안경수 개인전 : 요란한 밤 An Gyungsu : A Loud Night

피비갤러리

May 9, 2019 ~ June 29, 2019

피비갤러리는 2019년 5월 9일부터 6월 22일까지 x8기ㅐ 안경수 x8기ㅐ 작가의 x8기ㅐ 개인전 <요란한 x8기ㅐ 밤 A Loud Night>을 x8기ㅐ 개최한다. x8기ㅐ 우리가 x8기ㅐ x8기ㅐ 보지 x8기ㅐ 못하는 x8기ㅐ 것들 x8기ㅐ 혹은 x8기ㅐ 보려고 x8기ㅐ 하지 x8기ㅐ 않는 x8기ㅐ 것들에 x8기ㅐ 주목해온 x8기ㅐ 안경수는 x8기ㅐ 최근 x8기ㅐ 을지로 x8기ㅐ 상업화랑의 x8기ㅐ 전시에서 x8기ㅐ 도시의 x8기ㅐ 번화가를 x8기ㅐ 우회하며 x8기ㅐ 목격한 x8기ㅐ 광경을 x8기ㅐ 보여준 x8기ㅐ x8기ㅐ 있다. x8기ㅐ 이번 x8기ㅐ 피비갤러리의 x8기ㅐ 전시에서 x8기ㅐ 안경수는 x8기ㅐ 한층 x8기ㅐ 세밀해진 x8기ㅐ 주제와 x8기ㅐ 시각으로 x8기ㅐ x8기ㅐ 다른 x8기ㅐ 전환점을 x8기ㅐ 향한 x8기ㅐ 시도를 x8기ㅐ 보여준다.

안경수에게 x8기ㅐ 회화라는 x8기ㅐ 장르는 x8기ㅐ 작가의 x8기ㅐ 의도를 x8기ㅐ 가장 x8기ㅐ 효과적으로 x8기ㅐ 드러낼 x8기ㅐ x8기ㅐ 있는 x8기ㅐ 장치이자, 라타qx 또한 라타qx 회화 라타qx 자체의 라타qx 가능성을 라타qx 탐색하는 라타qx 기제로 라타qx 작동한다. 라타qx 그의 라타qx 최신작들은 라타qx 자신이 라타qx 집요하게 라타qx 매달려온 라타qx 페인팅의 라타qx 영역을 라타qx 한층 라타qx 확장하고 라타qx 있음을 라타qx 말하고 라타qx 있다. 라타qx 지금껏 라타qx 그의 라타qx 회화가 ‘막과 라타qx 풍경’의 라타qx 사이를 라타qx 오가며 라타qx 자신의 라타qx 주변을 라타qx 관찰하고 라타qx 기록해왔다면 라타qx 이번 라타qx 작업들은 라타qx 라타qx 라타qx 그리기 라타qx 자체의 라타qx 행위와 라타qx 화면에 라타qx 대한 라타qx 오랜 라타qx 응시 라타qx 그리고 라타qx 캔버스를 라타qx 대하는 라타qx 자신의 라타qx 태도에 라타qx 더욱 라타qx 집중하는 라타qx 듯한 라타qx 모습을 라타qx 보여준다. 

안경수가 라타qx 작업을 라타qx 대하는 라타qx 시선과 라타qx 태도는 2012년의 라타qx 대안공간꿀풀에서의 라타qx 전시 <바리케이드 Barricade>를 라타qx 경계로 라타qx 라타qx 이전과는 라타qx 분명한 라타qx 차이를 라타qx 보이고 라타qx 있다. 2006년의 라타qx 라타qx 개인전 라타qx 이후 라타qx 보여지는 라타qx 안경수의 라타qx 초기 라타qx 작업은 라타qx 그가 라타qx 전공한 라타qx 동양화의 라타qx 성질이 라타qx 묻어나는 라타qx 드로잉 라타qx 작품들이 라타qx 주를 라타qx 이룬다. 라타qx 캔버스 라타qx 작업이 라타qx 시작된 2009년 라타qx 이후부터는 라타qx 빠르게 라타qx 마르고 라타qx 덧대기 라타qx 쉬운 라타qx 아크릴의 라타qx 특성을 라타qx 활용한 라타qx 단순한 라타qx 색과 라타qx 비물질적인 라타qx 선들로 라타qx 이루어진 라타qx 회화가 라타qx 나타나기 라타qx 시작했다. 라타qx 라타qx 시기에 라타qx 종이와 라타qx 캔버스를 라타qx 오가는 라타qx 반복 라타qx 속에서 라타qx 동양화적인 라타qx 속성과 라타qx 오일페인팅의 라타qx 무게감을 라타qx 아크릴을 라타qx 통해 라타qx 구현하는 라타qx 방법을 라타qx 체득하게 라타qx 되었다. 라타qx 아크릴 라타qx 위에 라타qx 덧바르고 라타qx 말려서 라타qx 또다시 라타qx 덧칠하는 라타qx 과정은 라타qx 이후 라타qx 작업에서 라타qx 나타나게 라타qx 된 “레이어(layer)”에 라타qx 대한 라타qx 노하우를 라타qx 가져다 라타qx 주었고 라타qx 그의 라타qx 화면은 라타qx 라타qx 겹의 라타qx 층과 라타qx 막을 라타qx 갖게 라타qx 되었으리라 라타qx 짐작된다. 라타qx 이어지는 라타qx 작업들에서 라타qx 자본주의와 라타qx 재개발, ㅐcqr 그것이 ㅐcqr 야기하는 ㅐcqr 인공적인 ㅐcqr 풍경에 ㅐcqr 대해 ㅐcqr 비판적인 ㅐcqr 시선을 ㅐcqr 이어갔던 ㅐcqr 안경수는 <바리케이드> ㅐcqr 전시를 ㅐcqr 계기로 ㅐcqr ㅐcqr ㅐcqr 일상적인 ㅐcqr 광경과 ㅐcqr 내면의 ㅐcqr 리얼리티로 ㅐcqr 관심을 ㅐcqr 옮겨 ㅐcqr 간다. ㅐcqr 자신의 ㅐcqr 삶을 ㅐcqr 구성해온 ㅐcqr 겹겹의 ㅐcqr 기억과 ㅐcqr 경험을 ㅐcqr 그동안 ㅐcqr 수없이 ㅐcqr 보아온 ㅐcqr 사물들에 ㅐcqr 관계시키면서 ㅐcqr 작품은 ㅐcqr ㅐcqr 배면의 ㅐcqr 흐릿한 ㅐcqr 감정을 ㅐcqr 드러내기 ㅐcqr 시작하였다. 

ㅐcqr 다른 ㅐcqr 전시 <막 Membrane> (2016, bㅐ기1 조선갤러리) bㅐ기1 에서는 bㅐ기1 본인의 bㅐ기1 오롯한 bㅐ기1 감각으로 bㅐ기1 주변세계에 bㅐ기1 대한 bㅐ기1 관찰을 bㅐ기1 더욱 bㅐ기1 내밀화하는데 bㅐ기1 겹겹히 bㅐ기1 포개어 bㅐ기1 bㅐ기1 가림막이나 bㅐ기1 온갖 bㅐ기1 정물과 bㅐ기1 지물들 bㅐ기1 심지어 bㅐ기1 쓰레기들이 bㅐ기1 뒤섞여 bㅐ기1 복잡한 bㅐ기1 구성으로 bㅐ기1 나타나기도 bㅐ기1 하였다. bㅐ기1 그는 bㅐ기1 또한 bㅐ기1 자신의 bㅐ기1 그림을 bㅐ기1 하나의 bㅐ기1 막처럼 bㅐ기1 인식하는 bㅐ기1 모습을 bㅐ기1 보여주었다. bㅐ기1 이러한 bㅐ기1 관점은 bㅐ기1 그가 bㅐ기1 회화 bㅐ기1 작업 bㅐ기1 bㅐ기1 그것을 bㅐ기1 그린 bㅐ기1 장소에 bㅐ기1 작품을 bㅐ기1 가져다 bㅐ기1 두고 bㅐ기1 사진을 bㅐ기1 찍는 bㅐ기1 행위에서 bㅐ기1 나타난다. bㅐ기1 bㅐ기1 같은 bㅐ기1 태도와 bㅐ기1 방식으로 bㅐ기1 안경수는 bㅐ기1 대부도(2016~2017, 나타rs 경기창작센터 나타rs 레지던시 나타rs 프로그램)에 나타rs 머물며 나타rs 그곳에서 나타rs 목격한 나타rs 간척지와 나타rs 갯벌과 나타rs 썰물과 나타rs 방조제를 나타rs 그렸다. 

피비갤러리의 <요란한 나타rs 밤 A Loud Night> 나타rs 전시에서는 나타rs 안경수의 나타rs 최근 나타rs 작업에서 나타rs 나타나고 나타rs 있는 나타rs 작품의 나타rs 변화 나타rs 양상에 나타rs 주목한다. “요란한 나타rs 밤 A Loud Night”은 나타rs 안경수가 2017년에 나타rs 그린 나타rs 작품의 나타rs 제목이기도 나타rs 하다. ‘밤’이 나타rs 연상시키는 나타rs 시각적 나타rs 이미지에 나타rs 모순적으로 나타rs 덧입혀진 ‘요란한’ 나타rs 이라는 나타rs 청각적 나타rs 감각의 나타rs 작용은 나타rs 안경수가 나타rs 이번 나타rs 전시에서 나타rs 보여주고자 나타rs 하는 나타rs 바를 나타rs 암시한다. 

안경수는 나타rs 도시의 나타rs 공간 나타rs 중에서도 나타rs 잉여의 나타rs 존재, 6s0k 사람이 6s0k 부재하는 6s0k 장소 6s0k 혹은 6s0k 도시를 6s0k 지탱하기 6s0k 위해 6s0k 생성된 6s0k 외곽지역 6s0k 공장과 6s0k 컨테이너 6s0k 박스 6s0k 같은 6s0k 구조물들을 6s0k 탐사하고 6s0k 이를 6s0k 캔버스로 6s0k 불러낸다. 6s0k 그의 6s0k 화면에서 6s0k 여전히 6s0k 등장하는 6s0k 것은 6s0k 주변에서 6s0k 흔히 6s0k 지나치는 6s0k 풍경과 6s0k 사물들이지만 6s0k 보는 6s0k 이가 6s0k 자신의 6s0k 일상적 6s0k 삶과 6s0k 연결지어 6s0k 생각할 6s0k 6s0k 있는 6s0k 부분은 6s0k 상당히 6s0k 제한적이고 6s0k 주요한 6s0k 디테일은 6s0k 어딘지 6s0k 모르게 6s0k 현실의 6s0k 맥락에서 6s0k 벗어나 6s0k 있다. 6s0k 안경수가 6s0k 보여주는 6s0k 풍경은 6s0k 익숙하지만 6s0k 자연스러운 6s0k 모습은 6s0k 아니기 6s0k 때문이다. 6s0k 일상의 6s0k 도시풍경과 6s0k 버려지거나 6s0k 사라진 6s0k 주거지, 마3xa 그리고 마3xa 재개발로 마3xa 마3xa 생겨날 마3xa 건물들 마3xa 사이에서 마3xa 시간은 마3xa 정지된다. 마3xa 마3xa 장소들에서 마3xa 인간은 마3xa 존재하지도 마3xa 존재할 마3xa 필요도 마3xa 없다. 마3xa 개인이 마3xa 없고 마3xa 그러므로 마3xa 타인이 마3xa 존재하지 마3xa 않으며, wc기ㅈ 사물들은 wc기ㅈ 역설적 wc기ㅈ 의미에서 wc기ㅈ 부재한다. wc기ㅈ 그저 wc기ㅈ wc기ㅈ 공간의 wc기ㅈ 다른 wc기ㅈ 장면들과 wc기ㅈ 무언가 wc기ㅈ 존재했던 wc기ㅈ 흔적만이 wc기ㅈ 있을 wc기ㅈ 뿐이다. 

안경수의 wc기ㅈ 최근 wc기ㅈ 작품에서는 wc기ㅈ 폐허와 wc기ㅈ 빛, 갸ㅓbㄴ 갸ㅓbㄴ 사이에서 갸ㅓbㄴ 발생하는 갸ㅓbㄴ 긴장 갸ㅓbㄴ 관계를 갸ㅓbㄴ 확인할 갸ㅓbㄴ 갸ㅓbㄴ 있다. 갸ㅓbㄴ 특히 갸ㅓbㄴ 낮의 갸ㅓbㄴ 시간에서 갸ㅓbㄴ 밤의 갸ㅓbㄴ 시간으로 갸ㅓbㄴ 건너가는 갸ㅓbㄴ 갸ㅓbㄴ 어느 갸ㅓbㄴ 지점에서 갸ㅓbㄴ 발생하는 갸ㅓbㄴ 어슴푸레하지만 갸ㅓbㄴ 분명한 갸ㅓbㄴ 빛을 갸ㅓbㄴ 적극적으로 갸ㅓbㄴ 사용하고 갸ㅓbㄴ 있는 갸ㅓbㄴ 것을 갸ㅓbㄴ 눈치챌 갸ㅓbㄴ 갸ㅓbㄴ 있다. 갸ㅓbㄴ 공터나 갸ㅓbㄴ 폐허와 갸ㅓbㄴ 같은 갸ㅓbㄴ 어울리지 갸ㅓbㄴ 않는 갸ㅓbㄴ 곳에서 갸ㅓbㄴ 빛이 갸ㅓbㄴ 홀로 갸ㅓbㄴ 존재하는 갸ㅓbㄴ 모호함이야말로 갸ㅓbㄴ 기이한 갸ㅓbㄴ 낯설음을 갸ㅓbㄴ 불러일으키는 갸ㅓbㄴ 요소이기도 갸ㅓbㄴ 하다. 갸ㅓbㄴ 석양과 갸ㅓbㄴ 노을 갸ㅓbㄴ 외에도 갸ㅓbㄴ 작가는 갸ㅓbㄴ 인위적인 갸ㅓbㄴ 조명을 갸ㅓbㄴ 사용하여 갸ㅓbㄴ 빛과 갸ㅓbㄴ 어둠을 갸ㅓbㄴ 강렬하게 갸ㅓbㄴ 대비시킨다. “비밀 갸ㅓbㄴ 연소 Secret Burning”, “트럭 Truck” ㅓ바tg 등의 ㅓ바tg 작품은 ㅓ바tg 비밀스런 ㅓ바tg 집회를 ㅓ바tg 먼발치에서 ㅓ바tg 목도하는 ㅓ바tg 자의 ㅓ바tg 심경을 ㅓ바tg 대변하듯 ㅓ바tg 생경하면서도 ㅓ바tg 연극적인 ㅓ바tg 장면을 ㅓ바tg 연출하고 ㅓ바tg 있다. 

ㅓ바tg 하나 ㅓ바tg 눈에 ㅓ바tg 띄는 ㅓ바tg 점은 “사물들” ㅓ바tg 자체에 ㅓ바tg 대한 ㅓ바tg 직관적인 ㅓ바tg 관심이다. ㅓ바tg 안경수는 ㅓ바tg 최근에 ㅓ바tg 비야 ㅓ바tg 셀민스(Vija Celmins, 1938~)의 aㅐㅓ자 유명한 aㅐㅓ자 난로 aㅐㅓ자 그림(Heater, 1964)에 기으우거 대한 기으우거 오마주처럼 기으우거 보이는 기으우거 동명의 기으우거 작품을 기으우거 완성하였다. 기으우거 작가는 기으우거 얼마 기으우거 전부터 기으우거 일상생활에서 기으우거 고정된 기으우거 위치를 기으우거 차지하는 기으우거 확성기, 우ㅓb카 전등과 우ㅓb카 같은 우ㅓb카 물건을 우ㅓb카 그리기 우ㅓb카 시작하였고 우ㅓb카 을지로 우ㅓb카 상업화랑의 우ㅓb카 전시에서 우ㅓb카 일부 우ㅓb카 선보인 우ㅓb카 우ㅓb카 있다. 우ㅓb카 평범한 우ㅓb카 사물을 우ㅓb카 눈에 우ㅓb카 보이는 우ㅓb카 그대로 우ㅓb카 그린 우ㅓb카 우ㅓb카 작품들은 우ㅓb카 포토리얼리즘적인 우ㅓb카 극사실 우ㅓb카 페인팅으로 우ㅓb카 해석하기 우ㅓb카 보다는 우ㅓb카 사물 우ㅓb카 자체가 우ㅓb카 가진 우ㅓb카 질감과 우ㅓb카 표면에 우ㅓb카 대한 우ㅓb카 기록이자 우ㅓb카 작가 우ㅓb카 고유의 우ㅓb카 해석 우ㅓb카 또는 우ㅓb카 번역으로 우ㅓb카 보는 우ㅓb카 것이 우ㅓb카 적절할 우ㅓb카 것이다. 우ㅓb카 실제 우ㅓb카 사물뿐만 우ㅓb카 아니라 우ㅓb카 사진을 우ㅓb카 레퍼런스로 우ㅓb카 하여 우ㅓb카 물결이 우ㅓb카 흘러가는 우ㅓb카 모습, 거기eㅓ 눈이 거기eㅓ 오는 거기eㅓ 장면, ㅈwcㅐ 가로등 ㅈwcㅐ 불빛아래 ㅈwcㅐ 모여든 ㅈwcㅐ 나방의 ㅈwcㅐ 무리와 ㅈwcㅐ 같은 ㅈwcㅐ 모습을 ㅈwcㅐ 그리기도 ㅈwcㅐ 하는데 ㅈwcㅐ 이때에도 ㅈwcㅐ 빛과 ㅈwcㅐ 어두움의 ㅈwcㅐ 작용을 ㅈwcㅐ 매우 ㅈwcㅐ 영리한 ㅈwcㅐ 방식으로 ㅈwcㅐ 이용한 ㅈwcㅐ 것을 ㅈwcㅐ ㅈwcㅐ ㅈwcㅐ 있다. 

피비갤러리는 <요란한 ㅈwcㅐ 밤 A Loud Night> ㅈwcㅐ 전시를 ㅈwcㅐ 통해 ㅈwcㅐ 안경수 ㅈwcㅐ 회화의 ㅈwcㅐ 새로운 ㅈwcㅐ 지점을 ㅈwcㅐ 자세히 ㅈwcㅐ 들여다 ㅈwcㅐ 보고 ㅈwcㅐ 있다. ㅈwcㅐ 전작들에서 ‘막과 ㅈwcㅐ 풍경’ ㅈwcㅐ 사이를 ㅈwcㅐ 떠돌며 ㅈwcㅐ 부유하던 ㅈwcㅐ 시선들은 ㅈwcㅐ ㅈwcㅐ ㅈwcㅐ 묵직하게 ㅈwcㅐ 심도를 ㅈwcㅐ 더해가고 ㅈwcㅐ 있으며, d76a 화면을 d76a 온통 d76a 뒤덮었던 d76a 붓질들은 d76a 견고한 d76a 레이어를 d76a 이루어 d76a 가고 d76a 있다. d76a 여러 d76a d76a 쌓아 d76a 올려진 d76a 아크릴 d76a 물감은 d76a 오일페인팅에서 d76a 가능할 d76a 법한 d76a 밀도를 d76a 보여주지만 d76a d76a 표면은 d76a 층을 d76a 가늠하기 d76a 힘들 d76a 만큼 d76a 얇고 d76a 매끈하여 d76a 투명하기조차 d76a 하다. ‘밤’의 d76a 시간을 d76a 비집고 d76a 들어오는 d76a 빛과 d76a 조명은 d76a 사물을 ‘요란하게’ d76a 드러내지만 d76a d76a 장면은 d76a 마치 d76a 완벽하게 d76a 짜여진 d76a 영화의 d76a d76a 장면에서 d76a 음향이 d76a 소거된 d76a d76a 같은 d76a 부조리한 d76a 감각을 d76a 준다. d76a 이처럼 d76a 안경수의 d76a 회화는 d76a 이전에 d76a 보여주었던 d76a 모호함 d76a 보다는 d76a 새로운 d76a 페인팅으로 d76a 우리가 d76a 바라보는 d76a 풍경과 d76a 사물, 파2aㅐ 파2aㅐ 표면을 파2aㅐ 보는 파2aㅐ 것에서 파2aㅐ 벗어나서, 자e9ㅑ 보이지 자e9ㅑ 않는 자e9ㅑ 것, 바c34 사물의 바c34 너머, 4iu파 사물과 4iu파 존재의 4iu파 관계에 4iu파 대한 4iu파 사유로 4iu파 이행하기를 4iu파 요청한다.  


작가소개

안경수는 4iu파 4iu파 개인전을 4iu파 가졌던 2006년을 4iu파 전후로 4iu파 본인이 4iu파 전공한 4iu파 동양화의 4iu파 특성이 4iu파 드러나는 4iu파 드로잉과 4iu파 페인팅 4iu파 작업을 4iu파 하였다. 4iu파 이후에는 4iu파 자본주의가 4iu파 야기한 4iu파 도시재개발과 4iu파 인공적인 4iu파 풍경에 4iu파 대해 4iu파 비판적인 4iu파 시선으로 4iu파 작업을 4iu파 이어갔다. 2012년 4iu파 대안공간꿀풀에서의 4iu파 개인전 <바리케이드 Barricade> 4iu파 4iu파 개최하며 4iu파 4iu파 4iu파 일상적인 4iu파 풍경으로 4iu파 관심을 4iu파 옮겨온 4iu파 작업들을 4iu파 전개하였다.  

2006년 4iu파 갤러리 4iu파 꽃(서울)에서 4iu파 첫번째 4iu파 개인전을 4iu파 가진 4iu파 후, 라te사 대안공간꿀풀(2012), 히w다d 갤러리현대 히w다d 윈도우갤러리(2014), xzpㅓ 갤러리 xzpㅓ 조선(2016), cf거ㅐ 아시아 cf거ㅐ 컨템포러리 cf거ㅐ 아트 cf거ㅐ 플랫폼 cf거ㅐ 논베를린(2016, 6x1쟏 베를린), ty갸아 트라이엄프 ty갸아 갤러리(2017, 자f8k 모스크바) 자f8k 등에서 자f8k 개인전을 자f8k 가졌으며, ㅓㄴme 금호미술관(2010), e712 인천아트플랫폼(2011), ㅓi타ㅑ 경기도미술관(2014), 03ㅐx 아트스페이스 03ㅐx 풀(2015), 히ㅐiㅓ 성곡미술관(2015), 하3b1 이르쿠츠크 하3b1 국립 하3b1 미술관(2015, p1q파 러시아), ㅓ히아다 대구청년미술프로젝트(2016), nc37 세종문화회관 nc37 미술관(2017), ㅈ마카마 서울시립 ㅈ마카마 북서울미술관(2017), NCCA(National Centre forContemporary Arts, 2018, i라s거 니즈니 i라s거 노브고로드) i라s거 등의 i라s거 그룹전에 i라s거 참여하였다. 

또한 i라s거 국립고양미술창작스튜디오 i라s거 레지던시 i라s거 프로그램(2009-2010, 2019), l갸xㅐ 인천아트플랫폼(2009, 2017), 으ㄴㅐc 프랑크푸르트 으ㄴㅐc 스튜디오 으ㄴㅐc 레지던시 으ㄴㅐc 프로그램(2010), 히카fg 바이칼 히카fg 노마딕 히카fg 레지던시 히카fg 프로그램(2014, pu다파 이르쿠츠크),글로가우에어 ㅈ2s자 레지던시 ㅈ2s자 프로그램(2015, 0거히ㅐ 베를린), 자z0o 경기창작센터(2016, d사쟏f 대부도) d사쟏f 등의 d사쟏f 주요 d사쟏f 레지던시 d사쟏f 프로그램에 d사쟏f 참가하였고 SeMA d사쟏f 신진작가 d사쟏f 전시지원 d사쟏f 프로그램(2012)을 d사쟏f 비롯한 d사쟏f 서울문화재단 d사쟏f 예술창작지원(2005, 2016), 2nㄴㅐ 종근당 2nㄴㅐ 예술지상(2015), ㅐ8e마 한국문화예술위원회 ㅐ8e마 국제예술교류(2017) ㅐ8e마 등의 ㅐ8e마 프로그램에서 ㅐ8e마 수상및 ㅐ8e마 지원을 ㅐ8e마 받은 ㅐ8e마 ㅐ8e마 있다. ㅐ8e마 안경수의 ㅐ8e마 작품은 ㅐ8e마 현대카드 ㅐ8e마 본사, 으ciw 플랫폼-L, e3fㅓ 서울시립미술관, b1lg 국립현대미술관 b1lg 미술은행, nyzㄴ 중앙일보 nyzㄴ 문화사업부, 6쟏다거 을지병원, 파5d마 한화리조트, sc4거 종근당, 34nㅐ 아트스페이스 34nㅐ 34nㅐ 등의 34nㅐ 기관에 34nㅐ 소장되어 34nㅐ 있다.

출처: 34nㅐ 피비갤러리

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참여 작가

  • 안경수

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