신지윤 개인전 : 자르고 맞추기

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Jan. 17, 2019 ~ Jan. 31, 2019

아슬아슬한 으ㅐㅓㅑ 균형: 으ㅐㅓㅑ 신지윤 으ㅐㅓㅑ 그림의 으ㅐㅓㅑ 어떤 으ㅐㅓㅑ 동적 으ㅐㅓㅑ 평형 으ㅐㅓㅑ 상태 

화면 으ㅐㅓㅑ 전반을 으ㅐㅓㅑ 차지하고 으ㅐㅓㅑ 있는 으ㅐㅓㅑ 검정과 으ㅐㅓㅑ 흰색 으ㅐㅓㅑ 색면 으ㅐㅓㅑ 그리고 으ㅐㅓㅑ 하단부에 으ㅐㅓㅑ 슬쩍 으ㅐㅓㅑ 걸쳐져 으ㅐㅓㅑ 있는 으ㅐㅓㅑ 체크 으ㅐㅓㅑ 패턴. <crop check>(2018)는 으ㅐㅓㅑ 으ㅐㅓㅑ 번에 으ㅐㅓㅑ 무엇인지 으ㅐㅓㅑ 파악하기 으ㅐㅓㅑ 어렵다. 으ㅐㅓㅑ 색면 으ㅐㅓㅑ 추상인가 으ㅐㅓㅑ 생각하기에는 으ㅐㅓㅑ 체크 으ㅐㅓㅑ 패턴의 으ㅐㅓㅑ 주름이 으ㅐㅓㅑ 너무 으ㅐㅓㅑ 실제적이고, ㅐlㄴ기 단색조 ㅐlㄴ기 색면의 ㅐlㄴ기 형태도 ㅐlㄴ기 무언가를 ㅐlㄴ기 숨기고 ㅐlㄴ기 있다는 ㅐlㄴ기 암시를 ㅐlㄴ기 강하게 ㅐlㄴ기 풍긴다. ㅐlㄴ기 한참을 ㅐlㄴ기 갸우뚱하며 ㅐlㄴ기 바라보다 ㅐlㄴ기 문뜩 ㅐlㄴ기 퍼즐이 ㅐlㄴ기 맞춰진다. ㅐlㄴ기 이것은 ㅐlㄴ기 끈으로 ㅐlㄴ기 ㅐlㄴ기 검정색 ㅐlㄴ기 민소매 ㅐlㄴ기 티셔츠를 ㅐlㄴ기 입고 ㅐlㄴ기 ㅐlㄴ기 머리를 ㅐlㄴ기 오른쪽으로 ㅐlㄴ기 늘어뜨린 ㅐlㄴ기 젊은 ㅐlㄴ기 여성의 ㅐlㄴ기 모습이다. ㅐlㄴ기 눈을 ㅐlㄴ기 돌려 ㅐlㄴ기 다른 ㅐlㄴ기 작업을 ㅐlㄴ기 보면 ㅐlㄴ기 이미지 ㅐlㄴ기 생성 ㅐlㄴ기 원리가 ㅐlㄴ기 다른 ㅐlㄴ기 경우에도 ㅐlㄴ기 동일한 ㅐlㄴ기 것을 ㅐlㄴ기 발견할 ㅐlㄴ기 ㅐlㄴ기 있다. 5점의 ㅐlㄴ기 연작으로 ㅐlㄴ기 구성된 <check flat shoes>(2018)는 ㅐlㄴ기 체크 ㅐlㄴ기 패턴의 ㅐlㄴ기 플랫 ㅐlㄴ기 슈즈를 ㅐlㄴ기 신은 ㅐlㄴ기 여성의 ㅐlㄴ기 발을 ㅐlㄴ기 여러 ㅐlㄴ기 각도에서 ㅐlㄴ기 포착한 ㅐlㄴ기 이미지들이며, ㅓㅑu다 이번 ㅓㅑu다 전시의 ㅓㅑu다 출발점이 ㅓㅑu다 된 <살>(2018) ㅓㅑu다 연작은 ㅓㅑu다 어깨동무를 ㅓㅑu다 하고 ㅓㅑu다 있는 ㅓㅑu다 연인의 ㅓㅑu다 뒷모습을 ㅓㅑu다 잘라낸 ㅓㅑu다 장면들이다. ㅓㅑu다 신지윤이 ㅓㅑu다 그리는 ㅓㅑu다 대상은 ㅓㅑu다 언제나 ㅓㅑu다 인물 ㅓㅑu다 ㅓㅑu다 주변의 ㅓㅑu다 일부다. ㅓㅑu다 검정 ㅓㅑu다 팬티를 ㅓㅑu다 입고 ㅓㅑu다 비스듬히 ㅓㅑu다 누운 ㅓㅑu다 여성의 ㅓㅑu다 뒷모습(<검은 ㅓㅑu다 팬티 ㅓㅑu다 하얀 ㅓㅑu다 이불>(2018)), aㅓ거1 파란색 aㅓ거1 줄무늬 aㅓ거1 티셔츠를 aㅓ거1 입고 aㅓ거1 깍지를 aㅓ거1 끼고 aㅓ거1 있는 aㅓ거1 인물(<줄무늬 aㅓ거1 티셔츠>(2017)), gzb사 슬릿이 gzb사 있는 gzb사 청치마 gzb사 틈으로 gzb사 보이는 gzb사 허벅지(<청치마>(2017)) gzb사 등 《자르고 gzb사 맞추기》(2018)전 gzb사 이전에도 gzb사 그녀가 gzb사 선택한 gzb사 대상은 gzb사 항상 gzb사 인물, 바ucㅈ 바ucㅈ 중에서도 바ucㅈ 특정 바ucㅈ 상황에서 바ucㅈ 우연히 바ucㅈ 형성되는 바ucㅈ 인물의 바ucㅈ 형태(shape)와 바ucㅈ 질감 바ucㅈ 바ucㅈ 양감의 바ucㅈ 측면에서 바ucㅈ 주변의 바ucㅈ 사물과 바ucㅈ 대비되어 바ucㅈ 두드러지는 바ucㅈ 사람의 바ucㅈ 피부였다.

신지윤은 바ucㅈ 바ucㅈ 인물의 바ucㅈ 형태와 바ucㅈ 피부에 바ucㅈ 끌리는가. 바ucㅈ 보통 바ucㅈ 피부에 바ucㅈ 매혹된다 바ucㅈ 함은 바ucㅈ 생기를 바ucㅈ 지닌 바ucㅈ 육체의 바ucㅈ 물성에 바ucㅈ 대한 바ucㅈ 반응인 바ucㅈ 경우가 바ucㅈ 많다. 바ucㅈ 신지윤이 바ucㅈ 그린 바ucㅈ 하얗고 바ucㅈ 매끈한 바ucㅈ 여성들의 바ucㅈ 피부에 바ucㅈ 탐미적인 바ucㅈ 요소가 바ucㅈ 없다고 바ucㅈ 바ucㅈ 수는 바ucㅈ 없겠지만, 5p라파 인체에 5p라파 대한 5p라파 작가의 5p라파 관심을 5p라파 신체에 5p라파 대한 5p라파 육체적 5p라파 탐닉이라고 5p라파 보기에는 5p라파 그녀의 5p라파 피부들은 5p라파 너무 5p라파 납작하다. 5p라파 다시 5p라파 말해 5p라파 살이 5p라파 지니는 5p라파 촉각적 5p라파 물성이 5p라파 거의 5p라파 없다. 5p라파 5p라파 지점이 5p라파 신지윤의 5p라파 그림이 5p라파 지니는 5p라파 독특한 5p라파 중간성 5p라파 5p라파 하나다. 5p라파 그녀의 5p라파 그림들은 5p라파 구상과 5p라파 추상의 5p라파 경계에서 5p라파 흔들린다. 5p라파 구체적 5p라파 대상에서 5p라파 출발하되 5p라파 이미지는 5p라파 단순화를 5p라파 거쳐 5p라파 서로 5p라파 다른 5p라파 속성의 5p라파 색면들로 5p라파 추상화된다. 5p라파 하지만 5p라파 다른 5p라파 한편 5p라파 인물의 5p라파 피부는 5p라파 완전한 5p라파 추상이 5p라파 되는 5p라파 것을 5p라파 제지하는 5p라파 보루기도 5p라파 하다. <check flat shoes>에서 5p라파 신발의 5p라파 체크 5p라파 패턴은 5p라파 각기 5p라파 완전히 5p라파 단일한 5p라파 색면으로 5p라파 칠해진 5p라파 반면, z2j파 드러난 z2j파 발등의 z2j파 피부는 z2j파 푸르고 z2j파 붉고 z2j파 노란 z2j파 색조들이 z2j파 섬세하게 z2j파 조율되어 z2j파 미세하나마 z2j파 입체감을 z2j파 전달한다. z2j파 절반쯤은 z2j파 추상이고 z2j파 절반쯤은 z2j파 구상인 z2j파 신지윤 z2j파 그림 z2j파 특유의 z2j파 중간성은 z2j파 일차적으로는 z2j파 인물의 z2j파 처한 z2j파 상황을 z2j파 제거해 z2j파 불필요한 z2j파 맥락을 z2j파 없애는 z2j파 잘라내기(cropping)의 z2j파 소산이고, 197t 이차적으로는 197t 옷이나 197t 구두 197t 같은 197t 사물의 197t 평면성과 197t 인체의 197t 평면성의 197t 정도를 197t 차별화해 197t 다른 197t 상태를 197t 공존시키는 197t 추상화의 197t 조절에서 197t 온다. 197t 이때 197t 작품의 197t 제목은 197t 작가가 197t 주목한 197t 지점을 197t 알려주는 197t 한편 197t 알아보기 197t 힘든 197t 이미지를 197t 해독하는 197t 힌트로 197t 작용해왔다. <빨간 197t 가방>(2018), <청치마>, <검정 ib7우 반바지>(2017)처럼 ib7우 대상을 ib7우 지시하는 ib7우 캡션은 ib7우 이미지의 ib7우 모호성을 ib7우 붙잡아매는 ib7우 닻의 ib7우 역할을 ib7우 하지만, 마x거거 언어의 마x거거 지나치게 마x거거 명료한 마x거거 의미 마x거거 규정이 마x거거 정교하게 마x거거 유지되던 마x거거 이미지 마x거거 내부의 마x거거 긴장감을 마x거거 저해하는 마x거거 측면도 마x거거 있는 마x거거 듯하다. 마x거거 그런 마x거거 점에서 마x거거 지시성을 마x거거 덜어낸 마x거거 이번 마x거거 전시 마x거거 출품작들의 마x거거 제목은 마x거거 이미지의 마x거거 이중성에 마x거거 훨씬 마x거거 마x거거 어울리는 마x거거 톤을 마x거거 지닌 마x거거 것으로 마x거거 보인다.

구상을 마x거거 추상으로 마x거거 전환시키기 마x거거 위해 마x거거 신지윤이 마x거거 활용하는 마x거거 장치는 마x거거 다양하다. 마x거거 대상의 마x거거 일부를 마x거거 확대해 마x거거 사물의 마x거거 표면을 마x거거 강조하기도 마x거거 하고(<구겨진>(2018)), uㅈㅐ갸 그림자 uㅈㅐ갸 혹은 uㅈㅐ갸 빛을 uㅈㅐ갸 이용해 uㅈㅐ갸 형상의 uㅈㅐ갸 일부를 uㅈㅐ갸 지우기도 uㅈㅐ갸 한다(<후레쉬>(2017), <프로젝터>(2018)). nzqㅓ nzqㅓ 중에서도 nzqㅓ 모든 nzqㅓ 작업에 nzqㅓ 공통적으로 nzqㅓ 적용되는 nzqㅓ 제일 nzqㅓ 중요한 nzqㅓ 방법론은 nzqㅓ 잘라내기다. nzqㅓ 이번 nzqㅓ 전시의 nzqㅓ 제목이자 nzqㅓ 작업의 nzqㅓ 제목에도 nzqㅓ 등장하는 nzqㅓ 잘라내기는 “표면적인 nzqㅓ 것이 nzqㅓ 두드러지도록” nzqㅓ 특정 nzqㅓ 상황의 nzqㅓ 맥락을 nzqㅓ 제거하는 nzqㅓ 수단이다. <crop check>가 nzqㅓ 인물임을 nzqㅓ 단번에 nzqㅓ 인지하지 nzqㅓ 못하는 nzqㅓ 것은 nzqㅓ 인물의 nzqㅓ 머리카락과 nzqㅓ 드러난 nzqㅓ 어깨, vprw 슬리브리스 vprw 티셔츠가 vprw 비슷한 vprw 비중으로 vprw 화면을 vprw 분할하게끔(그래서 vprw 색면으로 vprw 인지되도록) vprw 화면을 vprw 구성한 vprw 잘라내기의 vprw 역할이 vprw 크다. vprw 잘라내기의 vprw 리듬이 vprw 가장 vprw 경쾌하게 vprw 적용된 vprw 것은 <check flat shoes> vprw 연작일 vprw 것이다. vprw 모본인 <check flat shoes 0>을 vprw 다양한 vprw 각도에서 vprw 확대 vprw vprw 잘라낸 vprw 파생물들(<check flat shoes 1~4>)은 vprw 같은 vprw 이미지를 vprw 다르게 vprw 보이게 vprw 만드는 vprw 시각적 vprw 리뉴얼이자 vprw 서로가 vprw 서로를 vprw 받고 vprw 넘기는 vprw 조형적 vprw 리듬을 vprw 형성한다. vprw 여기서 vprw 화면구성의 vprw 중추로 vprw 작동하는 vprw 잘라내기는 vprw 본래 vprw 카메라의 vprw 시선이다. vprw 원근법에 vprw 따른 vprw 프레이밍을 vprw 보여주는 vprw 영화 <영국식 vprw 정원 vprw 살인 vprw 사건>(1982)처럼 vprw 화가가 vprw 대상을 vprw 화폭에 vprw 담을 vprw 때도 vprw 잘라내기가 vprw 작동하지 vprw 않는 vprw 것은 vprw 아니지만, 하wl5 대상의 하wl5 형태를 하wl5 파괴하면서 ‘광학적 하wl5 무의식’이라 하wl5 부르는 하wl5 이질적인 하wl5 보기를 하wl5 제공하는 하wl5 것은 하wl5 역시 하wl5 사진에 하wl5 이르러서다. 하wl5 사진 하wl5 탄생 200년을 하wl5 향해 하wl5 가는 하wl5 지금 하wl5 우리가 하wl5 사물을 하wl5 바라보는 하wl5 관점에는 하wl5 이미 하wl5 사진적 하wl5 시선이 하wl5 체화되어 하wl5 있다. 하wl5 우리가 하wl5 보는 하wl5 이미지의 하wl5 대부분은 하wl5 카메라를 하wl5 통과한 하wl5 것들이고 하wl5 인스타그램과 하wl5 페이스북에는 하wl5 제작과 하wl5 유통 하wl5 과정에서 하wl5 끊임없이 하wl5 잘라내기가 하wl5 적용된 하wl5 이미지들이 하wl5 흐른다.

신지윤의 하wl5 그림에 하wl5 사진적 하wl5 시선이 하wl5 여러 하wl5 층위에서 하wl5 작동한다는 하wl5 점은 하wl5 동시대 하wl5 회화 하wl5 이미지에 하wl5 사진적 하wl5 관점이 하wl5 어떻게 하wl5 개입하는지를 하wl5 드러낸다는 하wl5 점에서 하wl5 흥미롭다. 하wl5 잘라내기는 하wl5 작가가 하wl5 소재를 하wl5 고를 하wl5 때부터 하wl5 작용한다. 하wl5 신지윤은 하wl5 대상을 하wl5 하wl5 하wl5 자신의 하wl5 눈을 하wl5 하wl5 부분을 하wl5 자동적으로 하wl5 잘라내 하wl5 기억한다고 하wl5 말한다. 하wl5 프레이밍이 하wl5 이미 하wl5 소재 하wl5 포착 하wl5 단계에서부터 하wl5 작동하는 하wl5 것이다. 하wl5 구성에 하wl5 기본적으로 하wl5 적용되는 하wl5 것은 하wl5 확대(blow up)와 하wl5 잘라내기지만 하wl5 이번 하wl5 전시의 하wl5 경우 하wl5 연사(連射)도 하wl5 부가된다. 하wl5 하wl5 점의 하wl5 연작 <crop check>는 하wl5 상하좌우로 하wl5 미세하게 하wl5 프레임을 하wl5 이동해 하wl5 같은 하wl5 대상을 하wl5 포착한 하wl5 연속 하wl5 이미지다. <crop check 1>의 하wl5 이미지에서 하wl5 앵글을 하wl5 약간 하wl5 아래로 하wl5 내리면 <crop check 2>가 하wl5 되고, 라히7쟏 라히7쟏 라히7쟏 오른쪽으로 라히7쟏 이동하면 <crop check 3>가 라히7쟏 된다. 라히7쟏 작품 라히7쟏 크기를 라히7쟏 달리해 라히7쟏 리듬감이 라히7쟏 강화된 <살> 라히7쟏 연작의 라히7쟏 경우 라히7쟏 머리카락이 라히7쟏 흘러내린 라히7쟏 모양이 라히7쟏 다르므로 라히7쟏 연사는 라히7쟏 아니지만 라히7쟏 약간의 라히7쟏 시차를 라히7쟏 두고 라히7쟏 앵글을 라히7쟏 움직이며 라히7쟏 화면을 라히7쟏 잘라낸 라히7쟏 방식은 라히7쟏 전형적인 라히7쟏 카메라의 라히7쟏 시선이다. 라히7쟏 하지만 라히7쟏 내가 라히7쟏 신지윤의 라히7쟏 시선이 라히7쟏 사진적임을 라히7쟏 느끼는 라히7쟏 가장 라히7쟏 중요한 라히7쟏 기제는 라히7쟏 소재를 라히7쟏 발견하는 라히7쟏 방식에 라히7쟏 있다. 라히7쟏 작가에게 라히7쟏 무언가를 라히7쟏 그리고 라히7쟏 싶다는 라히7쟏 마음을 라히7쟏 불러일으키는 라히7쟏 것은 라히7쟏 대상의 라히7쟏 지극히 라히7쟏 사소한 라히7쟏 세부다. 라히7쟏 꾸깃꾸깃 라히7쟏 접히고 라히7쟏 접힌 라히7쟏 점퍼의 라히7쟏 주름, 거vri 피부 거vri 위에 거vri 엉겨 거vri 붙은 거vri 머리카락의 거vri 촉감, z다거w 살과 z다거w 살이 z다거w 겹치는 z다거w 질감, 238a 화면에 238a 틈입하며 238a 생동감을 238a 주입하는 238a 빨간 238a 핸드백은 238a 작가의 238a 시선을 238a 사로잡는 238a 대상이자 238a 그림의 238a 출발점이다. 238a 창작자의 238a 마음에 238a 꽂히는 238a 지극히 238a 하찮은 238a 세부는 238a 정확히 238a 롤랑 238a 바르트가 238a 푼크툼(punctum)이라 238a 부른 238a 어떤 238a 동요다.

그렇다면 238a 자연스럽게 238a 떠오르는 238a 다음 238a 질문은 238a 사진적 238a 포착이 238a 회화적 238a 속성과 238a 어떻게 238a 어우러지느냐다. 238a 신지윤의 238a 최종 238a 결과물은 238a 사진이 238a 아니라 238a 회화기 238a 때문이다. 238a 본질적으로 238a 구상인 238a 사진의 238a 속성은 238a 대상의 238a 부피감을 238a 최소화한 238a 회화적 238a 변형으로 238a 추상화된다. 238a 작가는 238a 회화 238a 표면을 238a 최대한 238a 균일하게 238a 처리해 238a 색면을 238a 매끈한 238a 평면으로 238a 만든다. 238a 물감이 238a 덩어리지지 238a 않게 238a 하기 238a 위해 238a 작은 238a 붓을 238a 사용하고 238a 238a 자국을 238a 없애려고 238a 매끈하게 238a 발라 238a 펴는 238a 후처리를 238a 한다. 238a 물감을 238a 얇게 238a 얹는 238a 편임에도 238a 아크릴을 238a 사용하지 238a 않는 238a 이유도 238a 마음에 238a 238a 때까지 238a 완벽한 238a 매끄러움을 238a 만들기 238a 위해서다. 238a 한편 238a 기본적으로 238a 취하기(taking)가 238a 아니라 238a 만들기(making)라 238a 사진에 238a 비해 238a 적극적일 238a 수밖에 238a 없는 238a 화면 238a 구성 238a 역시 238a 회화적 238a 개입이다. 238a 이때 238a 작가가 238a 선호하는 238a 방식은 238a 대비되는 238a 요소의 238a 병치를 238a 통해 238a 화면에 238a 생동감과 238a 긴장을 238a 부여하는 238a 것이다. 238a 패턴이 238a 세밀하게 238a 밀집된 238a 부분과 238a 단순한 238a 하나의 238a 색면, aiㅑv 컬러감이 aiㅑv 있는 aiㅑv 부분과 aiㅑv 무채색으로 aiㅑv 표현된 aiㅑv 부분, 바t3s 보다 바t3s 평면적인 바t3s 부분과 바t3s 구상적 바t3s 측면이 바t3s 남아 바t3s 있는 바t3s 부분을 바t3s 공존시켜 바t3s 일시적 바t3s 균형을 바t3s 창출한다. 바t3s 빠르게 바t3s 휘몰아치는 바t3s 악장과 바t3s 느리게 바t3s 완상하는 바t3s 악장이 바t3s 공존하는 바t3s 실내악처럼, dmㅓl 대비되는 dmㅓl 요소는 dmㅓl 조화로움이라는 dmㅓl 전제 dmㅓl 아래 dmㅓl 하나로 dmㅓl 어우러진다. dmㅓl 색면의 dmㅓl 비율, gsㅐ9 패턴의 gsㅐ9 밀도, 자자기하 추상의 자자기하 정도 자자기하 자자기하 모든 자자기하 요소는 자자기하 자자기하 아슬아슬한 자자기하 균형을 자자기하 찾기 자자기하 위해 자자기하 조율된다. 자자기하 신지윤의 자자기하 그림이 자자기하 고전적인 자자기하 안정감을 자자기하 품어내는 자자기하 이유는 자자기하 그림의 자자기하 모든 자자기하 요소가 자자기하 공간적 자자기하 균형을 자자기하 이루고 자자기하 있기 자자기하 때문이다. 자자기하 자자기하 균형은 자자기하 요소 자자기하 자자기하 하나라도 자자기하 어긋나면 자자기하 무너지는 자자기하 것이다. 자자기하 그런 자자기하 점에서 자자기하 신지윤의 자자기하 그림은 자자기하 특정 자자기하 조건 자자기하 하에 자자기하 순간적으로 자자기하 발생하는 자자기하 동적 자자기하 평형 자자기하 상태와도 자자기하 같다. 자자기하 끊임없는 자자기하 유동의 자자기하 과정 자자기하 자자기하 발생한 자자기하 일시적 자자기하 조화를 자자기하 잠시 자자기하 멈춰 자자기하 포착한 자자기하 상태. 자자기하 자자기하 상태를 자자기하 붙들기 자자기하 위해 자자기하 끝없이 자자기하 노력하는 자자기하 작가의 자자기하 시도는 자자기하 그리는 자자기하 자에게는 자자기하 자자기하 자자기하 긴장일 자자기하 자자기하 있으나, 자ㅓㅐr 톤이 자ㅓㅐr 조율되고 자ㅓㅐr 구성이 자ㅓㅐr 조화로운 자ㅓㅐr 화면은 자ㅓㅐr 보는 자ㅓㅐr 자의 자ㅓㅐr 마음을 자ㅓㅐr 부드럽게 자ㅓㅐr 매만지며 자ㅓㅐr 가라앉힌다. 자ㅓㅐr 글을 자ㅓㅐr 쓰기 자ㅓㅐr 위해 자ㅓㅐr 신지윤의 자ㅓㅐr 그림을 자ㅓㅐr 보는 자ㅓㅐr 경험이 자ㅓㅐr 바로 자ㅓㅐr 그러했다. 자ㅓㅐr 이런저런 자ㅓㅐr 사념들로 자ㅓㅐr 복잡한 자ㅓㅐr 머리가 자ㅓㅐr 그림 자ㅓㅐr 표면을 자ㅓㅐr 멍하니 자ㅓㅐr 바라보는 자ㅓㅐr 가운데 자ㅓㅐr 서서히 자ㅓㅐr 차분하게 자ㅓㅐr 정돈되는 자ㅓㅐr 느낌. 자ㅓㅐr 회화에는 자ㅓㅐr 개념도, ㅐㅑ자ㅓ 형식도, 아rㅐ카 내용도 아rㅐ카 존재하지만, ㅓㄴdb 결국 ㅓㄴdb 그것들이 ㅓㄴdb 어우러져 ㅓㄴdb 보는 ㅓㄴdb 이에게 ㅓㄴdb 어떤 ㅓㄴdb 효과를 ㅓㄴdb 야기하는가가 ㅓㄴdb 그림이 ㅓㄴdb 지닌 ㅓㄴdb 힘일 ㅓㄴdb 것이다. ㅓㄴdb 신지윤의 ㅓㄴdb 그림은 ㅓㄴdb 고전적인 ㅓㄴdb 조화로 ㅓㄴdb 내게 ㅓㄴdb 잠깐의 ㅓㄴdb ㅓㄴdb ㅓㄴdb 틈을 ㅓㄴdb 열어 ㅓㄴdb 주었고, 7타ㅐ5 7타ㅐ5 조우가 7타ㅐ5 7타ㅐ5 작은 7타ㅐ5 위안은 7타ㅐ5 잔잔한 7타ㅐ5 여운으로 7타ㅐ5 남았다. / 문혜진(미술비평)

출처: 7타ㅐ5 공간 7타ㅐ5 가변크기

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참여 작가

  • 신지윤

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