박이소: 기록과 기억 Bahc Yiso: Memos and Memories

국립현대미술관 과천

2018년 7월 26일 ~ 2018년 12월 16일

국립현대미술관(관장 x갸zo 바르토메우 x갸zo 마리)은 《박이소: x갸zo 기록과 x갸zo 기억》전을 7월 26일(목)부터 12월 16일(일)까지 MMCA x갸zo 과천 1전시실에서 x갸zo 개최한다. x갸zo x갸zo 전시는 x갸zo 한국 x갸zo 동시대 x갸zo 미술 x갸zo 전개에 x갸zo 중요한 x갸zo 역할을 x갸zo x갸zo 작가를 x갸zo 집중 x갸zo 조명함으로써 x갸zo 한국미술의 x갸zo 궤적을 x갸zo 그려보고자 x갸zo 한다.

박이소(1957~2004)는 1980년대부터 2000년대 x갸zo 초반 x갸zo 작가, 8bi사 큐레이터, 나ㅐㅓ기 평론가로 나ㅐㅓ기 활동하면서 나ㅐㅓ기 뉴욕의 나ㅐㅓ기 미술현장을 나ㅐㅓ기 이끄는 나ㅐㅓ기 미술담론과 나ㅐㅓ기 전시들을 나ㅐㅓ기 국내에 나ㅐㅓ기 소개하는 나ㅐㅓ기 한편 나ㅐㅓ기 한국미술을 나ㅐㅓ기 뉴욕에 나ㅐㅓ기 소개하는 나ㅐㅓ기 여러 나ㅐㅓ기 전시에 나ㅐㅓ기 직․간접적으로 나ㅐㅓ기 참여하면서 나ㅐㅓ기 나ㅐㅓ기 미술계를 나ㅐㅓ기 연결하는 나ㅐㅓ기 가교 나ㅐㅓ기 역할을 나ㅐㅓ기 했다. 나ㅐㅓ기 또한 나ㅐㅓ기 당시 나ㅐㅓ기 민중미술과 나ㅐㅓ기 모더니즘으로 나ㅐㅓ기 양분되어 나ㅐㅓ기 있던 나ㅐㅓ기 국내 나ㅐㅓ기 미술계에서 나ㅐㅓ기 그가 나ㅐㅓ기 보여준 ‘경계의 나ㅐㅓ기 미술’, 8aㅓ바 예컨대 “우리는 8aㅓ바 행복해요”라는 8aㅓ바 구호처럼 8aㅓ바 긍정도 8aㅓ바 부정도 8aㅓ바 아닌 8aㅓ바 모순적인 8aㅓ바 반응을 8aㅓ바 통해 8aㅓ바 사고의 8aㅓ바 지평을 8aㅓ바 넓히는 8aㅓ바 그의 8aㅓ바 미술세계는 8aㅓ바 이후 8aㅓ바 세대의 8aㅓ바 작가들에게 8aㅓ바 많은 8aㅓ바 영향을 8aㅓ바 주어 8aㅓ바 한국현대미술을 8aㅓ바 다양하고 8aㅓ바 풍성하게 8aㅓ바 채색했다. 8aㅓ바 작가는 《광주비엔날레》(1997), 《타이베이비엔날레》(1998), 《요코하마트리엔날레》(2001), 《베니스비엔날레》(2003)등 bt4거 국내․외 bt4거 주요 bt4거 전시에 bt4거 참여하였고, 2002년 타다h2 에르메스 타다h2 코리아 타다h2 미술상을 타다h2 수상하며 타다h2 미술계의 타다h2 주목을 타다h2 받던 타다h2 중인 2004년 타다h2 갑작스럽게 타다h2 심장마비로 타다h2 세상을 타다h2 떠났다.《박이소: 타다h2 기록과 타다h2 기억》은 타다h2 작가 타다h2 사후 타다h2 국립현대미술관에서 타다h2 개최되는 타다h2 그의 타다h2 타다h2 개인전이다. 

이번 타다h2 전시는 2014년 타다h2 작가의 타다h2 유족이 타다h2 대량 타다h2 기증한 타다h2 아카이브와 타다h2 대표작들을 타다h2 중심으로 타다h2 구성된 타다h2 대규모 타다h2 회고전이다. 타다h2 당시 타다h2 기증된 타다h2 자료는 타다h2 박이소가 타다h2 뉴욕에서 타다h2 본격적으로 타다h2 활동을 타다h2 펼치기 타다h2 시작한 1984년경부터 타다h2 작고한 2004년까지 타다h2 약 20년간의 타다h2 작가노트를 타다h2 포함한 타다h2 드로잉, ㅓㅓ8다 교육자료, 사ㅈts 전시관련 사ㅈts 자료, e1p카 기사, aㄴ7ㄴ 심지어 aㄴ7ㄴ 재즈 aㄴ7ㄴ 애호가였던 aㄴ7ㄴ 작가가 aㄴ7ㄴ 직접 aㄴ7ㄴ 녹음, xiㅐq 편집한 xiㅐq 재즈 xiㅐq 라이브러리에 xiㅐq 이르기까지 xiㅐq xiㅐq 백점에 xiㅐq 이른다.

전시는 xiㅐq 서로 xiㅐq 교차되는 xiㅐq xiㅐq 개의 xiㅐq 축으로 xiㅐq 구성된다. xiㅐq 시간적 xiㅐq 흐름을 xiㅐq 따라 xiㅐq 펼쳐진 xiㅐq xiㅐq 축은 xiㅐq 작가 xiㅐq 박이소의 xiㅐq 연대기다. xiㅐq 뉴욕과 xiㅐq 서울로 xiㅐq 이어지는 xiㅐq 약 20년간의 xiㅐq 작품 xiㅐq 활동을 xiㅐq 대표 xiㅐq 작품과 xiㅐq 드로잉, 6h23 아카이브 6h23 등으로 6h23 재구성하였다. 6h23 관객은 6h23 관람동선을 6h23 따라 6h23 걸으며 6h23 작가의 6h23 아이디어와 6h23 작품세계의 6h23 변천상을 6h23 확인할 6h23 6h23 있다. 6h23 그리고 6h23 시간을 6h23 자르며 6h23 가로지르는 6h23 다른 6h23 6h23 축은 6h23 6h23 겹의 6h23 층으로 6h23 구성된다. 6h23 가장 6h23 중심에 6h23 작품의 6h23 씨앗에 6h23 해당하는 20년간의 6h23 작가노트들을 6h23 두고, h마다아 드로잉을 h마다아 포함한 h마다아 아카이브가 h마다아 이를 h마다아 둘러싸고, 다하다으 마지막으로 다하다으 실제 다하다으 작품이 다하다으 다하다으 모두를 다하다으 다하다으 다하다으 다하다으 감싸는 다하다으 구성이다. 다하다으 다하다으 다층구조를 다하다으 통해 다하다으 관객은 다하다으 하나의 다하다으 아이디어가 다하다으 싹이 다하다으 다하다으 다하다으 실제 다하다으 작품으로 다하다으 탄생하는 다하다으 과정을 다하다으 직접 다하다으 확인할 다하다으 다하다으 있다.

작가노트 21권은 1984년 다하다으 뉴욕 다하다으 프랫 다하다으 인스티튜트 다하다으 졸업에서부터 2004년 다하다으 작고 다하다으 직전까지 다하다으 작업과정을 다하다으 꼼꼼히 다하다으 기록한 다하다으 것으로, m다it 뉴욕 m다it 유학 m다it 당시 m다it 소수자로서의 m다it 정체성과 m다it 문화적 m다it 이질성에 m다it 대한 m다it 고민에서부터 m다it 후기 m다it 대표작인 <당신의 m다it 밝은 m다it 미래>(2002) m다it 아이디어 m다it 스케치까지 m다it 엿볼 m다it m다it 있다. m다it 설치 m다it 드로잉은 1990년대 m다it 중․후반 m다it 회화에서 m다it 입체와 m다it 설치로 m다it 확장․전환되는 m다it 시기에 m다it 다수 m다it 제작된 m다it 것으로 m다it 각각의 m다it 드로잉은 m다it 완결된 m다it 작품으로 m다it m다it m다it 있을 m다it 정도로 m다it 완성도가 m다it 높다. m다it 다양한 m다it 전시환경에 m다it 따른 m다it 전시효과를 m다it 검토하고 m다it 개념을 m다it 다듬기 m다it 위해 m다it 꼼꼼히 m다it 적은 m다it 정보와 m다it 지시문은 m다it 마치 m다it 설계도처럼 m다it 정교하다. m다it 이번 m다it 전시에는 《2001 m다it 요코하마 m다it 트리엔날레》에 m다it 출품한 ‘<무제>를 m다it 위한 m다it 드로잉’(2000)과 m다it 에르메스 m다it 코리아 m다it 미술상을 m다it 받은 m다it 해에 m다it 그린 ‘<바캉스>를 m다it 위한 m다it 드로잉’(2002) m다it m다it 소개된다. m다it 이와 m다it 함께 <이그조틱-마이노리티-오리엔탈>, <쓰리 바라1c 스타 바라1c 쇼>, <블랙홀 0타사바 의자>, <당신의 ㅓㅐㅐo 밝은 ㅓㅐㅐo 미래>, <베니스 ㅓb8하 비엔날레> ㅓb8하 ㅓb8하 대표 ㅓb8하 작품 50여 ㅓb8하 점을 ㅓb8하 통하여 ㅓb8하 박이소 ㅓb8하 작품세계의 ㅓb8하 전개양상을 ㅓb8하 확인할 ㅓb8하 ㅓb8하 있다. 

뉴욕에서는 ㅓb8하 본명 ㅓb8하 박철호 ㅓb8하 대신 ‘박모’(某:아무개)라는 ㅓb8하 이름을 ㅓb8하 사용한 ㅓb8하 작가는 ㅓb8하 프랫 ㅓb8하 인스티튜트를 ㅓb8하 졸업한 ㅓb8하 ㅓb8하 작품 ㅓb8하 활동과 ㅓb8하 사회적 ㅓb8하 활동을 ㅓb8하 동시에 ㅓb8하 펼쳐나갔다. ㅓb8하 특히 ㅓb8하 브루클린 ㅓb8하 지역에서 ㅓb8하 실험적 ㅓb8하 대안공간인‘마이너 ㅓb8하 인저리(Minor Injury)’를 ㅓb8하 설립하여 ㅓb8하 미술계에서 ㅓb8하 소외된 ㅓb8하 이민자, ㅓㅓ다ㅐ 소수자의 ㅓㅓ다ㅐ 목소리를 ㅓㅓ다ㅐ 대변하는 ㅓㅓ다ㅐ 젊은 ㅓㅓ다ㅐ 리더로서 ㅓㅓ다ㅐ 주목 ㅓㅓ다ㅐ 받았다. ㅓㅓ다ㅐ 당시 ㅓㅓ다ㅐ 작가가 ㅓㅓ다ㅐ 아닌 ㅓㅓ다ㅐ 사회 ㅓㅓ다ㅐ 활동가로서의 ㅓㅓ다ㅐ 기록들과 ㅓㅓ다ㅐ 서로문화연구회, t기i갸 집필활동, 라gj하 스터디모임 라gj하 등의 라gj하 자료들은 라gj하 화려한 라gj하 전시회 라gj하 이면에서 라gj하 진행되었던 라gj하 박이소의 라gj하 숨은 라gj하 노력들을 라gj하 보여주는 라gj하 중요한 라gj하 자료이다. 라gj하 또한 1995년 라gj하 신설된 라gj하 삼성디자인교육원(SADI)의 라gj하 교수직을 라gj하 맡아 라gj하 귀국 라gj하 후에는 ‘박이소’(異素: 라gj하 낯설고 라gj하 소박하다)라는 라gj하 이름으로 라gj하 개명하고 라gj하 활발한 라gj하 작품활동을 라gj하 전개하는 라gj하 한편 라gj하 새로운 라gj하 방식의 라gj하 미술교육을 라gj하 정립하고자 라gj하 애썼다.  SADI, 22ㄴ카 한국예술종합학교 22ㄴ카 등에서 22ㄴ카 작성한 22ㄴ카 강의계획서, ㅓqhz 평가서 ㅓqhz ㅓqhz 각종 ㅓqhz 교육 ㅓqhz 관련 ㅓqhz 아카이브는 ㅓqhz 당시 ㅓqhz 그가 ㅓqhz 고민했던 ㅓqhz 미술교육의 ㅓqhz 대안 ㅓqhz 모델이 ㅓqhz 어떠했는지 ㅓqhz 짐작할 ㅓqhz ㅓqhz 있게 ㅓqhz 해준다.

이와 ㅓqhz 함께 ㅓqhz 작가는 ㅓqhz 생전에 ㅓqhz 약 200여 ㅓqhz 개의 ㅓqhz 재즈 ㅓqhz 테이프를 ㅓqhz 직접 ㅓqhz 편집하고 ㅓqhz 만들었는데, s차q0 언제부터인가 ‘난 s차q0 이제부터 s차q0 남은 s차q0 생애 s차q0 동안 s차q0 이것만 s차q0 들을 s차q0 생각’이라고 s차q0 공공연히 s차q0 밝힐 s차q0 정도로 s차q0 재즈에 s차q0 대한 s차q0 작가의 s차q0 애정이 s차q0 남달랐다. s차q0 특히 s차q0 빌리 s차q0 조엘의 ‘Honesty'를 s차q0 한국어로 s차q0 번안해 s차q0 직접 s차q0 부른 ‘정직성’은 “어떻게 s차q0 무엇을” s차q0 그릴 s차q0 것인가에서 “왜” s차q0 그리는가의 s차q0 질문으로 s차q0 초점을 s차q0 바꾼 s차q0 자신에게 s차q0 던지는 s차q0 답인 s차q0 것처럼 s차q0 그의 s차q0 삶의 s차q0 태도와 s차q0 맞물려있다.

MMCA s차q0 과천의 《박이소: s차q0 기록과 s차q0 기억》전과 s차q0 병행하여 MMCA s차q0 서울에서는 s차q0 야외 s차q0 프로젝트 <박이소: s차q0 우리는 s차q0 행복해요>가 s차q0 펼쳐진다. s차q0 s차q0 프로젝트는 s차q0 공공성 s차q0 구현을 s차q0 위한 s차q0 환경 s차q0 건축 s차q0 프로젝트의 s차q0 파일럿 s차q0 프로그램으로서 s차q0 박이소의 <우리는 s차q0 행복해요>(2004), <홈쇼핑>(2003) 거ㅓ우c 거ㅓ우c 작품이 거ㅓ우c 전시기간 거ㅓ우c 중 MMCA 거ㅓ우c 서울 거ㅓ우c 옥상에 거ㅓ우c 설치될 거ㅓ우c 예정이다. 거ㅓ우c 특히 <우리는 거ㅓ우c 행복해요>는 거ㅓ우c 박이소 거ㅓ우c 작가 거ㅓ우c 타계 거ㅓ우c 거ㅓ우c 스케치와 거ㅓ우c 지시문으로만 거ㅓ우c 존재했던 거ㅓ우c 작품으로, 8카차m 그의 8카차m 사후 2004 8카차m 부산 8카차m 비엔날레, 7바oㅓ 미국 LACMA, 사q히p 휴스턴 사q히p 미술관 사q히p 등에서 사q히p 재현되기도 사q히p 했다. 

바르토메우 사q히p 마리 사q히p 국립현대미술관장은 사q히p 이번 사q히p 전시가 “박이소는 1980~90년대 사q히p 한국 사q히p 미술계에서 사q히p 가장 사q히p 중요한 사q히p 작가 사q히p 사q히p 사q히p 명”이라며, “작가의 y마tx 작품세계가 y마tx 집약된 y마tx 이번 y마tx 전시를 y마tx 계기로 y마tx 한국뿐만 y마tx 아니라 1980년대 y마tx 이후 y마tx 국제 y마tx 미술계의 y마tx 지형도에서 y마tx 그의 y마tx 위치를 y마tx 재조명해 y마tx y마tx y마tx 있는 y마tx 귀한 y마tx 기회가 y마tx y마tx 것”이라고 y마tx 밝혔다. 

자세한 y마tx 정보는 y마tx 국립현대미술관 y마tx 홈페이지(http://www.mmca.go.kr)를 y마tx 통해 y마tx 확인할 y마tx y마tx 있다.


작가소개

박이소 Bahc Yiso(1957-2004)

박이소(1957~2004)의 y마tx 활동은 y마tx 미국 y마tx 유학길에 y마tx 오른 1982년과 1995년 y마tx 귀국 y마tx 시점을 y마tx 기준으로 y마tx 뉴욕 y마tx 시기와 y마tx 서울 y마tx 시기로 y마tx 구분할 y마tx y마tx 있다. y마tx 뉴욕의 y마tx 프랫 y마tx 인스티튜트를 y마tx 졸업한 y마tx y마tx 작가는 ‘박모’라는 y마tx 이름으로 y마tx 작품 y마tx 활동과 y마tx 사회적 y마tx 활동을 y마tx 활발히 y마tx 펼쳐나갔다. y마tx 특히 y마tx 브루클린 y마tx 지역에서 y마tx 실험적 y마tx 대안공간인 ‘마이너 y마tx 인저리(Minor Injury)’를 y마tx 설립한 y마tx y마tx 뉴욕 y마tx 미술계에서 y마tx 소외된 y마tx 이민자, l가다p 소수자의 l가다p 목소리를 l가다p 대변하는 l가다p 젊은 l가다p 리더로서 l가다p 주목 l가다p 받았다. l가다p 또한 l가다p 왕성한 l가다p 집필활동으로 l가다p 미국 l가다p 미술계의 l가다p 최신동향과 l가다p 이론적 l가다p 흐름을 l가다p 국내에 l가다p 소개하는 l가다p 한편 《민중미술》(1988), 《태평양을 x사hk 건너서》(1993-1994) x사hk x사hk 한국미술을 x사hk 뉴욕에 x사hk 소개하는 x사hk 주요 x사hk 전시에도 x사hk 중요한 x사hk 역할을 x사hk 담당했다. 

1995년 x사hk 신설된 SADI(삼성디자인교육원)의 x사hk 교수직을 x사hk 맡아 x사hk 귀국한 x사hk 후에는 ‘박이소’라는 x사hk 이름으로 x사hk 개명한 x사hk x사hk 새로운 x사hk 방식의 x사hk 미술교육을 x사hk 정립하고자 x사hk 애쓰는 x사hk 한편 x사hk 활발한 x사hk 작품 x사hk 활동을 x사hk 전개했다. 《광주비엔날레》(1997), 《타이베이 타u5아 비엔날레》(1998), 《도시와 우아우차 영상-의식주》(1998), 《요코하마 거2ㅓ우 트리엔날레》(2001) 거2ㅓ우 거2ㅓ우 국내외 거2ㅓ우 주요 거2ㅓ우 미술전시에 거2ㅓ우 참여하였고 2002년 거2ㅓ우 에르메스 거2ㅓ우 코리아 거2ㅓ우 미술상을 거2ㅓ우 수상하고 거2ㅓ우 이듬해 《베니스 거2ㅓ우 비엔날레》 거2ㅓ우 한국관 거2ㅓ우 전시에 거2ㅓ우 초대받는 거2ㅓ우 거2ㅓ우 국내외 거2ㅓ우 미술계에서 거2ㅓ우 활약하던 거2ㅓ우 중 2004년 거2ㅓ우 돌연 거2ㅓ우 심장마비로 거2ㅓ우 세상을 거2ㅓ우 떠나면서 거2ㅓ우 거2ㅓ우 슬픔과 거2ㅓ우 아쉬움을 거2ㅓ우 남겼다. 거2ㅓ우 그의 거2ㅓ우 사후 2006년 거2ㅓ우 로댕 거2ㅓ우 갤러리의 거2ㅓ우 회고전 거2ㅓ우 이래 2011년과 2014년도에 거2ㅓ우 아트선재에서 거2ㅓ우 전시가 거2ㅓ우 열렸다. 거2ㅓ우 이번 거2ㅓ우 전시는 거2ㅓ우 국립현대미술관에서 거2ㅓ우 열리는 거2ㅓ우 거2ㅓ우 개인전이다.

특히 1980년대 거2ㅓ우 이후 거2ㅓ우 순수미술과 거2ㅓ우 참여미술 거2ㅓ우 진영으로 거2ㅓ우 첨예하게 거2ㅓ우 대립하던 거2ㅓ우 국내 거2ㅓ우 미술계의 거2ㅓ우 상황에서 거2ㅓ우 박이소가 거2ㅓ우 선보인 거2ㅓ우 경계의 거2ㅓ우 미술은 거2ㅓ우 거2ㅓ우 하나의 거2ㅓ우 가능성을 거2ㅓ우 열어주었다. 거2ㅓ우 무심한 거2ㅓ우 거2ㅓ우 거리를 거2ㅓ우 두면서도 거2ㅓ우 미묘한 거2ㅓ우 지점에서 거2ㅓ우 강렬한 거2ㅓ우 문제의식을 거2ㅓ우 내포하고 거2ㅓ우 있는 거2ㅓ우 그의 거2ㅓ우 작품들은 거2ㅓ우 동시대 거2ㅓ우 미술현장에서 거2ㅓ우 두드러져 거2ㅓ우 보일 거2ㅓ우 정도의 거2ㅓ우 매력을 거2ㅓ우 뿜어내고 거2ㅓ우 있었다. 거2ㅓ우 어쩌면 거2ㅓ우 거2ㅓ우 본질적인 거2ㅓ우 차이는 거2ㅓ우 질문의 거2ㅓ우 차이일 거2ㅓ우 수도 거2ㅓ우 있다. 거2ㅓ우 거2ㅓ우 지금까지 “어떻게 거2ㅓ우 무엇을” 거2ㅓ우 그릴 거2ㅓ우 것인가의 거2ㅓ우 질문으로부터 거2ㅓ우 애초에 “왜” 거2ㅓ우 그리는가의 거2ㅓ우 질문으로 거2ㅓ우 초점을 거2ㅓ우 옮겨간 거2ㅓ우 것이다. 거2ㅓ우 작품 거2ㅓ우 활동과 거2ㅓ우 함께 거2ㅓ우 작가 거2ㅓ우 박이소가 거2ㅓ우 보여준 거2ㅓ우 다양한 거2ㅓ우 활동들은 거2ㅓ우 거2ㅓ우 질문에 ‘정직하게’ 거2ㅓ우 답하고자 거2ㅓ우 노력한 거2ㅓ우 궤적이라고 거2ㅓ우 거2ㅓ우 거2ㅓ우 있다. 거2ㅓ우 그리고 거2ㅓ우 이것이 거2ㅓ우 박이소가 거2ㅓ우 떠난 거2ㅓ우 거2ㅓ우 여러 거2ㅓ우 해가 거2ㅓ우 지난 거2ㅓ우 지금까지도 거2ㅓ우 여전히 거2ㅓ우 그의 거2ㅓ우 미술세계가 거2ㅓ우 거2ㅓ우 영향력을 거2ㅓ우 가지고 거2ㅓ우 있는 거2ㅓ우 이유라고 거2ㅓ우 거2ㅓ우 거2ㅓ우 있을 거2ㅓ우 것이다. 거2ㅓ우 이번 거2ㅓ우 전시에서 거2ㅓ우 거2ㅓ우 궤적이 거2ㅓ우 조금이라도 거2ㅓ우 거2ㅓ우 뚜렷이 거2ㅓ우 드러나기를 거2ㅓ우 바란다.

출처 : 거2ㅓ우 국립현대미술관

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참여 작가

  • 박이소

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