅓ자 중얼거릴지도 거iㅓ자 모른다. 거iㅓ자 그녀의 거iㅓ자 역할은 거iㅓ자 주어진 거iㅓ자 색면을 거iㅓ자 잘라내고 거iㅓ자 가리고 거iㅓ자 깎아내어 거iㅓ자 실루엣을 거iㅓ자 만드는 거iㅓ자 것이다. 거iㅓ자 앞선 거iㅓ자 단계를 거iㅓ자 일임했던 거iㅓ자 자가 거iㅓ자 제아무리 거iㅓ자 온몸으로 거iㅓ자 원단에 거iㅓ자 안료를 거iㅓ자 먹여댄들 거iㅓ자 막상 거iㅓ자 결정권을 거iㅓ자 지닌 거iㅓ자 거iㅓ자 그녀였다. 거iㅓ자 그는 거iㅓ자 휘감아 거iㅓ자 오르다가 거iㅓ자 거iㅓ자 지점에 거iㅓ자 고이고 거iㅓ자 마는 거iㅓ자 보랏빛 거iㅓ자 기운이나 거iㅓ자 한순간에 거iㅓ자 솟구치는 거iㅓ자 푸른 거iㅓ자 물결이 거iㅓ자 자기 거iㅓ자 자신만의 거iㅓ자 작품이라고 거iㅓ자 생각할지 거iㅓ자 모르겠지만 거iㅓ자 천만에. 거iㅓ자 용솟음치는 거iㅓ자 움직임과 거iㅓ자 힘, 다3으쟏 휘몰아치는 다3으쟏 형태, 기ㅐhㅓ 산란되는 기ㅐhㅓ 빛은 기ㅐhㅓ 사실 기ㅐhㅓ 재단사가 기ㅐhㅓ 색을 기ㅐhㅓ 깎아 기ㅐhㅓ 만들어낸 기ㅐhㅓ 것이다. 기ㅐhㅓ 어디가 기ㅐhㅓ 위이고 기ㅐhㅓ 아래인지, ㅐ0ㅐ자 ㅐ0ㅐ자 구체적으로는 ㅐ0ㅐ자 ㅐ0ㅐ자 줄기의 ㅐ0ㅐ자 색이 ㅐ0ㅐ자 얼마나 ㅐ0ㅐ자 날렵하게 ㅐ0ㅐ자 경사를 ㅐ0ㅐ자 내려와 ㅐ0ㅐ자 어느 ㅐ0ㅐ자 정도의 ㅐ0ㅐ자 속도로 ㅐ0ㅐ자 바닥에 ㅐ0ㅐ자 미끄러질 ㅐ0ㅐ자 것인지는 ㅐ0ㅐ자 그녀가 ㅐ0ㅐ자 무엇을 ㅐ0ㅐ자 가리고 ㅐ0ㅐ자 가리지 ㅐ0ㅐ자 않는지에 ㅐ0ㅐ자 따라 ㅐ0ㅐ자 결정된다. ㅐ0ㅐ자 고민 ㅐ0ㅐ자 끝에 ㅐ0ㅐ자 ㅐ0ㅐ자 부분을 ㅐ0ㅐ자 지워내면 ㅐ0ㅐ자 균형을 ㅐ0ㅐ자 새로 ㅐ0ㅐ자 잡기 ㅐ0ㅐ자 위해 ㅐ0ㅐ자 이곳저곳 ㅐ0ㅐ자 계속해서 ㅐ0ㅐ자 손을 ㅐ0ㅐ자 대야 ㅐ0ㅐ자 한다. ㅐ0ㅐ자 그렇게 ㅐ0ㅐ자 차원을 ㅐ0ㅐ자 더하거나 ㅐ0ㅐ자 색의 ㅐ0ㅐ자 대비를 ㅐ0ㅐ자 이끌어내거나 ㅐ0ㅐ자 색면의 ㅐ0ㅐ자 투명도를 ㅐ0ㅐ자 조정하던 ㅐ0ㅐ자 그녀는 ㅐ0ㅐ자 ㅐ0ㅐ자 적절하다고 ㅐ0ㅐ자 느낄 ㅐ0ㅐ자 ㅐ0ㅐ자 손을 ㅐ0ㅐ자 땐다. ㅐ0ㅐ자 사방으로 ㅐ0ㅐ자 달려가는 ㅐ0ㅐ자 색을 ㅐ0ㅐ자 적당히 ㅐ0ㅐ자 가두었다고 ㅐ0ㅐ자 생각될 ㅐ0ㅐ자 때, ㅓ마hk 누워 ㅓ마hk 있던 ㅓ마hk 색들이 ㅓ마hk 어느 ㅓ마hk 정도껏 ㅓ마hk 긴장하고 ㅓ마hk 있는 ㅓ마hk 것처럼 ㅓ마hk 보일 ㅓ마hk 때, f파ㄴg 일은 f파ㄴg 끝이 f파ㄴg 난다. 

3. f파ㄴg 그와 f파ㄴg 그녀는 f파ㄴg 가끔 f파ㄴg 그런대로 f파ㄴg 괜찮은 f파ㄴg 균형을 f파ㄴg 이룬다. 
마네킹에 f파ㄴg 씌우면 f파ㄴg 양복은 f파ㄴg 단단해 f파ㄴg 보일 f파ㄴg 것이다. f파ㄴg 하지만 f파ㄴg 거의 f파ㄴg 모든 f파ㄴg 부분에서 f파ㄴg f파ㄴg 극단에 f파ㄴg 있던 f파ㄴg 텍스타일 f파ㄴg 디자이너와 f파ㄴg 재단사는 f파ㄴg 굳이 f파ㄴg 결과물을 f파ㄴg 그렇게 f파ㄴg 보여주고 f파ㄴg 싶지 f파ㄴg 않다는 f파ㄴg 데에 f파ㄴg 동의했다. f파ㄴg 구겨진 f파ㄴg 채로 f파ㄴg 바닥을 f파ㄴg 구르거나 f파ㄴg 햇살이 f파ㄴg 통과할 f파ㄴg f파ㄴg 있는 f파ㄴg 상태를 f파ㄴg 선호한다며 f파ㄴg 이들은 f파ㄴg 입을 f파ㄴg 모았다. f파ㄴg 끝단이 f파ㄴg 건조하게 f파ㄴg 말리거나 f파ㄴg 빛이 f파ㄴg 스치는 f파ㄴg 부분만 f파ㄴg 다른 f파ㄴg 채도를 f파ㄴg 얻는 f파ㄴg 정도의 f파ㄴg 여지가 f파ㄴg 오히려 f파ㄴg 그들이 f파ㄴg 함께 f파ㄴg 완성한 f파ㄴg 양복에 f파ㄴg 어울린다고 f파ㄴg 함께 f파ㄴg 생각한 f파ㄴg 것이다. f파ㄴg 그와 f파ㄴg 그녀의 f파ㄴg 쇼룸 f파ㄴg 혹은 f파ㄴg 전시장에서 f파ㄴg 만난 f파ㄴg 여러 f파ㄴg 이미지들. f파ㄴg 그중 f파ㄴg 어떤 f파ㄴg 것은 f파ㄴg 마치 f파ㄴg 그의 f파ㄴg 존재를 f파ㄴg 증명이라도 f파ㄴg 하듯 f파ㄴg 색면의 f파ㄴg 역동이 f파ㄴg 두드러지고, iv걷다 다른 iv걷다 것에서는 iv걷다 그녀에게 iv걷다 모든 iv걷다 통제권이 iv걷다 있다고 iv걷다 증언하듯 iv걷다 섬세한 iv걷다 먹이 iv걷다 빚어낸 iv걷다 실루엣이 iv걷다 전체 iv걷다 장면을 iv걷다 압도한다. iv걷다 이들의 iv걷다 협업은 iv걷다 본질적으로 iv걷다 상호보완적이라기보다 iv걷다 반복된 iv걷다 상호작용과 iv걷다 타협을 iv걷다 통해 iv걷다 임의로 iv걷다 발생한 iv걷다 어떤 iv걷다 리듬에 iv걷다 가깝다. <돌아와 iv걷다 보니, 갸6v마 이상한 갸6v마 곳이었다>은 갸6v마 그러한 갸6v마 잠정적으로 갸6v마 도출된 갸6v마 균형 갸6v마 상태일 갸6v마 것이다. 

유지원 갸6v마 독립큐레이터

출처 : 갸6v마 송은아트큐브

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참여 작가

  • 기민정

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