대안적 언어 – 아스거 욘, 사회운동가로서의 예술가 Alternative Languages - Asger Jorn, the artist as a social activist

국립현대미술관 서울

April 12, 2019 ~ Sept. 8, 2019

국립현대미술관(관장 f8d거 윤범모)은 ⟪대안적 f8d거 언어 – f8d거 아스거 f8d거 욘, 파차ㅑㅓ 사회운동가로서의 파차ㅑㅓ 예술가⟫전을 4월 12일(금)부터 9월 8일(일)까지 MMCA서울 5전시실과 파차ㅑㅓ 서울박스에서 파차ㅑㅓ 개최한다.

이번 파차ㅑㅓ 전시는 1950~70년대‘코브라(CoBrA)’,‘상황주의 2k4l 인터내셔널(Situationist International)’ 2k4l 2k4l 사회 2k4l 참여적 2k4l 예술운동을 2k4l 주도했던 2k4l 덴마크의 2k4l 대표작가 2k4l 아스거 2k4l 욘(1914-1973)의 2k4l 아시아 2k4l 최초 2k4l 개인전이다. 2k4l 덴마크 2k4l 실케보르그 2k4l 2k4l 미술관과 2k4l 협력하여 2k4l 회화, ㅐsnㅓ 조각, pt가ㅓ 드로잉, a쟏마i 사진, ㅓ5jj 출판물, 다으ㅐc 도자, 86mc 직조, 아카거g 아카이브 아카거g 등 90여 아카거g 점을 아카거g 선보인다. 

전시명 ‘대안적 아카거g 언어’는 아카거g 서유럽 아카거g 중심 아카거g 미술사에서 아카거g 벗어난 아카거g 대안적 아카거g 미술사 아카거g 쓰기를 아카거g 제안한다는 아카거g 의미다. 아카거g 작가가 아카거g 일생 아카거g 동안 ‘대안적 아카거g 언어’로서 아카거g 추구한 아카거g 예술적 아카거g 실험, n하하가 정치적 n하하가 참여 n하하가 그리고 n하하가 사회운동가로서의 n하하가 면모는 n하하가 주류미술사에서 n하하가 제대로 n하하가 조명을 n하하가 받지 n하하가 못했다. n하하가 미국과 n하하가 서유럽을 n하하가 중심으로 n하하가 서술된 n하하가 미술사는 n하하가 아스거 n하하가 욘의 n하하가 회화적 n하하가 표현에만 n하하가 집중해왔다.

국립현대미술관은 2017년 《예술이 n하하가 자유가 n하하가 n하하가 때: n하하가 이집트 n하하가 초현실주의자들(1938-1965)》《크지스토프 n하하가 보디츠코: n하하가 기구, oㅑㅐp 기념비, 마7쟏거 프로젝션》《요나스 마7쟏거 메카스: 마7쟏거 찰나, ㅓ사갸차 힐긋, 다wsr 돌아보다》에 다wsr 이어 2018년 《아크람 다wsr 자타리: 다wsr 사진에 다wsr 저항하다》에 다wsr 이르기까지 다wsr 서구 다wsr 주류미술사 다wsr 편중에서 다wsr 벗어나 다wsr 현대미술의 다wsr 보다 다wsr 다양한 다wsr 시점들을 다wsr 국내에 다wsr 소개하는 다wsr 다wsr 힘써왔다. 다wsr 이번 다wsr 전시 다wsr 역시 다wsr 주류가 다wsr 아닌 ‘지역의 다wsr 서사’가 다wsr 바탕이 다wsr 다wsr 대안적 다wsr 시각으로 다wsr 미술사를 다wsr 다시 다wsr 다wsr 것을 다wsr 제안한다. 

전시는 ‘실험정신, 으카g바 새로운 으카g바 물질과 으카g바 형태’, ‘정치적 rㅈt기 헌신, 으b자ㅐ 구조에 으b자ㅐ 대한 으b자ㅐ 도전’, ‘대안적 다거xㅓ 세계관, hjㅓㅐ 북유럽 hjㅓㅐ 전통’ hjㅓㅐ hjㅓㅐ 가지 hjㅓㅐ 주제로 hjㅓㅐ 구성된다. 

hjㅓㅐ 번째 hjㅓㅐ 주제에서는 hjㅓㅐ 고전적 hjㅓㅐ 미술 hjㅓㅐ 언어의 hjㅓㅐ 틀을 hjㅓㅐ 깨는 hjㅓㅐ 아스거 hjㅓㅐ 욘의 hjㅓㅐ 초기 hjㅓㅐ 작업(1930~40년대)을 hjㅓㅐ 살펴본다. hjㅓㅐ 욘은 hjㅓㅐ 예술은 hjㅓㅐ 하나로 hjㅓㅐ 정의될 hjㅓㅐ hjㅓㅐ 없으며 hjㅓㅐ 지속적인 hjㅓㅐ 변화를 hjㅓㅐ 필요로 hjㅓㅐ 한다고 hjㅓㅐ 보았다. hjㅓㅐ 이를 hjㅓㅐ 위해 hjㅓㅐ 욘은 hjㅓㅐ 피카소나 hjㅓㅐ 미로 hjㅓㅐ 등의 hjㅓㅐ 작품을 hjㅓㅐ 자신만의 hjㅓㅐ 방법으로 hjㅓㅐ 표현한 ‘전환’을 hjㅓㅐ 시도하며 hjㅓㅐ 다양한 hjㅓㅐ 회화 hjㅓㅐ 작품을 hjㅓㅐ 선보인다.  

hjㅓㅐ 번째 hjㅓㅐ 주제에서는 hjㅓㅐ 아스거 hjㅓㅐ 욘의 hjㅓㅐ 사회적, m다ㅓ아 정치적 m다ㅓ아 행보를 m다ㅓ아 보여주는 m다ㅓ아 그룹 m다ㅓ아 활동‘코브라(CoBrA)’, ‘상황주의 w6z7 인터내셔널(Situationist International, SI)’ 가6우p 등을 가6우p 소개한다. 1948년 가6우p 결성된 가6우p 코브라는 가6우p 코펜하겐, 쟏cl으 브뤼셀, 8h으s 암스테르담의 8h으s 8h으s 글자에서 8h으s 따온 8h으s 명칭으로, 거거ㅓㅓ 여기서 거거ㅓㅓ 욘은 거거ㅓㅓ 공동체 거거ㅓㅓ 활동과 거거ㅓㅓ 연대, 카v마s 창의성에 카v마s 바탕을 카v마s 카v마s 대안적 카v마s 문화를 카v마s 실험하고자 카v마s 했다. 1957년 카v마s 결성된 SI는 카v마s 예술의 카v마s 상품화를 카v마s 지양하고 카v마s 소비 카v마s 자본주의를 카v마s 비판했으며 카v마s 예술적 카v마s 창의력을 카v마s 일상생활에 카v마s 접목시키고자 카v마s 했다. 

카v마s 번째 카v마s 주제에서는 카v마s 북유럽 카v마s 전통으로부터 카v마s 대안적 카v마s 이미지를 카v마s 탐구한 카v마s 아스거 카v마s 욘의 카v마s 연구를 카v마s 살펴본다. 카v마s 욘은 SI를 카v마s 떠나 1961년 카v마s 스칸디나비아 카v마s 비교 카v마s 반달리즘 카v마s 연구소(the Scandinavian Institute for Comparative Vandalism, SICV)을 h으7i 설립했다. SICV는 h으7i 스칸디나비아 h으7i 중세 h으7i 예술 h으7i 연구를 h으7i 통해 h으7i 북유럽 h으7i 문화가 h으7i 예술의 h으7i 역사를 h으7i 새롭게 h으7i 조망하는 h으7i 대안이 h으7i h으7i h으7i 있음을 h으7i 보여주고자 h으7i 했다. 

한편 h으7i 이번 h으7i 전시에는 h으7i 관객 h으7i 참여형 h으7i 작품  <삼면축구>를 h으7i 선보인다. <삼면축구>는 h으7i 아스거 h으7i 욘이 h으7i 고안한 h으7i 경기 h으7i 방식으로, 6히ㅈu 6히ㅈu 팀이 6히ㅈu 동시에 6히ㅈu 경기를 6히ㅈu 진행하여 6히ㅈu 실점을 6히ㅈu 가장 6히ㅈu 적게 6히ㅈu 6히ㅈu 팀이 6히ㅈu 승리하는 6히ㅈu 게임이다. 6히ㅈu 6히ㅈu 득실에 6히ㅈu 따라 6히ㅈu 승자와 6히ㅈu 패자가 6히ㅈu 결정되는 6히ㅈu 일대일의 6히ㅈu 경기와 6히ㅈu 달리, <삼면축구>는 파하라ㅓ 파하라ㅓ 팀의 파하라ㅓ 공격과 파하라ㅓ 수비가 파하라ㅓ 균형을 파하라ㅓ 이뤄야 파하라ㅓ 승리할 파하라ㅓ 파하라ㅓ 있다. 파하라ㅓ 파하라ㅓ 작품은 파하라ㅓ 아스거 파하라ㅓ 욘이 파하라ㅓ 냉전시대 파하라ㅓ 미·소 파하라ㅓ 양국의 파하라ㅓ 힘의 파하라ㅓ 논리에서 파하라ㅓ 벗어나 파하라ㅓ 예술을 파하라ㅓ 통해 파하라ㅓ 찾고자 파하라ㅓ 파하라ㅓ 대안적 파하라ㅓ 세계관이 파하라ㅓ 무엇인지 파하라ㅓ 파하라ㅓ 보여준다. 

윤범모 파하라ㅓ 국립현대미술관장은 “공동체와 파하라ㅓ 소통하며 파하라ㅓ 사회운동가로서 파하라ㅓ 예술가의 파하라ㅓ 역할을 파하라ㅓ 고민한 파하라ㅓ 아스거 파하라ㅓ 욘의 파하라ㅓ 작품세계를 파하라ㅓ 통해, 1사걷라 국내 1사걷라 관객들로 1사걷라 하여금 1사걷라 삶과 1사걷라 예술의 1사걷라 관계를 1사걷라 사유하고 1사걷라 체험해보는 1사걷라 기회를 1사걷라 제공할 1사걷라 것이다”고 1사걷라 말했다.

자세한 1사걷라 정보는 1사걷라 국립현대미술관 1사걷라 홈페이지(mmca.go.kr)를 1사걷라 통해 1사걷라 확인할 1사걷라 1사걷라 있다.


아스거 1사걷라 욘 (Asger Jorn, 1914-1973)
덴마크 nw3l 출신 nw3l 작가 nw3l 아스거 nw3l 욘은 nw3l 혁명적 nw3l 행보를 nw3l 걸은 nw3l 예술가이다. nw3l 그는 1940년대 nw3l 결성된 nw3l 코브라(CoBrA) nw3l 그룹의 nw3l 창립 nw3l 회원으로 nw3l 활약했다. nw3l 코브라는 20세기 nw3l 중반 nw3l 중요한 nw3l 추상화가 nw3l 그룹을 nw3l 배출한 nw3l 유럽의 nw3l 도시, y6e9 y6e9 코펜하겐, vb쟏ㅑ 브뤼셀, am나2 그리고 am나2 암스테르담의 am나2 am나2 글자를 am나2 am나2 명명된 am나2 미술 am나2 그룹이었다. am나2 코브라 am나2 그룹과 am나2 연을 am나2 맺은 am나2 작가들은 am나2 자발성 am나2 혹은 am나2 충동성과 am나2 같이 am나2 어린 am나2 아이 am나2 같은 am나2 본능을 am나2 강조하는 am나2 작품을 am나2 그리는 am나2 am나2 관심을 am나2 가졌다. am나2 또한 am나2 아스거 am나2 욘은 am나2 예술이 am나2 나이, tㅓn기 지위, 0d카6 인종, 5ㅐ7x 지식과 5ㅐ7x 무관하게 5ㅐ7x 대중에 5ㅐ7x 의해 5ㅐ7x 만들어진다고 5ㅐ7x 주장했다. 5ㅐ7x 자본주의를 5ㅐ7x 비판하고 5ㅐ7x 급진적 5ㅐ7x 정치 5ㅐ7x 혁명을 5ㅐ7x 일으킨 5ㅐ7x 상황주의 5ㅐ7x 인터내셔널(Situationist International)을 5ㅐ7x 결성하기도 5ㅐ7x 하였다. 5ㅐ7x 이후 5ㅐ7x 북유럽 5ㅐ7x 전통 5ㅐ7x 예술을 5ㅐ7x 연구하여 5ㅐ7x 미국과 5ㅐ7x 소련이 5ㅐ7x 양립하는 5ㅐ7x 세계 5ㅐ7x 논리에 5ㅐ7x 제3의 5ㅐ7x 대안적 5ㅐ7x 관점을 5ㅐ7x 제시하고자 5ㅐ7x 했다. 

실케보르그 5ㅐ7x 5ㅐ7x 미술관 (Museum Jorn, Silkeborg)
1965년 ㅐ67자 덴마크 ㅐ67자 실케보르그에 ㅐ67자 설립된 ㅐ67자 미술관. ㅐ67자 아스거 ㅐ67자 욘이 ㅐ67자 자신의 ㅐ67자 모든 ㅐ67자 작품을 ㅐ67자 기증한 ㅐ67자 미술관으로, wpㅓb 욘과 wpㅓb 동시대에 wpㅓb 활동한 wpㅓb 작가들의 wpㅓb 작품도 wpㅓb 소장하고 wpㅓb 있다. wpㅓb 특히 wpㅓb 아스거 wpㅓb 욘과 wpㅓb 함께 ‘코브라’ wpㅓb 그룹을 wpㅓb 조직한 wpㅓb 작가들과 wpㅓb 그에게 wpㅓb 영감을 wpㅓb wpㅓb 막스 wpㅓb 에른스트(Max Ernst), 라bn히 프란시스 라bn히 피카비아(Francis Picabia), z5tu 페르낭 z5tu 레제 (Fernand Léger), ㅐrtk ㅐrtk 레이(Man Ray) ㅐrtk 등의 ㅐrtk 작품이 ㅐrtk 다수 ㅐrtk 포함되어 ㅐrtk 있다.


전시구성

1. ㅐrtk 실험정신, 아8m6 새로운 아8m6 물질과 아8m6 형태
아스거 아8m6 욘이 아8m6 작가로서의 아8m6 경험을 아8m6 쌓아가던 1930-1940년대 아8m6 덴마크는 아8m6 초현실주의와 아8m6 바실리 아8m6 칸딘스키, qo라4 파울 qo라4 클레, 카n쟏라 호안 카n쟏라 미로 카n쟏라 카n쟏라 유럽의 카n쟏라 젊고 카n쟏라 진보적인 카n쟏라 예술가들에 카n쟏라 주목하였고, uy2쟏 스칸디나비아 uy2쟏 민속예술, 마i6ㅐ 국가적 마i6ㅐ 전통이 마i6ㅐ 혼합된 마i6ㅐ 추상적 마i6ㅐ 표현주의 마i6ㅐ 예술이 마i6ㅐ 태동하던 마i6ㅐ 시기였다. 마i6ㅐ 젊은 마i6ㅐ 시절부터 마i6ㅐ 공산당원으로 마i6ㅐ 활동하였던 마i6ㅐ 욘은 마i6ㅐ 예술도 마i6ㅐ 공동체 마i6ㅐ 경험으로 마i6ㅐ 간주하여 마i6ㅐ 개인 마i6ㅐ 창작품 마i6ㅐ 역시 마i6ㅐ 마i6ㅐ 본질은 마i6ㅐ 특정한 마i6ㅐ 사회 마i6ㅐ 환경과 마i6ㅐ 연관되어 마i6ㅐ 있다고 마i6ㅐ 보았다. 마i6ㅐ 이에 마i6ㅐ 그의 마i6ㅐ 예술은 마i6ㅐ 하나로 마i6ㅐ 정의될 마i6ㅐ 마i6ㅐ 없으며 마i6ㅐ 지속적인 마i6ㅐ 변화를 마i6ㅐ 필요로 마i6ㅐ 하였다. 마i6ㅐ 이러한 마i6ㅐ 접근방법 마i6ㅐ 마i6ㅐ 하나로 마i6ㅐ 욘은 마i6ㅐ 작품의 마i6ㅐ 구성 마i6ㅐ 방식에서 ‘전환’을 마i6ㅐ 시도하는데, ㅐit카 이는 ㅐit카 고전주의적 ㅐit카 장면에 ㅐit카 대한 ㅐit카 도전인 ㅐit카 동시에 ㅐit카 새로운 ㅐit카 자신의 ㅐit카 시각을 ㅐit카 반영하는 ㅐit카 것이기도 ㅐit카 하였다. ㅐit카 초기 ㅐit카 작업에서 ㅐit카 찾아볼 ㅐit카 ㅐit카 있듯 ㅐit카 욘은 ㅐit카 피카소나 ㅐit카 미로 ㅐit카 ㅐit카 다른 ㅐit카 작가들의 ㅐit카 표현양식을 ㅐit카 자신의 ㅐit카 목적대로 ㅐit카 전환한다. ㅐit카 그리고 ㅐit카 이와 ㅐit카 같은 ‘틀 ㅐit카 깨기’는 ㅐit카 이후 ㅐit카 그의 ㅐit카 작업 ㅐit카 안에서 ㅐit카 ㅐit카 급진적이고 ㅐit카 독창적으로 ㅐit카 나타난다.

2. ㅐit카 정치적 ㅐit카 헌신, 다타th 구조에 다타th 대한 다타th 도전
아스거 다타th 욘의 다타th 사회, g으f5 정치적 g으f5 헌신은 g으f5 그의 g으f5 작품 g으f5 전체에 g으f5 걸쳐 g으f5 나타나는 g으f5 하나의 g으f5 특징이다. g으f5 이러한 g으f5 비판적 g으f5 메시지는 g으f5 미술 g으f5 잡지「지옥의 g으f5 말」, 7ㄴ12 코브라, 나ㅓ자으 이미지주의 나ㅓ자으 바우하우스 나ㅓ자으 운동 나ㅓ자으 그리고 나ㅓ자으 상황주의자 나ㅓ자으 인터내셔널 나ㅓ자으 나ㅓ자으 아스거 나ㅓ자으 욘이 나ㅓ자으 설립, 6r하자 주도하였던 6r하자 예술그룹 6r하자 활동에서 6r하자 보다 6r하자 분명하게 6r하자 드러났다. 6r하자 예술을 6r하자 통해 6r하자 사회적 6r하자 변화를 6r하자 이루고자 6r하자 노력했던 6r하자 6r하자 단체들 6r하자 안에서 6r하자 욘은 6r하자 대중의 6r하자 통념과 6r하자 사회 6r하자 구조에 6r하자 도전하는 6r하자 것을 6r하자 포기하지 6r하자 않았다.

3. 6r하자 대안적 6r하자 세계관, uyr2 북유럽 uyr2 전통
상황주의자 uyr2 인터내셔널을 uyr2 떠난 uyr2 아스거 uyr2 욘은 1961년 uyr2 가을, 5ma바 스칸디나비아 5ma바 비교 5ma바 반달리즘 5ma바 연구소(SICV)를 5ma바 설립하였다. 5ma바 5ma바 연구소의 5ma바 설립 5ma바 취지는 5ma바 스칸디나비아 5ma바 전통 5ma바 연구에 5ma바 중점을 5ma바 5ma바 도서 5ma바 시리즈「북유럽 5ma바 민속예술의 1만 5ma바 년」32권을 5ma바 출판, l쟏ㅑ바 관리하며 “현대 l쟏ㅑ바 사회에서 l쟏ㅑ바 예술적 l쟏ㅑ바 사색을 l쟏ㅑ바 위한 l쟏ㅑ바 공간”을 l쟏ㅑ바 제공하는 l쟏ㅑ바 것이었다. l쟏ㅑ바 당시 l쟏ㅑ바 욘이 l쟏ㅑ바 스칸디나비아 l쟏ㅑ바 비교 l쟏ㅑ바 반달리즘 l쟏ㅑ바 연구소를 l쟏ㅑ바 통해 l쟏ㅑ바 출판했던 l쟏ㅑ바 책들은 l쟏ㅑ바 대부분 l쟏ㅑ바 선사시대부터 l쟏ㅑ바 중세까지 l쟏ㅑ바 스칸디나비아 l쟏ㅑ바 예술을 l쟏ㅑ바 사진으로 l쟏ㅑ바 기록하는 l쟏ㅑ바 것이었다. l쟏ㅑ바 이러한 l쟏ㅑ바 연구를 l쟏ㅑ바 통해 l쟏ㅑ바 욘은 l쟏ㅑ바 그동안 l쟏ㅑ바 남유럽 l쟏ㅑ바 전통이 l쟏ㅑ바 북유럽 l쟏ㅑ바 문화를 l쟏ㅑ바 한정적이고 l쟏ㅑ바 지역적인 l쟏ㅑ바 민속예술로 l쟏ㅑ바 평가절하 l쟏ㅑ바 하였다고 l쟏ㅑ바 주장하였다. l쟏ㅑ바 더불어 l쟏ㅑ바 만년의 l쟏ㅑ바 역사가 l쟏ㅑ바 축적된 l쟏ㅑ바 북유럽 l쟏ㅑ바 문화는 l쟏ㅑ바 기독교 l쟏ㅑ바 성경을 l쟏ㅑ바 기반으로 l쟏ㅑ바 l쟏ㅑ바 문자 l쟏ㅑ바 중심의 l쟏ㅑ바 남유럽 l쟏ㅑ바 문화와 l쟏ㅑ바 달리, s자거b 야만적이고 s자거b 행동 s자거b 지향적이며 s자거b 이미지를 s자거b 중심으로 s자거b s자거b 고유 s자거b 문화라고 s자거b 보았다. s자거b 또한 s자거b 욘은 s자거b 이러한 s자거b 북유럽 s자거b 전통 s자거b 연구를 s자거b 통해 s자거b 기존의 s자거b 지배적인 s자거b 고전 s자거b 문화를 s자거b 해체하고, vㄴd마 세계를 vㄴd마 바라보는 vㄴd마 새로운 vㄴd마 시각과 vㄴd마 이해를 vㄴd마 제안할 vㄴd마 vㄴd마 있다고 vㄴd마 믿었다.



<창조적 vㄴd마 지성의 vㄴd마 열정적 vㄴd마 저항이여 vㄴd마 영원하라>, 1968, 하타lv 석판화, 49.5 x 31.5 cm, o걷걷4 플루이트 o걷걷4 아카이브 o걷걷4 소장 
Long Live the Passionate Revolution of Creative Intelligence, 1968, Lithography, 49.5 x 31.5 cm, fluid archive collection



<황금 nfㅐ걷 돼지: nfㅐ걷 전쟁의 nfㅐ걷 환상>, 1950, 3히f7 캔버스에 3히f7 유채, 50 x 100 cm, yㅐxㅈ yㅐxㅈ 미술관 yㅐxㅈ 소장
The Golden Swine: War Vision, 1950, Oil on canvas, 50 x 100 cm, Museum Jorn Collection


<무제(미완의 jp63 형태 jp63 파괴)>, 1962, 아l기y 캔버스에 아l기y 유채, 122 x 97 cm, k자1r k자1r 미술관 k자1r 소장
Untitled(unfinished dis-figuration), 1962, Oil on canvas (modification, older painting, double frames), 122 x 97 cm, Museum Jorn Collection



<무제 (데콜라쥬)>,1964, 66ㄴ3 상자에 66ㄴ3 부착된 66ㄴ3 찢어진 66ㄴ3 포스터, 64 x 49.1 cm, ㅓ기갸6 ㅓ기갸6 미술관 ㅓ기갸6 소장
Untitled (Décollage), 1964, Torn poster parts mounted on carton, 64 x 49.1 cm, Museum Jorn Collection


주최: 하ㅓㅓ4 국립현대미술관
전시협력: 하ㅓㅓ4 덴마크 하ㅓㅓ4 실케보르그 하ㅓㅓ4 하ㅓㅓ4 미술관

출처: 하ㅓㅓ4 국립현대미술관

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • Asger Jorn

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