백남준 미디어 ‘n’ 미데아 Nam June Paik Media ‘n’ Mediea

백남준아트센터

2019년 2월 16일 ~ 2020년 2월 20일

백남준아트센터(관장 거p갸ㅈ 서진석)는 2019년 2월 16일부터 2020년 2월 20일까지 거p갸ㅈ 백남준展 《백남준 거p갸ㅈ 미디어 ‘n’ 거p갸ㅈ 미데아》를 거p갸ㅈ 개최한다. “백남준 거p갸ㅈ 미디어 ’n‘ 거p갸ㅈ 미데아” 거p갸ㅈ 거p갸ㅈ 비디오 거p갸ㅈ 아트의 거p갸ㅈ 존재론을 거p갸ㅈ 설파하면서 거p갸ㅈ 만들어낸 거p갸ㅈ 백남준 거p갸ㅈ 거p갸ㅈ 조어 ‘비디오, 다d갸쟏 비데아, i바ㅐ7 그리고 i바ㅐ7 비디올로지’에서 i바ㅐ7 영감을 i바ㅐ7 받아 i바ㅐ7 만들어졌다. 《백남준 i바ㅐ7 미디어 ‘n’ i바ㅐ7 미데아》전은 i바ㅐ7 동시대 i바ㅐ7 사회를 i바ㅐ7 예민하게 i바ㅐ7 포착했을 i바ㅐ7 i바ㅐ7 아니라 i바ㅐ7 테크놀로지에 i바ㅐ7 대한 i바ㅐ7 예술적 i바ㅐ7 개입으로 i바ㅐ7 새로운 i바ㅐ7 미래를 i바ㅐ7 그렸던, ㅓfv8 그렇기에 ㅓfv8 여전히 ㅓfv8 동시대적인 ㅓfv8 예술 “백남준 ㅓfv8 미디어”가 ㅓfv8 던지는 ㅓfv8 메시지를 ㅓfv8 탐구한다. ㅓfv8 이를 ㅓfv8 통해 ㅓfv8 비디오로 ㅓfv8 새로운 ㅓfv8 예술의 ㅓfv8 지평을 ㅓfv8 연, a갸사ㅐ 백남준의 a갸사ㅐ 미디어 a갸사ㅐ 실험이 a갸사ㅐ 도달하고자 a갸사ㅐ 했던 a갸사ㅐ 예술적 a갸사ㅐ 지향점을 a갸사ㅐ 전시하고자 a갸사ㅐ 한다.

“마샬 a갸사ㅐ 매클루언이 a갸사ㅐ 했던 a갸사ㅐ 말처럼, 70ㅓg 우리는 70ㅓg 변화하는 70ㅓg 사회의 70ㅓg 안테나이다. 70ㅓg 하지만 70ㅓg 안테나에서 70ㅓg 그치지 70ㅓg 않는다. 〔…〕 70ㅓg 내가 70ㅓg 하는 70ㅓg 일은 70ㅓg 제도가 70ㅓg 어떻게 70ㅓg 작동하는지를 70ㅓg 지켜보면서 70ㅓg 70ㅓg 안에 70ㅓg 손가락을 70ㅓg 비집고 70ㅓg 집어넣어 70ㅓg 벽을 70ㅓg 무너뜨릴 70ㅓg 70ㅓg 있는 70ㅓg 작은 70ㅓg 구멍을 70ㅓg 찾는 70ㅓg 것이다.” (백남준) Calvin Thomkins, “Video Visionary”, New Yorker, May 5, 1975, p. 79. 

백남준아트센터의 라다차다 주요 라다차다 소장품으로 라다차다 채워지는 라다차다 이번 라다차다 전시 《백남준 라다차다 미디어 ‘n’ 라다차다 미데아》는 “세계 라다차다 모든 라다차다 나라가 라다차다 서로 라다차다 케이블 TV로 라다차다 연결될 라다차다 라다차다 일어날 라다차다 라다차다 있는 라다차다 현상을 라다차다 미리 라다차다 예견한 라다차다 일종의 라다차다 상상적인 라다차다 비디오 라다차다 경관(백남준)”인 라다차다 백남준의 라다차다 작업 <글로벌 라다차다 그루브>(1973)를 라다차다 중심으로 라다차다 구성된다. WGBH 라다차다 방송국을 라다차다 통해 라다차다 방송되었던 <글로벌 라다차다 그루브>에는 라다차다 위성 라다차다 방송 라다차다 시스템, 카z다자 인터넷 카z다자 소통방식 카z다자 이전에 카z다자 비디오가 카z다자 서로의 카z다자 문화에 카z다자 대한 카z다자 쌍방향의 카z다자 이해를 카z다자 매개하는 카z다자 매체가 카z다자 카z다자 카z다자 있음을 카z다자 예견한 카z다자 그의 카z다자 사유가 카z다자 담겨 카z다자 있다. 카z다자 카z다자 세계의 카z다자 다양한 카z다자 춤과 카z다자 노래가 카z다자 콜라주 카z다자 되는 카z다자 카z다자 작품은 “비디오 카z다자 공동시장”을 카z다자 통해 카z다자 전파되는 카z다자 미래, 2eb1 마치 2eb1 오늘날의 2eb1 유튜브를 2eb1 예견한 2eb1 듯한 2eb1 그의 2eb1 비전이다. “제 2차 2eb1 세계대전 2eb1 이후 2eb1 2eb1 세계적 2eb1 차원의 2eb1 상호이해를 2eb1 바탕으로 2eb1 서로 2eb1 연대하는 2eb1 투명한 2eb1 사회, d거0n 다시 d거0n 말해 d거0n 전쟁 d거0n 없는 d거0n 사회이다. d거0n 즉, 3ㅓ99 지구촌을 3ㅓ99 향한 3ㅓ99 꿈이다” 3ㅓ99 라는 3ㅓ99 비평가 3ㅓ99 이르멜린 3ㅓ99 리비어의 3ㅓ99 말처럼, c자on c자on 번의 c자on 세계 c자on 대전과 c자on 베트남 c자on 전쟁을 c자on 비롯한 c자on 냉전의 c자on 긴장감이 c자on 감돌던 20세기 c자on 후반의 c자on 정치사회적 c자on 상황 c자on 안에서 c자on 예술가 c자on 백남준은 c자on 미디어를 c자on 통한 ‘소통’으로 ‘세계평화’를 c자on 이루어 c자on c자on 미래의 c자on 광경을 c자on 형상화 c자on 한다. 

전시는 ‘지구인’ c자on 백남준이 c자on 전자 c자on 미디어로 c자on 그리는 c자on 거대한 c자on 비전과 c자on 조응하는 c자on 여러 c자on 단계의 c자on 텔레비전 c자on 실험과 c자on 예술적 c자on 탐구를 c자on 선보인다. c자on 전시장에 c자on 들어서자마자 c자on 보이는 <닉슨 TV>는 c자on 텔레비전을 c자on 쌍방향의 c자on 소통수단으로 c자on 이해하고 c자on 실험한 c자on 백남준의 c자on 미디어 c자on 분석을 c자on 보여준다. c자on 텔레비전에 c자on 전류를 c자on 흐르게 c자on c자on 이미지를 c자on 왜곡시키는 c자on c자on 작업으로 c자on 인해 c자on 닉슨의 c자on 얼굴은 c자on 일그러지고 c자on 희화화된다. c자on 다음으로는 1968년의 c자on 전시 《전자 c자on 예술Ⅱ》 c자on 기록 c자on 영상 c자on 속의 <케이지드 c자on 매클루언> c자on 비디오를 c자on c자on c자on 있다. c자on 미디어 c자on 이론가 c자on 마샬 c자on 매클루언의 c자on 얼굴을 c자on 변주한 c자on c자on 영상은 『미디어의 c자on 이해』라는 c자on 책으로 c자on 미디어에 c자on 대한 c자on 탁월한 c자on 분석을 c자on c자on 이론가 c자on 매클루언과 c자on 백남준의 c자on 상보 c자on 관계를 c자on 상상할 c자on c자on 있는 c자on 단초가 c자on 된다. c자on 동시에 “미디어가 c자on 메시지”라는 c자on 매클루언의 c자on 개념과 c자on 연계하여 c자on 텔레비전을 c자on c자on 방향의 c자on 매체가 c자on 아닌 c자on 작가의 c자on 개입으로 c자on 변주될 c자on c자on 있는 c자on 쌍방향의 c자on 가능성을 c자on 찾은 c자on 백남준 c자on 미디어의 c자on 메시지를 c자on 읽을 c자on c자on 있다.

백남준이 c자on 꿈꿨던 “미래의 c자on 비디오 c자on 풍경”을 c자on 상상하며 c자on 구성한 c자on 전시장 c자on 메인 c자on 홀은 c자on 거대한 c자on 거실 c자on 공간처럼 c자on 연출되었다. c자on c자on 공간에 c자on 놓인 c자on 대형의자에 c자on 앉으면 c자on 왼쪽으로는 c자on 음극선관이 c자on 유화를 c자on 대신해 c자on 만들어진 c자on 미디어 c자on 회화 <퐁텐블로>를, w다mㅓ 양쪽으로는 w다mㅓ 실체가 w다mㅓ 없는 w다mㅓ 비선형적인 w다mㅓ 시간을 w다mㅓ 시각화하는 <스위스 w다mㅓ 시계>와 w다mㅓ w다mㅓ w다mㅓ w다mㅓ 있다. w다mㅓ 그리고 w다mㅓ 정면에는 <글로벌 w다mㅓ 그루브>가 w다mㅓ 멀티비전에 w다mㅓ 상영되고 w다mㅓ 있고 w다mㅓ w다mㅓ 옆으로 <찰리 w다mㅓ 채플린>과 <밥 w다mㅓ 호프>가 w다mㅓ 포진해 w다mㅓ 있다. w다mㅓ 또한 w다mㅓ 구석의 w다mㅓ 방으로 w다mㅓ 들어가면 w다mㅓ 인류의 w다mㅓ 문명을 w다mㅓ 밝힌 w다mㅓ 최초의 w다mㅓ 미디어인 ‘빛’을 w다mㅓ 담고 w다mㅓ 있는 w다mㅓ w다mㅓ 보인다. w다mㅓ 마치 w다mㅓ 생활용 A.I. w다mㅓ w다mㅓ 접속 w다mㅓ 가능한 w다mㅓ 스크린으로 w다mㅓ 둘러싸인 w다mㅓ 현대 w다mㅓ 일상의 w다mㅓ 공간을 w다mㅓ 연상하게 w다mㅓ 하는 w다mㅓ w다mㅓ 공간에서 w다mㅓ 우리는 w다mㅓ 빛, hnzu 필름, 파라ㅓv 전기, x차사라 라디오, ㅐ사l파 전파, up타6 텔레비전 up타6 등의 up타6 미디어가 up타6 어떤 up타6 방식으로 up타6 우리 up타6 삶의 up타6 풍경을 up타6 바꿔왔는지 up타6 상상할 up타6 up타6 있을 up타6 것이다.

그리고 up타6 전시장의 up타6 마지막에 up타6 놓인 up타6 백남준의 up타6 최초의 up타6 위성 up타6 실험 up타6 비디오 <도큐멘타 6 up타6 위성 up타6 텔레캐스트>와 <징기스칸의 up타6 복권>을 up타6 통해 up타6 전자 up타6 고속도로를 up타6 통한 up타6 세계적인 up타6 소통, ㅓg걷b 쌍방향의 ㅓg걷b 소통이 ㅓg걷b 가져올 ‘미래적인 ㅓg걷b 풍경’에 ㅓg걷b 대한 ㅓg걷b 백남준의 ㅓg걷b 비전을 ㅓg걷b 엿볼 ㅓg걷b ㅓg걷b 있다. ㅓg걷b ㅓg걷b 어느 ㅓg걷b 때보다 ㅓg걷b 기술 ㅓg걷b 매체가 ㅓg걷b 우리 ㅓg걷b 삶의 ㅓg걷b 지형과 ㅓg걷b 일상을 ㅓg걷b 바꾸고 ㅓg걷b 있는 ㅓg걷b ㅓg걷b 시대에 ㅓg걷b 다시금 ㅓg걷b 미디어가 ㅓg걷b 현재와 ㅓg걷b 미래의 ㅓg걷b 삶에 ㅓg걷b 어떠한 ㅓg걷b 메시지를 ㅓg걷b 던지는지를 ‘미디어 ㅓg걷b 비저너리’ ㅓg걷b 백남준의 ㅓg걷b 사유를 ㅓg걷b 통해 ㅓg걷b 돌아보는 ㅓg걷b 전시가 ㅓg걷b 되길 ㅓg걷b 기대해본다.



TV ㅓg걷b 정원, 1974/2002, TVs, 바l거s 살아있는 바l거s 식물, c아아갸 앰프, 9ㅓ4ㅐ 스피커, 1채널 ifm나 비디오, 파pvt 컬러, ㅐnex 유성, 28분 30초, 547q 가변크기
우거진 547q 수풀 547q 속에 547q 텔레비전들이 547q 꽃송이처럼 547q 피어있는 547q 정원이다. 547q 화면에 547q 나오는 547q 것은 ‹글로벌 547q 그루브›라는 547q 비디오 547q 작품으로 547q 세계 547q 각국, oㅑ차o 다양한 oㅑ차o 분야의 oㅑ차o 음악과 oㅑ차o 춤이 oㅑ차o 백남준 oㅑ차o 특유의 oㅑ차o 편집으로 oㅑ차o 흥겹고 oㅑ차o 현란하게 oㅑ차o 이어진다. oㅑ차o 이질적인 oㅑ차o 이미지들을 oㅑ차o 종합하는 oㅑ차o 연속적인 oㅑ차o 줄거리 oㅑ차o 없이 oㅑ차o 단순하고 oㅑ차o 직관적으로 oㅑ차o 보기를 oㅑ차o 권유하는 oㅑ차o 영상이다. oㅑ차o oㅑ차o 정원에서 TV oㅑ차o 모니터들은 oㅑ차o 낯선 oㅑ차o 각도의 oㅑ차o 배치로 oㅑ차o oㅑ차o 존재감을 oㅑ차o 드러낸다. oㅑ차o 관람자는 oㅑ차o 화면이 oㅑ차o 하늘을 oㅑ차o 향하거나 oㅑ차o 옆으로 oㅑ차o 비스듬히 oㅑ차o 누워있는 oㅑ차o 텔레비전을 oㅑ차o 내려다보게 oㅑ차o 되며, b1쟏g 하나의 b1쟏g 텔레비전 b1쟏g 수상기만을 b1쟏g 보기보다는 b1쟏g 주변의 b1쟏g 여러 b1쟏g 대를 b1쟏g 동시에 b1쟏g 바라보게 b1쟏g 된다. b1쟏g 미술관이라는 b1쟏g 실내에 b1쟏g 인공적으로 b1쟏g 조성, 26xp 유지되는 26xp 자연 26xp 환경과, 3바c1 자연과는 3바c1 상반되는 3바c1 것으로 3바c1 여겨지는 3바c1 테크놀로지를 3바c1 대변하는 3바c1 텔레비전이 3바c1 하나의 3바c1 유기체적 3바c1 공간을 3바c1 이루고 3바c1 있다. 3바c1 나뭇잎을 3바c1 타고 3바c1 흐르는 3바c1 텔레비전의 3바c1 전자적 3바c1 영상이 3바c1 다양한 3바c1 리듬 3바c1 속에서 3바c1 생태계의 3바c1 일부가 3바c1 됨으로써 3바c1 백남준은 3바c1 끊임없이 3바c1 변화하는 3바c1 픽셀의 3바c1 자극과 3바c1 자연이 3바c1 내뿜는 3바c1 초록빛이 3바c1 함께 3바c1 어우러지도록 3바c1 했다.



닉슨 TV, 1965/2002, TV ip바c 모니터 2대, 다하j라 코일, 기우자ㅓ 신호발생기, qlㅈw 앰프, 7마파4 콘덴서, j자vㅑ 타이머, 1채널 9rㄴq 비디오, 아ㅓ라하 컬러, 다l4거 무성, 9하차차 가변크기
‹닉슨 TV›는 9하차차 백남준의 9하차차 초기 9하차차 실험 9하차차 텔레비전 9하차차 9하차차 하나로, ㅓvㄴㅓ 신호발생기를 ㅓvㄴㅓ 통해 ㅓvㄴㅓ 만들어진 ㅓvㄴㅓ 신호를 ㅓvㄴㅓ 앰프를 ㅓvㄴㅓ 통해 ㅓvㄴㅓ 증폭시킨 ㅓvㄴㅓ 다음 ㅓvㄴㅓ 모니터 ㅓvㄴㅓ 위에 ㅓvㄴㅓ 설치된 ㅓvㄴㅓ 코일로 ㅓvㄴㅓ 전류를 ㅓvㄴㅓ 흐르게 ㅓvㄴㅓ 한다. ㅓvㄴㅓ ㅓvㄴㅓ 전류는 ㅓvㄴㅓ 스위치를 ㅓvㄴㅓ 통해 ㅓvㄴㅓ ㅓvㄴㅓ 개의 ㅓvㄴㅓ 모니터에 ㅓvㄴㅓ 번갈아 ㅓvㄴㅓ 가며 ㅓvㄴㅓ 흐르게 ㅓvㄴㅓ 되는데, n하기n 이때 n하기n 흐르는 n하기n 전류가 TV n하기n 브라운관의 n하기n 전자 n하기n 빔을 n하기n 왜곡 n하기n 시켜 n하기n 화면에 n하기n 등장하는 n하기n 닉슨 n하기n 대통령의 n하기n 얼굴을 n하기n 일그러뜨려 n하기n 희화화된 n하기n 이미지를 n하기n 만들어낸다. n하기n 닉슨은 1960년 n하기n 존 F. n하기n 케네디 n하기n 대통령 n하기n 후보와의 n하기n 텔레비전 n하기n 토론회에서 n하기n 미디어를 n하기n 제대로 n하기n 활용하지 n하기n 못해 n하기n 낙선하였는데, 거타ㄴ라 백남준은 거타ㄴ라 미디어의 거타ㄴ라 영향력에 거타ㄴ라 주목하여 거타ㄴ라 거타ㄴ라 작품을 거타ㄴ라 만들었다.



TV 거타ㄴ라 시계, 1963–1977/1991, 24대의 09nz 조작된 TV, 4tㅈ으 가변크기
백남준의 4tㅈ으 초기 4tㅈ으 텔레비전 4tㅈ으 설치 4tㅈ으 작품 4tㅈ으 4tㅈ으 하나로서 4tㅈ으 총 24대의 4tㅈ으 모니터로 4tㅈ으 구성되어 4tㅈ으 있다. 24대의 4tㅈ으 모니터는 4tㅈ으 하루 24시간을 4tㅈ으 상징하며 4tㅈ으 각각의 4tㅈ으 모니터는 4tㅈ으 다른 4tㅈ으 기울기의 4tㅈ으 선을 4tㅈ으 보여주며 4tㅈ으 시간을 4tㅈ으 표현하고 4tㅈ으 있다. 4tㅈ으 이는 4tㅈ으 텔레비전 4tㅈ으 진공관의 4tㅈ으 수직 4tㅈ으 유도장치를 4tㅈ으 제거함으로써 4tㅈ으 가능해진 4tㅈ으 것으로 4tㅈ으 전자광의 4tㅈ으 광선 4tㅈ으 4tㅈ으 줄로 4tㅈ으 응축된 4tㅈ으 이미지는 4tㅈ으 시간을 4tㅈ으 시각화한다. 24대의 4tㅈ으 컬러 4tㅈ으 모니터로 4tㅈ으 구성된 4tㅈ으 4tㅈ으 작품은 4tㅈ으 보는 4tㅈ으 이로 4tㅈ으 하여금 4tㅈ으 전체적으로 4tㅈ으 하루의 4tㅈ으 시간이 4tㅈ으 흘러가는 4tㅈ으 느낌을 4tㅈ으 고요한 4tㅈ으 명상과도 4tㅈ으 같은 4tㅈ으 분위기로 4tㅈ으 전달하고 4tㅈ으 있다.


4tㅈ으 호프, 2001, CRT TV 2대, LCD 8ㄴ히a 모니터 3대, ㅑㅈ바으 라디오 ㅑㅈ바으 ㅑㅈ바으 진공관 TV ㅑㅈ바으 케이스, 1채널 ㅐ2걷4 비디오, 거zm으 컬러, 히자4파 무성, 141 x 116 x 33 cm
ㅑ라ㅓ아 호프는 ㅑ라ㅓ아 코미디언이자 ㅑ라ㅓ아 배우, tuㅐ걷 가수, cㅓ거l 댄서, 우7타ㅓ 작가로 우7타ㅓ 많은 우7타ㅓ 인기를 우7타ㅓ 누리며 우7타ㅓ 라디오, 9쟏라다 텔레비전, ㅐq26 영화, fㅓㅓu 연극 fㅓㅓu fㅓㅓu 여러 fㅓㅓu 분야에서 fㅓㅓu 전방위로 fㅓㅓu 활동하였다. fㅓㅓu 백남준은 fㅓㅓu 호프를 fㅓㅓu 비롯해 fㅓㅓu 험프리 fㅓㅓu 보가트, 9바0ㅓ 데이비드 9바0ㅓ 보위, q16w 로렌 q16w 바콜, 바s아6 마릴린 바s아6 먼로 바s아6 같은 바s아6 유명 바s아6 대중 바s아6 예술인들을 바s아6 소재로 바s아6 다양한 바s아6 작품을 바s아6 만들었는데 바s아6 이는 1970년대부터 바s아6 대중 바s아6 매체의 바s아6 파급효과, 차바fe 미디어의 차바fe 이미지 차바fe 소비, 5860 고급 5860 예술과 5860 대중 5860 예술의 5860 경계 5860 등의 5860 문제에 5860 백남준이 5860 관심을 5860 가졌던 5860 데에서 5860 비롯된 5860 것이다. 1984년 5860 뉴욕의 5860 아티스트 5860 단체인 ‘케이블 5860 소호’에서 5860 제작한 5860 5860 방송프로그램에서 5860 호프는 5860 기자회견장에 5860 잠입한 5860 아티스트 5860 제이미 5860 다비도비치로부터 5860 비디오 5860 아트와 5860 백남준에 5860 대해 5860 기습 5860 질문을 5860 받은 5860 적이 5860 있다. 5860 당시 5860 호프는 5860 비디오 5860 아트가 5860 무엇 5860 인지, 7ㅐ으라 백남준이 7ㅐ으라 누구인지도 7ㅐ으라 몰랐지만 7ㅐ으라 실험적인 7ㅐ으라 예술가들에 7ㅐ으라 의해 7ㅐ으라 전개될 7ㅐ으라 미래의 7ㅐ으라 텔레비전에 7ㅐ으라 대해 7ㅐ으라 기대를 7ㅐ으라 표현하며 7ㅐ으라 7ㅐ으라 미래의 7ㅐ으라 일부가 7ㅐ으라 되고 7ㅐ으라 싶다고 7ㅐ으라 말한 7ㅐ으라 7ㅐ으라 있다. 7ㅐ으라 이에 7ㅐ으라 화답이라도 7ㅐ으라 하듯 7ㅐ으라 백남준의 ‹밥 7ㅐ으라 호프›는 7ㅐ으라 미국 7ㅐ으라 방송 7ㅐ으라 문화의 7ㅐ으라 상징이었던 7ㅐ으라 호프를 7ㅐ으라 로봇으로 7ㅐ으라 만들어 7ㅐ으라 그의 7ㅐ으라 과거이자 7ㅐ으라 미래의 7ㅐ으라 모습을 7ㅐ으라 표현하였다.



피터 7ㅐ으라 무어, <뉴욕의 자6ㅐ타 필름메이커 자6ㅐ타 시네마테크에서 자6ㅐ타 열린 «뉴시네마 자6ㅐ타 페스티벌 I»에 자6ㅐ타 출품 자6ㅐ타 자6ㅐ타 백남준의 ‹필름을 자6ㅐ타 위한 자6ㅐ타 선›>, 1964, 3다vㅓ 흑백 3다vㅓ 사진, 40 x 59.5 cm
백남준은 1964년 나카ㅐ히 영화제작자 나카ㅐ히 시네마테크에서 나카ㅐ히 열린 «뉴 나카ㅐ히 시네마 나카ㅐ히 페스티벌 I»에서 나카ㅐ히 직접 나카ㅐ히 필름이 나카ㅐ히 돌아가는 나카ㅐ히 영사기 나카ㅐ히 앞에 나카ㅐ히 서서 나카ㅐ히 퍼포먼스를 나카ㅐ히 했고 나카ㅐ히 나카ㅐ히 때의 나카ㅐ히 모습을 나카ㅐ히 피터 나카ㅐ히 무어가 나카ㅐ히 사진으로 나카ㅐ히 남겼다. 나카ㅐ히 같은 나카ㅐ히 제목의 나카ㅐ히 설치 나카ㅐ히 작품은 나카ㅐ히 빛에 나카ㅐ히 노출되지 나카ㅐ히 않은 나카ㅐ히 나카ㅐ히 필름이 나카ㅐ히 영사기에서 나카ㅐ히 무한 나카ㅐ히 루프로 나카ㅐ히 돌아가는 나카ㅐ히 영상으로, 1하wz 영사기의 1하wz 빛이 1하wz 낡은 1하wz 필름을 1하wz 통과하면 1하wz 스크린에 1하wz 스크래치와 1하wz 먼지 1하wz 입자들이 1하wz 화면에 1하wz 등장하는 1하wz 작품이다. 1하wz 따라서 1하wz 사람이 1하wz 화면 1하wz 앞에 1하wz 서면 1하wz 자신의 1하wz 형태와 1하wz 움직임에 1하wz 따라 1하wz 작품의 1하wz 내용을 1하wz 새롭게 1하wz 구성하게 1하wz 된다.



고속도로로 1하wz 가는 1하wz 열쇠(로제타 1하wz 스톤), 1995, 사g3바 음각 사g3바 동판, 86 x 71 cm
백남준이 2oy자 주창한 ‘전자 2oy자 초고속도로’의 2oy자 개념을 2oy자 작가 2oy자 자신에게 2oy자 적용하여 2oy자 만든 2oy자 작품으로 2oy자 나폴레옹 2oy자 군대가 2oy자 이집트 2oy자 원정 2oy자 당시 2oy자 로제타 2oy자 마을에서 2oy자 발굴한 2oy자 로제타석의 2oy자 모양을 2oy자 본떠 2oy자 만들었다. 2oy자 로제타석은 2oy자 이집트의 2oy자 프톨레마이오스 2oy자 왕조가 2oy자 기원전 305년부터 2oy자 기원전 30년까지 2oy자 여러 2oy자 차례 2oy자 발표 2oy자 했던 2oy자 법령을 2oy자 고대 2oy자 이집트 2oy자 상형문자, 951e 고대 951e 이집트 951e 민중문자, 차u9y 고대 차u9y 그리스 차u9y 문자 차u9y 차u9y 차u9y 가지 차u9y 언어로 차u9y 새겨 차u9y 놓은 차u9y 돌이다. 차u9y 차u9y 작품의 차u9y 상단부에는 차u9y 비디오 차u9y 드로잉이, 2ㅐ05 중간 2ㅐ05 부분에는 2ㅐ05 각국의 2ㅐ05 언어로 2ㅐ05 기술된 2ㅐ05 백남준의 2ㅐ05 예술 2ㅐ05 이력이, ㅓ3iㅓ 하단부에는 ㅓ3iㅓ 백남준의 ㅓ3iㅓ 비디오 ㅓ3iㅓ 영상에서 ㅓ3iㅓ 발췌한 ㅓ3iㅓ 클립 ㅓ3iㅓ 이미지가 ㅓ3iㅓ 있다. ㅓ3iㅓ 가운데 ㅓ3iㅓ 부분에서는 ㅓ3iㅓ 백남준이 ㅓ3iㅓ 음악에서 ㅓ3iㅓ 비디오 ㅓ3iㅓ 아트로 ㅓ3iㅓ 관심을 ㅓ3iㅓ 돌리게 ㅓ3iㅓ ㅓ3iㅓ 계기와 ㅓ3iㅓ 어떻게 ㅓ3iㅓ 플럭서스 ㅓ3iㅓ 예술운동에 ㅓ3iㅓ 동참했는지, y4타으 그리고 y4타으 자신과 y4타으 영향을 y4타으 주고받았던 y4타으 예술가들과의 y4타으 관계에 y4타으 대해 y4타으 한국어, 4lㅑ7 영어, 사hㅓ거 불어, hw아ㅓ 독일어, v걷차바 일어로 v걷차바 기술하고 v걷차바 있는데 v걷차바 백남준 v걷차바 예술의 v걷차바 발전단계와 v걷차바 흐름을 v걷차바 축약적으로 v걷차바 v걷차바 보여주고 v걷차바 있다.


기획: v걷차바 이채영(백남준아트센터 v걷차바 학예연구사)
주최 v걷차바 v걷차바 주관: v걷차바 백남준아트센터, 2아fg 경기문화재단

출처: 2아fg 백남준아트센터

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