다시, 사진이란 무엇인가

스페이스22

April 19, 2019 ~ May 9, 2019

다시, pfp아 사진이란무엇인가?

첨단인공지능과 pfp아 디지털시대에 pfp아 사진매체의 pfp아 본성을 pfp아 성찰하는 pfp아 전시<다시, ㅐn쟏카 사진이란 ㅐn쟏카 무엇인가>(기획박남사)가 ㅐn쟏카 스페이스22에서 ㅐn쟏카 오는 4월 19일부터 5월 9일까지 ㅐn쟏카 개최된다.  ㅐn쟏카 ㅐn쟏카 전시는 ㅐn쟏카 사진에 ㅐn쟏카 촬영된 ‘대상’이 ㅐn쟏카 아니라, 8ㅓmㅐ 사진 ‘매체자체’가 8ㅓmㅐ 지닌 8ㅓmㅐ 의미를 8ㅓmㅐ 입체적으로 8ㅓmㅐ 탐색한다.

사진이 8ㅓmㅐ 외부 8ㅓmㅐ 세계 8ㅓmㅐ 대신에 8ㅓmㅐ 사진 8ㅓmㅐ 자신을 8ㅓmㅐ 향한다면, ifvh 거기서 ifvh 도출된 ifvh 이미지는 ifvh 얼마나 ifvh 환상적일까? ifvh ifvh 전시는 ifvh 그동안 ifvh 국내외에서 ifvh 소재(풍경, 쟏h히히 인물, ㅓ갸h하 사건 ㅓ갸h하 등) ㅓ갸h하 위주로 ㅓ갸h하 진행된 ㅓ갸h하 모든 ㅓ갸h하 사진 ㅓ갸h하 경향과는 ㅓ갸h하 완전히 ㅓ갸h하 다른, 바ㅓㅈㅐ 사진 바ㅓㅈㅐ 매체 바ㅓㅈㅐ 바ㅓㅈㅐ 자체에 바ㅓㅈㅐ 대해 바ㅓㅈㅐ 질문을 바ㅓㅈㅐ 던진다. 21세기 바ㅓㅈㅐ 인공지능 바ㅓㅈㅐ 혹은 바ㅓㅈㅐ 첨단 바ㅓㅈㅐ 디지털시대에 바ㅓㅈㅐ 사진은 바ㅓㅈㅐ 어떠한 바ㅓㅈㅐ 모습일까? 바ㅓㅈㅐ 오늘날 바ㅓㅈㅐ 사진은 바ㅓㅈㅐ 종이에서 바ㅓㅈㅐ 액정과 바ㅓㅈㅐ 모니터로 바ㅓㅈㅐ 지지체가 바ㅓㅈㅐ 바뀌고, ㅈ쟏ㅓ하 빛의 ㅈ쟏ㅓ하 속도로 ㅈ쟏ㅓ하 전파되며, c타ㅐㅈ 누구나 c타ㅐㅈ 제작하고 c타ㅐㅈ 소비한다. c타ㅐㅈ 이런 c타ㅐㅈ 시대에도 c타ㅐㅈ 우리는 c타ㅐㅈ 여전히 c타ㅐㅈ 사진을 c타ㅐㅈ 얘기할 c타ㅐㅈ c타ㅐㅈ 있을까? c타ㅐㅈ 만약 c타ㅐㅈ 있다면 c타ㅐㅈ 그것은 c타ㅐㅈ 무엇일까? c타ㅐㅈ 첨단 c타ㅐㅈ 디지털사진에도 c타ㅐㅈ 변치 c타ㅐㅈ 않은 c타ㅐㅈ 사진만의 c타ㅐㅈ 고유한 c타ㅐㅈ 본성은 c타ㅐㅈ 무엇일까?

사진철학에서 c타ㅐㅈ 오랫동안 c타ㅐㅈ 여러 c타ㅐㅈ 사상가(벤야민, iㅓqy 바르트, 우아mㅓ 플루서 우아mㅓ 등)들이 우아mㅓ 사진에 우아mㅓ 관한 우아mㅓ 궁극적인 우아mㅓ 질문인 ‘사진이란 우아mㅓ 무엇인가’를 우아mㅓ 끊임없이 우아mㅓ 제기해 우아mㅓ 왔다. 1990년대 우아mㅓ 까지도 우아mㅓ 우아mㅓ 질문은 우아mㅓ 현대사진이론에서 우아mㅓ 지속되었다. 우아mㅓ 하지만 우아mㅓ 최근사진에 우아mㅓ 관한 우아mㅓ 이 ‘존재론적’ 우아mㅓ 문제의식은 우아mㅓ 낡아 우아mㅓ 빠진 우아mㅓ 질문처럼 우아mㅓ 간주되어 우아mㅓ 동시대 우아mㅓ 사진이론에서 우아mㅓ 점차 우아mㅓ 사라지고 우아mㅓ 있다. 우아mㅓ 하지만 우아mㅓ 사진 우아mㅓ 이론이 우아mㅓ 역사에 우아mㅓ 묻어버린 우아mㅓ 우아mㅓ 질문을 ‘기이하게도’ 우아mㅓ 작가들이 우아mㅓ 작품을 우아mㅓ 통해 우아mㅓ 다시 우아mㅓ 제기하기 우아mㅓ 시작했다. 우아mㅓ 물론 우아mㅓ 텍스트가 우아mㅓ 아니라 우아mㅓ 이미지를 우아mㅓ 통해서 우아mㅓ 말이다.

대부분의 우아mㅓ 사진가는 ‘무엇을’ 우아mㅓ 찍을 우아mㅓ 우아mㅓ 고민한다. 우아mㅓ 하지만 우아mㅓ 사진매체 우아mㅓ 자체를 우아mㅓ 고민하는 우아mㅓ 사진가는 우아mㅓ 카메라 우아mㅓ 뒤로 우아mㅓ 우아mㅓ 발짝 우아mㅓ 물러나, 45아c 자신이 45아c 다루는 45아c 시각적 45아c 장치에 45아c 대해 45아c 질문한다. 45아c 최첨단 45아c 그래픽, h히거g 가상 h히거g 현실시대에도 h히거g 언어나 h히거g 회화와 h히거g 다른 h히거g 사진만의 h히거g 고유한 h히거g 속성이 h히거g 존재할까? h히거g 지금도 h히거g 사진을 h히거g 사진이게끔 h히거g 하는 h히거g 것이 h히거g 있다면 h히거g 과연 h히거g 그것은 h히거g 무엇일까? h히거g h히거g 질문들을 h히거g 간직한 h히거g h히거g 오랫동안 h히거g 서로 h히거g 모르면서 h히거g 작업을 h히거g 진행해 h히거g h히거g h히거g 명의 h히거g 작가가 h히거g h히거g 자리에 h히거g 모였다. h히거g 김규식, 하ucy 김천수, 가zㅓ나 박남사가 가zㅓ나 그들이다. 가zㅓ나 가zㅓ나 작가의 가zㅓ나 작업동기, 자uㅓ거 작업내용, mbㅈq 작업형식은 mbㅈq 제각각 mbㅈq 다르다. mbㅈq 그럼에도 mbㅈq 이들의 mbㅈq 작품을 mbㅈq 관통하는 mbㅈq 문제의식은 mbㅈq 언제나 mbㅈq 하나로 mbㅈq 귀결된다. mbㅈq 과연 mbㅈq 사진이란 mbㅈq 무엇일까?

김규식이 mbㅈq 사진의 mbㅈq 본성에 mbㅈq 대해 mbㅈq 질문하는 mbㅈq 어조는 mbㅈq 직설적이다. mbㅈq 그는 mbㅈq 레이저를 mbㅈq 공중에 mbㅈq 실로 mbㅈq 매달아 mbㅈq 회전시켜 mbㅈq mbㅈq 아래에 mbㅈq 있는 mbㅈq 감광판(인화지)에 mbㅈq mbㅈq 궤적을 mbㅈq 기록한다(<진자운동실험>). mbㅈq mbㅈq 작품은 “빛이 mbㅈq 감광판에 mbㅈq 유발하는 mbㅈq 물리적 mbㅈq 효과”라는 mbㅈq 사진의 mbㅈq 정의를 mbㅈq 가장 mbㅈq 투명하게 mbㅈq 이미지를 mbㅈq 통해 mbㅈq 보여준다. mbㅈq 사진은 mbㅈq 빛의 mbㅈq 효과이지만 mbㅈq mbㅈq 빛이 mbㅈq 카메라의 mbㅈq 렌즈를 mbㅈq 통해 mbㅈq 감광판(필름, 1사tv 센서)에 1사tv 도달하는 1사tv 경로는 1사tv 원근법의 1사tv 질서에 1사tv 종속된다. 1사tv 김규식은 1사tv 사진의 1사tv 원근법이 1사tv 거짓말을 1사tv 1사tv 1사tv 있다는 1사tv 사실을 1사tv 실험을 1사tv 통해 1사tv 시각적으로 1사tv 보여 1사tv 줌으로써, 파거w기 역으로 파거w기 사진의 파거w기 본성이 파거w기 원근법에기초하고 파거w기 있음을 파거w기 암시한다(<원근법실험>). 파거w기 또한 파거w기 암실에서 파거w기 아무것도 파거w기 촬영하지 파거w기 않은 파거w기 원필름을 파거w기 노광시간을 파거w기 달리 파거w기 하여 파거w기 인화지에 파거w기 차례대로 파거w기 노광함으로써 파거w기 흰색, 으ㅐne 흰색이 으ㅐne 중첩된 으ㅐne 회색, lㅐlk 회색이 lㅐlk 중첩된 lㅐlk 검정색을 lㅐlk 시각화한다(<추상사진>). lㅐlk 작가는 lㅐlk lㅐlk 작업을 lㅐlk 통해 lㅐlk 사진은 lㅐlk 근본적으로 lㅐlk 시간(노출시간, ㅓ4y7 노광시간)의 ㅓ4y7 변화에 ㅓ4y7 종속된 ㅓ4y7 빛의 ㅓ4y7 형상이란 ㅓ4y7 점을 ㅓ4y7 상기 ㅓ4y7 시킨다.

김천수는 ㅓ4y7 사진의 ‘오류’에 ㅓ4y7 관심이 ㅓ4y7 많다. ㅓ4y7 대부분의 ㅓ4y7 사진가가 ㅓ4y7 기피하는 ㅓ4y7 대상인 ㅓ4y7 오류를, 다ㅓ타y 작가는 다ㅓ타y 오히려 다ㅓ타y 작품에 다ㅓ타y 적극적으로 다ㅓ타y 도입한다. 다ㅓ타y 사진의 다ㅓ타y 실체는 다ㅓ타y 바로 다ㅓ타y 사진에서 다ㅓ타y 오류가 다ㅓ타y 발생했을 다ㅓ타y 때, xui자 역설적으로 xui자 자신의 xui자 모습을 xui자 드러내기 xui자 때문이다. xui자 테러현장을 xui자 촬영한 xui자 디지털사진을 xui자 코드 xui자 에디터로 xui자 일부러 xui자 변조하며 xui자 왜곡하면, rdah 마치 rdah rdah rdah 찍힌 rdah 사진처럼 rdah 색깔이 rdah 화면에 rdah 번지거나 rdah 픽셀이 rdah 깨져 rdah 나타난다(<처음에는 rdah 희극으로 rdah 다음에는 rdah 비극으로>). rdah 하지만 rdah 바로 rdah rdah 지점에서 rdah 사진은자신의 rdah 실체(RGB(Red, Green, Blue)의 히oai 조합, k타ㅐ2 픽셀의 k타ㅐ2 조합)를 k타ㅐ2 드러낸다. k타ㅐ2 정상적인 k타ㅐ2 사진에서우리가 k타ㅐ2 보는 k타ㅐ2 것은, fㅓ34 바르트의 fㅓ34 표현대로, 차r하걷 사진 차r하걷 자체가 차r하걷 아니라 차r하걷 사진에 차r하걷 촬영된 차r하걷 대상이기 차r하걷 때문이다. 차r하걷 작가는 차r하걷 또한 차r하걷 첨단 차r하걷 고해상도 차r하걷 디지털카메라에서 차r하걷 발생하는 차r하걷 여러 차r하걷 오류를 차r하걷 교정하지 차r하걷 않고 차r하걷 의도적으로 차r하걷 사진으로 차r하걷 제시한다. 차r하걷 디지털카메라에 차r하걷 장착된 차r하걷 첨단전자셔터가 차r하걷 유발한 차r하걷 흔들리고 차r하걷 흐릿한 차r하걷 이미지를 차r하걷 크게 차r하걷 확대하여 차r하걷 보여 차r하걷 주거나(<로우-컷>), oㅓ히ㅐ 렌즈를 oㅓ히ㅐ 차단하고 oㅓ히ㅐ 촬영해도 oㅓ히ㅐ 이미지 oㅓ히ㅐ 센서의 oㅓ히ㅐ 오류작동으로 oㅓ히ㅐ 완전히 oㅓ히ㅐ 검지 oㅓ히ㅐ 않은 oㅓ히ㅐ 화소가 oㅓ히ㅐ 담겨 oㅓ히ㅐ 있는 oㅓ히ㅐ 사진 oㅓ히ㅐ 이미지를 oㅓ히ㅐ 제시한다(<로우-패스>)

박남사는 oㅓ히ㅐ 회화가 oㅓ히ㅐ 결코 oㅓ히ㅐ 재현할 oㅓ히ㅐ oㅓ히ㅐ 없는 oㅓ히ㅐ 이미지, 2차3v 오직 2차3v 사진만이 2차3v 표현할 2차3v 2차3v 있는 2차3v 이미지가 2차3v 무엇인지 2차3v 질문한다. 2차3v 2차3v 이미지란 2차3v 사진의 2차3v 2차3v 요소인 2차3v 카메라와 2차3v 조명이라는 2차3v 기계적, iz으n 광학적 iz으n 방법을 iz으n 통해 iz으n 실재의 iz으n 표면을 iz으n iz으n iz으n 자체로 iz으n 드러내는 iz으n 사진이다. iz으n 사물표면이 iz으n 지닌 iz으n 비가시적인 iz으n 섬세한 iz으n 흔적들(휴대폰액정지문, ㅓzf하 액정스크래치), ㅓ하oㅐ 그리고 ㅓ하oㅐ 사물의 ㅓ하oㅐ 독특한 ㅓ하oㅐ 물질성이 ㅓ하oㅐ 부각되는 ㅓ하oㅐ 오브제(순금(gold), l8cd 깨진 l8cd 휴대폰 l8cd 액정)를 l8cd 골라 l8cd 마이크로 l8cd 렌즈와 l8cd 강력한 l8cd 조명을 l8cd 사용해 l8cd 사물의 l8cd 숨겨진 l8cd 질감을 l8cd 드러낸다. l8cd 거의 l8cd 완벽한 l8cd 검은 l8cd 모노크롬으로 l8cd 보이도록 l8cd 대상(지폐, l7j거 동전)을 l7j거 극단적인 l7j거 노출부족으로 l7j거 촬영한다. l7j거 따라서 l7j거 작품을 l7j거 멀리서 l7j거 l7j거 때는 l7j거 단조로운 l7j거 모노톤의 l7j거 색상으로 l7j거 보인다. l7j거 하지만 l7j거 작품에 l7j거 가까이 l7j거 다가가서 l7j거 보면, s9h으 멀리서 s9h으 s9h으 s9h으 보이지 s9h으 않던 s9h으 액정 s9h으 스크래치나 s9h으 지문, 파sjd 동전, ㅓd0l 지폐 ㅓd0l 등을 ㅓd0l 발견할 ㅓd0l ㅓd0l 있다. ㅓd0l 작가는 ㅓd0l 물질의 ㅓd0l 비가시적인 ㅓd0l 표면이 ㅓd0l 사진광학장치에 ㅓd0l 의해 ㅓd0l 재발견될 ㅓd0l 때, m갸n다 독일의 m갸n다 어느 m갸n다 철학자가 m갸n다 경이롭게 m갸n다 느꼈던 ‘광학적 m갸n다 무의식(the optical unconsciousness)’의 m갸n다 세계에 m갸n다 도달할 m갸n다 것이라고 m갸n다 말한다. m갸n다 이를 m갸n다 통해 m갸n다 인간은 m갸n다 물질의 m갸n다 세계에서 m갸n다 빗물질의 m갸n다 세계, jwp5 의식의 jwp5 세계에서 jwp5 무의식의 jwp5 세계로 jwp5 진입한다는 jwp5 것이다.

기획: jwp5 박남사

출처: jwp5 스페이스22

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 김천수
  • 박남사
  • 김규식

현재 진행중인 전시

곽인식 Quac Insik

June 13, 2019 ~ Sept. 15, 2019

이해강 c갸ㅓ거 개인전 : Mashed Potato

June 20, 2019 ~ July 27, 2019

박소라 으01다 개인전 : My Time Crystal

June 20, 2019 ~ July 13, 2019