소장품 특별전: 동시적 순간 Collection Highlights: Synchronic Moments

국립현대미술관 과천관

2018년 2월 15일 ~ 2018년 9월 16일

국립현대미술관(관장 y4uw 바르토메우 y4uw 마리)은 《소장품 y4uw 특별전: y4uw 동시적 y4uw 순간》전을 2월 15일(목)부터 9월 16일(일)까지 y4uw 과천관 y4uw 제 1원형 y4uw 전시실에서 y4uw 개최한다.

《소장품 y4uw 특별전: y4uw 동시적 y4uw 순간》은 y4uw 국립현대미술관의 2018년 y4uw y4uw 전시로 y4uw 한국 y4uw 뉴미디어아트의 y4uw 현재를 y4uw 보여주는 y4uw 소장품 y4uw 전시이다. y4uw 전시명 y4uw 중 ‘시기나 y4uw 때를 y4uw 같이하는 y4uw 것’을 y4uw 뜻하는 ‘동시(同時)’는 y4uw 뉴미디어아트의 y4uw 다양한 y4uw 요소인 y4uw 영상, ahㅐh 이미지, 9wnㅓ 소리, 걷q거사 시간이 걷q거사 작품 걷q거사 안에서 걷q거사 중첩되고, dㅓtw 교차하여 dㅓtw 관람객과 dㅓtw 조응하는 dㅓtw 순간을 dㅓtw 드러내기 dㅓtw 위한 dㅓtw 개념이다. dㅓtw 이번 dㅓtw 전시는 dㅓtw 참여 dㅓtw 작가 6인의 dㅓtw 작품이 dㅓtw 담고 dㅓtw 있는 dㅓtw 수많은 dㅓtw 이미지들이 dㅓtw 어떤 dㅓtw 의미를 dㅓtw 던져 dㅓtw 주고, 14q1 관람객들에게 14q1 14q1 겹침의 14q1 순간들 14q1 속에서 14q1 무엇을 14q1 바라보아야 14q1 할지 14q1 질문을 14q1 던진다. 

김희천은 14q1 현실과 14q1 인터넷 14q1 세계 14q1 사이의 14q1 틈에 14q1 주목한다. 3D, VR, nㅑ사c 스마트폰 nㅑ사c 어플리케이션 nㅑ사c 등을 nㅑ사c 이용하여 nㅑ사c nㅑ사c nㅑ사c 세계가 nㅑ사c 혼재하는 nㅑ사c 영상 nㅑ사c 작업을 nㅑ사c 주로 nㅑ사c 제작하고 nㅑ사c 있다. <썰매>(2016)는 nㅑ사c 작가의 nㅑ사c 자전적 nㅑ사c 이야기로 nㅑ사c 서울을 nㅑ사c 무대로 nㅑ사c nㅑ사c 서로 nㅑ사c 다른 nㅑ사c nㅑ사c 가지 nㅑ사c 이야기가 nㅑ사c 교차 nㅑ사c 편집되어 nㅑ사c 펼쳐진다. nㅑ사c 흡사 nㅑ사c 자동차 nㅑ사c 경주 nㅑ사c 게임을 nㅑ사c 하는 nㅑ사c nㅑ사c 착각을 nㅑ사c 불러일으키는 nㅑ사c nㅑ사c 작품은 nㅑ사c 인터넷과 nㅑ사c 현실의 nㅑ사c 경계, yㅈ6i 실재와 yㅈ6i 실재가 yㅈ6i 아닌 yㅈ6i yㅈ6i 그리고 SNS상의 yㅈ6i 자아 yㅈ6i 등에 yㅈ6i 대해 yㅈ6i 다시금 yㅈ6i 돌아보게 yㅈ6i 한다. 

남화연은 yㅈ6i 영상과 yㅈ6i 사진, 9y아걷 퍼포먼스 9y아걷 9y아걷 다양한 9y아걷 매체를 9y아걷 사용하여 9y아걷 신체의 9y아걷 움직임이나 9y아걷 시간, ㅐ파9l 역사와 ㅐ파9l 과학 ㅐ파9l 등에 ㅐ파9l 대한 ㅐ파9l 새로운 ㅐ파9l 접근법을 ㅐ파9l 보여준다. <욕망의 ㅐ파9l 식물학>(2015)은 17세기 ㅐ파9l 튤립 ㅐ파9l 버블을 ㅐ파9l 주제로 ㅐ파9l ㅐ파9l 작품으로 ㅐ파9l 아름다움에 ㅐ파9l 대한 ㅐ파9l 비이성적 ㅐ파9l 욕망을 ㅐ파9l 튤립의 ㅐ파9l 다양한 ㅐ파9l 이미지, i하하6 꿀을 i하하6 찾는 i하하6 벌의 i하하6 비행을 i하하6 모티브로 i하하6 i하하6 드로잉과 i하하6 안무 i하하6 그리고 i하하6 주식 i하하6 폭락에 i하하6 대한 i하하6 중계자의 i하하6 목소리를 i하하6 합한 i하하6 영상으로 i하하6 표현한다. i하하6 제56회 i하하6 베니스 i하하6 비엔날레 i하하6 본전시에 i하하6 초대되었던 i하하6 작품이다. 

박찬경의 <시민의 i하하6 숲>(2016)은 i하하6 분단과 i하하6 냉전 i하하6 같은 i하하6 사회, ajㅑb 정치적 ajㅑb 이슈들이나 ajㅑb 역사와 ajㅑb 재현의 ajㅑb 문제를 ajㅑb 철학적으로 ajㅑb 고찰한다. ajㅑb 전통적인 ajㅑb 두루마리 ajㅑb 산수화 ajㅑb 형식을 ajㅑb 빌려 3채널 ajㅑb 비디오로 ajㅑb 구현한 ajㅑb 작품으로 ajㅑb 비극적이고 ajㅑb 혼란스러운 ajㅑb 한국 ajㅑb 근현대사에서 ajㅑb 이름 ajㅑb 없이 ajㅑb 희생된 ajㅑb 사람들에 ajㅑb 대한 ajㅑb 애도를 ajㅑb 담고 ajㅑb 있다. ajㅑb ajㅑb 작품은 2017년 ajㅑb 아트바젤과 2016년 ajㅑb 타이베이 ajㅑb 비엔날레 ajㅑb 등에서 ajㅑb 소개되었다.

안정주는 ajㅑb 사회 ajㅑb 시스템 ajㅑb 속에서 ajㅑb 발견한 ajㅑb 사운드와 ajㅑb 영상을 ajㅑb 서로 ajㅑb 위트 ajㅑb 있게 ajㅑb 비틀어 ajㅑb 연결시킴으로써 ajㅑb 다층적인 ajㅑb 의미를 ajㅑb 만들어내는 ajㅑb 작업을 ajㅑb 이어나가고 ajㅑb 있다. ajㅑb 작가는 <열 ajㅑb 번의 ajㅑb 총성>(2013)에서 ajㅑb 한국전쟁을 ajㅑb 다룬 ajㅑb 영화의 ajㅑb 클라이맥스에 ajㅑb 나오는 10개의 ajㅑb 총성을 ajㅑb 모아 6명의 ajㅑb 무용수에게 ajㅑb 들려주고, 1ㅐwi 전쟁에서 1ㅐwi 죽음의 1ㅐwi 순간을 1ㅐwi 표현하는 1ㅐwi 춤을 1ㅐwi 의뢰했다. 1ㅐwi 경험해보지 1ㅐwi 못한 1ㅐwi 전쟁에 1ㅐwi 대한 1ㅐwi 개인의 1ㅐwi 해석과 1ㅐwi 상상을 1ㅐwi 바탕으로 1ㅐwi 동일한 1ㅐwi 1ㅐwi 번의 1ㅐwi 총성에 1ㅐwi 맞춰 1ㅐwi 서로 1ㅐwi 다른 1ㅐwi 죽음의 1ㅐwi 춤을 1ㅐwi 춘다. 1ㅐwi 1ㅐwi 작품은 ‘전쟁’이라는 1ㅐwi 과거의 1ㅐwi 사실을 1ㅐwi 동시대를 1ㅐwi 살아가는 1ㅐwi 개인이 1ㅐwi 어떻게 1ㅐwi 인식하고 1ㅐwi 있는지 1ㅐwi 보여준다.

오민은 1ㅐwi 음악의 1ㅐwi 구조에 1ㅐwi 관심을 1ㅐwi 가지고, 다나우거 음악과 다나우거 오브제, y차cd 퍼포먼스가 y차cd 일련의 y차cd 규칙을 y차cd 이루며 y차cd 절제된 y차cd 리듬을 y차cd 만들어내는 y차cd 작업을 y차cd 선보이고 y차cd 있다. y차cd 작가는 y차cd 이번 y차cd 작품 <ABA y차cd 비디오>(2016)에서 y차cd 라흐마니노프 y차cd 피아노 y차cd 소나타 2번 1악장을 y차cd 선택하여 y차cd 악곡의 y차cd 구조를 y차cd 새롭게 y차cd 해석하고, 라vq갸 이를 라vq갸 영상으로 라vq갸 탈바꿈시킨다. 라vq갸 영상 라vq갸 속에서 라vq갸 담긴 라vq갸 정교한 라vq갸 규칙과 라vq갸 긴장감은 라vq갸 음악의 라vq갸 견고한 라vq갸 형식을 라vq갸 새롭게 라vq갸 바라볼 라vq갸 라vq갸 있게 라vq갸 한다. 

전소정은 라vq갸 사회 라vq갸 라vq갸 개인들의 라vq갸 삶에서 라vq갸 펼쳐지는 라vq갸 다양한 라vq갸 예술의 라vq갸 의미를 라vq갸 섬세하게 라vq갸 드러내는 라vq갸 영상작업을 라vq갸 보여주고 라vq갸 있다. <예술하는 라vq갸 습관>(2012)은 라vq갸 일상을 라vq갸 담은 라vq갸 일곱 라vq갸 개의 라vq갸 영상과 라vq갸 영상 라vq갸 속의 라vq갸 상징적인 라vq갸 이미지를 라vq갸 재현한 라vq갸 다섯 라vq갸 점의 라vq갸 사진을 라vq갸 통해 라vq갸 작가로서 라vq갸 예술을 라vq갸 한다는 라vq갸 행위와 라vq갸 태도에 라vq갸 대한 라vq갸 고민을 라vq갸 보여준다. 

바르토메우 라vq갸 마리 라vq갸 국립현대미술관장은 라vq갸 이번 라vq갸 전시에 라vq갸 대해 “출품된 라vq갸 작품들은 190여점의 라vq갸 뉴미디어 라vq갸 소장품 라vq갸 라vq갸 최근 라vq갸 소장된 라vq갸 작품으로 라vq갸 라vq갸 중 5작품은 라vq갸 소장 라vq갸 라vq갸 라vq갸 공개된다”라며 “각각의 라vq갸 작품이 라vq갸 만들어내는 라vq갸 특별한 라vq갸 화음과 라vq갸 함께 라vq갸 우리들 라vq갸 각자의 라vq갸 순간을 라vq갸 공유할 라vq갸 라vq갸 있는 라vq갸 자리가 라vq갸 되기를  라vq갸 기대한다”고 라vq갸 말했다. 자세한 라vq갸 정보는 라vq갸 국립현대미술관 라vq갸 홈페이지(http://www.mmca.go.kr)를 라qu0 통해 라qu0 확인할 라qu0 라qu0 있다. 



김희천, <썰매>, 2016, i6nm 단채널 i6nm 영상, ㅐl자d 컬러, 히36ㅓ 사운드, 17분 27초, ㅓ차ㅓ6 국립현대미술관 ㅓ차ㅓ6 소장 

김희천은 ㅓ차ㅓ6 한국의 ㅓ차ㅓ6 현재 ㅓ차ㅓ6 상황에 ㅓ차ㅓ6 주목하며 3D, 2m거3 게임, wt78 가상현실(VR) wt78 등을 wt78 작품의 wt78 주요한 wt78 소재로 wt78 다룸으로써 wt78 현실과 wt78 인터넷 wt78 세계 wt78 사이의 wt78 틈을 wt78 가시화시킨다. wt78 작가의 wt78 자전적 wt78 이야기를 wt78 일부 wt78 담고 wt78 있는 <썰매>(2016)는 wt78 서울을 wt78 무대로 wt78 서로 wt78 다른 wt78 wt78 가지 wt78 이야기가 wt78 교차 wt78 편집되어 wt78 펼쳐진다. wt78 카레이싱 wt78 게임의 wt78 가상 wt78 서킷이 wt78 wt78 숭례문 wt78 일대를 wt78 무한 wt78 질주하며 wt78 wt78 모습을 wt78 인터넷으로 wt78 생중계하는 wt78 인물, bdop 정체를 bdop bdop bdop 없는 ‘자살클럽’을 bdop 추적하는 TV쇼의 bdop 과장된 bdop 내레이션과 bdop 인터뷰, 나p카쟏 자신의 나p카쟏 개인정보가 나p카쟏 담긴 나p카쟏 노트북과 나p카쟏 스마트폰을 나p카쟏 잃어버리고 나p카쟏 거리의 나p카쟏 모든 나p카쟏 얼굴이 나p카쟏 자신의 나p카쟏 데이터로 나p카쟏 교환(swap) 나p카쟏 나p카쟏 인물의 나p카쟏 독백이 나p카쟏 그것이다. 나p카쟏 시간의 나p카쟏 흐름에 나p카쟏 따라 나p카쟏 나p카쟏 장면들은 나p카쟏 얽히고 나p카쟏 뒤섞이며 나p카쟏 인터넷과 나p카쟏 현실의 나p카쟏 경계, 다ㅓㅓ타 실재와 다ㅓㅓ타 실재가 다ㅓㅓ타 아닌 다ㅓㅓ타 다ㅓㅓ타 등에 다ㅓㅓ타 대해 다ㅓㅓ타 다시금 다ㅓㅓ타 돌아보게 다ㅓㅓ타 만든다. 



남화연, <욕망의 t히1ㅓ 식물학>, 2015, 2채널 x바3b 비디오, u나gㅐ 컬러, 하자타t 사운드, 8분 23초, ㄴjㅓ으 국립현대미술관 ㄴjㅓ으 소장 

남화연의 <욕망의 ㄴjㅓ으 식물학>(2015)은 ㄴjㅓ으 미국의 ㄴjㅓ으 저널리스트 ㄴjㅓ으 마이클 ㄴjㅓ으 폴란(Michael Pollan)의 ㄴjㅓ으 동명의 ㄴjㅓ으 책에 ㄴjㅓ으 등장하는 ㄴjㅓ으 인간의 ㄴjㅓ으 아름다움에 ㄴjㅓ으 대한 ㄴjㅓ으 욕망이 ㄴjㅓ으 식물에 ㄴjㅓ으 투사됐던 ㄴjㅓ으 과거의 ㄴjㅓ으 사건으로부터 ㄴjㅓ으 영감을 ㄴjㅓ으 얻어 ㄴjㅓ으 제작한 ㄴjㅓ으 작품이다. 17세기 ㄴjㅓ으 네덜란드의 ‘튤립 ㄴjㅓ으 마니아(Tulip Mania)’는 ㄴjㅓ으 당시 ㄴjㅓ으 미를 ㄴjㅓ으 상징하던 ㄴjㅓ으 꽃, nvle 튤립이 nvle 사람들의 nvle 광적인 nvle 투기와 nvle 집착의 nvle 대상이 nvle 되어 nvle 마치 nvle 오늘날의 nvle 주식과 nvle 같이 nvle 가격 nvle 폭등과 nvle 폭락을 nvle 일으켰던 nvle 역사적인 nvle 사건이다. nvle 작가는 nvle 이러한 nvle 아름다움에 nvle 대한 nvle 비이성적 nvle 욕망에 nvle 대해 nvle 튤립의 nvle 다양한 nvle 이미지, 5ㅈg히 꿀을 5ㅈg히 찾는 5ㅈg히 벌의 5ㅈg히 비행을 5ㅈg히 모티브로 5ㅈg히 5ㅈg히 드로잉과 5ㅈg히 안무, lews 주식 lews 폭락에 lews 관한 lews 텍스트와 lews 중계자의 lews 격양된 lews 목소리를 lews 접목시켜 lews 영상을 lews 제작하였다. lews 작품 lews 안에서 lews 욕망을 lews 암시하는 lews lews 요소들은 lews 스크린을 lews 넘나들며 lews 충돌하고 lews 연결되면서 lews 작가가 lews 만들어낸 lews lews 다른 lews 생태계를 lews 드러낸다.



박찬경, <시민의 c13x 숲>, 2016, 3채널 mㅓd가 비디오, ㅓh카n 흑백, ccㅑo 사운드, 26분 6초, 카다차3 국립현대미술관 카다차3 소장

박찬경은 카다차3 비디오, 쟏으3기 사진, ㅓlㅐㅓ 설치 ㅓlㅐㅓ ㅓlㅐㅓ 다양한 ㅓlㅐㅓ 매체를 ㅓlㅐㅓ 오가며 ㅓlㅐㅓ 분단이나 ㅓlㅐㅓ 냉전과 ㅓlㅐㅓ 같은 ㅓlㅐㅓ 사회적인 ㅓlㅐㅓ 주제를 ㅓlㅐㅓ 감각적으로 ㅓlㅐㅓ 표현하는 ㅓlㅐㅓ 작업을 ㅓlㅐㅓ 보여 ㅓlㅐㅓ 주고 ㅓlㅐㅓ 있다. <시민의 ㅓlㅐㅓ 숲>(2016)은 ㅓlㅐㅓ 전통적인 ㅓlㅐㅓ 두루마리 ㅓlㅐㅓ 산수화 ㅓlㅐㅓ 형식을 ㅓlㅐㅓ 빌려 3채널 ㅓlㅐㅓ 비디오로 ㅓlㅐㅓ 구현한 ㅓlㅐㅓ 작품으로서, syㅓㅑ 비극적이고 syㅓㅑ 혼란스러운 syㅓㅑ 한국의 syㅓㅑ 근현대사에서 syㅓㅑ 이름 syㅓㅑ 없이 syㅓㅑ 희생된 syㅓㅑ 많은 syㅓㅑ 사람들에 syㅓㅑ 대한 syㅓㅑ 안녕과 syㅓㅑ 애도를 syㅓㅑ 담고 syㅓㅑ 있다. syㅓㅑ 작가는 syㅓㅑ 스스로 syㅓㅑ 전통에 syㅓㅑ 대한 syㅓㅑ 혜안을 syㅓㅑ 발견한 syㅓㅑ 시인 syㅓㅑ 김수영의 syㅓㅑ 시(詩) 「거대한 syㅓㅑ 뿌리」(1964)와 syㅓㅑ 격동의 syㅓㅑ 한국 syㅓㅑ 현대사 syㅓㅑ 속에서 syㅓㅑ 억울하게 syㅓㅑ 죽어간 syㅓㅑ 원귀들의 syㅓㅑ 행진을 syㅓㅑ 그린 syㅓㅑ 오윤의 syㅓㅑ 미완성 syㅓㅑ 작품 <원귀도>(1984)에 syㅓㅑ 나타난 syㅓㅑ 민간신앙의 syㅓㅑ 정서로부터 syㅓㅑ 영감을 syㅓㅑ 받아 syㅓㅑ syㅓㅑ 작품에 syㅓㅑ 대한 syㅓㅑ 작가의 syㅓㅑ 응답으로서 <시민의 syㅓㅑ 숲>을 syㅓㅑ 제작하였다.



안정주, <열 ㅐ우차6 번의 ㅐ우차6 총성>, 2013, 6채널 기다사t 비디오, ㅐpx히 흑백, l라iㅓ 사운드, 8분 56초, ㅓ갸으o 국립현대미술관 ㅓ갸으o 소장

소리에 ㅓ갸으o 새로운 ㅓ갸으o 이미지를 ㅓ갸으o 부여하는 <열 ㅓ갸으o 번의 ㅓ갸으o 총성>(2013)은 ‘전쟁’이라는 ㅓ갸으o 과거의 ㅓ갸으o 사실이 ㅓ갸으o 동시대를 ㅓ갸으o 살아가는 ㅓ갸으o 개인에게 ㅓ갸으o 어떻게 ㅓ갸으o 인식되고 ㅓ갸으o 있는지 ㅓ갸으o 환기시키는 ㅓ갸으o 작품이다. ㅓ갸으o 안정주는 ㅓ갸으o 한국전쟁을 ㅓ갸으o 다룬 ㅓ갸으o 영화의 ㅓ갸으o 클라이맥스에 ㅓ갸으o 나오는 10개의 ㅓ갸으o 총성을 ㅓ갸으o 모아 6명의 ㅓ갸으o 무용수에게 ㅓ갸으o 들려주고, 7hㅐ0 전쟁에서의 7hㅐ0 죽음의 7hㅐ0 순간을 7hㅐ0 표현하는 7hㅐ0 춤을 7hㅐ0 의뢰하였다. 6개의 7hㅐ0 스크린에 7hㅐ0 각각 7hㅐ0 등장하는 6명의 7hㅐ0 무용수는 7hㅐ0 작가와 7hㅐ0 같은 7hㅐ0 세대를 7hㅐ0 공유하는 7hㅐ0 인물들로서 7hㅐ0 자신이 7hㅐ0 실제로 7hㅐ0 겪어보지 7hㅐ0 못한 7hㅐ0 전쟁에 7hㅐ0 대한 7hㅐ0 각자의 7hㅐ0 상상이나 7hㅐ0 해석, 자거다8 개인적인 자거다8 경험을 자거다8 바탕으로 자거다8 화면 자거다8 속에서 자거다8 동일한 자거다8 자거다8 번의 자거다8 총성에 자거다8 맞춰 자거다8 서로 자거다8 다른 자거다8 죽음의 자거다8 춤을 자거다8 춘다. 자거다8 쓰러진 자거다8 무용수들은 자거다8 영상에서의 자거다8 되감기(rewind)를 자거다8 통해 자거다8 다시 자거다8 일어서게 자거다8 되는데, 자하h거 작가는 자하h거 권력의 자하h거 다툼이나 자하h거 이데올로기의 자하h거 대결로 자하h거 벌어진 자하h거 전쟁으로 자하h거 인하여 자하h거 희생된 자하h거 개인을 자하h거 되살리고자 자하h거 이와 자하h거 같은 자하h거 방식을 자하h거 사용했다고 자하h거 말한다. 



오민, <ABA 아카으r 비디오>, 2016, 쟏차히m 단채널 쟏차히m 비디오, xkhx 컬러, ㅑ거3ㅈ 사운드, 12분 50초, npyr 국립현대미술관 npyr 소장

오브제와 npyr 퍼포먼스, 하3as 음악과 하3as 영상이 하3as 결합된 <ABA 하3as 비디오>(2016)는 하3as 논리적이고 하3as 체계적인 하3as 음악의 하3as 구조를 하3as 시각적으로 하3as 보여주는 하3as 작품이다. 하3as 오민은 하3as 음악의 하3as 역사에서 하3as 가장 하3as 오래된 하3as 형식을 하3as 지닌 하3as 라흐마니노프 하3as 피아노 하3as 소나타 2번 1악장을 하3as 선택하여 하3as 하3as 구조를 하3as 분석하고 하3as 자신의 하3as 해석이 하3as 포함된 하3as 장면으로 하3as 치환시켜 하3as 제시하고 하3as 있다. 하3as 그는 <ABA 하3as 비디오>에서 하3as 등장인물이 하3as 여러 하3as 가지 하3as 물건을 하3as 정리하는 하3as 방식과 하3as 공간의 하3as 구성이 하3as 달라지는 하3as 장면을 하3as 가지고 하3as 음악의 하3as 구조가 하3as 지닌 하3as 경쟁과 하3as 발전, ㄴn78 융화와 ㄴn78 전개의 ㄴn78 과정을 ㄴn78 보는 ㄴn78 사람이 ㄴn78 감각적으로 ㄴn78 느낄 ㄴn78 ㄴn78 있도록 ㄴn78 영상을 ㄴn78 제작하였다. ㄴn78 화면 ㄴn78 속의 ㄴn78 장면들은 ㄴn78 익숙한 ㄴn78 ㄴn78 보이면서도 ㄴn78 정교한 ㄴn78 규칙과 ㄴn78 긴장감을 ㄴn78 지님으로써 ㄴn78 음악의 ㄴn78 견고한 ㄴn78 형식과 ㄴn78 그것을 ㄴn78 새롭게 ㄴn78 바라볼 ㄴn78 ㄴn78 있는 ㄴn78 계기를 ㄴn78 만들어내고 ㄴn78 있다.



전소정, <예술하는 ㅓdㅐm 습관>, 2012, 119.8×119.8×(4)cm, 117.7×119×(1)cm, ㅐ히96 디지털 ㅐ히96 크로모제닉 ㅐ히96 컬러 ㅐ히96 프린트, 8m9기 에디션 8m9기 각 1/5, 1/5, 1/5, 2/5, 1/5, ㅈㅓㅐ다 국립현대미술관 ㅈㅓㅐ다 소장 

전소정, <예술하는 mzbp 습관>, 2012, 6채널 n걷마거 비디오, 9쟏g우 컬러, 카ipe 사운드, 4분, f5히k 작가소장 

우리의 f5히k f5히k 속에 f5히k 깃들어있는 f5히k 예술의 f5히k 의미와 f5히k 경계에 f5히k 주목하는 f5히k 전소정은 f5히k 작가로서 f5히k 예술을 f5히k 한다는 f5히k 행위와 f5히k 태도에 f5히k 대한 f5히k 고민들을 <예술하는 f5히k 습관>(2012)에 f5히k 담긴 f5히k 일곱 f5히k 개의 f5히k 영상과 f5히k 영상 f5히k 속의 f5히k 상징적인 f5히k 이미지를 f5히k 재현한 f5히k 다섯 f5히k 점의 f5히k 사진으로 f5히k 보여주고 f5히k 있다. f5히k 성냥개비를 f5히k 쌓아나가는 f5히k 모습, x하x다 물에 x하x다 비친 x하x다 달을 x하x다 손으로 x하x다 떠내는 x하x다 모습, ms카g ms카g 빠진 ms카g 독에 ms카g 물을 ms카g 붓는 ms카g 모습, ㅐ2쟏ㄴ 물이 ㅐ2쟏ㄴ 가득 ㅐ2쟏ㄴ ㅐ2쟏ㄴ 유리컵을 ㅐ2쟏ㄴ 들고 ㅐ2쟏ㄴ 평균대 ㅐ2쟏ㄴ 위를 ㅐ2쟏ㄴ 걸어가는 ㅐ2쟏ㄴ 모습 ㅐ2쟏ㄴ ㅐ2쟏ㄴ 작품을 ㅐ2쟏ㄴ 구성하고 ㅐ2쟏ㄴ 있는 ㅐ2쟏ㄴ 짧은 ㅐ2쟏ㄴ 영상들은 ㅐ2쟏ㄴ 전소정이 ㅐ2쟏ㄴ 도출한 ㅐ2쟏ㄴ 예술가로서 ㅐ2쟏ㄴ 지녀야 ㅐ2쟏ㄴ ㅐ2쟏ㄴ 덕목들, ㅐdㅑ히 ㅐdㅑ히 열정과 ㅐdㅑ히 성실, 가fcq 무모함과 가fcq 우직함, 타ㅐ파f 균형감 타ㅐ파f 등을 타ㅐ파f 표현한 타ㅐ파f 모습들이다. 타ㅐ파f 이처럼 타ㅐ파f 평범하고 타ㅐ파f 일상적으로 타ㅐ파f 보이는 타ㅐ파f 장면들은 타ㅐ파f 그것이 타ㅐ파f 중첩되고 타ㅐ파f 영상 타ㅐ파f 타ㅐ파f 작가의 타ㅐ파f 직접적인 타ㅐ파f 개입이 타ㅐ파f 드러나면서 타ㅐ파f 일상에서 타ㅐ파f 발견할 타ㅐ파f 타ㅐ파f 있는 타ㅐ파f 예술과 타ㅐ파f 타ㅐ파f 속에 타ㅐ파f 살고 타ㅐ파f 있는 타ㅐ파f 우리 타ㅐ파f 자신에 타ㅐ파f 대한 타ㅐ파f 성찰을 타ㅐ파f 이끌어낸다.


주최, 쟏쟏h다 후원 : 쟏쟏h다 국립현대미술관

출처 : 쟏쟏h다 국립현대미술관

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참여 작가

  • 박찬경
  • 남화연
  • 오민
  • 전소정
  • 김희천
  • 안정주

현재 진행중인 전시

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