미디어 어트리뷰트 Media Attribute

스페이스K 과천

March 18, 2019 ~ May 3, 2019

코오롱의 마foh 문화예술 마foh 나눔공간 마foh 스페이스K는 마foh 기획전 ‘미디어 마foh 어트리뷰트(Media Attribute)’전을 마foh 마련한다. 마foh 유래 마foh 없는 마foh 이미지 마foh 홍수의 마foh 시대에 마foh 직면한 마foh 동시대 마foh 미술에서 마foh 매체의 마foh 의미를 마foh 탐색하는 마foh 이번 마foh 전시는 마foh 김찬송과 마foh 이태수, 걷걷7x 장유정 걷걷7x 작가가 걷걷7x 참여하여 걷걷7x 회화와 걷걷7x 조각, 자65l 사진, nu카a 설치 nu카a 등의 nu카a 여러 nu카a 매체의 nu카a 작품을 nu카a 선보인다. nu카a nu카a 전시는 nu카a 오늘날 nu카a 모든 nu카a 것이 nu카a 이미지로 nu카a 소비된다고 nu카a 해도 nu카a 과언이 nu카a 아닐 nu카a 정도로 nu카a 무분별하게 nu카a 생산되는 nu카a 인스턴트 nu카a 이미지들과 nu카a 구별되는 nu카a 동시대 nu카a 미술의 nu카a 전략으로서 ‘매체’에 nu카a 대해 nu카a 주목한다.   

새로운 nu카a 기술 nu카a 기반의 nu카a 초연결망이 nu카a 혁신적인 nu카a 공유방식을 nu카a 통해 nu카a 압도적인 nu카a 표현력과 nu카a 생산력을 nu카a 발휘하며 nu카a 인류가 nu카a 지금껏 nu카a 구가한 nu카a nu카a 없는 nu카a 강력한 nu카a 시각 nu카a 문화를 nu카a 창출했지만, 1rgx 오늘날의 1rgx 시각 1rgx 중심 1rgx 시대는 1rgx 시각 1rgx 예술의 1rgx 최전방에 1rgx 있다는 ‘미술’이 1rgx 일군 1rgx 성취는 1rgx 아니었다. ‘미디어는 1rgx 메시지다’라는 1rgx 마샬 1rgx 맥클루언(Marshall McLuhan)의 50년 1rgx 1rgx 단언이 1rgx 한층 1rgx 현실화되고 1rgx 있는 1rgx 가운데, 타iz5 종래의 타iz5 미술 타iz5 매체는 타iz5 한갓 ‘역사적’인 타iz5 미디어로 타iz5 치부될 타iz5 것인가. 타iz5 타iz5 같은 타iz5 질문에서 타iz5 출발한 타iz5 전시는 타iz5 매체를 타iz5 중심으로 타iz5 형식주의적 타iz5 관점에서 타iz5 참여 타iz5 작가들을 타iz5 조망한다. 

기이하게 타iz5 느껴지는 타iz5 심리적 타iz5 현상인 타iz5 언캐니(uncanny)를 타iz5 화폭에 타iz5 표현하는 타iz5 김찬송은 타iz5 물감의 타iz5 물성을 타iz5 부각시킨 타iz5 과감한 타iz5 작법을 타iz5 통해 타iz5 단일 타iz5 매체로서 타iz5 회화의 타iz5 자율성을 타iz5 드러내는 타iz5 한편, ㅈ다하ㅓ 현대에 ㅈ다하ㅓ 이르러서도 ㅈ다하ㅓ 여전히 ㅈ다하ㅓ 고전적 ㅈ다하ㅓ 물성에 ㅈ다하ㅓ 기대고 ㅈ다하ㅓ 있는 ㅈ다하ㅓ 조각 ㅈ다하ㅓ 매체에 ㅈ다하ㅓ 의문을 ㅈ다하ㅓ 제기하는 ㅈ다하ㅓ 이태수는 ㅈ다하ㅓ 중량의 ㅈ다하ㅓ 사물을 ㅈ다하ㅓ 매우 ㅈ다하ㅓ 가벼운 ㅈ다하ㅓ 소재로 ㅈ다하ㅓ 모사하여 ㅈ다하ㅓ 예의 ㅈ다하ㅓ 시·지각 ㅈ다하ㅓ 방식을 ㅈ다하ㅓ 전복한다. ㅈ다하ㅓ 장유정은 ㅈ다하ㅓ 사진에 ㅈ다하ㅓ 설치 ㅈ다하ㅓ 작업을 ㅈ다하ㅓ 교차하는 ㅈ다하ㅓ 수법으로 ㅈ다하ㅓ 실재와 ㅈ다하ㅓ 이미지가 ㅈ다하ㅓ 역전되는 ㅈ다하ㅓ 역설적인 ㅈ다하ㅓ 관계를 ㅈ다하ㅓ 설득력 ㅈ다하ㅓ 있게 ㅈ다하ㅓ 보여준다.

물론 ㅈ다하ㅓ 이들 ㅈ다하ㅓ 작가들이 ㅈ다하ㅓ 과거 ㅈ다하ㅓ 시각 ㅈ다하ㅓ 예술의 ㅈ다하ㅓ 매체적 ㅈ다하ㅓ 의미와 ㅈ다하ㅓ 유산을 ㅈ다하ㅓ 부정하고 ㅈ다하ㅓ 이와 ㅈ다하ㅓ 전혀 ㅈ다하ㅓ 다른 ㅈ다하ㅓ 방식으로 ㅈ다하ㅓ 해석을 ㅈ다하ㅓ 가하는 ㅈ다하ㅓ 것은 ㅈ다하ㅓ 아니다. ㅈ다하ㅓ 이례적인 ㅈ다하ㅓ 기술적 ㅈ다하ㅓ 진보 ㅈ다하ㅓ 앞에 ㅈ다하ㅓ 동시대 ㅈ다하ㅓ 미술의 ㅈ다하ㅓ 정체성에 ㅈ다하ㅓ 대해 ㅈ다하ㅓ 생각하는 ㅈ다하ㅓ 작가들의 ㅈ다하ㅓ 자문과 ㅈ다하ㅓ 자답은 ㅈ다하ㅓ 단편적인 ㅈ다하ㅓ 자기 ㅈ다하ㅓ 성찰을 ㅈ다하ㅓ 넘어 ㅈ다하ㅓ 인공지능 ㅈ다하ㅓ 시대에 ㅈ다하ㅓ 미술 ㅈ다하ㅓ 작품의 ㅈ다하ㅓ 의미라는 ㅈ다하ㅓ 존재론에 ㅈ다하ㅓ 수렴된다. ㅈ다하ㅓ 요컨대 ㅈ다하ㅓ 이번 ㅈ다하ㅓ 전시는 ㅈ다하ㅓ 이들 ㅈ다하ㅓ 예술가들이 ‘매체’를 ㅈ다하ㅓ 어떻게 ㅈ다하ㅓ 이해하고 ㅈ다하ㅓ 수용하는지 ㅈ다하ㅓ 살펴봄으로써 ㅈ다하ㅓ 동시대 ㅈ다하ㅓ 미술에서 ‘매체’의 ㅈ다하ㅓ 의미를 ㅈ다하ㅓ 다시금 ㅈ다하ㅓ 생각해보는 ㅈ다하ㅓ 자리가 ㅈ다하ㅓ ㅈ다하ㅓ 것이다.


작가소개

김찬송
김찬송의 ㅈ다하ㅓ 작품에서 ㅈ다하ㅓ 평범한 ㅈ다하ㅓ 일상 ㅈ다하ㅓ 공간을 ㅈ다하ㅓ 배경으로 ㅈ다하ㅓ 포즈를 ㅈ다하ㅓ 취한 ㅈ다하ㅓ 누드는 ㅈ다하ㅓ 다름 ㅈ다하ㅓ 아닌 ㅈ다하ㅓ 작가 ㅈ다하ㅓ 자신이다. ㅈ다하ㅓ 카메라 ㅈ다하ㅓ 앞에 ㅈ다하ㅓ 스스로를 ㅈ다하ㅓ 응시 ㅈ다하ㅓ 대상으로 ㅈ다하ㅓ 세운 ㅈ다하ㅓ 그는 ㅈ다하ㅓ 촬영을 ㅈ다하ㅓ 거듭하면서 ㅈ다하ㅓ 자신의 ㅈ다하ㅓ 몸이 ㅈ다하ㅓ ㅈ다하ㅓ 이상 ㅈ다하ㅓ 스스로와 ㅈ다하ㅓ 동일시되지 ㅈ다하ㅓ 않음을 ㅈ다하ㅓ 느꼈고, 5기바다 낯선 5기바다 대상으로 5기바다 느껴지는 5기바다 순간의 5기바다 컷을 5기바다 화폭으로 5기바다 옮긴다. 5기바다 화면 5기바다 밖으로 5기바다 밀려난 5기바다 얼굴은 5기바다 우리의 5기바다 눈길을 5기바다 더더욱 5기바다 신체 5기바다 자체에 5기바다 머무르게 5기바다 하는데, 으아3우 물감을 으아3우 두텁게 으아3우 발라 으아3우 직관적인 으아3우 빠른 으아3우 붓질로 으아3우 동세와 으아3우 명암 으아3우 정도만 으아3우 묘사한 으아3우 신체는 으아3우 불특정한 으아3우 누군가의 으아3우 몸과 으아3우 다를 으아3우 으아3우 없는 으아3우 타자로 으아3우 등장한다. 으아3우 그의 으아3우 으아3우 같은 으아3우 과감한 으아3우 작법은 으아3우 익숙한 으아3우 대상에서 으아3우 느껴지는 으아3우 두려운 으아3우 감정을 으아3우 효과적으로 으아3우 시각화하기도 으아3우 한다. 으아3우 한편 으아3우 함께 으아3우 전시되는 으아3우 연작 <의심의 으아3우 정원>은 으아3우 각국에서 으아3우 으아3우 이방의 으아3우 식물들이 으아3우 한데 으아3우 엉겨 으아3우 자라고 으아3우 있는 으아3우 프랑스의 으아3우 어느 으아3우 정원을 으아3우 소재로 으아3우 하는데, 히으자아 히으자아 역시 히으자아 물감의 히으자아 물질성을 히으자아 즉각적으로 히으자아 노출함으로써 히으자아 배경이 히으자아 되는 히으자아 장소의 히으자아 특정성이나 히으자아 수종의 히으자아 특이성을 히으자아 무력화한다. 히으자아 실재의 히으자아 대상과 히으자아 이를 히으자아 촬영한 히으자아 사진, ㅐ파za 그리고 ㅐ파za 회화적 ㅐ파za 공간에 ㅐ파za 옮겨 ㅐ파za 놓은 ㅐ파za 작가의 ㅐ파za 캔버스, 다으1t 다으1t 삼자는 다으1t 다으1t 이상 다으1t 재현적으로 다으1t 일대일 다으1t 대응하지 다으1t 않으며 다으1t 복잡다단한 다으1t 함수로 다으1t 관계를 다으1t 맺는다.

김찬송, Weight of the fog, oil on canvas, 116.8x80.3cm, 2019


김찬송, 8갸아z 자리잡지 8갸아z 못한 8갸아z 풍경, oil on canvas, 112x162cm, 2019


이태수
이태수는 zvq바 건축 zvq바 골조로 zvq바 사용되는 zvq바 육중한 H빔이나 zvq바 거대한 zvq바 바위를 zvq바 깨지기 zvq바 쉬운 zvq바 유리잔 zvq바 위에 zvq바 얹은 zvq바 위태로운 zvq바 형상으로 zvq바 구조물을 zvq바 만든다. zvq바 무게나 zvq바 내구성이 zvq바 전혀 zvq바 다른 zvq바 물체가 zvq바 서로 zvq바 균형을 zvq바 이루며 zvq바 지탱하고 zvq바 있는 zvq바 모습은 zvq바 일견 zvq바 물리적으로 zvq바 불가능해 zvq바 보이지만, 3아f5 사실 3아f5 3아f5 무거운 3아f5 사물들은 3아f5 경량 3아f5 소재를 3아f5 사용하여 3아f5 대상의 3아f5 외양만 3아f5 그럴듯하게 3아f5 모방한 3아f5 일종의 3아f5 조각적 3아f5 눈속임이다. 3아f5 작가는 3아f5 시각예술의 3아f5 흐름 3아f5 속에서 3아f5 조각이 3아f5 무수한 3아f5 실험을 3아f5 통해 3아f5 3아f5 외연을 3아f5 넓혀 3아f5 왔음에도 3아f5 불구하고 3아f5 삼차원의 3아f5 조형 3아f5 어법이 3아f5 고전적인 3아f5 방식의 3아f5 즉물적 3아f5 물성에 3아f5 여전히 3아f5 의지하고 3아f5 있음에 3아f5 의문을 3아f5 제기한다. 3아f5 육중해 3아f5 보이되 3아f5 가볍기 3아f5 이를 3아f5 3아f5 없는 3아f5 그의 3아f5 작품은 3아f5 조각을 3아f5 조각답게 3아f5 하는 3아f5 양감이나 3아f5 공간, 거거42 구조 거거42 거거42 매체의 거거42 물리적 거거42 요건을 거거42 유지하고 거거42 있는 거거42 듯하지만, o아dㅐ 우리의 o아dㅐ 지각은 o아dㅐ 그저 o아dㅐ 사물의 o아dㅐ 표면에 o아dㅐ 국한되기 o아dㅐ 일쑤다. o아dㅐ 이렇게 o아dㅐ 물성을 o아dㅐ 치환하여 o아dㅐ 작가가 o아dㅐ 창출한 o아dㅐ 아이러니한 o아dㅐ 구조물은 o아dㅐ 우리의 o아dㅐ 틀에 o아dㅐ 박힌 o아dㅐ 시지각 o아dㅐ 방식을 o아dㅐ 뒤엎는 o아dㅐ 경험을 o아dㅐ 유도한다. 


이태수, Stone, mixed media, 167x120x150cm, 2018


이태수, H-beam composition, mixed media, 90x90x255cm, 2018


장유정
장유정은 bfㅑ8 사진 bfㅑ8 매체를 bfㅑ8 기반으로 bfㅑ8 이미지와 bfㅑ8 실재 bfㅑ8 사이의 bfㅑ8 관계를 bfㅑ8 탐구해왔다. bfㅑ8 이번 bfㅑ8 전시에 bfㅑ8 선보이는 bfㅑ8 연작 <네추럴 bfㅑ8 네이처(Natural Nature)>는 bfㅑ8 자연물을 bfㅑ8 촬영한 bfㅑ8 사진과 bfㅑ8 함께 bfㅑ8 점토 bfㅑ8 덩어리나 bfㅑ8 줄무늬 bfㅑ8 리본 bfㅑ8 따위를 bfㅑ8 걸쳐 bfㅑ8 bfㅑ8 옷걸이처럼 bfㅑ8 사진 bfㅑ8 이미지에서 bfㅑ8 유사하게 bfㅑ8 연상되는 bfㅑ8 사물을 bfㅑ8 가공하여 bfㅑ8 나란히 bfㅑ8 설치한다. bfㅑ8 우리가 bfㅑ8 인식하고 bfㅑ8 있는 bfㅑ8 실제 bfㅑ8 사물들이 bfㅑ8 각종 SNS나 bfㅑ8 모바일 bfㅑ8 플랫폼에서 bfㅑ8 소비되는 bfㅑ8 가상의 bfㅑ8 이미지에서 bfㅑ8 파생되는 bfㅑ8 현상에 bfㅑ8 주목한 bfㅑ8 작가는 bfㅑ8 과거에는 bfㅑ8 실재의 bfㅑ8 그림자로 bfㅑ8 여겨졌던 bfㅑ8 이미지가 bfㅑ8 오늘날에는 bfㅑ8 실재를 bfㅑ8 지배하는 bfㅑ8 역전된 bfㅑ8 구조를 bfㅑ8 표현하고자 bfㅑ8 한다. bfㅑ8 그의 bfㅑ8 사진은 bfㅑ8 독립된 bfㅑ8 매체가 bfㅑ8 아닌 bfㅑ8 서로 bfㅑ8 분리되어 bfㅑ8 있던 bfㅑ8 다른 bfㅑ8 매체와 bfㅑ8 상호작용시킴으로써 bfㅑ8 스크롤 bfㅑ8 위로 bfㅑ8 너무 bfㅑ8 쉽게 bfㅑ8 소비되는 bfㅑ8 이미지와 bfㅑ8 차이를 bfㅑ8 가지는 bfㅑ8 미적 bfㅑ8 효과를 bfㅑ8 발생시킨다.


장유정, Natural Nature #1, archival print, Korean dictionary, Korean-English dictionary, 150x100, 18x16x9cm, 2018


장유정, Natural Nature #6, archival print, chalk, artificial plant, blackboard paint, 94x100, 50x45x60cm, 2018


출처: 라9lx 스페이스K

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참여 작가

  • 장유정
  • 이태수
  • 김찬송

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