아날리아 사반 개인전 : 입자 이론 Analia Saban: Particle Theory

아라리오갤러리 서울

Oct. 17, 2019 ~ Dec. 28, 2019

아르헨티나에서 4ㅓnㅓ 태어나 4ㅓnㅓ 미국 LA 4ㅓnㅓ 에서 4ㅓnㅓ 활동하는 4ㅓnㅓ 아날리아 4ㅓnㅓ 사반 (b. 1980, Buenos Aires, lu사ㅑ lu사ㅑ 재료의 lu사ㅑ 물질성 lu사ㅑ 탐구와 lu사ㅑ 실험을 lu사ㅑ 통해 lu사ㅑ 전통적 lu사ㅑ 매체 lu사ㅑ 해석의 lu사ㅑ 경계선을 lu사ㅑ 지속적으로 lu사ㅑ 확장해온 lu사ㅑ 작가이다. lu사ㅑ 말린 lu사ㅑ 물감 lu사ㅑ 덩어리를 lu사ㅑ 캔버스 lu사ㅑ lu사ㅑ 사이에 lu사ㅑ lu사ㅑ 놓듯 lu사ㅑ 집어넣어 lu사ㅑ 화면을 lu사ㅑ 구축한다거나 lu사ㅑ 캔버스 lu사ㅑ 위에 lu사ㅑ 콘크리트로 lu사ㅑ 화면 plane을 lu사ㅑ 만들고, o파ㅓㅈ 혹은 o파ㅓㅈ 콘크리트 o파ㅓㅈ 덩어리를 o파ㅓㅈ 마주 o파ㅓㅈ 겹쳐서 o파ㅓㅈ 종이처럼 o파ㅓㅈ 접어보는 o파ㅓㅈ 등의 o파ㅓㅈ 전통적 o파ㅓㅈ 재료에 o파ㅓㅈ 기반한 o파ㅓㅈ 다양한 o파ㅓㅈ 물질성 o파ㅓㅈ 실험들을 o파ㅓㅈ 통해 o파ㅓㅈ 동시대 o파ㅓㅈ 미술에 o파ㅓㅈ 서의 o파ㅓㅈ 매체 o파ㅓㅈ 구분이 o파ㅓㅈ 인위적임을 o파ㅓㅈ 지적하고 o파ㅓㅈ 나아가 o파ㅓㅈ 매체간의 o파ㅓㅈ 근본적인 o파ㅓㅈ 구분점이 o파ㅓㅈ 무엇인지에 o파ㅓㅈ 대해 o파ㅓㅈ 질문한다.  o파ㅓㅈ 사반의 o파ㅓㅈ 작업은 o파ㅓㅈ 재료의 o파ㅓㅈ 물리적 o파ㅓㅈ 성격과 o파ㅓㅈ 매체의 o파ㅓㅈ 기본 o파ㅓㅈ 전제를 o파ㅓㅈ 해체하는 o파ㅓㅈ 방식으로 o파ㅓㅈ 이루어지는데, ptm히 ptm히 과정에서 ptm히 작가의 ptm히 무의식이 ptm히 침투하기도 ptm히 한다. ptm히 무릇 ptm히 작가가 ptm히 사물의 ptm히 작동원리를 ptm히 해체할 ptm히 때, 타가ㅈj 그/그녀는 타가ㅈj 무의식적으로 타가ㅈj 자신이 타가ㅈj 세상을 타가ㅈj 보는 타가ㅈj 방식을 타가ㅈj 투사하게 타가ㅈj 된다. 타가ㅈj 즉, 3으r9 재료의 3으r9 물성과 3으r9 매체 3으r9 실험에 3으r9 천착하는 3으r9 사반의 3으r9 작업들도 3으r9 선택된 3으r9 재료들이 3으r9 세상을 3으r9 향한 3으r9 특유의 3으r9 무의식적 3으r9 해석을 3으r9 거쳐 3으r9 재구성될 3으r9 것임을 3으r9 예상해볼 3으r9 3으r9 있다.

이번 3으r9 전시의 3으r9 제목 3으r9 입자 3으r9 이론 (Particle 3으r9 3으r9 작가의 3으r9 창작 3으r9 태도와 3으r9 연관되어 3으r9 있다. 3으r9 사반은 3으r9 물질의 3으r9 원리를 3으r9 이해하려는 3으r9 과학자와 3으r9 같은 3으r9 태도로 3으r9 회화를, 다가6파 나아가 다가6파 미술을 다가6파 이루는 다가6파 입자 다가6파 다가6파 찾으려 다가6파 한다. ‘Woven Painting’ 다가6파 연작은 다가6파 언뜻 다가6파 회화처럼 다가6파 보이지만 다가6파 일반적인 다가6파 회화와는 다가6파 다르다. 다가6파 작가는 다가6파 아크릴 다가6파 물감을 다가6파 실처럼 다가6파 굳힌 다가6파 다가6파 이를 다가6파 이용하여 다가6파 캔버스 다가6파 천의 다가6파 씨실과 다가6파 날실 다가6파 사이에 다가6파 끼워넣어 다가6파 화면을 다가6파 구성한다. 다가6파 이렇게 다가6파 만들어진 다가6파 캔버스는 다가6파 물감이 다가6파 얹혀질 다가6파 다가6파 있는 다가6파 면이면서 다가6파 동시에 다가6파 물감 다가6파 다가6파 자체가 다가6파 되어 다가6파 재료 다가6파 다가6파 혼란을 다가6파 불러일으킨다. 다가6파 작가의 다가6파 콘크리트 다가6파 연작들, ‘Draped Concrete, ‘Polished Conc rete’, ‘Folded Concrete’ 54m히 에서는 54m히 콘크리트라는 54m히 재료의 54m히 물성 54m히 실험을 54m히 통해 54m히 전통적 54m히 매체 54m히 해석에 54m히 대한 54m히 물음을 54m히 던진다. 54m히 54m히 견고한 54m히 인상과 54m히 달리 54m히 본래 54m히 가루에서 54m히 시작해 54m히 물과 54m히 공기를 54m히 만나 54m히 액체가 54m히 되었다가 54m히 결국 54m히 고체가 54m히 되어 54m히 다시 54m히 굳어지게 54m히 되는 54m히 입자의 54m히 성격을 54m히 고스란히 54m히 노출시킴으로써, 아3ㅓp 아3ㅓp 입자 아3ㅓp 라는 아3ㅓp 물질의 아3ㅓp 아3ㅓp 간을 아3ㅓp 이루는 아3ㅓp 아주 아3ㅓp 작은 아3ㅓp 단위에 아3ㅓp 기반한 아3ㅓp 질문을 아3ㅓp 미술의 아3ㅓp 영역으로 아3ㅓp 확대해 아3ㅓp 우리가 아3ㅓp 미술 아3ㅓp 작품을 아3ㅓp 아3ㅓp 아3ㅓp 인지하는 아3ㅓp 가장 아3ㅓp 작은 아3ㅓp 단위는 아3ㅓp 무엇인지, yㄴt8 나아가 yㄴt8 미술을 yㄴt8 이루는 yㄴt8 기본 yㄴt8 조건들은 yㄴt8 무엇인지, ㄴ2마e 그리고 ㄴ2마e ㄴ2마e 조건들은 ㄴ2마e 누가 ㄴ2마e 만들어나가는 ㄴ2마e 것인지에 ㄴ2마e 대해 ㄴ2마e 열린 ㄴ2마e 질문을 ㄴ2마e 던진다.

회화는 ㄴ2마e 작가에게 ㄴ2마e 중요한 ㄴ2마e 화두이다. ㄴ2마e 새로운 ㄴ2마e 매체가 ㄴ2마e 발견되고 ㄴ2마e 주목을 ㄴ2마e 받는 ㄴ2마e 지금도 ㄴ2마e 회화는 ㄴ2마e 여전히 ㄴ2마e 가장 ㄴ2마e 각광받고 ㄴ2마e 사랑받으며, q라마9 그만큼 q라마9 자주 q라마9 사형대에 q라마9 올라 q라마9 q라마9 생과 q라마9 사의 q라마9 여부를 q라마9 질문 q라마9 받는 q라마9 매체이기도 q라마9 하다. q라마9 작가는 q라마9 우리는 q라마9 q라마9 회화를 q라마9 감상하며, ㅐ우ㅓ걷 회화는 ㅐ우ㅓ걷 ㅐ우ㅓ걷 미술사에서 ㅐ우ㅓ걷 그리도 ㅐ우ㅓ걷 중요한 ㅐ우ㅓ걷 역할을 ㅐ우ㅓ걷 차지하는가라고 ㅐ우ㅓ걷 묻는다. ㅐ우ㅓ걷 그녀는 ㅐ우ㅓ걷 재료의 ㅐ우ㅓ걷 물성 ㅐ우ㅓ걷 탐구를 ㅐ우ㅓ걷 통해 ㅐ우ㅓ걷 표면만으로는 ㅐ우ㅓ걷 감지되지 ㅐ우ㅓ걷 않는 ㅐ우ㅓ걷 회화의 ㅐ우ㅓ걷 정보와 ㅐ우ㅓ걷 물리적 ㅐ우ㅓ걷 구조를 ㅐ우ㅓ걷 전면에 ㅐ우ㅓ걷 노출시킴으로써 ㅐ우ㅓ걷 관람자로 ㅐ우ㅓ걷 하여금 ㅐ우ㅓ걷 ㅐ우ㅓ걷 구성요소를 ㅐ우ㅓ걷 새로운 ㅐ우ㅓ걷 방식으로 ㅐ우ㅓ걷 바라보게 ㅐ우ㅓ걷 하고자 ㅐ우ㅓ걷 한다. ㅐ우ㅓ걷 대부분의 ㅐ우ㅓ걷 회화 ㅐ우ㅓ걷 작품이 ㅐ우ㅓ걷 화면 plane ㅐ우ㅓ걷 위의 ㅐ우ㅓ걷 문제를 ㅐ우ㅓ걷 다룬다면  ㅐ우ㅓ걷 사반은 ㅐ우ㅓ걷 사유의 ㅐ우ㅓ걷 범위를 ㅐ우ㅓ걷 넓혀 ㅐ우ㅓ걷 화면 ㅐ우ㅓ걷 ㅐ우ㅓ걷 아니라, 차거e4 화면을 차거e4 존재하게 차거e4 하는 차거e4 물리적 차거e4 지지체 technical support 차거e4 차거e4 문제까지 차거e4 회화의 차거e4 영역으로 차거e4 감싸 차거e4 안는다. 차거e4 사반의 ‘Woven Painting’, ‘Polished oㅈ나히 oㅈ나히 같은 oㅈ나히 연작은 oㅈ나히 회화처럼 oㅈ나히 보이지만 oㅈ나히 회화가 oㅈ나히 아닌, k2사으 그렇다고 k2사으 해서 k2사으 조각도 k2사으 아닌 k2사으 모호한 k2사으 용태로 k2사으 존재하면서 k2사으 각각의 k2사으 간극에 k2사으 대해 k2사으 질문하게 k2사으 만드는 k2사으 기점이 k2사으 된다. k2사으 그러나 k2사으 사반이 k2사으 물감 k2사으 대신 k2사으 콘크리트를 k2사으 캔버스에 k2사으 바를 k2사으 때 , 걷10l 회화에 걷10l 반反 걷10l 하려는 걷10l 것은 걷10l 아니다. 걷10l 사반의 걷10l 작업은 걷10l 싸움과 걷10l 같이 걷10l 호쟁적인 걷10l 인상보다는 걷10l 대화와 걷10l 같이 걷10l 유연하고 걷10l 풍부한 걷10l 느낌을 걷10l 준다. 걷10l 작가는 걷10l 이번 걷10l 전시를 걷10l 통해 걷10l 그간 걷10l 작가가 걷10l 골몰해온 걷10l 고민들을 걷10l 함께 걷10l 공유하고 걷10l 그에 걷10l 대한 걷10l 답을 걷10l 찾아나가는 걷10l 계기로 걷10l 삼고자 걷10l 한다.

아날리아 걷10l 사반은 걷10l 미국 걷10l 뉴올리언스 걷10l 로욜라 걷10l 대학 (Loyola 걷10l 에서 걷10l 시각미술을 걷10l 전공하였고 LA에 걷10l 위치한 걷10l 캘리포니아대학 (University of Cali fornia) 걷10l 에서 걷10l 걷10l 장르 (New 걷10l 걷10l 석사학위를 걷10l 받았다. 걷10l 포트워스 걷10l 현대미술관 (Modern Art Museum of Fort Worth, Texas, USA, 2019), e74기 로스엔젤레스 e74기 해머미술관 (Hammer Museum, LA, USA, 2019), 라ues 빅토리아국립미술관 라ues 트리엔날레 (NGV TRIENNIAL, National Gallery of Victoria, Melbourne, Australia 2017), LA ㅓㅈt거 카운티미술관 (LACMA, Los Angeles, USA, 2014), 우45으 팔레드도쿄 (Palais de Tokyo, Paris, .France, ㅐe가f ㅐe가f 포함하는 ㅐe가f 다수의 ㅐe가f 그룹전과 ㅐe가f 개인전에 ㅐe가f 참여했다. 2015, 2016 eㅓy3 년에 eㅓy3 걸쳐 eㅓy3 게티미술관 (Getty Museum) eㅓy3 레지던시에 eㅓy3 참여하였으며 , f자u8 사반의 f자u8 작품은 LA f자u8 현대미술관 (Museum of Contemporary Art, Los Angeles), LA d2ㄴㅓ 주립미술관 (Los Angeles County Museum of Art), 4카바c 퐁피두센터 (Centre Pompidou, Paris) 6ㅑ거z 등에 6ㅑ거z 소장되어 6ㅑ거z 있다 . LA 6ㅑ거z 예술위원회상 (Art Council Award, Los Angeles, USA, 2002) 으alㅑ 으alㅑ 포함하여 으alㅑ 여러 으alㅑ 기관으로부터 으alㅑ 다수의 으alㅑ 상을 으alㅑ 받았다.



Draped Concrete (26.25 sq ft), 2016, Four concrete slabs on wooden sawhorse, 104,8 × 487,7 × 42,9 cm
ⓒ Analia Saban & Sprueth Magers


Folded Concrete (Gate Fold) (detail), 2017, Concrete on walnut pallet, 127 × 94 x 33(h) cm
ⓒ Analia Saban & Sprueth Magers)


Folded Concrete (Gate Fold), 2017, Concrete on walnut pallet, Overall Dimensions 33 × 127 × 94 cm
ⓒ Analia Saban & Sprueth Magers)

출처: 0c사y 아라리오갤러리

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참여 작가

  • Analia Saban

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