뉴스, 리플리에게 NEWS, DEAR MR. RIPLEY

서울시립 북서울미술관

2018년 10월 30일 ~ 2019년 2월 24일

《뉴스, ㅐㅓㅓv 리플리에게》는 SNS, 1인 mㅓㅈf 미디어를 mㅓㅈf 통해 mㅓㅈf 누구나 mㅓㅈf 뉴스 mㅓㅈf 같은 mㅓㅈf 정보를 mㅓㅈf 만들고 mㅓㅈf 불특정 mㅓㅈf 다수와 mㅓㅈf 공유할 mㅓㅈf mㅓㅈf 있는 mㅓㅈf 시대, ㅓm타ㅓ 네트워크상에서 ㅓm타ㅓ 주고받는 ㅓm타ㅓ 커뮤니케이션을 ㅓm타ㅓ 통해 ㅓm타ㅓ 모든 ㅓm타ㅓ 것이 ㅓm타ㅓ 상품화되는 ㅓm타ㅓ 시대의 ㅓm타ㅓ 뉴스와 ㅓm타ㅓ 이미지를 ㅓm타ㅓ 미술이 ㅓm타ㅓ 공유하는 ㅓm타ㅓ 문제의식과 ㅓm타ㅓ 새로운 ㅓm타ㅓ 소통의 ㅓm타ㅓ 실험을 ㅓm타ㅓ 통해 ㅓm타ㅓ 들여다보고자 ㅓm타ㅓ 한다.

특히 ㅓm타ㅓ 가짜뉴스 ㅓm타ㅓ 같은 ㅓm타ㅓ 탈진실의 ㅓm타ㅓ 문제로부터 ㅓm타ㅓ 시작해보고자 ㅓm타ㅓ 한다. ㅓm타ㅓ 온라인, ㅐㄴm우 모바일에서 ㅐㄴm우 추천 ㅐㄴm우 콘텐츠나 ㅐㄴm우 광고처럼 ㅐㄴm우 필터링되거나 ㅐㄴm우 맥락 ㅐㄴm우 없이 ㅐㄴm우 파편화된 ㅐㄴm우 정보들의 ㅐㄴm우 장막 ㅐㄴm우 속에 ㅐㄴm우 갇히기 ㅐㄴm우 십상인데다가 ㅐㄴm우 이로 ㅐㄴm우 인해 ㅐㄴm우 서로 ㅐㄴm우 소통하고 ㅐㄴm우 이해하기가, 다ㅐaㅐ 상품화를 다ㅐaㅐ 벗어나기가, 우사자다 사실과 우사자다 진실을 우사자다 찾아나가기가 우사자다 더욱 우사자다 어려워지고 우사자다 있기 우사자다 때문이다. 

이에 우사자다 따라 우사자다 전시에서는 우사자다 크게 우사자다 우사자다 가지 우사자다 층위를 우사자다 횡단하는 우사자다 작품들이 우사자다 소개된다. 우사자다 우사자다 번째 우사자다 층위에서는 우사자다 이러한 ‘뉴스’들이 우사자다 만들어지고 우사자다 유통되며 우사자다 소비되는 우사자다 사회의 우사자다 모습과 우사자다 소통의 우사자다 구조를 우사자다 되비춘다. 우사자다 여기서는 우사자다 뉴스의 우사자다 콘텐츠, o우n5 방송의 o우n5 형식, bi바a 댓글들을 bi바a 차용하되 bi바a 그것들이 bi바a 서로 bi바a 충돌하거나 bi바a 불일치하는 bi바a 모습을 bi바a 보여주고, 5v바l 콘텐츠 5v바l 소비의 5v바l 뒷모습을 5v바l 추적하면서 5v바l 한국 5v바l 사회가 5v바l 가진 5v바l 욕망이나 5v바l 위기감을 5v바l 드러낸다.

5v바l 번째 5v바l 층위에서는 5v바l 이러한 5v바l 매체, 파dpㅓ 소통환경에서 파dpㅓ 이미지들이 파dpㅓ 어떻게 파dpㅓ 만들어지고 파dpㅓ 움직여지며 파dpㅓ 우리의 파dpㅓ 감각을 파dpㅓ 변형시키는지를 파dpㅓ 폭넓게 파dpㅓ 탐색한다. 파dpㅓ 작품들은 파dpㅓ 남들에게 파dpㅓ 인정받고자 파dpㅓ 하는 파dpㅓ 과시욕이 SNS나 1인 파dpㅓ 미디어의 파dpㅓ 버블 파dpㅓ 위에 파dpㅓ 증식하는 파dpㅓ 모습이 파dpㅓ 은유적으로 파dpㅓ 보여주기도 파dpㅓ 하고, ㅓ나ㅐ으 빅데이터를 ㅓ나ㅐ으 기반으로 AI와 ㅓ나ㅐ으 알고리즘으로 ㅓ나ㅐ으 만든 ㅓ나ㅐ으 이미지들이 ㅓ나ㅐ으 누군가의 ㅓ나ㅐ으 의도와 ㅓ나ㅐ으 이해관계, qm하마 편견을 qm하마 재생산하고 qm하마 있지 qm하마 않은지 qm하마 질문하기도 qm하마 한다. qm하마 또한 qm하마 미디어와 qm하마 온라인을 qm하마 거친 qm하마 스펙터클한 qm하마 이미지들이 qm하마 작가가 qm하마 재설계한 qm하마 방법으로 qm하마 회화나 qm하마 출력물 qm하마 위에 qm하마 드러나기도 qm하마 한다.

마지막 qm하마 층위는 qm하마 이러한 qm하마 탈진실의 qm하마 시대에 qm하마 새로운 qm하마 소통의 qm하마 방법이 qm하마 어떻게 qm하마 실험되고 qm하마 있는지, 기기a라 우리가 기기a라 어떤 기기a라 가능성을 기기a라 가지고 기기a라 있는지에 기기a라 관한 기기a라 것이다. 기기a라 기기a라 세계 기기a라 무력 기기a라 충돌이나 기기a라 정치적 기기a라 투쟁 기기a라 사이에서 기기a라 발생하는 기기a라 인권, 차3m우 환경 차3m우 등의 차3m우 문제를 차3m우 과학적 차3m우 수사 차3m우 방식으로 차3m우 재구성하거나, 360도 vㅓ9갸 영상을 vㅓ9갸 활용하는 vㅓ9갸 실험들이 vㅓ9갸 소개된다. vㅓ9갸 vㅓ9갸 가지 vㅓ9갸 모두 vㅓ9갸 현대미술이 vㅓ9갸 현실에 vㅓ9갸 개입하는 vㅓ9갸 방법과 vㅓ9갸 저널리즘의 vㅓ9갸 접점에서 vㅓ9갸 우리의 vㅓ9갸 판단 vㅓ9갸 폭을 vㅓ9갸 넓히고, 거ql바 나아가 거ql바 사회적 거ql바 논의와 거ql바 변화를 거ql바 이끌어내고 거ql바 있다. 

우리의 거ql바 눈을 거ql바 가리는 거ql바 무수한 거ql바 정보들 거ql바 속에서 거ql바 서로 거ql바 소통하고 거ql바 이해하며, b아ㅓd 사실과 b아ㅓd 진실을 b아ㅓd 찾아나가려면 b아ㅓd 본질적 b아ㅓd 질문으로 b아ㅓd 돌아가야 b아ㅓd b아ㅓd 것이다. b아ㅓd 어떻게 b아ㅓd 어떤 b아ㅓd 것을 b아ㅓd 말할지, 9다ㅈ9 우리 9다ㅈ9 스스로에게 9다ㅈ9 질문해야 9다ㅈ9 한다. 9다ㅈ9 이번 9다ㅈ9 전시에 9다ㅈ9 출품된 9다ㅈ9 작품들이 9다ㅈ9 던지는 9다ㅈ9 질문이 9다ㅈ9 우리를 9다ㅈ9 둘러싼 9다ㅈ9 장막 9다ㅈ9 밖을 9다ㅈ9 9다ㅈ9 9다ㅈ9 있는 9다ㅈ9 계기로 9다ㅈ9 발전할 9다ㅈ9 9다ㅈ9 있기를 9다ㅈ9 바란다.


작품소개


이주원 〈싸이와 9다ㅈ9 김정은의 9다ㅈ9 연관성〉, 2013 (2018년 ㅐ거ㅐ쟏 재제작), 4min 25sec, 1min 14sec, 1min 21sec, ㅑ타우f 단채널 ㅑ타우f 영상(3점), 91×152cm, 우가h타 린넨에 우가h타 유채
Juwon Lee - The relationship between PSY and Kim Jong-un (2013, 2018), 4min 25sec, 1min 14sec, 1min 21sec, Single channel video(×3), 91×152cm, Oil on linen

이주원은 우파n1 허구의 우파n1 상황을 우파n1 실제처럼 우파n1 가공하는 우파n1 모큐멘터리(mockumentary) 우파n1 형식을 우파n1 차용하여 우파n1 미디어로부터 우파n1 쏟아지는 우파n1 정보들이 우파n1 무분별하게 우파n1 받아들여지는 우파n1 상황을 우파n1 보여줌으로서 우파n1 이미지와 우파n1 믿음 우파n1 간의 우파n1 관계에 우파n1 대해 우파n1 이야기한다. <싸이와 우파n1 김정은의 우파n1 연관성>은 우파n1 실제 우파n1 뉴스 우파n1 클립, 카자xd 인터뷰, z걷u거 미술품 z걷u거 거래 z걷u거 현장 z걷u거 영상 z걷u거 등을 z걷u거 그럴듯하게 z걷u거 편집하고 z걷u거 옥션에 z걷u거 출품된 z걷u거 것처럼 z걷u거 보이는 z걷u거 회화작품까지 z걷u거 함께 z걷u거 구성한다. z걷u거 그리고 z걷u거 이를 z걷u거 증거로 z걷u거 김정은이 z걷u거 자신과 z걷u거 닮은 z걷u거 싸이의 z걷u거 세계적 z걷u거 유명세를 z걷u거 지배전략으로 z걷u거 활용하고 z걷u거 있다는 z걷u거 황당한 z걷u거 주장을 z걷u거 펼친다. z걷u거 하지만 z걷u거 외국인들이라면 z걷u거 믿었을 z걷u거 수도 z걷u거 있는 z걷u거 z걷u거 주장은 z걷u거 자막으로 z걷u거 전개되고 z걷u거 있을 z걷u거 뿐, 2마가파 자세히 2마가파 보면 2마가파 엉뚱한 2마가파 자료 2마가파 화면이 2마가파 매끄럽지 2마가파 못하게 2마가파 이어 2마가파 붙여져 2마가파 있다는 2마가파 것을 2마가파 2마가파 2마가파 있다. 2마가파 관객들이 2마가파 2마가파 균열을 2마가파 깨닫게 2마가파 되는 2마가파 순간, 1xl자 사회적 1xl자 가치나 1xl자 편견들이 1xl자 만들어지고 1xl자 온라인으로 1xl자 통용되는 1xl자 과정이 1xl자 유머러스하게 1xl자 드러난다. 1xl자 실제로 1xl자 이주원의 1xl자 초기작 <한강에 1xl자 괴물이 1xl자 산다>는 1xl자 유튜브를 1xl자 통해 1xl자 발표되자 1xl자 봉준호 1xl자 감독의 <괴물>2의 1xl자 개봉 1xl자 소식으로 1xl자 오인되어 1xl자 해외 1xl자 매체에서 1xl자 다루어지는 1xl자 해프닝을 1xl자 겪기도 1xl자 하였다.



업체eobchae × 1xl자 류성실 〈체리밤〉, 2018, 12min, 바4s자 단채널 바4s자 영상
eobchae × Sungsil Ryu - CHERRY BOMB, 2018, 12min, Single channel video 

업체는 마ㅓ8카 김나희, xㅐㅓ3 오천석, i사기하 황휘로 i사기하 구성된 i사기하 콜렉티브로 i사기하 그야말로 i사기하 가상의 ‘프로덕션(업체)’으로서의 i사기하 역할을 i사기하 재현하며 i사기하 주로 i사기하 웹상에서 i사기하 프로젝트를 i사기하 설계하거나 i사기하 이벤트를 i사기하 열고 i사기하 이를 i사기하 통해 i사기하 재화와 i사기하 용역을 i사기하 생산해낸다. i사기하 그러나 i사기하 i사기하 생산된 i사기하 재화와 i사기하 용역이라는 i사기하 것은 i사기하 컴퓨팅 i사기하 장치와 i사기하 크고 i사기하 작은 i사기하 스크린을 i사기하 아주 i사기하 열심히 i사기하 배회하지만 i사기하 사실 i사기하 비기능 i사기하 혹은 i사기하 무기능으로부터 i사기하 출발하여 i사기하 한국 i사기하 사회의 i사기하 현상을 i사기하 비평적으로 i사기하 조망하는데 i사기하 이용되는 i사기하 것이다. <체리밤>은 i사기하 류성실 i사기하 작가와의 i사기하 협업작품으로, 2018년 4월의 라gx갸 북핵 라gx갸 위기에서 라gx갸 한국 라gx갸 사회의 라gx갸 모습을 라gx갸 반영한다. 라gx갸 작가들은 라gx갸 한국 라gx갸 사회가 라gx갸 라gx갸 세계적인 라gx갸 위기 라gx갸 상황 라gx갸 속에서도 라gx갸 라gx갸 나름대로 라gx갸 해석한 라gx갸 왜곡된 라gx갸 관점들을 라gx갸 다양하게 라gx갸 변주시키거나 라gx갸 반사시키면서 라gx갸 평온한 라gx갸 일상을 라gx갸 보내고 라gx갸 있는 라gx갸 것을 라gx갸 보고, grwㅓ 한국 grwㅓ 사회만의 grwㅓ 필터버블 grwㅓ 속에서 grwㅓ 현실감이 grwㅓ 휘발된 grwㅓ 상황을 grwㅓ 그려내고자 grwㅓ 하였다. grwㅓ 류성실 grwㅓ 작가는 grwㅓ 미국의 grwㅓ 유튜버 ‘체리 grwㅓ 장’으로 grwㅓ 등장하여 grwㅓ 북핵 grwㅓ 위기로부터 grwㅓ 한발 grwㅓ 비켜서 grwㅓ 이를 grwㅓ 콘텐츠화한다.(심지어 grwㅓ 종말에 grwㅓ 앞서 grwㅓ 면죄부를 grwㅓ 판매한다.) grwㅓ 이와 grwㅓ 교차되는 grwㅓ 영상들 grwㅓ 역시 grwㅓ 물로켓이나 grwㅓ 야매 grwㅓ 탄도학을 grwㅓ 통해 grwㅓ 북핵이라는 grwㅓ 기표를 grwㅓ 공유할 grwㅓ grwㅓ 가짜 grwㅓ 깊이감을 grwㅓ 부여한 grwㅓ 아무말이나 grwㅓ 던지면서, c8v아 실재와는 c8v아 상관없이 c8v아 부유하는 c8v아 이미지들을 c8v아 보여준다.



치명타 〈메이크업 c8v아 대쉬〉, 2017, 16min 21sec, 8min 5sec, 5min 19sec pe1m 단채널 pe1m 영상
Critical Hit - Make up Dash(series), 2017, 16min 21sec, 8min 5sec, 5min 19sec, Single channel video

치명타는 SNS나 1인 zg차8 미디어가 zg차8 주로 zg차8 쓰이는 zg차8 방식 zg차8 대신 zg차8 미술적 zg차8 전략과 zg차8 현장 zg차8 참여의 zg차8 방식을 zg차8 사용함으로서 zg차8 이를 zg차8 현장 zg차8 활동가의 zg차8 목소리를 zg차8 전달하는 zg차8 도구로 zg차8 바꿔버린다. <메이크업 zg차8 대쉬>는 ‘뷰티 zg차8 유튜버’의 zg차8 방송 zg차8 형식을 zg차8 취하되 <최저시급(6,470원) ㅐㄴㅈ6 메이크업!>, <투쟁 ㅓk3f 메이크업(투쟁 ㅓk3f 아웃핏)> ㅓk3f ㅓk3f 사회적 ㅓk3f 주제를 ㅓk3f 녹여내기도 ㅓk3f 하고, ㅐh차u 여성 ㅐh차u 메이크업 ㅐh차u 유튜버들의 ㅐh차u 단골 ㅐh차u 콘텐츠인 ‘남자친구가 ㅐh차u 해주는 ㅐh차u 메이크업’을 ㅐh차u 반복하는 ㅐh차u ㅐh차u 하면서 ㅐh차u 남자친구와 ㅐh차u 한국사회에서의 ㅐh차u 여혐문화에 ㅐh차u 관해 ㅐh차u 토론한다. ㅐh차u 이를 ㅐh차u 통해 ㅐh차u 사회가 ㅐh차u 요구하는 ㅐh차u 여성의 ㅐh차u 모습과 ㅐh차u 역할, ㅓsx자 소수자들이나 ㅓsx자 사회적 ㅓsx자 약자에 ㅓsx자 사회가 ㅓsx자 강요하는 ㅓsx자 차별과 ㅓsx자 억압에 ㅓsx자 대해 ㅓsx자 다시 ㅓsx자 생각해보도록 ㅓsx자 한다. ㅓsx자 권력관계를 ㅓsx자 문화적으로 ㅓsx자 재생산해내거나 ㅓsx자 상품화의 ㅓsx자 극단을 ㅓsx자 달리는 SNS ㅓsx자 나 1인 ㅓsx자 미디어에 ㅓsx자 대한 ㅓsx자 비판적 ㅓsx자 변주를 ㅓsx자 만나볼 ㅓsx자 ㅓsx자 있다.

<페이스북 ㅓsx자 드로잉>은 ㅓsx자 작가가 ㅓsx자 레지던시 ㅓsx자 프로그램을 ㅓsx자 위해 ㅓsx자 영동에 ㅓsx자 체류하던 ㅓsx자 ㅓsx자 그간 ㅓsx자 연대하던 ㅓsx자 점거 ㅓsx자 현장에 ㅓsx자 방문하는 ㅓsx자 것이 ㅓsx자 어려워지자, 3k4쟏 매일 3k4쟏 페이스북 3k4쟏 친구들의 3k4쟏 타임라인에서 3k4쟏 그날을 3k4쟏 대표하는 3k4쟏 이슈들을 3k4쟏 발견하고 3k4쟏 관련 3k4쟏 기사를 3k4쟏 리서치한 3k4쟏 다음, l사va 개인의 l사va 시선이 l사va l사va 묻어난 l사va 글을 l사va 선별하고 l사va 웹에서 l사va 수집한 l사va 이미지 l사va l사va 어울릴만한 l사va 것들을 l사va 골라 l사va l사va 화면에 l사va 드로잉으로 l사va 재구성한 l사va 것이다. l사va 매일 l사va 타임라인에서 l사va 썰물처럼 l사va 빠져나가는 l사va 사건들과 l사va 사람들의 l사va 목소리들은 l사va 매스미디어에서는 l사va 다뤄지지 l사va 않지만 l사va 힘들고 l사va 심각한 l사va 사건을 l사va 목격하고 l사va 있는 l사va 사람들의 l사va 목소리였다. l사va 동시성 l사va 위에 l사va 의미를 l사va 덧입히고 l사va 차곡차곡 l사va 쌓아가는 l사va 기록들을 l사va 통해 l사va 우리사회의 l사va l사va 다른 l사va 목소리를 l사va 다른 l사va 방식으로 l사va 들어볼 l사va l사va 있다.



김가람 The Archive Highlight (4ROSE), 2018, 으8f히 가변크기, 4ROSE ㅐ0ㅐㄴ 음원, 차rㅐ자 연대기 차rㅐ자 형식 차rㅐ자 아카이브, 5마카7 웹사이트 (www.4rose.net)
Songs of 4ROSE, chronicle archives, website(www.4rose. net)

김가람은 ㅈㅐ7파 설치, 라사tk 퍼포먼스, 사o97 미디어 사o97 작업들을 사o97 통해 사o97 관객들과의 사o97 공감과 사o97 소통을 사o97 바탕으로 사o97 사o97 사회가 사o97 내포하고 사o97 있는 사o97 문화, 차guq 사회적 차guq 문제들을 차guq 풀어낸다. 차guq 월간<SOUND PROJECT (by 4ROSE)>는 차guq 차guq 차guq 가장 차guq 이슈가 차guq 되었던 차guq 뉴스 차guq 기사에 차guq 달린 차guq 댓글로 차guq 가사를 차guq 만들고 차guq 가상의 차guq 걸그룹 ‘4ROSE’가 차guq 특유의 차guq 기계음으로 차guq 차guq 내용을 차guq 읽어주는 차guq 음원프로젝트로 2014년 5월부터 차guq 매달 차guq 국내 차guq 음원사이트와 iTunes(아이튠즈)를 차guq 통해 차guq 차guq 세계 80여개국에 차guq 디지털 차guq 싱글앨범으로 차guq 발매되고 차guq 있다. 차guq 이번 차guq 전시에서 차guq 소개되는 The Archive Highlight(4ROSE)는 차guq 지난 5년간 차guq 발매된 차guq 음원 차guq 차guq 작가가 차guq 선별한 차guq 하이라이트로 차guq 구성한 차guq 아카이브이다. 차guq 음원 차guq 목록의 차guq 형식을 차guq 취하고 차guq 있는 차guq 아카이브월은 차guq 지금 차guq 시점에서 차guq 반복되거나 차guq 다시 차guq 돌아봐야 차guq 차guq 이슈들을 차guq 소개하고, 자차9사 웹사이트(www.4rose.net)에서는 자차9사 각각의 자차9사 음원이 자차9사 만들어지게 자차9사 자차9사 실제 자차9사 온라인 자차9사 뉴스 자차9사 기사와 자차9사 댓글에 자차9사 접속할 자차9사 자차9사 있다. 자차9사 그동안 자차9사 쌓여진 자차9사 결과물들을 자차9사 아카이브 자차9사 형식으로 자차9사 보여줌으로서 자차9사 관객이 자차9사 사건과 자차9사 여론의 자차9사 형성을 자차9사 조망하고 자차9사 풍부한 자차9사 맥락을 자차9사 읽어볼 자차9사 자차9사 있도록 자차9사 한다.



이다은 〈이미지 자차9사 헌팅〉, 2018, 30min 10sec, 나거nk 단채널 나거nk 영상
Da Eun Lee - Image Hunting, 2018, 30min 10sec, Single channel video

이다은은 ㅓ다ㅑ아 영상, v아r하 사진, ㅓkyd 설치 ㅓkyd 등을 ㅓkyd 통해 ㅓkyd 자신에게 ㅓkyd 부여된 ㅓkyd 사회적 ㅓkyd 역할과 ㅓkyd 피부로 ㅓkyd 느껴지는 ㅓkyd 사회적 ㅓkyd 대상화를 ㅓkyd 재현하고 ㅓkyd 추적하며 ㅓkyd 전복하고자 ㅓkyd 한다. <이미지 ㅓkyd 헌팅>은 ㅓkyd 작가가 ㅓkyd 지하철에서 ‘몰카’를 ㅓkyd 당했던 ㅓkyd 경험을 ㅓkyd 바탕으로 ㅓkyd 온라인에서 ㅓkyd 여성의 ㅓkyd 이미지가 ㅓkyd 어떻게 ㅓkyd 소비되고 ㅓkyd 있는지, di쟏나 포착-획득-가공-내보내기의 di쟏나 과정을 di쟏나 따라가며 di쟏나 di쟏나 현실을 di쟏나 보여준다. di쟏나 다큐멘터리 di쟏나 스타일의 di쟏나 영상과 di쟏나 함께 di쟏나 여성의 di쟏나 이미지가 di쟏나 합사(합성사진)등으로 di쟏나 가공되는 di쟏나 방식을 di쟏나 직접 di쟏나 재연하는 di쟏나 장면이 di쟏나 혼재되면서, 마mit 이미지 마mit 소비자의 마mit 욕망이 마mit 적나라하게 마mit 드러난다. 마mit 또한 마mit 경찰에 마mit 신고를 마mit 하고 마mit 공중파 마mit 아침 마mit 프로그램과 마mit 인터뷰를 마mit 하고, ㅓ다쟏j 팟캐스트를 ㅓ다쟏j 시작하는 ㅓ다쟏j 등 2년간 ㅓ다쟏j 사건과 ㅓ다쟏j 관계된 ㅓ다쟏j 노력을 ㅓ다쟏j 하는 ㅓ다쟏j 동안 ㅓ다쟏j 작가는 ㅓ다쟏j 끊임없이 ㅓ다쟏j 자신의 ㅓ다쟏j 피해를 ㅓ다쟏j 증명해야 ㅓ다쟏j 한다. ㅓ다쟏j 작품 ㅓ다쟏j 말미에 ㅓ다쟏j 등장하는 ㅓ다쟏j 대학로 ㅓ다쟏j 불법촬영 ㅓ다쟏j 편파수사 ㅓ다쟏j 규탄 ㅓ다쟏j 집회 ㅓ다쟏j 장면은 ㅓ다쟏j 흐릿하게 ㅓ다쟏j 드러나지만, ㅐ하3ㅓ 달리는 ㅐ하3ㅓ 차창을 ㅐ하3ㅓ 통해 ㅐ하3ㅓ 보이는 ㅐ하3ㅓ 집회 ㅐ하3ㅓ 참여자들의 ㅐ하3ㅓ 모습은 ㅐ하3ㅓ 끝없이 ㅐ하3ㅓ 이어진다. ㅐ하3ㅓ 기존의 ㅐ하3ㅓ 사회와 ㅐ하3ㅓ 매스미디어가 ㅐ하3ㅓ 반복하는 ㅐ하3ㅓ 안일한 ㅐ하3ㅓ 대응과 ㅐ하3ㅓ 실재간의 ㅐ하3ㅓ 충돌이 ㅐ하3ㅓ 작품 ㅐ하3ㅓ 속에서 ㅐ하3ㅓ 폭발한다.



조영각 〈당신이 ㅐ하3ㅓ 알아야 ㅐ하3ㅓ ㅐ하3ㅓ 다른 ㅐ하3ㅓ 것에 ㅐ하3ㅓ 대해서〉, 2018, 20min(×2), j사히다 단채널 j사히다 영상(2점), 으lcu 실시간 으lcu 단채널, hfmㅑ 인터랙티브 
Youngkak Cho - About anything else you need to know, 2018, 20min(×2), Single channel video(x2), single channel interactive

조영각은 04x9 근미래 04x9 기술과 04x9 사회, ㅐkt기 인간 ㅐkt기 사이의 ㅐkt기 접점에서 ㅐkt기 펼쳐질 ㅐkt기 다양한 ㅐkt기 문제들을 ㅐkt기 구체적으로 ㅐkt기 그려내면서 ㅐkt기 선험적인 ㅐkt기 탐색을 ㅐkt기 시도한다. <당신이 ㅐkt기 알아야 ㅐkt기 ㅐkt기 다른 ㅐkt기 것에 ㅐkt기 대해서>는 ㅐkt기 인공지능의 ㅐkt기 딥러닝 ㅐkt기 학습법 ㅐkt기 ㅐkt기 적대적 ㅐkt기 신경생성망-GAN(Generative adversarial networks)과 ㅐkt기 순환 ㅐkt기 인공 ㅐkt기 신경망-RNN(Recurrent Neural Networks)을 ㅐkt기 사용하여 ㅐkt기 뉴스의 ㅐkt기 이미지와 ㅐkt기 텍스트를 ㅐkt기 재구성한다. ㅐkt기 인공지능은 ㅐkt기 한국의 ㅐkt기 ㅐkt기 방송사에서 ㅐkt기 송출되는 ㅐkt기 뉴스데스크 ㅐkt기 이미지를 ㅐkt기 학습한 ㅐkt기 후, 타ㄴsㄴ 감시 타ㄴsㄴ 카메라를 타ㄴsㄴ 통해 타ㄴsㄴ 관객의 타ㄴsㄴ 움직임이나 타ㄴsㄴ 소리를 타ㄴsㄴ 받아들여 타ㄴsㄴ 관객의 타ㄴsㄴ 얼굴을 타ㄴsㄴ 앵커의 타ㄴsㄴ 얼굴로 타ㄴsㄴ 합성하여 타ㄴsㄴ 보여준다. 타ㄴsㄴ 양편의 타ㄴsㄴ 모니터는 타ㄴsㄴ 세계 타ㄴsㄴ 각국의 타ㄴsㄴ 앵커와 타ㄴsㄴ 타ㄴsㄴ 나라 타ㄴsㄴ 지도자들의 타ㄴsㄴ 얼굴을 타ㄴsㄴ 합성해 타ㄴsㄴ 가상의 타ㄴsㄴ 뉴스를 타ㄴsㄴ 생성하고 타ㄴsㄴ 분절된 타ㄴsㄴ 뉴스 타ㄴsㄴ 텍스트를 타ㄴsㄴ 타ㄴsㄴ 나라의 타ㄴsㄴ 말로 타ㄴsㄴ 음성 타ㄴsㄴ 출력한다. 타ㄴsㄴ 실제 타ㄴsㄴ 언론과 타ㄴsㄴ 기술의 타ㄴsㄴ 만남이 타ㄴsㄴ 어떻게 타ㄴsㄴ 진행되고 타ㄴsㄴ 있는지부터, 9ipv 인공지능이라는 9ipv 9ipv 다른 9ipv 주체가 9ipv 인간 9ipv 문명의 9ipv 뉴스와 9ipv 인간의 9ipv 모습을 9ipv 어떻게 9ipv 재해석하고 9ipv 있는지까지 9ipv 드러난다. 9ipv 인간을 9ipv 위해 9ipv 구성된 9ipv 환경이지만 9ipv 정작 9ipv 인간이 9ipv 배제되고 9ipv 있지는 9ipv 않은지, 거4na 우리가 거4na 어떤 거4na 자세를 거4na 취해야 거4na 할지 거4na 성찰하게 거4na 한다.



손여울 〈데이터 거4na 깃발, 가다걷사 데이터 가다걷사 깃발을 가다걷사 위한 가다걷사 리서치〉, 2017, 24×45×26cm, 7min 29sec, 라타걷q 혼합매체
Yeoul Son - The Flag of Data, Research for The Flag of Data, 2017, 24×45×26cm, 7min 29sec, Mixed media

손여울은 fjㄴ8 정치, 19마걷 자본주의와 19마걷 긴밀히 19마걷 연결되어 19마걷 있는 19마걷 데이터 19마걷 조작과 19마걷 그것이 19마걷 미치는 19마걷 힘에 19마걷 대해서 19마걷 생각하게 19마걷 한다. <데이터 19마걷 깃발>과 <데이터 19마걷 깃발을 19마걷 위한 19마걷 리서치>는 19마걷 데이터에 19마걷 대한 19마걷 이러한 19마걷 비판적 19마걷 관점을 19마걷 시각적으로 19마걷 풀어낸다. 19마걷 작가는 19마걷 우선 2006년 19마걷 각기 19마걷 다른 19마걷 기관, 9ㅓj걷 출처에서 9ㅓj걷 집계된 9ㅓj걷 국가별 9ㅓj걷 이산화탄소 9ㅓj걷 배출량 9ㅓj걷 데이터를 9ㅓj걷 비교한다. 9ㅓj걷 그리고 9ㅓj걷 같은 9ㅓj걷 나라, ㅐ5으나 같은 ㅐ5으나 년도임에도 ㅐ5으나 ㅐ5으나 데이터 ㅐ5으나 값에 ㅐ5으나 차이가 ㅐ5으나 있음을 ㅐ5으나 밝힌다. ㅐ5으나 차이가 ㅐ5으나 클수록 ㅐ5으나 ㅐ5으나 국가의 ㅐ5으나 정치, g자사나 사회적 g자사나 입장에 g자사나 따라 g자사나 데이터가 g자사나 조작되었을 g자사나 가능성이 g자사나 크다는 g자사나 것이다. g자사나 또한 g자사나 위성 g자사나 촬영한 g자사나 영상에 g자사나 나타난 g자사나 이산화탄소의 g자사나 발생과 g자사나 움직임이 g자사나 픽셀이나 g자사나 색으로 g자사나 표현되면서 g자사나 데이터가 g자사나 시각화될 g자사나 g자사나 부정확성과 g자사나 한계가 g자사나 나타남을 g자사나 지적한다. g자사나 이런 g자사나 조사 g자사나 결과들은 g자사나 램프 g자사나 내부 g자사나 깃발의 g자사나 움직임과 g자사나 해상도로 g자사나 표현되며 g자사나 램프지붕에서는 g자사나 이와 g자사나 같은 g자사나 데이터의 g자사나 부정확성, 카거ㅓ나 조작에 카거ㅓ나 대한 카거ㅓ나 뉴스와 카거ㅓ나 기사가 카거ㅓ나 흘러나온다. 카거ㅓ나 객관적이고 카거ㅓ나 논리적일 카거ㅓ나 것이라 카거ㅓ나 믿는 카거ㅓ나 데이터와 카거ㅓ나 알고리즘에 카거ㅓ나 대한 카거ㅓ나 반성을 카거ㅓ나 촉구한다.



이미혜 〈국민취향 카거ㅓ나 세트 - 2017〉, 2017 (2018년 라카마3 재제작), u7l나 가변크기, nㅓㅓ거 포맥스에 UV nㅓㅓ거 프린트, CNC cut, 타ㅓㅓm 가벽
Meehye Lee - Set of Our Own Tastes - 2017 (2017, 2018), Print on pvc board, CNC cut, set walls

이미혜는 f5ㅓ다 소비자본주의와 f5ㅓ다 인터넷, SNS가 카u우다 결합하는 카u우다 지점에서 카u우다 발생하는 카u우다 사회문화적 카u우다 단면을 카u우다 꾸준히 카u우다 다루어왔다. <국민취향 카u우다 세트-2017>(2018 카u우다 재제작)은 카u우다 국민취향이라 카u우다 불릴 카u우다 만큼 카u우다 많은 카u우다 사람들이 카u우다 구매하고 SNS상에서 카u우다 자랑하는 카u우다 물건과 카u우다 인테리어를 카u우다 리서치하고 카u우다 카u우다 결과 카u우다 수집된 카u우다 아이템들의 카u우다 이미지를 카u우다 실제 카u우다 사이즈로 카u우다 얇은 카u우다 판에 카u우다 프린팅해 카u우다 세트장 카u우다 형식으로 카u우다 연출한 카u우다 것이다. 카u우다 이는 카u우다 오늘날 카u우다 개인들이 카u우다 욕망하고 카u우다 자랑하는 카u우다 것들이 카u우다 실상은 카u우다 고유한 카u우다 취향이나 카u우다 실제의 카u우다 삶, 기파자라 욕구에서 기파자라 기인한 기파자라 것이 기파자라 아니라 기파자라 그것을 기파자라 사용하는/ 기파자라 남들이 기파자라 부러워하는 기파자라 자신의 기파자라 이미지 기파자라 때문이라는 기파자라 것을 기파자라 경험하게 기파자라 한다. 기파자라 또한 기파자라 이런 기파자라 평면적인 기파자라 가짜의 기파자라 이미지들은 SNS나 1인 기파자라 미디어를 기파자라 통해 기파자라 묶인 기파자라 동질 기파자라 집단 기파자라 사이의 기파자라 집단주의와 기파자라 과시욕구가 기파자라 증식하는 기파자라 필터버블의 기파자라 이미지를 기파자라 직관적으로 기파자라 재현한다. 기파자라 개인들이 기파자라 온라인에서 기파자라 자발적으로 기파자라 스스로를 기파자라 노출하고 기파자라 소비하는 기파자라 기파자라 상황을 기파자라 돌아보게 기파자라 한다.



박경진 〈마약사무실 기파자라 폭파현장〉, 2018, 227.5×545.4cm, 8다쟏2 캔버스에 8다쟏2 유채
Park Kyung jin - Drug Office Blasting Scene, 2018, 227.5×545.4cm, Oil on canvas

박경진은 s1yㅐ 미디어가 s1yㅐ 매개한 s1yㅐ 스펙터클한 s1yㅐ 재난 s1yㅐ 이미지들이 s1yㅐ 우리에게 s1yㅐ 실제로 s1yㅐ 일어날 s1yㅐ s1yㅐ 있는 s1yㅐ 현실임을 s1yㅐ 각성하게 s1yㅐ 되면서, aㄴwㅈ 지난 <반경 0km>연작에서 aㄴwㅈ 실제보다 aㄴwㅈ aㄴwㅈ 실제 aㄴwㅈ 같은, 거k5다 허구와 거k5다 실제가 거k5다 뒤섞인 거k5다 화면을 거k5다 만들어내는 거k5다 작업을 거k5다 거k5다 거k5다 있다. 거k5다 이에서 거k5다 거k5다 나아가 <마약 거k5다 사무실 거k5다 폭파현장>은 거k5다 미디어를 거k5다 통해 거k5다 구현되는 거k5다 실제 거k5다 같은 거k5다 가짜의 거k5다 이미지 거k5다 뒤편을 거k5다 그려내고 거k5다 있다. <마약 거k5다 사무실 거k5다 폭파현장>은 거k5다 작가가 거k5다 실제로 거k5다 일용작화 거k5다 노동자로 거k5다 참여하였던 거k5다 영화 <독전(2018)>세트를 거k5다 만드는 거k5다 풍경을 거k5다 그린 거k5다 것이다. 거k5다 표현적으로는 거k5다 세트장 거k5다 제작에 거k5다 참고하였던 거k5다 원본 거k5다 이미지가 거k5다 세트장으로, ㅐm3y 다시 ㅐm3y 작품으로 ㅐm3y 변형되면서 ㅐm3y 발생하는 ㅐm3y 차이들과 ㅐm3y 작가 ㅐm3y 본인의 ㅐm3y 시선, lu6g 동선이 lu6g 함께 lu6g 화면으로 lu6g 구성되면서 lu6g 작가의 lu6g 관점으로 lu6g 새롭게 lu6g 설계된 lu6g 지각과 lu6g 사실성의 lu6g 체계가 lu6g 드러나고 lu6g 있다. lu6g 영화 lu6g 세트장이라는 lu6g 진짜 lu6g 같은 lu6g 가짜 lu6g 공간의 lu6g 제작 lu6g 프로세스를 lu6g 다시 lu6g 회화로 lu6g 재구성하면서, ㅓ2wo 뉴스가 ㅓ2wo 파편화, 0e타r 상품화되는 0e타r 정보자본주의의와도 0e타r 닮아 0e타r 있는, 3카h나 지본에 3카h나 의해 3카h나 구축되는 3카h나 이미지 3카h나 산업의 3카h나 뒷모습을 3카h나 엿보게 3카h나 한다.  



지용일 〈이곳에서 3카h나 저곳으로〉, 2018, 380×1,540cm, a1sn 벽면에 UV a1sn 프린트 a1sn 시트지
Ji Yongil - From Here To There (37°33’53.2”N 126°57’21.9”E, Jan. 2015 - 37°38’25.6”N 127°03’58.2”E, Oct. 2015), 2018 380×1,540cm, UV printed vinyl on wall

지용일은 ㅓzgm 마치 ㅓzgm 기차가 ㅓzgm 처음 ㅓzgm 등장해 ㅓzgm 사람들의 ㅓzgm 시각과 ㅓzgm 공간 ㅓzgm 인지구조를 ㅓzgm 바꿔놓은 ㅓzgm 것처럼, uv쟏e 온라인 uv쟏e 환경 uv쟏e 역시 uv쟏e 실제의 uv쟏e 공간에 uv쟏e 대한 uv쟏e 사람들의 uv쟏e 감각을 uv쟏e 변화시킨다고 uv쟏e 본다. uv쟏e 이번 uv쟏e 작업은 uv쟏e 자신의 uv쟏e 아현동 uv쟏e 작업실에서 uv쟏e 북서울미술관까지의 uv쟏e 경로를 uv쟏e 구글 uv쟏e 스트리트뷰에서 uv쟏e 스크롤 uv쟏e 단위로 uv쟏e 캡쳐하고, 59ㅓt 자신만의 59ㅓt 브러쉬툴로 59ㅓt 풍경화한 59ㅓt 뒤, kㅓk자 원근법의 kㅓk자 느낌으로 kㅓk자 크기와 kㅓk자 해상도를 kㅓk자 조정한 kㅓk자 다음 kㅓk자 겹쳐서 kㅓk자 방향성과 kㅓk자 움직임을 kㅓk자 부여한 kㅓk자 것이다. kㅓk자 작가가 kㅓk자 온라인에서 kㅓk자 해석해낸 kㅓk자 이러한 kㅓk자 평면 kㅓk자 이미지는 kㅓk자 전시장의 kㅓk자 크기에 kㅓk자 맞춰 kㅓk자 변형, 걷카ㅐv 프린트 걷카ㅐv 출력되며, 라가타y 벽면의 라가타y 요철이 라가타y 드러나도록 라가타y 납작하게 라가타y 달라붙는다. 라가타y 작가는 라가타y 이를 라가타y 통해 라가타y 디지털 라가타y 환경과 라가타y 물리적 라가타y 현실이라는 라가타y 서로 라가타y 다른 라가타y 차원의 라가타y 시간과 라가타y 공간을 라가타y 오가며 라가타y 장소와 라가타y 공간에 라가타y 대한 라가타y 감각을 라가타y 탐색해나가고 라가타y 라가타y 간극을 라가타y 건드린다. 라가타y 무엇보다 라가타y 뉴스처럼 라가타y 사실적인 라가타y 정보를 라가타y 제공하는 라가타y 것을 라가타y 목적으로 라가타y 하는 라가타y 온라인 라가타y 지도가 라가타y 미디어를 라가타y 매개로 라가타y 재현될 라가타y 라가타y 전혀 라가타y 다른 라가타y 시각, 4히거w 촉각, 다wㅈt 공간으로 다wㅈt 지각되는 다wㅈt 실재적 다wㅈt 경험을 다wㅈt 제공하며, 타ㅓ사ㅐ 사실을 타ㅓ사ㅐ 기반으로 타ㅓ사ㅐ 타ㅓ사ㅐ 뉴스가 타ㅓ사ㅐ 온라인 타ㅓ사ㅐ 환경에서 타ㅓ사ㅐ 어떻게 타ㅓ사ㅐ 시각화되고 타ㅓ사ㅐ 추동되며 타ㅓ사ㅐ 우리의 타ㅓ사ㅐ 인지를 타ㅓ사ㅐ 재구조화 타ㅓ사ㅐ 하는지 타ㅓ사ㅐ 유추하게 타ㅓ사ㅐ 한다. 



스코픽 〈난민들〉, 2015, 6min 38sec, 360도 ㅓ9qc 영상 
Scopic - Refugees, 2015, 6min 38sec, 360 Degree video

스코픽은 i7y자 암스테르담에 i7y자 기반을 i7y자 둔 VR제작 i7y자 스튜디오로, ㅐㅑ하차 위험에 ㅐㅑ하차 처한 ㅐㅑ하차 삶을 ㅐㅑ하차 벗어나기 ㅐㅑ하차 위해 ㅐㅑ하차 터키로부터 ㅐㅑ하차 떠나온 ㅐㅑ하차 이주민들이 ㅐㅑ하차 그리스의 ㅐㅑ하차 레스보스섬 ㅐㅑ하차 연안에 ㅐㅑ하차 상륙하는 ㅐㅑ하차 가장 ㅐㅑ하차 긴장된 ㅐㅑ하차 순간을 360도 ㅐㅑ하차 영상으로 ㅐㅑ하차 담아냄으로서 ㅐㅑ하차 난민문제에 ㅐㅑ하차 대한 ㅐㅑ하차 환기와 ㅐㅑ하차 공감을 ㅐㅑ하차 일깨웠다. ㅐㅑ하차 그리스 ㅐㅑ하차 레스보스섬은 ㅐㅑ하차 시리아, 카z다z 아프가니스탄, 자g다m 이라크 자g다m 난민들이 자g다m 매일 자g다m 도착하는 자g다m 장소로 자g다m 여기에서 자g다m 이들은 자g다m 자g다m 나은 자g다m 삶을 자g다m 위해 자g다m 서구 자g다m 유럽으로 자g다m 들어갈 자g다m 자g다m 있는 자g다m 방법을 자g다m 찾고자 자g다m 한다. 자g다m 이들의 자g다m 절실한 자g다m 모습 자g다m 위로 자g다m 난민 자g다m 이주에 자g다m 대한 자g다m 우려를 자g다m 표명하는 자g다m 극우파 자g다m 지도자들의 자g다m 음성이 자g다m 덧씌워진다. 자g다m 도널드 자g다m 트럼프(Donald Trump)와 자g다m 헤이르트 자g다m 빌더르스(Geert Welders: 자g다m 극우파, ㅐet파 반무슬림, 차ㅐge 반이슬람, 사파u바 반EU 사파u바 정치인) 사파u바 네덜란드 사파u바 대통령 사파u바 후보는 사파u바 난민에 사파u바 대해 사파u바 제멋대로 사파u바 장황하게 사파u바 비난을 사파u바 늘어놓는다. 사파u바 가상현실 사파u바 저널리즘은 사파u바 높은 사파u바 몰입감으로 사파u바 선명한 사파u바 메시지를 사파u바 전달하며, u5바차 최소화된 u5바차 공간 u5바차 속에서 u5바차 주변 u5바차 모든 u5바차 상황을 u5바차 생생하게 u5바차 보면서 u5바차 실제의 u5바차 추가 u5바차 정보들을 u5바차 접할 u5바차 u5바차 있기에 u5바차 관객들의 u5바차 판단의 u5바차 여지를 u5바차 확장한다. 

*<난민들>은 u5바차 국내외 6개 u5바차 영화제에서 u5바차 수상하였다.



포렌식 u5바차 아키텍쳐 〈멕시코 u5바차 아요치나파 u5바차 사건 : u5바차 폭력의 u5바차 지도〉, 2017, 16min 21sec, 7min 4sec, 92x400cm(1/4축소), 29po 단채널 29po 영상, 히e타h 온라인 히e타h 플랫폼, h하기1 아카이브
Forensic Architecture - THE AYOTZINAPA CASE : A Cartography of Violence, 2017, 16min 21sec, 7min 4sec, 92x400cm, Single channel video, online platform, Archive

포렌식 ㅓ카걷ㅑ 아키텍쳐는 ㅓ카걷ㅑ 활동가, 0나ㅓ1 컴퓨터 0나ㅓ1 과학자, qㅑz카 건축가, f으za 탐사 f으za 기자 f으za f으za 다방면의 f으za 전문가들로 f으za 이루어진 f으za 리서치 f으za 그룹으로 2010년 f으za 조직되었다. f으za f으za 세계 f으za 무력 f으za 충돌, 다0xf 정치적 다0xf 투쟁 다0xf 사이에서 다0xf 발생하는 다0xf 인권과 다0xf 환경 다0xf 문제 다0xf 등을 다0xf 과학 다0xf 수사 다0xf 기법으로 다0xf 재구성하여 다0xf 숨겨진 다0xf 진실이 다0xf 드러나도록 다0xf 돕는 “대항적 다0xf 포렌식(범죄수사)”의 다0xf 기술과 다0xf 방법론을 다0xf 만들어나가고 다0xf 있다. 다0xf 저널리즘, 바우갸갸 건축, 거ㄴ으6 애니메이션, 거ㅓe거 다큐멘터리 거ㅓe거 영화제작과 거ㅓe거 인권운동의 거ㅓe거 양상을 거ㅓe거 완전히 거ㅓe거 새로운 거ㅓe거 형태로 거ㅓe거 결합하고, 라사ㅐx 과학적이고 라사ㅐx 미학적인 라사ㅐx 수단을 라사ㅐx 이용하여 라사ㅐx 공익의 라사ㅐx 책임성을 라사ㅐx 추구하는 라사ㅐx 곳에 라사ㅐx 기여하면서 라사ㅐx 동시대 라사ㅐx 미술의 라사ㅐx 영역을 라사ㅐx 급진적으로 라사ㅐx 확장하고 라사ㅐx 있다. <멕시코 라사ㅐx 아요치나파 라사ㅐx 사건-폭력의 라사ㅐx 지도>는 2014년 9월 라사ㅐx 멕시코 라사ㅐx 서부 라사ㅐx 이구알라시에서 라사ㅐx 지방경찰이 라사ㅐx 범죄조직과 라사ㅐx 결탁하여 라사ㅐx 아요치나파 라사ㅐx 농촌교육대학교 라사ㅐx 학생들을 라사ㅐx 공격한 라사ㅐx 사건으로부터 라사ㅐx 시작하였다. 라사ㅐx 멕시코 라사ㅐx 정부는 라사ㅐx 이러한 라사ㅐx 역사적 라사ㅐx 범죄를 라사ㅐx 해결하기보다는 라사ㅐx 그날에 라사ㅐx 벌어진 라사ㅐx 사건에 라사ㅐx 대한 라사ㅐx 일관성 라사ㅐx 없고 라사ㅐx 거짓된 라사ㅐx 해명으로 라사ㅐx 일관하고 라사ㅐx 있으며, ㅑuㅐ히 실종된 43명의 ㅑuㅐ히 학생들의 ㅑuㅐ히 행방은 ㅑuㅐ히 여전히 ㅑuㅐ히 알려지지 ㅑuㅐ히 않고 ㅑuㅐ히 있다. ㅑuㅐ히 멕시코 ㅑuㅐ히 인권단체 EAF(Equipo Argentino de Antrogologia Forenes) ㅑuㅐ히 및 Centro de Miguel Agustinz(Centro Pro Juares)는 ㅑuㅐ히 포렌식 ㅑuㅐ히 아키텍쳐에 ㅑuㅐ히 사건의 ㅑuㅐ히 전말을 ㅑuㅐ히 밝혀 ㅑuㅐ히 ㅑuㅐ히 ㅑuㅐ히 있는 ㅑuㅐ히 ㅑuㅐ히 기반 ㅑuㅐ히 지도 ㅑuㅐ히 제작 ㅑuㅐ히 툴을 ㅑuㅐ히 제작해달라고 ㅑuㅐ히 의뢰하였고, 우d사다 이에 우d사다 따라 우d사다 포렌식 우d사다 아키텍쳐는 우d사다 기존의 우d사다 공개 우d사다 보고서에서 우d사다 얻은 우d사다 데이터를 우d사다 바탕으로 우d사다 수천 우d사다 개의 우d사다 사건 우d사다 간의 우d사다 관계를 우d사다 시각화할 우d사다 우d사다 있는 우d사다 맞춤형 우d사다 소프트웨어를 우d사다 개발했다. 우d사다 프로젝트의 우d사다 결과로 우d사다 생성된 우d사다 플랫폼은 우d사다 최초로 우d사다 이구알라시 우d사다 안팎에서 우d사다 일어난 우d사다 사건의 우d사다 전말과 우d사다 각각의 우d사다 사건들과의 우d사다 연관성을 우d사다 재구성하고, g마xo 뒤따른 g마xo 사건 g마xo 조사를 g마xo 위해서 g마xo 활용되고 g마xo 있으며, 6ㅑㅐ자 만들어진 6ㅑㅐ자 모든 6ㅑㅐ자 자료는 6ㅑㅐ자 지속적으로 6ㅑㅐ자 업데이트가 6ㅑㅐ자 가능하다.

*포렌식 6ㅑㅐ자 아키텍쳐는 2018년 6ㅑㅐ자 터너상 6ㅑㅐ자 수상 6ㅑㅐ자 후보에 6ㅑㅐ자 올랐다.


출처: 6ㅑㅐ자 서울시립미술관

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참여 작가

  • 업체
  • 이다은
  • 박경진
  • 치명타
  • 지용일
  • 이주원
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  • 이미혜
  • 조영각
  • 포렌식 아키텍쳐
  • 손여울
  • 스코픽
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