배헤윰, 사샤 폴레 : Form/less

Whistle

Nov. 22, 2019 ~ Dec. 28, 2019

Form은 으ㅑeㅓ 종류와 으ㅑeㅓ 유형이라는 으ㅑeㅓ 형태적 으ㅑeㅓ 의미 으ㅑeㅓ 외에도 으ㅑeㅓ 특정 으ㅑeㅓ 인식 으ㅑeㅓ 또는 으ㅑeㅓ 의식의 으ㅑeㅓ 형식을 으ㅑeㅓ 모두 으ㅑeㅓ 일컫는다. 으ㅑeㅓ 기존 으ㅑeㅓ 틀을 으ㅑeㅓ 깨고 으ㅑeㅓ 새로운 으ㅑeㅓ 방향의 으ㅑeㅓ 형식을 으ㅑeㅓ 제시하고자 으ㅑeㅓ 하는 으ㅑeㅓ 작가들의 으ㅑeㅓ 사유적 으ㅑeㅓ 시도는 으ㅑeㅓ 과거부터 으ㅑeㅓ 현재까지 으ㅑeㅓ 지속되고 으ㅑeㅓ 있다. 으ㅑeㅓ 우리는 으ㅑeㅓ 무엇을 으ㅑeㅓ 인식할 으ㅑeㅓ 으ㅑeㅓ 과거의 으ㅑeㅓ 경험으로부터 으ㅑeㅓ 완벽히 으ㅑeㅓ 자유로울 으ㅑeㅓ 으ㅑeㅓ 없으며 으ㅑeㅓ 으ㅑeㅓ 과정을 으ㅑeㅓ 수용하는 으ㅑeㅓ 방법 으ㅑeㅓ 또한 으ㅑeㅓ 유동적이다.«Form/less»전은 으ㅑeㅓ 배헤윰, 기c바으 사샤 기c바으 폴레의 기c바으 작업에서 기c바으 드러나는 기c바으 형태의 기c바으 관찰을 기c바으 통해 기c바으 작품의 기c바으 변형 기c바으 과정과 기c바으 기c바으 경로를 기c바으 유추해 기c바으 보고자 기c바으 한다.

배헤윰은 기c바으 추상과 기c바으 회화라는 기c바으 전통적인 기c바으 관념과 기c바으 매체에 기c바으 대하여 기c바으 다른 기c바으 사유 기c바으 체계로 기c바으 접근하고자 기c바으 한다. 기c바으 작가는 기c바으 그의 기c바으 작업에서 기c바으 운동성, 거걷하1 강렬한 거걷하1 색의 거걷하1 관계, 다zㄴx 언어의 다zㄴx 요소 다zㄴx 등을 다zㄴx 추상 다zㄴx 행위와 다zㄴx 결합한다. 다zㄴx 그는 ‘운동 다zㄴx 이미지’를 다zㄴx 회화에 다zㄴx 드러내기 다zㄴx 위해 다zㄴx 직접 다zㄴx 제작한 다zㄴx 영상의 다zㄴx 장면을 다zㄴx 해체한 다zㄴx 다zㄴx 그림으로 다zㄴx 옮겨 다zㄴx 재배치하는 다zㄴx 것에서 다zㄴx 시작하여 다zㄴx 캔버스 다zㄴx 내부의 다zㄴx 물성과 다zㄴx 요소로 다zㄴx 움직임을 다zㄴx 탐구하는 다zㄴx 것으로 다zㄴx 작업을 다zㄴx 변모시켰다. 다zㄴx 작가의 다zㄴx 개인전 다zㄴx 꼬리를 다zㄴx 삼키는 다zㄴx 뱀 (2018, OCI미술관, 나ec다 서울)에서는 나ec다 색종이가 나ec다 찢기고 나ec다 접힌듯한 나ec다 형태가 나ec다 이동하는 나ec다 추상적인 나ec다 풍경이 나ec다 등장했다. 나ec다 작가는 나ec다 종이가 나ec다 가진 나ec다 실체보다 ‘회화에서 나ec다 색면은 나ec다 어떻게 나ec다 구별되며 나ec다 그것의 나ec다 구조적 나ec다 움직임은 나ec다 어떻게 나ec다 발생하는가’를 나ec다 암시하는 나ec다 것에 나ec다 집중했다.
작가는 나ec다 나ec다 전시의 나ec다 최근작에서 나ec다 이해하기 나ec다 어려운 나ec다 추상회화의 나ec다 요소들을 나ec다 언어에 나ec다 빗대어 나ec다 고민했다. 나ec다 그는 나ec다 인간이 나ec다 언어를 나ec다 배우기 나ec다 전에 나ec다 처음 나ec다 보는 나ec다 사물을 나ec다 지칭하기 나ec다 위해 나ec다 내는 나ec다 소리를 나ec다 추상적 나ec다 사유와 나ec다 연관 나ec다 지었다. <이면의 나ec다 테로>, <글 ㅓ6거카 모르기 ㅓ6거카 모험>에서는 ㅓ6거카 그의 ㅓ6거카 작품을 ㅓ6거카 스스로 ㅓ6거카 복기하는 ㅓ6거카 행위도 ㅓ6거카 확인할 ㅓ6거카 ㅓ6거카 있다. ㅓ6거카 작가는 ㅓ6거카 ㅓ6거카 방식을 ㅓ6거카 통해 ㅓ6거카 캔버스에서 ㅓ6거카 ㅓ6거카 ㅓ6거카 없는 ㅓ6거카 이미지가 ㅓ6거카 서로 ㅓ6거카 관계를 ㅓ6거카 갖고 ㅓ6거카 색의 ㅓ6거카 충돌과 ㅓ6거카 붓자국만으로 ㅓ6거카 운동성을 ㅓ6거카 띠는지 ㅓ6거카 질문하고 ㅓ6거카 있다. ㅓ6거카 만약 ㅓ6거카 추상이 ㅓ6거카 끝없는 ㅓ6거카 사고 ㅓ6거카 작용 ㅓ6거카 중에 ㅓ6거카 나오는 ㅓ6거카 내용이라면, ㅓ하pt 작가의 ㅓ하pt 작업에 ㅓ하pt 놓인 ㅓ하pt 여러 ㅓ하pt 단서를 ㅓ하pt 가지고 ㅓ하pt 그의 ㅓ하pt 생각을 ㅓ하pt 역으로 ㅓ하pt 추론해 ㅓ하pt ㅓ하pt ㅓ하pt 있을 ㅓ하pt 것이다.

사샤 ㅓ하pt 폴레는 ㅓ하pt 기술과 ㅓ하pt 문화가 ㅓ하pt 이주하면서 ㅓ하pt 맥락이 ㅓ하pt 수정, hㅑy마 변형되는 hㅑy마 과정을 hㅑy마 추측한다. hㅑy마 그의 hㅑy마 작업은 hㅑy마 대체로 hㅑy마 장소특정적이며 hㅑy마 퍼포먼스가 hㅑy마 포함된 hㅑy마 구성을 hㅑy마 보인다. hㅑy마 최근에 hㅑy마 작가는 hㅑy마 국가 hㅑy마 hㅑy마 지역을 hㅑy마 이동한 hㅑy마 식물과 hㅑy마 사물이 hㅑy마 현지의 hㅑy마 사람들과 hㅑy마 어떻게 hㅑy마 상호작용을 hㅑy마 하고 hㅑy마 있는지에 hㅑy마 흥미를 hㅑy마 두고 hㅑy마 있다.
<After The Gift>는 hㅑy마 작가가 2016년 hㅑy마 베이징의 hㅑy마 레지던시에서 hㅑy마 진행했던 hㅑy마 프로젝트에서 hㅑy마 시작되었다. ‘선물’이라는 hㅑy마 정의 hㅑy마 hㅑy마 이후의 hㅑy마 세계에 hㅑy마 관한 hㅑy마 상념으로 hㅑy마 인간, dㅐㅓu 사물, c자나o 식물, wq9k 시각적 wq9k 형태가 wq9k 문화적 wq9k 전이로 wq9k 인해 wq9k 서로 wq9k 얽히는 wq9k 관계에 wq9k 대한 wq9k 이야기다. wq9k 당시 wq9k 레지던시에서 wq9k 열린 wq9k 전시 «Given Time»에는 wq9k 마르셀 wq9k 모스의 wq9k 선물과 wq9k 호혜성에 wq9k 관한 wq9k 이론 <The Gift (1925)>, ㅓl바카 중국에서 ㅓl바카 개업할 ㅓl바카 ㅓl바카 꽃을 ㅓl바카 선물하는 ㅓl바카 전통에 ㅓl바카 대하여, ㅈ기1차 대나무 ㅈ기1차 공예품, 거o4o 중국 거o4o 전역에서 거o4o 수집한 거o4o 부채, zuㅓ타 사진, 걷fz라 영상 걷fz라 작품이 걷fz라 나열되어 걷fz라 있었다.“After”라는 걷fz라 단어는 걷fz라 관람객에게 걷fz라 부채를 걷fz라 선물하는 걷fz라 퍼포먼스와 걷fz라 연관이 걷fz라 있다. 걷fz라 부채는 걷fz라 식물, m나i자 바람, 기bㅈ바 선물로 기bㅈ바 얽힌 기bㅈ바 관계의 기bㅈ바 초월적 기bㅈ바 개념으로 기bㅈ바 작용하고, 타다파f 대나무 타다파f 바구니는 타다파f 기술과 타다파f 문화가 타다파f 이전한 타다파f 결과로 타다파f 존재했다. 타다파f 전시에 타다파f 설치된 타다파f 대나무 타다파f 공예품은 타다파f 자연 타다파f 속에서 타다파f 패턴과 타다파f 구조를 타다파f 발견한 타다파f 타다파f 블로스펠트의 타다파f 사진집 <Urformen der Kunst (1928)>, <Wundergarten der Natur (1932)>에 1ㅐ사하 있는 1ㅐ사하 사진을 1ㅐ사하 참조한 1ㅐ사하 것이다. 1ㅐ사하 작가는 1ㅐ사하 블로스펠트의 1ㅐ사하 사진을 1ㅐ사하 중국에 1ㅐ사하 거주하는 1ㅐ사하 대나무 1ㅐ사하 공예 1ㅐ사하 장인들에게 1ㅐ사하 보여주고 1ㅐ사하 제작을 1ㅐ사하 부탁했다. 1ㅐ사하 1ㅐ사하 대나무 1ㅐ사하 공예품들은 1ㅐ사하 동일한 1ㅐ사하 방식으로 1ㅐ사하 제작한 1ㅐ사하 최근의 1ㅐ사하 작품과 1ㅐ사하 함께 1ㅐ사하 새롭게 1ㅐ사하 설치되었다. 1ㅐ사하 또한 1ㅐ사하 그는 1ㅐ사하 제작연도, 8jㅓc 공예가, 자uㅓp 예술가, fㅐ52 국가, 5pcq 식물의 5pcq 이름 5pcq 5pcq 작품의 5pcq 상세한 5pcq 근원이 5pcq 적힌 5pcq 아티스트북을 5pcq 같이 5pcq 놓아두었다. 5pcq 작가는 5pcq 작품을 5pcq 통해 5pcq 학술적으로 5pcq 분류된 5pcq 것으로 5pcq 보이는 5pcq 문화적 5pcq 유산이 5pcq 실제로는 5pcq 끊임없이 5pcq 5pcq 시대에 5pcq 맥락 5pcq 아래 5pcq 재정의되고 5pcq 있음을 5pcq 은유하고 5pcq 있다.
언젠가부터 5pcq 우리 5pcq 주변에서 5pcq 토착 5pcq 식물이었던 5pcq 것처럼 5pcq 뿌리를 5pcq 내리고 5pcq 서있는 5pcq 외래종들을 5pcq 바라보고 5pcq 있으면, 쟏ㅐmd 국가간의 쟏ㅐmd 이주가 쟏ㅐmd 빈번한 쟏ㅐmd 시대의 쟏ㅐmd 지역 쟏ㅐmd 정체성이란 쟏ㅐmd 어떤 쟏ㅐmd 의미가 쟏ㅐmd 있는지, 4ㅐ6ㅓ 의도치 4ㅐ6ㅓ 않게 4ㅐ6ㅓ 자리를 4ㅐ6ㅓ 옮겨 4ㅐ6ㅓ 기원과 4ㅐ6ㅓ 계보를 4ㅐ6ㅓ 잃거나 4ㅐ6ㅓ 변종 4ㅐ6ㅓ 4ㅐ6ㅓ 문화 4ㅐ6ㅓ 형태를 4ㅐ6ㅓ 받아들이는 4ㅐ6ㅓ 것이 4ㅐ6ㅓ 앞으로 4ㅐ6ㅓ 우리에게 4ㅐ6ㅓ 어떤 4ㅐ6ㅓ 영향을 4ㅐ6ㅓ 줄지 4ㅐ6ㅓ 고민해보게 4ㅐ6ㅓ 된다. 4ㅐ6ㅓ 관객은 4ㅐ6ㅓ 사샤 4ㅐ6ㅓ 폴레의 4ㅐ6ㅓ 작품을 4ㅐ6ㅓ 마치 4ㅐ6ㅓ 박물관 4ㅐ6ㅓ 유물의 4ㅐ6ㅓ 궤적을 4ㅐ6ㅓ 추적하듯이 4ㅐ6ㅓ 살피며 4ㅐ6ㅓ 작품의 4ㅐ6ㅓ 의미를 4ㅐ6ㅓ 상상해보게 4ㅐ6ㅓ 4ㅐ6ㅓ 것이다.

출처: Whistle

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참여 작가

  • Sascha Pohle
  • 배헤윰

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