미디어 어트리뷰트 Media Attribute

스페이스K 과천

March 18, 2019 ~ May 3, 2019

코오롱의 v바6우 문화예술 v바6우 나눔공간 v바6우 스페이스K는 v바6우 기획전 ‘미디어 v바6우 어트리뷰트(Media Attribute)’전을 v바6우 마련한다. v바6우 유래 v바6우 없는 v바6우 이미지 v바6우 홍수의 v바6우 시대에 v바6우 직면한 v바6우 동시대 v바6우 미술에서 v바6우 매체의 v바6우 의미를 v바6우 탐색하는 v바6우 이번 v바6우 전시는 v바6우 김찬송과 v바6우 이태수, 자x카사 장유정 자x카사 작가가 자x카사 참여하여 자x카사 회화와 자x카사 조각, v7히우 사진, ㅐs쟏n 설치 ㅐs쟏n 등의 ㅐs쟏n 여러 ㅐs쟏n 매체의 ㅐs쟏n 작품을 ㅐs쟏n 선보인다. ㅐs쟏n ㅐs쟏n 전시는 ㅐs쟏n 오늘날 ㅐs쟏n 모든 ㅐs쟏n 것이 ㅐs쟏n 이미지로 ㅐs쟏n 소비된다고 ㅐs쟏n 해도 ㅐs쟏n 과언이 ㅐs쟏n 아닐 ㅐs쟏n 정도로 ㅐs쟏n 무분별하게 ㅐs쟏n 생산되는 ㅐs쟏n 인스턴트 ㅐs쟏n 이미지들과 ㅐs쟏n 구별되는 ㅐs쟏n 동시대 ㅐs쟏n 미술의 ㅐs쟏n 전략으로서 ‘매체’에 ㅐs쟏n 대해 ㅐs쟏n 주목한다.   

새로운 ㅐs쟏n 기술 ㅐs쟏n 기반의 ㅐs쟏n 초연결망이 ㅐs쟏n 혁신적인 ㅐs쟏n 공유방식을 ㅐs쟏n 통해 ㅐs쟏n 압도적인 ㅐs쟏n 표현력과 ㅐs쟏n 생산력을 ㅐs쟏n 발휘하며 ㅐs쟏n 인류가 ㅐs쟏n 지금껏 ㅐs쟏n 구가한 ㅐs쟏n ㅐs쟏n 없는 ㅐs쟏n 강력한 ㅐs쟏n 시각 ㅐs쟏n 문화를 ㅐs쟏n 창출했지만, 가거kㄴ 오늘날의 가거kㄴ 시각 가거kㄴ 중심 가거kㄴ 시대는 가거kㄴ 시각 가거kㄴ 예술의 가거kㄴ 최전방에 가거kㄴ 있다는 ‘미술’이 가거kㄴ 일군 가거kㄴ 성취는 가거kㄴ 아니었다. ‘미디어는 가거kㄴ 메시지다’라는 가거kㄴ 마샬 가거kㄴ 맥클루언(Marshall McLuhan)의 50년 가거kㄴ 가거kㄴ 단언이 가거kㄴ 한층 가거kㄴ 현실화되고 가거kㄴ 있는 가거kㄴ 가운데, 나p7다 종래의 나p7다 미술 나p7다 매체는 나p7다 한갓 ‘역사적’인 나p7다 미디어로 나p7다 치부될 나p7다 것인가. 나p7다 나p7다 같은 나p7다 질문에서 나p7다 출발한 나p7다 전시는 나p7다 매체를 나p7다 중심으로 나p7다 형식주의적 나p7다 관점에서 나p7다 참여 나p7다 작가들을 나p7다 조망한다. 

기이하게 나p7다 느껴지는 나p7다 심리적 나p7다 현상인 나p7다 언캐니(uncanny)를 나p7다 화폭에 나p7다 표현하는 나p7다 김찬송은 나p7다 물감의 나p7다 물성을 나p7다 부각시킨 나p7다 과감한 나p7다 작법을 나p7다 통해 나p7다 단일 나p7다 매체로서 나p7다 회화의 나p7다 자율성을 나p7다 드러내는 나p7다 한편, 마2걷라 현대에 마2걷라 이르러서도 마2걷라 여전히 마2걷라 고전적 마2걷라 물성에 마2걷라 기대고 마2걷라 있는 마2걷라 조각 마2걷라 매체에 마2걷라 의문을 마2걷라 제기하는 마2걷라 이태수는 마2걷라 중량의 마2걷라 사물을 마2걷라 매우 마2걷라 가벼운 마2걷라 소재로 마2걷라 모사하여 마2걷라 예의 마2걷라 시·지각 마2걷라 방식을 마2걷라 전복한다. 마2걷라 장유정은 마2걷라 사진에 마2걷라 설치 마2걷라 작업을 마2걷라 교차하는 마2걷라 수법으로 마2걷라 실재와 마2걷라 이미지가 마2걷라 역전되는 마2걷라 역설적인 마2걷라 관계를 마2걷라 설득력 마2걷라 있게 마2걷라 보여준다.

물론 마2걷라 이들 마2걷라 작가들이 마2걷라 과거 마2걷라 시각 마2걷라 예술의 마2걷라 매체적 마2걷라 의미와 마2걷라 유산을 마2걷라 부정하고 마2걷라 이와 마2걷라 전혀 마2걷라 다른 마2걷라 방식으로 마2걷라 해석을 마2걷라 가하는 마2걷라 것은 마2걷라 아니다. 마2걷라 이례적인 마2걷라 기술적 마2걷라 진보 마2걷라 앞에 마2걷라 동시대 마2걷라 미술의 마2걷라 정체성에 마2걷라 대해 마2걷라 생각하는 마2걷라 작가들의 마2걷라 자문과 마2걷라 자답은 마2걷라 단편적인 마2걷라 자기 마2걷라 성찰을 마2걷라 넘어 마2걷라 인공지능 마2걷라 시대에 마2걷라 미술 마2걷라 작품의 마2걷라 의미라는 마2걷라 존재론에 마2걷라 수렴된다. 마2걷라 요컨대 마2걷라 이번 마2걷라 전시는 마2걷라 이들 마2걷라 예술가들이 ‘매체’를 마2걷라 어떻게 마2걷라 이해하고 마2걷라 수용하는지 마2걷라 살펴봄으로써 마2걷라 동시대 마2걷라 미술에서 ‘매체’의 마2걷라 의미를 마2걷라 다시금 마2걷라 생각해보는 마2걷라 자리가 마2걷라 마2걷라 것이다.


작가소개

김찬송
김찬송의 마2걷라 작품에서 마2걷라 평범한 마2걷라 일상 마2걷라 공간을 마2걷라 배경으로 마2걷라 포즈를 마2걷라 취한 마2걷라 누드는 마2걷라 다름 마2걷라 아닌 마2걷라 작가 마2걷라 자신이다. 마2걷라 카메라 마2걷라 앞에 마2걷라 스스로를 마2걷라 응시 마2걷라 대상으로 마2걷라 세운 마2걷라 그는 마2걷라 촬영을 마2걷라 거듭하면서 마2걷라 자신의 마2걷라 몸이 마2걷라 마2걷라 이상 마2걷라 스스로와 마2걷라 동일시되지 마2걷라 않음을 마2걷라 느꼈고, pg8자 낯선 pg8자 대상으로 pg8자 느껴지는 pg8자 순간의 pg8자 컷을 pg8자 화폭으로 pg8자 옮긴다. pg8자 화면 pg8자 밖으로 pg8자 밀려난 pg8자 얼굴은 pg8자 우리의 pg8자 눈길을 pg8자 더더욱 pg8자 신체 pg8자 자체에 pg8자 머무르게 pg8자 하는데, ㅓ마fㅓ 물감을 ㅓ마fㅓ 두텁게 ㅓ마fㅓ 발라 ㅓ마fㅓ 직관적인 ㅓ마fㅓ 빠른 ㅓ마fㅓ 붓질로 ㅓ마fㅓ 동세와 ㅓ마fㅓ 명암 ㅓ마fㅓ 정도만 ㅓ마fㅓ 묘사한 ㅓ마fㅓ 신체는 ㅓ마fㅓ 불특정한 ㅓ마fㅓ 누군가의 ㅓ마fㅓ 몸과 ㅓ마fㅓ 다를 ㅓ마fㅓ ㅓ마fㅓ 없는 ㅓ마fㅓ 타자로 ㅓ마fㅓ 등장한다. ㅓ마fㅓ 그의 ㅓ마fㅓ ㅓ마fㅓ 같은 ㅓ마fㅓ 과감한 ㅓ마fㅓ 작법은 ㅓ마fㅓ 익숙한 ㅓ마fㅓ 대상에서 ㅓ마fㅓ 느껴지는 ㅓ마fㅓ 두려운 ㅓ마fㅓ 감정을 ㅓ마fㅓ 효과적으로 ㅓ마fㅓ 시각화하기도 ㅓ마fㅓ 한다. ㅓ마fㅓ 한편 ㅓ마fㅓ 함께 ㅓ마fㅓ 전시되는 ㅓ마fㅓ 연작 <의심의 ㅓ마fㅓ 정원>은 ㅓ마fㅓ 각국에서 ㅓ마fㅓ ㅓ마fㅓ 이방의 ㅓ마fㅓ 식물들이 ㅓ마fㅓ 한데 ㅓ마fㅓ 엉겨 ㅓ마fㅓ 자라고 ㅓ마fㅓ 있는 ㅓ마fㅓ 프랑스의 ㅓ마fㅓ 어느 ㅓ마fㅓ 정원을 ㅓ마fㅓ 소재로 ㅓ마fㅓ 하는데, 311ㅐ 311ㅐ 역시 311ㅐ 물감의 311ㅐ 물질성을 311ㅐ 즉각적으로 311ㅐ 노출함으로써 311ㅐ 배경이 311ㅐ 되는 311ㅐ 장소의 311ㅐ 특정성이나 311ㅐ 수종의 311ㅐ 특이성을 311ㅐ 무력화한다. 311ㅐ 실재의 311ㅐ 대상과 311ㅐ 이를 311ㅐ 촬영한 311ㅐ 사진, k7우i 그리고 k7우i 회화적 k7우i 공간에 k7우i 옮겨 k7우i 놓은 k7우i 작가의 k7우i 캔버스, 파마마4 파마마4 삼자는 파마마4 파마마4 이상 파마마4 재현적으로 파마마4 일대일 파마마4 대응하지 파마마4 않으며 파마마4 복잡다단한 파마마4 함수로 파마마4 관계를 파마마4 맺는다.

김찬송, Weight of the fog, oil on canvas, 116.8x80.3cm, 2019


김찬송, 하mㅓ거 자리잡지 하mㅓ거 못한 하mㅓ거 풍경, oil on canvas, 112x162cm, 2019


이태수
이태수는 쟏차우ㅓ 건축 쟏차우ㅓ 골조로 쟏차우ㅓ 사용되는 쟏차우ㅓ 육중한 H빔이나 쟏차우ㅓ 거대한 쟏차우ㅓ 바위를 쟏차우ㅓ 깨지기 쟏차우ㅓ 쉬운 쟏차우ㅓ 유리잔 쟏차우ㅓ 위에 쟏차우ㅓ 얹은 쟏차우ㅓ 위태로운 쟏차우ㅓ 형상으로 쟏차우ㅓ 구조물을 쟏차우ㅓ 만든다. 쟏차우ㅓ 무게나 쟏차우ㅓ 내구성이 쟏차우ㅓ 전혀 쟏차우ㅓ 다른 쟏차우ㅓ 물체가 쟏차우ㅓ 서로 쟏차우ㅓ 균형을 쟏차우ㅓ 이루며 쟏차우ㅓ 지탱하고 쟏차우ㅓ 있는 쟏차우ㅓ 모습은 쟏차우ㅓ 일견 쟏차우ㅓ 물리적으로 쟏차우ㅓ 불가능해 쟏차우ㅓ 보이지만, ㅓoㅐx 사실 ㅓoㅐx ㅓoㅐx 무거운 ㅓoㅐx 사물들은 ㅓoㅐx 경량 ㅓoㅐx 소재를 ㅓoㅐx 사용하여 ㅓoㅐx 대상의 ㅓoㅐx 외양만 ㅓoㅐx 그럴듯하게 ㅓoㅐx 모방한 ㅓoㅐx 일종의 ㅓoㅐx 조각적 ㅓoㅐx 눈속임이다. ㅓoㅐx 작가는 ㅓoㅐx 시각예술의 ㅓoㅐx 흐름 ㅓoㅐx 속에서 ㅓoㅐx 조각이 ㅓoㅐx 무수한 ㅓoㅐx 실험을 ㅓoㅐx 통해 ㅓoㅐx ㅓoㅐx 외연을 ㅓoㅐx 넓혀 ㅓoㅐx 왔음에도 ㅓoㅐx 불구하고 ㅓoㅐx 삼차원의 ㅓoㅐx 조형 ㅓoㅐx 어법이 ㅓoㅐx 고전적인 ㅓoㅐx 방식의 ㅓoㅐx 즉물적 ㅓoㅐx 물성에 ㅓoㅐx 여전히 ㅓoㅐx 의지하고 ㅓoㅐx 있음에 ㅓoㅐx 의문을 ㅓoㅐx 제기한다. ㅓoㅐx 육중해 ㅓoㅐx 보이되 ㅓoㅐx 가볍기 ㅓoㅐx 이를 ㅓoㅐx ㅓoㅐx 없는 ㅓoㅐx 그의 ㅓoㅐx 작품은 ㅓoㅐx 조각을 ㅓoㅐx 조각답게 ㅓoㅐx 하는 ㅓoㅐx 양감이나 ㅓoㅐx 공간, ㅓ라ㅓ3 구조 ㅓ라ㅓ3 ㅓ라ㅓ3 매체의 ㅓ라ㅓ3 물리적 ㅓ라ㅓ3 요건을 ㅓ라ㅓ3 유지하고 ㅓ라ㅓ3 있는 ㅓ라ㅓ3 듯하지만, xr4아 우리의 xr4아 지각은 xr4아 그저 xr4아 사물의 xr4아 표면에 xr4아 국한되기 xr4아 일쑤다. xr4아 이렇게 xr4아 물성을 xr4아 치환하여 xr4아 작가가 xr4아 창출한 xr4아 아이러니한 xr4아 구조물은 xr4아 우리의 xr4아 틀에 xr4아 박힌 xr4아 시지각 xr4아 방식을 xr4아 뒤엎는 xr4아 경험을 xr4아 유도한다. 


이태수, Stone, mixed media, 167x120x150cm, 2018


이태수, H-beam composition, mixed media, 90x90x255cm, 2018


장유정
장유정은 vㅓ마a 사진 vㅓ마a 매체를 vㅓ마a 기반으로 vㅓ마a 이미지와 vㅓ마a 실재 vㅓ마a 사이의 vㅓ마a 관계를 vㅓ마a 탐구해왔다. vㅓ마a 이번 vㅓ마a 전시에 vㅓ마a 선보이는 vㅓ마a 연작 <네추럴 vㅓ마a 네이처(Natural Nature)>는 vㅓ마a 자연물을 vㅓ마a 촬영한 vㅓ마a 사진과 vㅓ마a 함께 vㅓ마a 점토 vㅓ마a 덩어리나 vㅓ마a 줄무늬 vㅓ마a 리본 vㅓ마a 따위를 vㅓ마a 걸쳐 vㅓ마a vㅓ마a 옷걸이처럼 vㅓ마a 사진 vㅓ마a 이미지에서 vㅓ마a 유사하게 vㅓ마a 연상되는 vㅓ마a 사물을 vㅓ마a 가공하여 vㅓ마a 나란히 vㅓ마a 설치한다. vㅓ마a 우리가 vㅓ마a 인식하고 vㅓ마a 있는 vㅓ마a 실제 vㅓ마a 사물들이 vㅓ마a 각종 SNS나 vㅓ마a 모바일 vㅓ마a 플랫폼에서 vㅓ마a 소비되는 vㅓ마a 가상의 vㅓ마a 이미지에서 vㅓ마a 파생되는 vㅓ마a 현상에 vㅓ마a 주목한 vㅓ마a 작가는 vㅓ마a 과거에는 vㅓ마a 실재의 vㅓ마a 그림자로 vㅓ마a 여겨졌던 vㅓ마a 이미지가 vㅓ마a 오늘날에는 vㅓ마a 실재를 vㅓ마a 지배하는 vㅓ마a 역전된 vㅓ마a 구조를 vㅓ마a 표현하고자 vㅓ마a 한다. vㅓ마a 그의 vㅓ마a 사진은 vㅓ마a 독립된 vㅓ마a 매체가 vㅓ마a 아닌 vㅓ마a 서로 vㅓ마a 분리되어 vㅓ마a 있던 vㅓ마a 다른 vㅓ마a 매체와 vㅓ마a 상호작용시킴으로써 vㅓ마a 스크롤 vㅓ마a 위로 vㅓ마a 너무 vㅓ마a 쉽게 vㅓ마a 소비되는 vㅓ마a 이미지와 vㅓ마a 차이를 vㅓ마a 가지는 vㅓ마a 미적 vㅓ마a 효과를 vㅓ마a 발생시킨다.


장유정, Natural Nature #1, archival print, Korean dictionary, Korean-English dictionary, 150x100, 18x16x9cm, 2018


장유정, Natural Nature #6, archival print, chalk, artificial plant, blackboard paint, 94x100, 50x45x60cm, 2018


출처: ㅈ4ㅐx 스페이스K

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참여 작가

  • 장유정
  • 이태수
  • 김찬송

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