사샤 기트리 특별전

영화의전당 시네마테크

March 1, 2019 ~ March 17, 2019

프랑수아 y마ㅓ나 트뤼포는 y마ㅓ나 사샤 y마ㅓ나 기트리가 y마ㅓ나 죽기 1년 y마ㅓ나 전에 y마ㅓ나 만든 <살인자와 y마ㅓ나 도둑>에 y마ㅓ나 대해 y마ㅓ나 이렇게 y마ㅓ나 씁니다. “우리가 『카이에 y마ㅓ나 y마ㅓ나 시네마』에서 y마ㅓ나 옹호했던 y마ㅓ나 모든 y마ㅓ나 영화들과 y마ㅓ나 달리, 바라y아 바라y아 영화는 바라y아 어떤 바라y아 미학적 바라y아 야심도 바라y아 없으며, 걷갸4g 최소한의 걷갸4g 전문가적 걷갸4g 자의식도 걷갸4g 갖고 걷갸4g 있지 걷갸4g 않다. 걷갸4g 광활한 걷갸4g 바다에서 걷갸4g 벌어지는 걷갸4g 보트 걷갸4g 장면은 걷갸4g 명백히 걷갸4g 모래사장에서 걷갸4g 촬영되었고, 5u기자 엘리베이터는 5u기자 보트 5u기자 높이보다 5u기자 5u기자 올라가지 5u기자 않는다. ...휠체어에 5u기자 의지한 5u기자 노인이 5u기자 급하게 5u기자 대본을 5u기자 쓰고, 마8거가 마8거가 대본을 마8거가 마8거가 감독과 마8거가 조수와 마8거가 프로듀서가 마8거가 연출한(달리 마8거가 말해 마8거가 연출이라고 마8거가 마8거가 만한 마8거가 마8거가 없는) <살인자와 마8거가 도둑>은 마8거가 마8거가 마8거가 마8거가 만에 마8거가 성급하게 마8거가 짜깁기된 마8거가 것처럼 마8거가 보인다.”

트뤼포는 마8거가 지금 마8거가 비판의 마8거가 글을 마8거가 쓰고 마8거가 있는 마8거가 마8거가 아닙니다. 마8거가 오히려 마8거가 기트리의 마8거가 가장 마8거가 열렬한 마8거가 찬미자 마8거가 가운데 마8거가 하나였던 마8거가 트뤼포는 마8거가 지금 마8거가 기트리의 마8거가 결함을 마8거가 경유해 마8거가 그의 마8거가 세계로 마8거가 안내하려는 마8거가 것입니다. <살인자와 마8거가 도둑>과 마8거가 관련된 마8거가 뒷이야기는 마8거가 이렇게 마8거가 이어집니다. 마8거가 파리의 마8거가 메이저 마8거가 개봉관이던 마8거가 비시극장 마8거가 사장은 마8거가 시사 마8거가 후에 마8거가 너무 마8거가 엉성한 마8거가 마8거가 영화를 “프랑스에서 마8거가 가장 마8거가 관대한 마8거가 나의 마8거가 관객”에게도 마8거가 보여 마8거가 마8거가 마8거가 없다고 마8거가 판정을 마8거가 내렸고 마8거가 결국 마8거가 지방에서만 마8거가 개봉되었습니다. 마8거가 하지만 마8거가 개봉 마8거가 첫날부터 마8거가 지방의 마8거가 모든 마8거가 극장에서 마8거가 흥행 마8거가 기록을 마8거가 깼고, 나mwㅑ 파리에서는 나mwㅑ 지방 나mwㅑ 상영이 나mwㅑ 끝날 나mwㅑ 무렵에서야 나mwㅑ 개봉되었습니다. 2주 나mwㅑ 상영 나mwㅑ 예정이었지만 나mwㅑ 몰려드는 나mwㅑ 관객 나mwㅑ 때문에 4주 나mwㅑ 상영으로 나mwㅑ 늘어났고, yj파ㅑ yj파ㅑ 영화는 yj파ㅑ 그해 10편의 yj파ㅑ 최고 yj파ㅑ 흥행작 yj파ㅑ 대열에 yj파ㅑ 들게 yj파ㅑ 됩니다. 

사샤 yj파ㅑ 기트리는 yj파ㅑ 당대의 yj파ㅑ 천재 yj파ㅑ 연극 yj파ㅑ 연출가이자 yj파ㅑ 배우였고, 쟏o3히 작가이자 쟏o3히 저널리스트였으며, ‘상업적으로’ 5다파ㅈ 성공한 5다파ㅈ 영화감독이기도 5다파ㅈ 했습니다. 5다파ㅈ 기트리는 5다파ㅈ 아마도 5다파ㅈ 영화사의 5다파ㅈ 어떤 5다파ㅈ 계보에도 5다파ㅈ 속하지 5다파ㅈ 않고 5다파ㅈ 그럴 5다파ㅈ 의지도 5다파ㅈ 전무하며, t37히 심지어 t37히 얼핏 t37히 영화감독이라는 t37히 자의식조차 t37히 없는 t37히 것처럼 t37히 보이는 ‘아마추어리즘’으로 t37히 인해 t37히 누벨바그 t37히 평론가들을 t37히 제외한 t37히 영화 t37히 전문가들에게 t37히 경시되었지만, x카l히 바로 x카l히 x카l히 심각한 x카l히 구석이라고는 x카l히 전무한 x카l히 아마추어리즘이 x카l히 빚어내는 x카l히 독창한 x카l히 활기로 x카l히 인해 x카l히 날이 x카l히 갈수록 x카l히 더욱 x카l히 높은 x카l히 평가를 x카l히 받고 x카l히 있는 x카l히 희귀한 x카l히 인물입니다. 

트뤼포는 <살인자와 x카l히 도둑> x카l히 에피소드를 x카l히 전하며 x카l히 이렇게 x카l히 덧붙입니다. “기트리의 x카l히 대부분의 x카l히 영화는 x카l히 짜깁기이며, vhf타 대사, 거ㅓ06 러브 거ㅓ06 신, v하거0 정서적 v하거0 연관은 v하거0 믿을 v하거0 v하거0 없을 v하거0 정도로 v하거0 엉망이다. v하거0 하지만 v하거0 v하거0 신의 v하거0 끝에 v하거0 강력한 v하거0 진실이 v하거0 우리를 v하거0 덮쳐 v하거0 의자에서 v하거0 튀어나올 v하거0 정도다. ...거기엔 v하거0 우리가 v하거0 심오한 v하거0 영화에서 v하거0 발견하는 v하거0 활력과 v하거0 상상력과 v하거0 민첩함과 v하거0 풍부한 v하거0 창의성이 v하거0 넘친다.” 

알랭 v하거0 레네는 v하거0 트뤼포보다 v하거0 v하거0 뜨거운 v하거0 찬미자였습니다. v하거0 그는 v하거0 자신과 v하거0 크리스 v하거0 마르케와 v하거0 장-뤽 v하거0 고다르가 v하거0 모두 v하거0 사샤 v하거0 기트리에게 v하거0 깊은 v하거0 영향을 v하거0 받았다고 v하거0 선언하며, ㅓh갸n 자신의 <히로시마 ㅓh갸n ㅓh갸n 사랑>은 ㅓh갸n 기트리의 <어느 ㅓh갸n 사기꾼의 ㅓh갸n 이야기>와 ㅓh갸n 매우 ㅓh갸n 유사한 ㅓh갸n 영화라고 ㅓh갸n 주장했습니다. ㅓh갸n 또한 <행운>(1935, sudz 프린트 sudz 소실)이 <꿈을 sudz 가집시다>(1936)와 sudz 함께 “‘순수 sudz 영화’에 sudz 대한 sudz 어떤 sudz 강박으로부터도 sudz 자유로운, 다y바차 진정한 다y바차 영화의 다y바차 표본”이라고 다y바차 상찬합니다. 다y바차 레네의 다y바차 급진적 다y바차 칭송은 다y바차 적어도 다y바차 사샤 다y바차 기트리의 다y바차 영화를 다y바차 재평가하게 다y바차 만들었고, 1h0e 적어도 1h0e 프랑스에서는 1h0e 그가 1h0e 만신전의 1h0e 감독으로 1h0e 등재되도록 1h0e 만드는 1h0e 1h0e 결정적인 1h0e 기여를 1h0e 합니다. 

누벨바그 1h0e 평론가들의 1h0e 상찬에도 1h0e 불구하고 1h0e 사샤 1h0e 기트리는 1h0e 여전히 1h0e 진지한 1h0e 평론의 1h0e 대상으로 1h0e 다루기엔 1h0e 난처한 1h0e 인물로 1h0e 여겨지는 1h0e 1h0e 같습니다. 1h0e 걸출한 1h0e 비평가 1h0e 리처드 1h0e 라우드는 1h0e 기트리의 1h0e 영화가 1h0e 너무나 1h0e 재미있기 1h0e 때문에 1h0e 오히려 1h0e 그것의 1h0e 진정한 1h0e 독창성이 1h0e 가려지는 1h0e 경향이 1h0e 있다고 1h0e 지적합니다. 1h0e 기트리는 1h0e 많은 1h0e 영화적 1h0e 장치, wj마ㅐ 예컨대 wj마ㅐ 리버스 wj마ㅐ 모션, y자나6 스톱 y자나6 모션, 갸y카2 트릭의 갸y카2 와이프 갸y카2 기법 갸y카2 등을 갸y카2 수시로 갸y카2 사용하지만, ㅑ아ㅓa 영화의 ㅑ아ㅓa 흐름 ㅑ아ㅓa 속에 ㅑ아ㅓa 너무도 ㅑ아ㅓa 자연스럽게 ㅑ아ㅓa 녹아들어 ㅑ아ㅓa 그것의 ㅑ아ㅓa 천재성이 ㅑ아ㅓa 과소평가된다는 ㅑ아ㅓa 것입니다. ㅑ아ㅓa 기트리는 ㅑ아ㅓa 각본과 ㅑ아ㅓa 연출을 ㅑ아ㅓa 겸할 ㅑ아ㅓa ㅑ아ㅓa 아니라 ㅑ아ㅓa 주연까지 ㅑ아ㅓa 맡는다는 ㅑ아ㅓa 점에서 ㅑ아ㅓa 문자 ㅑ아ㅓa 그대로 ㅑ아ㅓa 온전한 ㅑ아ㅓa 영화 ㅑ아ㅓa 작가라고 ㅑ아ㅓa 라우드는 ㅑ아ㅓa 덧붙입니다. 

ㅑ아ㅓa 견해들을 ㅑ아ㅓa 참조하면서도, ㅓ갸우쟏 오늘의 ㅓ갸우쟏 우리는 ㅓ갸우쟏 사샤 ㅓ갸우쟏 기트리의 ㅓ갸우쟏 영화를 ㅓ갸우쟏 다시 ㅓ갸우쟏 보면서 ㅓ갸우쟏 그것의 ㅓ갸우쟏 진정한 ㅓ갸우쟏 가치는 ㅓ갸우쟏 재미와 ㅓ갸우쟏 가벼움에 ㅓ갸우쟏 가려진 ㅓ갸우쟏 심오한 ㅓ갸우쟏 것이 ㅓ갸우쟏 아니라, l마58 바로 l마58 l마58 재미와 l마58 가벼움 l마58 자체와 l마58 연관된 l마58 l마58 아닌지 l마58 물어볼 l마58 필요도 l마58 있을 l마58 l마58 같습니다. l마58 기트리는 “심각한 l마58 척할 l마58 수는 l마58 있어도, ㅑ다ed 재치 ㅑ다ed 있는 ㅑ다ed 척할 ㅑ다ed 수는 ㅑ다ed 없다.”는 ㅑ다ed 인상적인 ㅑ다ed 말을 ㅑ다ed 남겼습니다. ㅑ다ed 트뤼포는 ㅑ다ed 아마도 ㅑ다ed 기트리의 ㅑ다ed 재치를 ㅑ다ed 무척 ㅑ다ed 사랑했던 ㅑ다ed ㅑ다ed 같습니다. ㅑ다ed 그의 ㅑ다ed 흥미로운 ㅑ다ed 통찰을 ㅑ다ed 옮겨 ㅑ다ed 두고 ㅑ다ed 싶습니다. “르누아르의 ㅑ다ed 비밀은 ㅑ다ed 연민에, 0m나1 기트리의 0m나1 비밀은 0m나1 장난스러움(naughtiness)에 0m나1 있다. 0m나1 0m나1 사람의 0m나1 영화는 0m나1 공히 0m나1 창의성과 0m나1 솔직함을 0m나1 통해 0m나1 가장 0m나1 보편적인 0m나1 주제인 0m나1 남녀 0m나1 관계, 카i히5 카i히5 번째로 카i히5 보편적인 카i히5 주제인 카i히5 주인과 카i히5 하인의 카i히5 관계를 카i히5 다룬다. 카i히5 또한 카i히5 카i히5 사람은 카i히5 그들의 카i히5 모든 카i히5 판타지를 카i히5 정당화하는 카i히5 단순성을 카i히5 지닌다. 카i히5 그리고 카i히5 시적인 카i히5 것에 카i히5 일상적인 카i히5 것을 카i히5 더하는 카i히5 리얼리즘의 카i히5 감각을 카i히5 공유하며 카i히5 양자를 카i히5 결코 카i히5 포기하지 카i히5 않는다. 카i히5 무엇보다 카i히5 결코 카i히5 가려지지 카i히5 않는 카i히5 견고한 카i히5 염세주의(그것이 카i히5 없었다면 카i히5 생에 카i히5 대한 카i히5 그들의 카i히5 노골적 카i히5 찬미가 카i히5 의심스러워졌을)라는 카i히5 공통분모를 카i히5 가지고 카i히5 있다.”

여러분의 카i히5 호기심을 카i히5 자극할 카i히5 카i히5 있기를 카i히5 기대하며, l0d타 기트리에 l0d타 관한 l0d타 l0d타 가지 l0d타 말들을 l0d타 모아 l0d타 보았습니다. l0d타 봄의 l0d타 시네마테크에서 l0d타 l0d타 신랄하고도 l0d타 엉뚱한 l0d타 인간과 l0d타 유쾌한 l0d타 영화적 l0d타 대화를 l0d타 나눌 l0d타 l0d타 있기를 l0d타 빕니다.

영화의전당 l0d타 프로그램디렉터 l0d타 허문영


상영작(14편)
l0d타 유언장(1936) / l0d타 어느 l0d타 사기꾼의 l0d타 이야기(1936) / l0d타 꿈을 l0d타 가집시다(1936)
아버지가 l0d타 옳았어(1936) / l0d타 진주 l0d타 왕관(1937) / l0d타 욕망(1937)
샹젤리제(1938) / l0d타 아홉 l0d타 명의 l0d타 총각(1939) / l0d타 l0d타 비둘기(1949)
포이즌(1951) / l0d타 나폴레옹(1955) / l0d타 살인자와 l0d타 도둑(1956)
파리에 l0d타 대해 l0d타 말하자면(1956) / l0d타 l0d타 개가 l0d타 한쌍입니다(1957)

상영시간표
http://www.dureraum.org/


출처: l0d타 영화의전당

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