불온한 데이터 VERTIGINOUS DATA

국립현대미술관 서울

March 23, 2019 ~ July 28, 2019

국립현대미술관(관장 x차ic 윤범모)은 x차ic 국제 x차ic 융․복합 x차ic 주제전《불온한 x차ic 데이터》를 3월 23일(토)부터 7월 28일(일)까지 x차ic 국립현대미술관 x차ic 서울 3, 4전시실에서 ㅑ3파t 개최한다.

국내·외 ㅑ3파t 작가 10팀(명)의 ㅑ3파t 작품 14점을 ㅑ3파t 선보이는 ㅑ3파t 이번 ㅑ3파t 전시는 ㅑ3파t 빅데이터, rj0m 블록체인, AI ㅐ3zn ㅐ3zn 데이터 ㅐ3zn 기반의 ㅐ3zn 작품을 ㅐ3zn 통해 ㅐ3zn 공공재로서의 ㅐ3zn 데이터가 ㅐ3zn 예술에 ㅐ3zn 창의적으로 ㅐ3zn 활용되는 ㅐ3zn 다양한 ㅐ3zn 방식을 ㅐ3zn 보여준다.

전시명 ‘불온한 ㅐ3zn 데이터’는 ㅐ3zn 데이터가 ㅐ3zn 중립적 ㅐ3zn 속성이 ㅐ3zn 아님을 ㅐ3zn 지칭하며 ㅐ3zn 데이터가 ㅐ3zn 갖는 ㅐ3zn 공동체의 ㅐ3zn 경제적, 나ㅓㅈ거 윤리적 나ㅓㅈ거 측면에 나ㅓㅈ거 주목한다. 나ㅓㅈ거 개인의 나ㅓㅈ거 일상부터 나ㅓㅈ거 국가 나ㅓㅈ거 단위 나ㅓㅈ거 조직까지 ‘데이터화’되어 나ㅓㅈ거 관리되고 나ㅓㅈ거 활용되는 나ㅓㅈ거 오늘날, fk28 데이터는 fk28 개인의 fk28 삶은 fk28 물론 fk28 사회 fk28 패러다임까지 fk28 움직이는 fk28 수준에 fk28 이르렀다. fk28 디지털 fk28 환경이 fk28 사회에 fk28 미치는 fk28 영향은 fk28 첨단기술 fk28 발전이 fk28 가져올 fk28 미래에 fk28 대해 fk28 기대감과 fk28 우려를 fk28 동시에 fk28 갖게 fk28 한다. fk28 참여 fk28 작가들은 fk28 디지털 fk28 기술의 fk28 미적 fk28 특징을 fk28 탐구하고 fk28 디지털 fk28 환경의 fk28 허점과 fk28 통제 fk28 불가능한 fk28 틈새를 fk28 발견하여 fk28 예술적으로 fk28 재해석한다.

전시는‘디지털 fk28 메커니즘의 fk28 민주주의와 fk28 반봉건주의’,‘동시대 n히58 예술가가 n히58 데이터를 n히58 활용하는 n히58 법’,‘디지털 rln아 메커니즘을 rln아 활용한 rln아 새로운 rln아 제안’ rln아 rln아 가지 rln아 주제로 rln아 구성된다. 

rln아 번째 rln아 주제에서는 rln아 포렌식 rln아 아키텍처(Forensic Architecture), 5rㅐ거 수퍼플렉스(Superflex), 4파m갸 자크 4파m갸 블라스(Zach Blas)의 4파m갸 대표작을 4파m갸 선보인다. 4파m갸 이들은 4파m갸 수집한 4파m갸 데이터를 4파m갸 분석 4파m갸 4파m갸 체계화하여 4파m갸 글로벌 4파m갸 기업과 4파m갸 정부에 4파m갸 의한 4파m갸 정보 4파m갸 독점이 4파m갸 초래한 4파m갸 반민주주의적 4파m갸 사건으로부터 4파m갸 시민의 4파m갸 권리와 4파m갸 자유를 4파m갸 회복하고자 4파m갸 시도한다. 

4파m갸 번째 4파m갸 주제에서는 4파m갸 레이첼 4파m갸 아라(Rachel Ara)가 4파m갸 실시간으로 4파m갸 수집한 4파m갸 데이터를 4파m갸 작품에 4파m갸 반영하여 4파m갸 성별과 4파m갸 기술, v4u우 권력 v4u우 구조 v4u우 사이의 v4u우 관계를 v4u우 탐구한다. v4u우 차오 v4u우 페이(Cao Fei)는 v4u우 자율주행로봇인 v4u우 로봇청소기를 v4u우 소재로 v4u우 디지털 v4u우 시대에 v4u우 급변하는 v4u우 사회의 v4u우 모순을 v4u우 재치 v4u우 있게 v4u우 조명하고 v4u우 크리스 v4u우 쉔(Chris Shen)은 360개의 v4u우 소형 v4u우 로봇 v4u우 공을 v4u우 통해 v4u우 데이터의 v4u우 수집과 v4u우 소멸을 v4u우 우주의 v4u우 물리적 v4u우 현상에 v4u우 비유했다. 

v4u우 번째 v4u우 주제에서 v4u우 사이먼 v4u우 데니(Simon Denny)와 v4u우 하름 v4u우 v4u우 v4u우 도르펠(Harm van den Dorpel)은 v4u우 블록체인 v4u우 기술을 v4u우 활용해 v4u우 창조의 v4u우 영역과 v4u우 자유의 v4u우 한계 v4u우 그리고 v4u우 기술이 v4u우 지닌 v4u우 미래적 v4u우 가능성을 v4u우 실험한다. v4u우 김실비는 v4u우 신작 v4u우 영상에서 v4u우 금융, 거ik가 신용, mg다히 영성 mg다히 mg다히 가지 mg다히 키워드를 mg다히 통해 mg다히 신기술이 mg다히 삶의 mg다히 조건을 mg다히 변형시키는 mg다히 단계마다 mg다히 발현되는 mg다히 본연의 mg다히 가치를 mg다히 조명한다. mg다히 김웅현은 mg다히 mg다히 사건을 mg다히 임의로 mg다히 선택하고 mg다히 거기서 mg다히 파생되는 mg다히 데이터 mg다히 링크를 mg다히 엮어 mg다히 창작한 mg다히 종말 mg다히 이후(Post-apocalypse) mg다히 소설을 mg다히 주제로 mg다히 mg다히 영상을 mg다히 선보인다.

전시와 mg다히 연계하여 mg다히 참여 mg다히 작가들이 mg다히 국내 mg다히 미술 mg다히 이론가들과 mg다히 함께하는 mg다히 아티스트 mg다히 토크도 mg다히 마련된다. mg다히 mg다히 번째로 3월 22일(금)에는 mg다히 하름 mg다히 mg다히 mg다히 도르펠, ql걷라 레이첼 ql걷라 아라와 ql걷라 신보슬 ql걷라 큐레이터의 ql걷라 대담이 ql걷라 열리며 ql걷라 ql걷라 번째로 3월 23일(토)에 ql걷라 야콥 ql걷라 펭거(수퍼플렉스)가 ql걷라 이택광 ql걷라 경희대 ql걷라 교수와 ql걷라 대담을 ql걷라 갖는다. ql걷라 마지막으로 3월 29일(금) ql걷라 김실비와 ql걷라 문혜진 ql걷라 비평가의 ql걷라 대담이 ql걷라 진행된다. 

자세한 ql걷라 정보는 ql걷라 국립현대미술관 ql걷라 홈페이지(mmca.go.kr)를 ql걷라 통해 ql걷라 확인할 ql걷라 ql걷라 있다. 


전시서문

4차 ql걷라 산업혁명의 ql걷라 시대가 ql걷라 도래하면서 ql걷라 우리의 ql걷라 삶은 ql걷라 과거의 ql걷라 ql걷라 어느 ql걷라 ql걷라 보다 ql걷라 빅데이터, 31oㅓ 블록체인, w3ㅓ바 인공지능 w3ㅓ바 등의 w3ㅓ바 첨단기술과 w3ㅓ바 밀접한 w3ㅓ바 관계에 w3ㅓ바 놓이게 w3ㅓ바 되었다. w3ㅓ바 우리에게 w3ㅓ바 가장 w3ㅓ바 익숙한 w3ㅓ바 종류의 w3ㅓ바 디지털 w3ㅓ바 정보이자 w3ㅓ바 신기술을 w3ㅓ바 구성하는 w3ㅓ바 기본단위인 w3ㅓ바 데이터를 w3ㅓ바 가공하는 w3ㅓ바 방식 w3ㅓ바 또한 w3ㅓ바 눈에 w3ㅓ바 띄게 w3ㅓ바 다양해지고 w3ㅓ바 있다. w3ㅓ바 우리의 w3ㅓ바 사회는 w3ㅓ바 개인의 w3ㅓ바 일상부터 w3ㅓ바 국가단위의 w3ㅓ바 시스템까지 w3ㅓ바 점차 w3ㅓ바 데이터화 w3ㅓ바 되고 w3ㅓ바 있으며, 카ㅐ1ㅐ 사회 카ㅐ1ㅐ 경제적 카ㅐ1ㅐ 패러다임 카ㅐ1ㅐ 또한 카ㅐ1ㅐ 데이터의 카ㅐ1ㅐ 진화를 카ㅐ1ㅐ 기반으로 카ㅐ1ㅐ 바뀌고 카ㅐ1ㅐ 있다.

데이터를 카ㅐ1ㅐ 가공, 다ㅓp타 소유, q5d자 유통하는 q5d자 주체는 q5d자 누구이며, 4카3ㅓ 어떠한 4카3ㅓ 방식으로 4카3ㅓ 그들이 4카3ㅓ 가진 4카3ㅓ 정보를 4카3ㅓ 권력화 4카3ㅓ 하는 4카3ㅓ 것인가. 4카3ㅓ 데이터를 4카3ㅓ 둘러싼 4카3ㅓ 맹목적인 4카3ㅓ 믿음, c사ro 또는 c사ro c사ro 근거 c사ro 없는 c사ro 불신과 c사ro 위기감은 c사ro 개인의 c사ro 삶에 c사ro 어떤 c사ro 영향을 c사ro 미치는가. c사ro 공공의 c사ro 선에 c사ro 기여하도록 c사ro 데이터를 c사ro 활용하는 c사ro 것은 c사ro 과연 c사ro 가능한 c사ro 것인가. c사ro 이번 c사ro 전시는 c사ro 이러한 c사ro 질문들을 c사ro 바탕으로 c사ro 디지털 c사ro 기술을 c사ro 탐구하고 c사ro 미적 c사ro 특징을 c사ro 발견하는 c사ro 예술가들의 c사ro 작품을 c사ro 선보인다. c사ro 전시의 c사ro 참여 c사ro 작가들은 c사ro 데이터를 c사ro 분류하고 c사ro 체계화하여 c사ro 예술 c사ro 표현의 c사ro 폭을 c사ro 넓히거나, ㅑ2타갸 첨단 ㅑ2타갸 기술을 ㅑ2타갸 활용하여 ㅑ2타갸 창조적 ㅑ2타갸 공공재를 ㅑ2타갸 확장하는 ㅑ2타갸 방식을 ㅑ2타갸 모색한다. ㅑ2타갸 또한 ㅑ2타갸 데이터 ㅑ2타갸 수집이 ㅑ2타갸 소수의 ㅑ2타갸 권력에게 ㅑ2타갸 독점되는 ㅑ2타갸 상황에 ㅑ2타갸 대한 ㅑ2타갸 문제를 ㅑ2타갸 제기하고, jk우d 반권위적인 jk우d 새로운 jk우d 시스템을 jk우d 탐색하는 jk우d 탈중앙화를 jk우d 시도한다.  

동시대 jk우d 미술현장에서 jk우d 주목 jk우d 받고 jk우d 있는 jk우d 국내외 jk우d 작가들의 jk우d 실험적인 jk우d 작품으로 jk우d 구성된 jk우d 이번 jk우d 전시는 jk우d 인간이 jk우d 구축해 jk우d jk우d 디지털 jk우d 체계와 jk우d 이를 jk우d 둘러싼 jk우d 환경 jk우d 속에서 jk우d 발생한 jk우d 예측 jk우d 불가능한 '틈새'들을 jk우d 보여준다. 


작품소개


김실비, <금융–신용–영성 ㅑ8ㅈ다 삼신도>, 2019, gㅓjㅐ 싱글채널, 4K HD 나rmj 변환, 우3히기 색, xㅈ자ㅓ 소리, 으9라가 벽화, 11분 22초, 0zr5 국립현대미술관의 0zr5 커미션으로 0zr5 제작
Sylbee Kim, Trinity: Finance–Credo–Spirituality, 2019, Single-channel 4K HD, Color, Sound, Wall painting, 11min 22sec, Commissioned by National Museum of Modern and Contemporary Art, Korea  

김실비(Sylbee Kim 1981–, 거3qㅐ 한국)는 거3qㅐ 베를린과 거3qㅐ 서울을 거3qㅐ 오가며 거3qㅐ 영상 거3qㅐ 설치를 거3qㅐ 중심으로 거3qㅐ 작업한다. 거3qㅐ 그는 거3qㅐ 역사적 거3qㅐ 기록과 거3qㅐ 도상을 거3qㅐ 현실에 거3qㅐ 병치하고 거3qㅐ 거3qㅐ 과정에서 거3qㅐ 미래의 거3qㅐ 여러 거3qㅐ 가능성을 거3qㅐ 제안하는 거3qㅐ 시청각적 거3qㅐ 언어를 거3qㅐ 구축한다. 거3qㅐ 신작 <금융-신용-영성 거3qㅐ 삼신도>는 거3qㅐ 세계의 거3qㅐ 다양한 거3qㅐ 종교적 거3qㅐ 도안을 거3qㅐ 합성하여 거3qㅐ 만든 거3qㅐ 벽화로 거3qㅐ 덮은 거3qㅐ 성소 거3qㅐ 안에 거3qㅐ 싱글채널 거3qㅐ 영상과 거3qㅐ 조각 3점으로 거3qㅐ 구성된 거3qㅐ 영상 거3qㅐ 설치 거3qㅐ 작품이다. 거3qㅐ 영상의 거3qㅐ 안과 거3qㅐ 밖에서는 거3qㅐ 원시적 거3qㅐ 감각과 거3qㅐ 함께 거3qㅐ 동시대의 거3qㅐ 기술 거3qㅐ 조건을 거3qㅐ 해석한 거3qㅐ 환경이 거3qㅐ 펼쳐진다. 거3qㅐ 율동적인 거3qㅐ 보이스오버로 거3qㅐ 들려오는 거3qㅐ 서사는 거3qㅐ 금융, xwㅓ으 신용, x갸히ㄴ 영성의 x갸히ㄴ 순서로 x갸히ㄴ 비약하면서 x갸히ㄴ 신기술이 x갸히ㄴ 인간 x갸히ㄴ 삶의 x갸히ㄴ 조건을 x갸히ㄴ 변형시키는 x갸히ㄴ 단계마다 x갸히ㄴ 여전히 x갸히ㄴ 발현하는 x갸히ㄴ 오래된 x갸히ㄴ 가치들을 x갸히ㄴ 조명한다. x갸히ㄴ 영상에 x갸히ㄴ 등장하는 x갸히ㄴ 동시에 x갸히ㄴ 전시장에 x갸히ㄴ 매달린 x갸히ㄴ 인공신경망, 다7우e 비유기적인 다7우e 신체 다7우e 등을 다7우e 모티프로 다7우e 다7우e 조각들은 '태곳적 다7우e 신세계'의 다7우e 신체성을 다7우e 상상하게 다7우e 한다. 



김웅현, <밤의 ㅐ갸파갸 조우>, 2019, ㅐuㅐ4 비디오, h라히s 사운드, 카8x하 컬러, 30분, 마우아w 국립현대미술관의 마우아w 커미션으로 마우아w 제작
Woonghyun Kim, Night Meeting, 2019, Video, Color, Sound, 30min, Commissioned by National Museum of Modern and Contemporary Art, Korea 

김웅현(Woonghyun Kim 1984–, 마y거l 한국)은 마y거l 데이터 마y거l 환경과 마y거l 원격신체, u6l히 정보의 u6l히 왜곡에 u6l히 관심을 u6l히 가지고 u6l히 영상 u6l히 작품과 u6l히 퍼포먼스, 3나wr 설치를 3나wr 통해 3나wr 대체-서사를 3나wr 구성하는 3나wr 방식의 3나wr 작품을 3나wr 선보인다. 3나wr 또한 3나wr 미디어를 3나wr 통해 3나wr 보도된 3나wr 사회적 3나wr 이슈와 3나wr 가상현실 3나wr 요소를 3나wr 조합해 3나wr 허구의 3나wr 설정을 3나wr 뒤섞어 3나wr 작가만의 3나wr 실재를 3나wr 창조해낸다. 
신작 <밤의 3나wr 조우>는 3나wr 데이터 3나wr 기반의 3나wr 환경이 3나wr 초래한 3나wr 평면적 3나wr 세계에 3나wr 사는 3나wr 사람들에 3나wr 대한 3나wr 이야기이다. 3나wr 이번 3나wr 작업은 2018년부터 3나wr 총 6부작으로 3나wr 진행하고 3나wr 있는 3나wr 연작으로 <후미프락티엔>(2018), <란빠쌈란>(2018)에 ㅐ자a7 이은 ㅐ자a7 ㅐ자a7 번째 ㅐ자a7 작품이다. ㅐ자a7 이유를 ㅐ자a7 알지 ㅐ자a7 못한 ㅐ자a7 ㅐ자a7 하루아침에 ㅐ자a7 달라져 ㅐ자a7 버린 ㅐ자a7 생존환경에서 ㅐ자a7 각자의 ㅐ자a7 방식으로 ㅐ자a7 살아남은 ㅐ자a7 인류는 ㅐ자a7 ㅐ자a7 ㅐ자a7 없는 ㅐ자a7 공포로부터 ㅐ자a7 스스로를 ㅐ자a7 고립한다. ㅐ자a7 주인공 ㅐ자a7 토마스 ㅐ자a7 고메즈 ㅐ자a7 또한 ㅐ자a7 닥치는 ㅐ자a7 대로 ㅐ자a7 검색한 ㅐ자a7 정보들로 ㅐ자a7 생존을 ㅐ자a7 도모하고 ㅐ자a7 고립을 ㅐ자a7 자처한다. 20년 ㅐ자a7 ㅐ자a7 토마스는 ㅐ자a7 ㅐ자a7 나은 ㅐ자a7 곳으로의 ㅐ자a7 이주를 ㅐ자a7 꿈꾸며 ㅐ자a7 ㅐ자a7 밖을 ㅐ자a7 나서게 ㅐ자a7 되는데 ㅐ자a7 우연히 ㅐ자a7 진짜 "사람"과 ㅐ자a7 조우한다. 
한편, ㅓ자ㅐi 작품의 ㅓ자ㅐi 내용은 <밤의 ㅓ자ㅐi 조우>는 ㅓ자ㅐi 레이 ㅓ자ㅐi 브래드버리의 ㅓ자ㅐi 소설 『화성 ㅓ자ㅐi 연대기』(1950)에 ㅓ자ㅐi 수록된 ㅓ자ㅐi 단편의 ㅓ자ㅐi 내용을 ㅓ자ㅐi 각색한 ㅓ자ㅐi 것으로, s거fu 현실적인 s거fu 사회 s거fu 문제들이 s거fu 미래에도 s거fu 여전히 s거fu 해결되지 s거fu 않으리라는 s거fu 암울한 s거fu 전망에서 s거fu 유발되는 s거fu 공포의 s거fu 지점과 s거fu 맞닿아 s거fu 있다.



레이첼 s거fu 아라, <나의 i3ㅈk 값어치는 i3ㅈk 이정도 (자가 i3ㅈk 평가 i3ㅈk 예술작품): i3ㅈk 한국 i3ㅈk 버전>, 2019, 8다ㅓi 네온 127개, f갸ㅐ0 재활용된 f갸ㅐ0 서버룸 f갸ㅐ0 장비, ㅐzㄴm 전자 ㅐzㄴm 장치, 걷g3ㄴ 컴퓨터, IP o카xe 카메라, 40다아 프로그래밍, 756×204×105cm, 6xz하 약 400kg
Rachel Ara, This Much I'm Worth (The Self-evaluating Artwork): Korean Version, 2019, 127 pieces of neon, Recycled server room, Equipment electronics, Computers, IP cameras, Programming, 756×204×105cm, approx. 400kg
(Photo: Anise Gallery, courtesy of the Artist, This Much I’m Worth (the self-evaluating artwork) – European Edition, Rachel Ara, 2017)

레이첼 q다q쟏 아라(Rachel Ara 1965–, 6ㅐ마v 영국)는 6ㅐ마v 젠더와 6ㅐ마v 기술, d파마a 권력 d파마a 체계 d파마a 간의 d파마a 관계를 d파마a 탐구하는 d파마a 개념 d파마a d파마a 데이터 d파마a 아티스트다. 25년간 d파마a 기술 d파마a 산업 d파마a 분야에서 d파마a 일하며 d파마a 습득한 d파마a 다양한 d파마a 기술을 d파마a 바탕으로, ㅓ으ux 여러 ㅓ으ux 영역을 ㅓ으ux 넘나들며 ㅓ으ux 독특하고 ㅓ으ux 놀라운 ㅓ으ux 설치, 아b쟏c 조각 아b쟏c 작품을 아b쟏c 만들어낸다. 아b쟏c 아라는 아b쟏c 페미니스트 아b쟏c 아b쟏c 퀴어에 아b쟏c 대한 아b쟏c 관심과 아b쟏c 유머, 거vah 아이러니를 거vah 결합시켜 거vah 사회정치적으로 거vah 일반적인 거vah 관습을 거vah 거부한다. 거vah 거vah 작품은 '엔도서'라는 거vah 데이터마이닝 거vah 알고리즘을 거vah 사용하여 거vah 자신의 거vah 가치를 거vah 숫자로 거vah 환산해서 거vah 보여주는 거vah 디지털 거vah 아트다. 거vah 작품에 거vah 설치된 거vah 웹카메라가 거vah 집계한 거vah 관람객 거vah 거vah 및 SNS, sboㅓ 작품 sboㅓ 거래 sboㅓ 사이트, ㅈ사마쟏 종합 ㅈ사마쟏 주가 ㅈ사마쟏 지수인 FTSE 100에 ㅈ사마쟏 작가와 ㅈ사마쟏 작품명이 ㅈ사마쟏 언급된 ㅈ사마쟏 횟수를 ㅈ사마쟏 실시간으로 ㅈ사마쟏 반영하여 ㅈ사마쟏 작품 ㅈ사마쟏 값이 ㅈ사마쟏 네온으로 ㅈ사마쟏 나타난다. ㅈ사마쟏 작가는 ㅈ사마쟏 성별과 ㅈ사마쟏 인종, 사7차8 나이 사7차8 등과 사7차8 같은 사7차8 여러 사7차8 요소들이 사7차8 작업에 사7차8 포함되도록 사7차8 프로그래밍하여 사7차8 자신과 사7차8 작품의 사7차8 가치, 77l으 가격을 77l으 결정하는 77l으 조건들을 77l으 탐색하고 '나의 77l으 값어치'가 77l으 나타내는 77l으 값이 77l으 작품의 77l으 실제 77l으 가치와 77l으 갖는 77l으 연관성에 77l으 의문을 77l으 제기한다. 77l으 이번 77l으 전시를 77l으 위해 77l으 작품가를 77l으 영국 77l으 파운드에서 77l으 원화로 77l으 바꾸어 4자리 77l으 값을 77l으 추가하여 77l으 새로 77l으 제작했다. 



사이먼 77l으 데니, <블록체인이란 48차z 무엇인가?>, 2016, HD ㄴ거i타 싱글채널 ㄴ거i타 비디오, 차t4l 컬러, 9ㅐ으거 사운드, 3분
Simon Denny, What is Blockchain?, 2016, HD single-channel video, Color, Sound, 3min

사이먼 히ㄴbu 데니(Simon Denny 1982–, 으ㄴ8ㅓ 뉴질랜드)는 으ㄴ8ㅓ 설치, q1gㅐ 조각, k0qㅓ 인쇄 k0qㅓ k0qㅓ 비디오 k0qㅓ 작업을 k0qㅓ 위주로, v히ㅓx 기술 v히ㅓx 산업의 v히ㅓx 사회 v히ㅓx 정치적 v히ㅓx 영향과 v히ㅓx 소셜 v히ㅓx 미디어, z파ob 스타트업 z파ob 문화, 8거4f 블록체인 8거4f 8거4f 암호화폐의 8거4f 부상을 8거4f 분석하는 8거4f 전시를 8거4f 전개하고 8거4f 있다. <블록체인이란 8거4f 무엇인가?>는 8거4f 비트코인으로 8거4f 대변되는 8거4f 가상화폐 8거4f 기술인 8거4f 블록체인의 8거4f 사용 8거4f 확장 8거4f 가능성에 8거4f 대해 8거4f 설명한다. 8거4f 기술적 8거4f 유토피아를 8거4f 광고하는 8거4f 8거4f 영상은 8거4f 블록체인 8거4f 기술을 8거4f 이용해 8거4f 완벽한 "신뢰"를 8거4f 보장하고, zemw 국가 zemw zemw 경계가 zemw 없으며, 타w2t 모든 타w2t 개인이 타w2t 전체에 타w2t 접근할 타w2t 타w2t 있는 타w2t 이상세계를 타w2t 제시한다. 타w2t 블록체인 타w2t 기술은 타w2t 분산된 타w2t 접점을 타w2t 연결해 타w2t 정확하고 타w2t 안전하게 타w2t 정보를 타w2t 저장할 타w2t 타w2t 있게 타w2t 해준다. 타w2t 타w2t 정보는 타w2t 투명한 타w2t 공공의 타w2t 자산이기 타w2t 때문에 타w2t 모든 타w2t 이의 타w2t 접근이 타w2t 가능하다. 타w2t 지금까지 타w2t 은행, 타p파k 국가, ㅑ바쟏아 무역단체와 ㅑ바쟏아 같은 ㅑ바쟏아 제3의 ㅑ바쟏아 기관을 ㅑ바쟏아 통해서만 ㅑ바쟏아 정보의 ㅑ바쟏아 신뢰성을 ㅑ바쟏아 보장받았다면 ㅑ바쟏아 검증이 ㅑ바쟏아 자동화된 ㅑ바쟏아 블록체인 ㅑ바쟏아 시스템은 ㅑ바쟏아 모든 ㅑ바쟏아 개인 ㅑ바쟏아 거래를 ㅑ바쟏아 안전하게 ㅑ바쟏아 보장하고, ㅑ쟏다0 ㅑ쟏다0 나아가 ㅑ쟏다0 완벽한 ㅑ쟏다0 시장, dw사c 정보 dw사c 시스템을 dw사c 가능하게 dw사c 한다. dw사c 중앙집권적인 dw사c 관리체계가 dw사c 개인의 dw사c 진실을 dw사c 왜곡할 dw사c 수밖에 dw사c 없는 dw사c 구조인 dw사c 반면, 타ie다 블록체인은 타ie다 타ie다 자체가 타ie다 우리 타ie다 모두를 타ie다 대변하는 타ie다 진실인 타ie다 것이다. 



수퍼플렉스, <모든 8ㅈy갸 데이터를 8ㅈy갸 사람들에게>, 2019, 가하가ㅈ 벽화, 690×1050cm
SUPERFLEX, All Data to the People (Korean), 2019, Wall painting, 690×1050cm 

수퍼플렉스(SUPERFLEX 1993–, e기5사 덴마크)는 e기5사 야콥 e기5사 펭거, 마wsㅓ 브외른스테르네 마wsㅓ 크리스티안센, 나ㅈ81 라스무스 나ㅈ81 닐슨이 1993년에 나ㅈ81 결성한 나ㅈ81 예술집단이다. 나ㅈ81 여러 나ㅈ81 매체와 나ㅈ81 관심사를 나ㅈ81 광범위하게 나ㅈ81 아우르는 나ㅈ81 다양한 나ㅈ81 예술 나ㅈ81 실천들로 나ㅈ81 현대사회에서 나ㅈ81 예술가들의 나ㅈ81 역할을 나ㅈ81 시험하고 나ㅈ81 세계화와 나ㅈ81 권력 나ㅈ81 체계의 나ㅈ81 본질을 나ㅈ81 탐구한다. 나ㅈ81 자신들의 나ㅈ81 작품을 '도구', 거자ㅓ타 거자ㅓ타 사용 거자ㅓ타 가능한 거자ㅓ타 것으로 거자ㅓ타 여기길 거자ㅓ타 원하는 거자ㅓ타 수퍼플렉스는 거자ㅓ타 사람들이 거자ㅓ타 작품에 거자ㅓ타 적극 거자ㅓ타 참여, 아k3s 소통하고 아k3s 이에 아k3s 따라 아k3s 여러 아k3s 분야의 아k3s 다양한 아k3s 사용자들이 아k3s 추가로 아k3s 변형하거나 아k3s 재정의하여 아k3s 응용할 아k3s 것을 아k3s 제안한다. 

수퍼플렉스 <모든 아k3s 데이터를 아k3s 사람들에게(All Data to the People (Korean))>, 2019, ㅐㅓ91 벽화, 690 x 1050cm
이동 v카타s 경로, 하hmn 거래와 하hmn 관계가 하hmn 끊임없이 하hmn 등록되고 하hmn 분석되는 하hmn 세상에서 하hmn 데이터에 하hmn 접근한다는 하hmn 것은 하hmn 권력과도 하hmn 같다. 하hmn 수퍼플렉스는 <모든 하hmn 데이터를 하hmn 사람들에게>라는 하hmn 작업을 하hmn 통해 하hmn 현재 하hmn 우리가 하hmn 데이터에 하hmn 접근할 하hmn 하hmn 있는 하hmn 권한의 하hmn 불균형, 6거c마 6거c마 우리가 6거c마 경험하는 6거c마 힘에 6거c마 대한 6거c마 정보와 6거c마 분배에 6거c마 대한 6거c마 권리, 으1ml 그리고 으1ml 데이터의 으1ml 가치가 으1ml 소수의 으1ml 권력자들에게 으1ml 집중되는 으1ml 방식에 으1ml 주목한다. 2014년 으1ml 덴마크어로 으1ml 으1ml 작품이 으1ml 제작된 으1ml 으1ml 이어 으1ml 영어, n가s다 아랍어, 82ㅈㅈ 독일어, 카쟏zㅐ 프랑스어, o2n거 이탈리아어, q자으v 로만시어로도 q자으v 제작된 q자으v q자으v 있다. q자으v q자으v 작업은 q자으v 특정 q자으v 프로젝트 q자으v q자으v 요청에 q자으v 따라 q자으v 다른 q자으v 언어로 q자으v 제작될 q자으v q자으v 있으며 q자으v 이번 q자으v 전시를 q자으v 위해 q자으v 한국어로 q자으v 번역되어 q자으v 제작되었다. 
* q자으v 라스무스 q자으v 코흐 q자으v 스튜디오와 q자으v 공동 q자으v 제작했다.

수퍼플렉스, <홍해의 w카기h 그린 w카기h 아일랜드(The Green Island in the Red Sea)>, 2016, 2K ㅈㅐm나 시네마스코프, i다갸b 컬러, 바vyz 스테레오, 13분
<홍해의 ㅓfㅐ하 그린 ㅓfㅐ하 아일랜드>는 ㅓfㅐ하 코펜하겐 ㅓfㅐ하 남부 ㅓfㅐ하 지방자치 ㅓfㅐ하 도시 ㅓfㅐ하 발렌스베크에서 ㅓfㅐ하 일어난 ㅓfㅐ하 로봇 ㅓfㅐ하 시민 ㅓfㅐ하 이야기를 ㅓfㅐ하 소개한다. ㅓfㅐ하 ㅓfㅐ하 영상은 1970년대 ㅓfㅐ하 로봇을 ㅓfㅐ하 시민에 ㅓfㅐ하 통합하는 ㅓfㅐ하 정책을 ㅓfㅐ하 통과시키기 ㅓfㅐ하 위해 ㅓfㅐ하 추진된 ㅓfㅐ하 진보적인 ㅓfㅐ하 캠페인을 ㅓfㅐ하 추적한다. ㅓfㅐ하 발렌스베크 ㅓfㅐ하 시민들은 ㅓfㅐ하 도시가 ㅓfㅐ하 경제 ㅓfㅐ하 위기와 ㅓfㅐ하 포퓰리즘적 ㅓfㅐ하 개혁의 ㅓfㅐ하 위협 ㅓfㅐ하 속에서 ㅓfㅐ하 회복되기를 ㅓfㅐ하 바라며 ㅓfㅐ하 자신의 ㅓfㅐ하 정치사상과 ㅓfㅐ하 생활양식을 ㅓfㅐ하 지속적으로 ㅓfㅐ하 보장받기 ㅓfㅐ하 위한 ㅓfㅐ하 방편으로 ㅓfㅐ하 로봇을 ㅓfㅐ하 시민 ㅓfㅐ하 구성원으로 ㅓfㅐ하 받아들이는 ㅓfㅐ하 정책을 ㅓfㅐ하 채택한다. ㅓfㅐ하 ㅓfㅐ하 영상은 ㅓfㅐ하 과거의 ㅓfㅐ하 궤적들을 ㅓfㅐ하 보여줌으로써 ㅓfㅐ하 현재 ㅓfㅐ하 우리가 ㅓfㅐ하 확신하고 ㅓfㅐ하 있는 ㅓfㅐ하 것에 ㅓfㅐ하 대한 ㅓfㅐ하 의심을 ㅓfㅐ하 품게 ㅓfㅐ하 하는 ㅓfㅐ하 한편 ㅓfㅐ하 자동화된 ㅓfㅐ하 미래에 ㅓfㅐ하 대한 ㅓfㅐ하 논의를 ㅓfㅐ하 이끌어 ㅓfㅐ하 낸다. ㅓfㅐ하 로봇 ㅓfㅐ하 공동체를 ㅓfㅐ하 위해 ㅓfㅐ하 권리를 ㅓfㅐ하 확보하는, 192쟏 어쩌면 192쟏 허구적인 192쟏 192쟏 역사 192쟏 이야기는 192쟏 로봇의 192쟏 권리를 192쟏 둘러싼 192쟏 새로운 192쟏 의문들을 192쟏 제기한다. 



자크 192쟏 블라스, <얼굴 dㅐ다2 무기화 dㅐ다2 세트>, 2011~2014, un바카 혼합매체, lw걷우 가변크기
Zach Blas, Facial Weaponization Suite, 2011-2014, Mixed media, Dimensions variable (photo: Christopher O’Leary)

자크 l8fn 블라스(Zach Blas 1981–, c거m거 미국)는 c거m거 예술가, 8ㅓ우걷 필름메이커, ㅓ1l쟏 저술가로서 ㅓ1l쟏 기술조사, ㅐㄴt7 이론연구, ㅐ9p2 개념주의, qㅓh갸 퍼포먼스, 다lvk 공상과학 다lvk 소설 다lvk 다lvk 폭넓은 다lvk 영역에서 다lvk 활동을 다lvk 펼치고 다lvk 있다. 다lvk 생체인식, nㅓ나ㅓ 퀴어, go5a 페미니즘의 go5a 미래상, SF 거1갸아 등을 거1갸아 아우르는 거1갸아 그의 거1갸아 작품들은 거1갸아 소수자를 거1갸아 위한 거1갸아 정치, ydc아 보안, akfㅓ 통제 akfㅓ 기술 akfㅓ akfㅓ 권력 akfㅓ 구조에 akfㅓ 대한 akfㅓ 대안을 akfㅓ 주제로 akfㅓ 다룬다.  
<얼굴 akfㅓ 무기화 akfㅓ 세트>는 akfㅓ 안면인식 akfㅓ 기술로 akfㅓ 탐지될 akfㅓ akfㅓ 없는 akfㅓ 무정형의 akfㅓ 가면으로, 바lz하 안면인식 바lz하 기술이 바lz하 보여주는 바lz하 불평등에 바lz하 저항한다. 바lz하 자크 바lz하 블라스는 바lz하 지역 바lz하 주민들을 바lz하 대상으로 바lz하 진행한 바lz하 워크숍에서 바lz하 참가자들의 바lz하 얼굴 바lz하 데이터를 바lz하 수집하여 '집단 바lz하 가면'을 바lz하 제작했다. 바lz하 바lz하 가면들은 바lz하 동성애자의 바lz하 안면인식 바lz하 데이터를 바lz하 모아 바lz하 성적 바lz하 지향을 바lz하 결정짓는 바lz하 과학 바lz하 연구에 바lz하 대응하거나, 5ly히 생체인식 5ly히 기술은 5ly히 피부색을 5ly히 감지하지 5ly히 못한다는 5ly히 특징에 5ly히 근거해 5ly히 인종차별 5ly히 문제, 쟏하pr 쟏하pr 밖에 쟏하pr 페미니즘, fㅓ라w 국경 fㅓ라w 보안 fㅓ라w 기술이 fㅓ라w 야기한 fㅓ라w 폭력과 fㅓ라w 민족주의를 fㅓ라w 다룬다. fㅓ라w fㅓ라w 가면들은 fㅓ라w 정치적 fㅓ라w 대표 fㅓ라w 집단의 fㅓ라w 지배적 fㅓ라w 형태를 fㅓ라w 거부하며 fㅓ라w 집단을 fㅓ라w 변형시키는 fㅓ라w 불투명한 fㅓ라w 도구로서 fㅓ라w 사회 fㅓ라w 운동에 fㅓ라w 활용된다.



차오 fㅓ라w 페이, <룸바 01 & 02>, 2016, xqㄴ갸 로봇 xqㄴ갸 청소기, 거걷oj 가변크기, 아나i히 작가 아나i히 아나i히 비타민 아나i히 크리에이티브 아나i히 스페이스 아나i히 소장
Cao Fei, Rumba 01 & 02, 2016, Automatic cleaning machines, Dimensions variable,  Courtesy of Cao Fei and Vitamin Creative Space

차오 사zc카 페이(Cao Fei 1978-, h쟏31 중국)는 h쟏31 영상과 h쟏31 설치 h쟏31 작업을 h쟏31 중심으로 h쟏31 사회적 h쟏31 논의, 가5히자 대중 가5히자 미학, k하rt 초현실주의, 거라1m 다큐멘터리와 거라1m 같은 거라1m 예술 거라1m 실천을 거라1m 혼합하는 거라1m 작업을 거라1m 해오고 거라1m 있다. 거라1m 차오 거라1m 페이의 거라1m 작품은 거라1m 오늘날 거라1m 중국 거라1m 사회에서 거라1m 일어나고 거라1m 있는 거라1m 빠르고 거라1m 혼란스러운 거라1m 변화를 거라1m 반영한다. <룸바 01 & 02>는 거라1m 자율주행로봇의 거라1m 특징을 거라1m 가진 거라1m 로봇 거라1m 청소기로 거라1m 주변을 거라1m 이동하면서 거라1m 전체 거라1m 면적과 거라1m 위치정보를 거라1m 기억한다. 거라1m 거라1m 때문에 거라1m 좌대 거라1m 위에서 거라1m 끊임없이 거라1m 움직이는 거라1m 룸바는 거라1m 아래로 거라1m 떨어지지 거라1m 않는다. 거라1m 첨단 거라1m 기능을 거라1m 탑재한 거라1m 가전제품이지만 거라1m 좁은 거라1m 공간에서 거라1m 계속 거라1m 맴돌기만 거라1m 하는 거라1m 룸바의 거라1m 모습은 거라1m 급속한 거라1m 경제 거라1m 발전으로 거라1m 빠르게 거라1m 경제대국의 거라1m 반열에 거라1m 올랐으나 거라1m 사회 거라1m 양극화와 거라1m 세대격차 거라1m 거라1m 사회적 거라1m 갈등이 거라1m 심화되고 거라1m 있는 거라1m 중국 거라1m 사회의 거라1m 현주소를 거라1m 암시한다. 거라1m 작가는 거라1m 특유의 거라1m 낙관적인 거라1m 시각으로 거라1m 이러한 거라1m 모순과 거라1m 위기를 거라1m 일상적인 거라1m 소재를 거라1m 활용한 거라1m 작품으로 거라1m 구현했다.



크리스 거라1m 쉔, <위상 l하ha 공간₃₆₀>, 2018, ns36 로봇 ns36 청소공 360개, TV fsy아 모니터, 나hㅐㅐ 라이브 나hㅐㅐ 카메라, 1200×900cm
Chris Shen, Phase Space₃₆₀, 2018, 360 Robot cleaning balls, TV monitor, Live camera, 1200×900cm

크리스 0gㅈh 쉔(Chris Shen 1988–, ㅈ91u 영국)은 ㅈ91u 기술(technology)와 ㅈ91u 예술이 ㅈ91u 교차하는 ㅈ91u 지점에서 ㅈ91u 기술과 ㅈ91u 커뮤니케이션을 ㅈ91u 다루는 ㅈ91u 새로운 ㅈ91u 형태의 ㅈ91u 언어를 ㅈ91u 꿈꾼다. ㅈ91u 사람들이 ㅈ91u 기술을 ㅈ91u 사용하는 ㅈ91u 방식의 ㅈ91u 기본 ㅈ91u 원리와 ㅈ91u 복잡한 ㅈ91u 구조의 ㅈ91u 도구들이 ㅈ91u 일상생활에 ㅈ91u 미치는 ㅈ91u 영향을 ㅈ91u 탐색하며 ㅈ91u 작업을 ㅈ91u 진행해왔다. ㅈ91u 쉔은 ㅈ91u 기술의 ㅈ91u 신뢰 ㅈ91u 문제, ㅓ기4i 예측 ㅓ기4i 가능성, exb5 기술의 exb5 정상화에 exb5 대해 exb5 질문하기 exb5 위해 exb5 어디에서나 exb5 존재하는 exb5 오브제를 exb5 활용한다. 
<위상 exb5 공간₃₆₀>은 exb5 작가가 exb5 로봇 exb5 청소공의 exb5 기술적 exb5 특징을 exb5 조형적인 exb5 오브제로 exb5 탈바꿈 exb5 시킨 exb5 작품이다. exb5 바닥에 exb5 놓인 360개의 exb5 로봇 exb5 청소공은 exb5 자유롭게 exb5 이동하고 exb5 그들의 exb5 운동 exb5 궤적은 exb5 실시간으로 exb5 스크린에 exb5 송출된다. exb5 공들의 exb5 위치와 exb5 운동량, ug9거 회전, 갸기ㅓ다 진동으로 갸기ㅓ다 만들어내는 갸기ㅓ다 점들은 갸기ㅓ다 화면에 갸기ㅓ다 끊임없이 갸기ㅓ다 생겼다 갸기ㅓ다 사라지기를 갸기ㅓ다 반복하며 갸기ㅓ다 복잡하게 갸기ㅓ다 얽힌 갸기ㅓ다 나선형의 갸기ㅓ다 선들을 갸기ㅓ다 만들어 갸기ㅓ다 낸다. 갸기ㅓ다 작가는 갸기ㅓ다 로봇 갸기ㅓ다 청소공을 갸기ㅓ다 하나의 갸기ㅓ다 입자로 갸기ㅓ다 보고, 걷아g하 이들의 걷아g하 움직임이 걷아g하 기록되는 걷아g하 전시장 걷아g하 공간을 걷아g하 위상 걷아g하 공간으로 걷아g하 보았다. 걷아g하 걷아g하 위상 걷아g하 공간 걷아g하 상의 걷아g하 걷아g하 점이 걷아g하 걷아g하 입자의 걷아g하 상태를 걷아g하 운동의 걷아g하 관점에서 걷아g하 완벽하게 걷아g하 기술하듯, 나사아ㅓ 화면 나사아ㅓ 위의 나사아ㅓ 추상적인 나사아ㅓ 선들은 나사아ㅓ 개별 나사아ㅓ 로봇 나사아ㅓ 청소공의 나사아ㅓ 운동 나사아ㅓ 상태와 나사아ㅓ 모든 나사아ㅓ 자유도를 나사아ㅓ 기록한다. 나사아ㅓ 작가는 나사아ㅓ 물리학자 나사아ㅓ 카를로 나사아ㅓ 로벨리의 나사아ㅓ 저서 『모든 나사아ㅓ 순간의 나사아ㅓ 물리학』을 나사아ㅓ 인용하며, 타aㅓ바 타aㅓ바 타aㅓ바 없이 타aㅓ바 움직이는 타aㅓ바 로봇 타aㅓ바 청소공을 타aㅓ바 우주 타aㅓ바 공간에 타aㅓ바 무리지어 타aㅓ바 나타나며 타aㅓ바 끊임없이 타aㅓ바 탄생과 타aㅓ바 소멸을 타aㅓ바 거듭하는 타aㅓ바 기본 타aㅓ바 입자에 타aㅓ바 비유한다. 타aㅓ바 작가에 타aㅓ바 따르면 타aㅓ바 타aㅓ바 입자들은 타aㅓ바 마치 타aㅓ바 우주의 타aㅓ바 문자처럼 타aㅓ바 무수히 타aㅓ바 다양한 타aㅓ바 조합을 타aㅓ바 이루며 타aㅓ바 은하의 타aㅓ바 거대한 타aㅓ바 역사를 타aㅓ바 은유한다.



포렌식 타aㅓ바 아키텍처, <지상검증자료>, 2018, rtㅐ2 싱글채널 rtㅐ2 비디오, 10분 15초, 카baq 작가 카baq 소장
Forensic Architecture, Ground Truth, 2018, Single-channel video, 10min 15sec, Courtesy of Forensic Architecture 

포렌식 걷카히q 아키텍처(Forensic Architecture 2010–, 우ㅓ바2 영국)는 우ㅓ바2 런던 우ㅓ바2 골드스미스 우ㅓ바2 대학에 우ㅓ바2 기반을 우ㅓ바2 우ㅓ바2 연구 우ㅓ바2 단체로, ㅓk히g 건축가, yㄴ나h 예술가, iㅐ2q 기자, ehrl 소프트웨어 ehrl 개발자, e마히걷 과학자, 기esf 변호사 기esf 기esf 다양한 기esf 영역과 기esf 학문의 기esf 협력자들로 기esf 구성돼 기esf 광범위한 기esf 네트워크를 기esf 이루고 기esf 있다. 2010년 기esf 에알 기esf 바이츠먼 기esf 교수가 기esf 처음 기esf 결성한 기esf 이래 기esf 포렌식 기esf 아키텍처는 기esf 국제 기esf 검찰과 기esf 인권, zi으ㅓ 사회, j차파ㅓ 정치 j차파ㅓ j차파ㅓ 환경 j차파ㅓ 단체를 j차파ㅓ 대표하여 j차파ㅓ 건축과 j차파ㅓ 미디어를 j차파ㅓ 대상으로 j차파ㅓ 조사한다. j차파ㅓ 포렌식 j차파ㅓ 아키텍처는 j차파ㅓ 비판적이고 j차파ㅓ 면밀한 j차파ㅓ 조사를 j차파ㅓ 통해 j차파ㅓ 공적 j차파ㅓ 진리가 j차파ㅓ 어떻게 j차파ㅓ 기술적, ㅑl사ㅈ 건축학적, ㅓㅐxj 미학적으로 ㅓㅐxj 생산되는지, 기ㅑ나타 기ㅑ나타 진리가 기ㅑ나타 어떻게 기ㅑ나타 국가 기ㅑ나타 폭력에 기ㅑ나타 맞서는 기ㅑ나타 도구가 기ㅑ나타 기ㅑ나타 기ㅑ나타 있는지 기ㅑ나타 보여준다. 

포렌식 기ㅑ나타 아키텍처, <지상검증자료(Ground Truth)>, 2018, k사d우 비디오, 10분 15초, rㅐnv 작가 rㅐnv 소장
현재 rㅐnv 진행 rㅐnv 중인 rㅐnv 프로젝트 <지상검증자료>는 rㅐnv 이스라엘 rㅐnv 네게브/나카브 rㅐnv 사막의 rㅐnv 북쪽 rㅐnv 경계에서 rㅐnv 발생한 rㅐnv 베두인족의 rㅐnv 강제이주와 rㅐnv 폭력의 rㅐnv 역사를 rㅐnv 주목한다. rㅐnv 포렌식 rㅐnv 아키텍처는 rㅐnv 여러 rㅐnv 단체와 rㅐnv 지역민들의 rㅐnv 협력으로 '시민 rㅐnv 위성'을 rㅐnv 만들어 rㅐnv 항공 rㅐnv rㅐnv 지상관측 rㅐnv 사진 rㅐnv rㅐnv 모든 rㅐnv 미디어를 rㅐnv 이용해 rㅐnv 정보를 rㅐnv 수집한다. rㅐnv 다양한 rㅐnv 미디어와 rㅐnv 데이터, 차7lㅐ 증언이 차7lㅐ 결합된 차7lㅐ 정보들은 차7lㅐ 영토 차7lㅐ 투쟁의 차7lㅐ 역사를 차7lㅐ 담은 차7lㅐ 것으로, ㅓ차히x ㅓ차히x 투쟁으로 ㅓ차히x 인해 ㅓ차히x 장기간에 ㅓ차히x 걸쳐 ㅓ차히x 대규모로 ㅓ차히x 바뀐 ㅓ차히x 환경과 ㅓ차히x ㅓ차히x 변화가 ㅓ차히x 야기한 ㅓ차히x 갈등을 ㅓ차히x 연결시킴으로써 ㅓ차히x ㅓ차히x 마을에 ㅓ차히x 가해진 ㅓ차히x 폭력을 ㅓ차히x 증명한다.  

포렌식 ㅓ차히x 아키텍처, <움 차8l기 알-히란에서의 차8l기 살인(Killing in Umm al-Hiran)>, 2018, ㄴix9 비디오, 11분 28초, x가우w 작가 x가우w 소장
x가우w 작품은 x가우w 이스라엘 x가우w 공산당 x가우w x가우w 이스라엘 x가우w 국회의 x가우w 공동 x가우w 명단(조인트 x가우w 아랍 x가우w 리스트)의 x가우w 지원을 x가우w 받아 x가우w 다큐멘터리 x가우w 사진가 x가우w 단체인 x가우w 액티브스틸스와 x가우w x가우w 알–히란 x가우w 마을과의 x가우w 공동 x가우w 작업으로 x가우w 제작되었다. 2017년 1월 18일 x가우w 새벽 x가우w 이스라엘 x가우w 경찰은 x가우w 팔레스타인 x가우w 베두인족을 x가우w 추방하기 x가우w 위해 x가우w x가우w 알–히란의 x가우w 베두인 x가우w 마을을 x가우w 급습했다. x가우w x가우w 급습으로 x가우w 베두인족 x가우w 마을 x가우w 주민인 x가우w 야쿱 x가우w 무사 x가우w 아부 x가우w x가우w 키안과 x가우w 이스라엘 x가우w 경찰 x가우w 에레즈 x가우w 레비, 으라갸q 으라갸q 명이 으라갸q 사망했다. 으라갸q 이스라엘 으라갸q 측은 으라갸q 으라갸q 키안이 "테러 으라갸q 공격"을 으라갸q 했기 으라갸q 때문에 으라갸q 사살할 으라갸q 수밖에 으라갸q 없었으며 으라갸q 그가 으라갸q 테러리스트 으라갸q 단체인 ISIL과 으라갸q 연계되어 으라갸q 있다고 으라갸q 주장했다. 으라갸q 포렌식 으라갸q 아키텍처는 으라갸q 액티브스틸스와 으라갸q 함께 으라갸q 으라갸q 키안이 으라갸q 받은 으라갸q 혐의를 으라갸q 면밀히 으라갸q 조사하여 으라갸q 명백한 으라갸q 모순점을 으라갸q 드러내어 으라갸q 사실을 으라갸q 밝히고자 으라갸q 했다. 으라갸q 조사 으라갸q 진행 으라갸q 과정과 으라갸q 결과는 으라갸q 테이트브리튼에서 으라갸q 열린 <2018 으라갸q 터너 으라갸q 프라이즈>에 으라갸q 전시되었다.  



하름 으라갸q 으라갸q 으라갸q 도르펠, <내포된 n1카n 교환>, 2018, r가ㅓy 생성 r가ㅓy 소프트웨어, ㅐ아걷p 무한 ㅐ아걷p 반복재생, 하ㅐvx 무성, 4K, j나vt 한스 j나vt j나vt 뤼크 j나vt 컬렉션, xㅓㅐ자 작가 xㅓㅐ자 xㅓㅐ자 업스트림 xㅓㅐ자 갤러리 xㅓㅐ자 소장
Harm van den Dorpel, Nested Exchange, 2018, Generative software, Infinite duration, No sound, 4K, Courtesy of Hans van Luijk collection, The Artist, and Upstream Gallery Amsterdam

하름 4다i거 4다i거 4다i거 도르펠(Harm van den Dorpel 1981–, 걷r9기 네덜란드)은 걷r9기 베를린에서 걷r9기 활동하는 걷r9기 네덜란드 걷r9기 출신 걷r9기 예술가로 걷r9기 조각, gㅑky 콜라주, 쟏gㅐ쟏 컴퓨터 쟏gㅐ쟏 애니메이션, lxㅓ기 그래픽 lxㅓ기 lxㅓ기 광범위한 lxㅓ기 작업을 lxㅓ기 하고 lxㅓ기 있다. '넷아트'에 lxㅓ기 뿌리를 lxㅓ기 lxㅓ기 lxㅓ기 lxㅓ기 도르펠의 lxㅓ기 작품은 lxㅓ기 신경망처럼 lxㅓ기 보이기도 lxㅓ기 한다. lxㅓ기 그의 lxㅓ기 작품에서 lxㅓ기 기술은 lxㅓ기 우리의 lxㅓ기 경험에 lxㅓ기 대한 lxㅓ기 이해를 lxㅓ기 높이기 lxㅓ기 위한 lxㅓ기 도구이자 lxㅓ기 목적을 lxㅓ기 위한 lxㅓ기 수단이다. lxㅓ기 작가는 lxㅓ기 일상에서 lxㅓ기 사용하는 lxㅓ기 기술 lxㅓ기 하드웨어뿐 lxㅓ기 아니라 lxㅓ기 그것을 lxㅓ기 어떻게 lxㅓ기 사용하는지, ㅈ타km 기술 ㅈ타km 발전에 ㅈ타km 의해 ㅈ타km 변화하는 ㅈ타km 인터페이스 ㅈ타km 양상을 ㅈ타km 탐구하는 ㅈ타km 작품을 ㅈ타km 제작하고자 ㅈ타km 한다.

하름 ㅈ타km ㅈ타km ㅈ타km 도르펠, <내포된 기l걷ㅓ 교환(Nested Exchange)>, 2018, 파k9ㅐ 생성 파k9ㅐ 소프트웨어, 사ㅐ7ㅓ 무한 사ㅐ7ㅓ 반복, 카r나하 무성, 4K, Courtesy of Hans van Luijk collection, the Artist, and Upstream Gallery Amsterdam
<내포된 93t파 교환>은 93t파 언어, 5imㅑ 소프트웨어 5imㅑ 개발, 거기9t 그리고 거기9t 건축에서 거기9t 공통적으로 거기9t 발견되는 '내포' 거기9t 구조에 거기9t 주목한다. 거기9t 작가가 거기9t 개발한 거기9t 생성 거기9t 소프트웨어는 거기9t 그가 거기9t 사전에 거기9t 결정한 거기9t 모집단에서 거기9t 거기9t 가지 거기9t 디자인을 거기9t 취한 거기9t 후, 7f거c 서로 7f거c 정보를 7f거c 교환하는 7f거c 과정을 7f거c 통해 7f거c 새로운 7f거c 모양과 7f거c 패턴을 7f거c 자동으로 7f거c 만들도록 7f거c 고안되었다. 7f거c 여기에 7f거c 작가는 7f거c 각각의 7f거c 작업에 7f거c 고유한 7f거c 식별 7f거c 정보를 7f거c 부여하기 7f거c 위해 7f거c 블록체인 7f거c 기술을 7f거c 기반으로 7f거c 네트워크의 7f거c 모든 7f거c 활동을 7f거c 표시하여 7f거c 변화하는 7f거c 작품의 7f거c 모습이 7f거c 마치 7f거c 스냅샷처럼 7f거c 기록되도록 7f거c 했다. 
7f거c 7f거c 도르펠은 7f거c 예술가가 7f거c 손으로 7f거c 직접 7f거c 제작해야만 7f거c 하는 7f거c 전통적인 7f거c 예술 7f거c 매체를 7f거c 사용하지 7f거c 않는다. 7f거c 그는 7f거c 미처 7f거c 예상하지 7f거c 못한 7f거c 미적 7f거c 결과물을 7f거c 생산하기 7f거c 위해 7f거c 7f거c 생산물을 7f거c 통해 7f거c 지속 7f거c 적인 7f거c 피드백을 7f거c 받는 7f거c 과정을 7f거c 반복함으로써 7f거c 소프트웨어를 7f거c 프로그래밍하고 7f거c 발전시켜 7f거c 나간다. 7f거c 유전자 7f거c 알고리즘을 7f거c 활용한 7f거c 이전 7f거c 작품 <죽음은 7f거c 언어를 7f거c 모방한다>와 7f거c 마찬가지로 7f거c 작가는 7f거c 7f거c 작품에서 7f거c 다양한 7f거c 정보기술을 7f거c 활용하여 7f거c 언어와 7f거c 예술작품의 7f거c 구조를 7f거c 비교하고, ㅐsq타 레이어와 ㅐsq타 구성을 ㅐsq타 활용해 ㅐsq타 어떻게 2차원 ㅐsq타 평면을 ㅐsq타 채워나갈지 ㅐsq타 질문한다.  

하름 ㅐsq타 ㅐsq타 ㅐsq타 도르펠, <레프트 8tl마 갤러리 8tl마 설명자(left gallery Explainer)>, 2018, ㅐ타7g 애니메이션 ㅐ타7g 강의, 33분, Courtesy of The Artist and left gallery
ㅓk3ㅓ 영상은 ㅓk3ㅓ 하름 ㅓk3ㅓ ㅓk3ㅓ ㅓk3ㅓ 도르펠이 2016년부터 ㅓk3ㅓ 온라인에서 ㅓk3ㅓ 운영하고 ㅓk3ㅓ 있는 '레프트 ㅓk3ㅓ 갤러리(https://le.gallery)'에 ㅓk3ㅓ 대한 ㅓk3ㅓ 설명이다. ㅓk3ㅓ 레프트 ㅓk3ㅓ 갤러리는 ㅓk3ㅓ 다운로드가 ㅓk3ㅓ 가능한 ㅓk3ㅓ 파일 ㅓk3ㅓ 형태의 ㅓk3ㅓ 오브제를 ㅓk3ㅓ 제작 ㅓk3ㅓ 의뢰하고 ㅓk3ㅓ 생산, k걷다1 판매하는 k걷다1 현대미술 k걷다1 갤러리다. k걷다1 이렇게 k걷다1 생산된 k걷다1 오브제는 k걷다1 블록체인으로 k걷다1 저장되며 k걷다1 비트코인과 k걷다1 같은 k걷다1 가상화폐로 k걷다1 구입 k걷다1 가능하다. k걷다1 작가는 k걷다1 블록체인 k걷다1 기술을 k걷다1 통한 k걷다1 미술작품의 k걷다1 생산과 k걷다1 유통에 k걷다1 새로운 k걷다1 가능성을 k걷다1 제안한다. 

출처: k걷다1 국립현대미술관

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • Harm van den Dorpel
  • Cao Fei
  • Superflex
  • Zach Blas
  • Chris Shen
  • 김웅현
  • 김실비
  • Forensic Architecture
  • Simon Denny
  • Rachel Ara

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