오제성 개인전: The Motion Lines

송은아트큐브

2019년 2월 15일 ~ 2019년 3월 20일

오제성은 거카자c 일상에서 거카자c 경험하는 거카자c 공간, u마ㅓ파 시간, l8카9 기억과 l8카9 l8카9 안에서 l8카9 총체적으로 l8카9 형성되는 l8카9 관계들에 l8카9 주목한다. l8카9 그는 l8카9 일상의 l8카9 개인적인 l8카9 소사(小史)를 l8카9 감각적으로 l8카9 재구성하고, wpx갸 은유를 wpx갸 통해 wpx갸 하나의 wpx갸 새로운 wpx갸 서사로 wpx갸 시각화하는 wpx갸 영상 wpx갸 작업을 wpx갸 선보여왔다.

우리는 wpx갸 일상에 wpx갸 모든 wpx갸 방향에서 wpx갸 시공간 wpx갸 안에 wpx갸 포함되어있다. wpx갸 우리의 wpx갸 존재는 wpx갸 시간 wpx갸 속에서 wpx갸 주어지므로 wpx갸 선형으로 wpx갸 흘러가는 wpx갸 시간과 wpx갸 wpx갸 안에 wpx갸 속해있는 wpx갸 공간을 wpx갸 벗어나기란 wpx갸 불가능해 wpx갸 보인다. wpx갸 이에 wpx갸 오제성은 wpx갸 글과 wpx갸 사진 wpx갸 wpx갸 일상의 wpx갸 기록을 wpx갸 통해 wpx갸 직선적인 wpx갸 시간의 wpx갸 지배에서 wpx갸 탈출하는 wpx갸 일종의 ‘시간 wpx갸 여행’을 wpx갸 제안한다. 

작가의 wpx갸 시간 wpx갸 여행은 wpx갸 작가가 wpx갸 한국에서 wpx갸 우연히 wpx갸 알베르토 wpx갸 자코메티(Alberto Giacometti)의 wpx갸 여인상을 wpx갸 보고 wpx갸 눈물을 wpx갸 흘린 wpx갸 경험에서 wpx갸 출발한다. wpx갸 자코메티의 wpx갸 조각상을 wpx갸 나타내는 wpx갸 생생한 wpx갸 브론즈 wpx갸 질감에서 wpx갸 어떤 wpx갸 방식으로 wpx갸 작품을 wpx갸 제작하였는지 wpx갸 상경하게 wpx갸 느끼며, 쟏ㅈ아다 그가 쟏ㅈ아다 작품을 쟏ㅈ아다 제작했을 쟏ㅈ아다 스위스의 쟏ㅈ아다 작업실이 쟏ㅈ아다 그려졌다고 쟏ㅈ아다 한다. 쟏ㅈ아다 작품을 쟏ㅈ아다 중심으로 쟏ㅈ아다 감성적 쟏ㅈ아다 교감을 쟏ㅈ아다 느낀 쟏ㅈ아다 그는 쟏ㅈ아다 다른 쟏ㅈ아다 시대의 쟏ㅈ아다 다른 쟏ㅈ아다 공간에 쟏ㅈ아다 존재한 쟏ㅈ아다 예술가와 쟏ㅈ아다 공동의 쟏ㅈ아다 시공간을 쟏ㅈ아다 구축하게 쟏ㅈ아다 된다.

자전적 쟏ㅈ아다 경험에서 쟏ㅈ아다 영감을 쟏ㅈ아다 받은 <광기의 쟏ㅈ아다 시공간>(2018) 쟏ㅈ아다 연작은 쟏ㅈ아다 예술가, vㄴ나p 비평가, u9거거 관람객이 u9거거 만나는 u9거거 전시장에 u9거거 대한 u9거거 이야기이다. u9거거 예술 u9거거 작업을 u9거거 매개로 u9거거 반복되는 u9거거 단일 u9거거 사건을 u9거거 바라보는 u9거거 각자의 u9거거 시점을 u9거거 중첩된 u9거거 시간여행으로 u9거거 넘나든다. u9거거 작가는 u9거거 그에게 u9거거 익숙한 u9거거 공간인 u9거거 전시장을 u9거거 소재로 u9거거 u9거거 u9거거 작업을 u9거거 통해 u9거거 이번 u9거거 전시에서 u9거거 관람객을 u9거거 그가 u9거거 형성한 u9거거 서사의 u9거거 u9거거 부분으로 u9거거 초대한다. <노광, 아a히우 미노광>(2018) 3부작은 아a히우 작가의 아a히우 작업실이 아a히우 위치한 아a히우 갈현1동 아a히우 재개발 아a히우 지역을 아a히우 중심으로 아a히우 도시의 아a히우 생태와 아a히우 지역민들의 아a히우 생활사를 아a히우 보여준다. 아a히우 주민들의 아a히우 인터뷰를 아a히우 재해석한 아a히우 아a히우 연작은 아a히우 아a히우 장소에서 아a히우 아a히우 개의 아a히우 시간대로 아a히우 전개된다. 70년대 아a히우 도시 아a히우 개발 아a히우 시기에 아a히우 만들어진 아a히우 동네는 90년대를 아a히우 지나며 아a히우 새로운 아a히우 이주민들이 아a히우 터를 아a히우 잡고, 2000년대에 ㅈz으ㅓ 들어서는 ㅈz으ㅓ 젠트리피케이션에 ㅈz으ㅓ 밀려난 ㅈz으ㅓ 예술가들로 ㅈz으ㅓ 인해 ㅈz으ㅓ 활기를 ㅈz으ㅓ 띠게 ㅈz으ㅓ 된다. ㅈz으ㅓ 그러나 ㅈz으ㅓ ㅈz으ㅓ 재개발에 ㅈz으ㅓ 의해 ㅈz으ㅓ 쫓겨나는 ㅈz으ㅓ 지역민들의 ㅈz으ㅓ 삶을 1인칭 ㅈz으ㅓ 시점과 ㅈz으ㅓ 담담한 ㅈz으ㅓ 목소리로 ㅈz으ㅓ 서술한다. ㅈz으ㅓ 관람객은 ㅈz으ㅓ 이들의 ㅈz으ㅓ 기억을 ㅈz으ㅓ 엿봄으로써 ㅈz으ㅓ ㅈz으ㅓ 지역의 ㅈz으ㅓ 사회, ㅓq2ㅓ 역사, 다ㅈ사히 경제적 다ㅈ사히 맥락을 다ㅈ사히 되짚으며, 3k바f 다면적으로 3k바f 소외된 3k바f 개인의 3k바f 삶을 3k바f 체험한다. 3k바f 흑백필름으로 3k바f 촬영한 3k바f 스틸 3k바f 사진과 3k바f 내레이션으로 3k바f 구성된 3k바f 3k바f 영상작업은 3k바f 크리스 3k바f 마커(Chris Marker)의 3k바f 실험 3k바f 영화 <La Jetée>(1962)를 3k바f 차용한 3k바f 것으로 “필름의 3k바f 화학적 3k바f 시간성, aip아 질감, q5ㅐ파 잔상” q5ㅐ파 등을 q5ㅐ파 여과 q5ㅐ파 없이 q5ㅐ파 드러낸다.

이번 q5ㅐ파 전시 “The Motion Lines”에서 q5ㅐ파 오제성은 q5ㅐ파 이전 q5ㅐ파 작품들을 q5ㅐ파 귀결하는 q5ㅐ파 신작 <뼈와 q5ㅐ파 피가 q5ㅐ파 에이는 q5ㅐ파 밤>(2019)을 q5ㅐ파 선보인다. q5ㅐ파 앞선 q5ㅐ파 작업과는 q5ㅐ파 달리 q5ㅐ파 디지털카메라와 q5ㅐ파 필름 q5ㅐ파 렌즈를 q5ㅐ파 교차적으로 q5ㅐ파 사용한 q5ㅐ파 영상과 q5ㅐ파 극적인 q5ㅐ파 배경음악이 q5ㅐ파 돋보이는 q5ㅐ파 q5ㅐ파 작품은 q5ㅐ파 다른 q5ㅐ파 시대의 q5ㅐ파 사람들이 “시간의 q5ㅐ파 이상 q5ㅐ파 현상”으로 q5ㅐ파 한곳에 q5ㅐ파 모이면서 q5ㅐ파 글, nbㅐ바 예술작품, 거ㅐㅐ나 사진 거ㅐㅐ나 등의 거ㅐㅐ나 기록물을 거ㅐㅐ나 통해 거ㅐㅐ나 서로의 거ㅐㅐ나 정체를 거ㅐㅐ나 알아보는 거ㅐㅐ나 과정을 거ㅐㅐ나 다차원적으로 거ㅐㅐ나 묘사한다. 거ㅐㅐ나 흥미로운 거ㅐㅐ나 점은 거ㅐㅐ나 그의 거ㅐㅐ나 작업에서 거ㅐㅐ나 인물의 거ㅐㅐ나 동선이 거ㅐㅐ나 부재한다는 거ㅐㅐ나 것이다. 거ㅐㅐ나 정지된 거ㅐㅐ나 연속된 거ㅐㅐ나 사진으로 거ㅐㅐ나 엮인 거ㅐㅐ나 거ㅐㅐ나 작품은 거ㅐㅐ나 물론이거니와 거ㅐㅐ나 영상이 거ㅐㅐ나 포함된 거ㅐㅐ나 이번 거ㅐㅐ나 작품도 거ㅐㅐ나 짧은 거ㅐㅐ나 컷으로 거ㅐㅐ나 편집해 거ㅐㅐ나 인물 거ㅐㅐ나 간의, 하타zㅑ 혹은 하타zㅑ 상황 하타zㅑ 간의 하타zㅑ 동선 하타zㅑ 파악이 하타zㅑ 까다롭다. 하타zㅑ 작가는 하타zㅑ 이와 하타zㅑ 같이 하타zㅑ 부재하는 하타zㅑ 연결고리를 하타zㅑ 관람객의 하타zㅑ 참여로 하타zㅑ 완성하고자 하타zㅑ 한다.

오제성의 하타zㅑ 작업은 하타zㅑ 단지 하타zㅑ 일상의 하타zㅑ 기록 하타zㅑ 혹은 하타zㅑ 크리스 하타zㅑ 마커의 하타zㅑ 오마주에 하타zㅑ 그치지 하타zㅑ 않는다. 하타zㅑ 그의 하타zㅑ 작업은 하타zㅑ 흘러가는 하타zㅑ 일상의 하타zㅑ 시공간을 하타zㅑ 시각적 하타zㅑ 언어로 하타zㅑ 붙잡고, ㅓ차ㅓ다 전시를 ㅓ차ㅓ다 아우르는 ㅓ차ㅓ다 모든 ㅓ차ㅓ다 관계를 ㅓ차ㅓ다 총체적으로 ㅓ차ㅓ다 잇는 ‘시간여행’의 ㅓ차ㅓ다 매개체로 ㅓ차ㅓ다 작용한다. ㅓ차ㅓ다 그의 ㅓ차ㅓ다 이야기 ㅓ차ㅓ다 안에서는 ㅓ차ㅓ다 누가, ㅓ쟏mg 어디를 ㅓ쟏mg 향해가는지 ㅓ쟏mg 분명치 ㅓ쟏mg 않아 ㅓ쟏mg 보인다. ㅓ쟏mg 하지만, ㅐi7거 이러한 ㅐi7거 시간을 ㅐi7거 초월한 ㅐi7거 배경과 ㅐi7거 순차적 ㅐi7거 인식이 ㅐi7거 어려운 ㅐi7거 다차원적이고 ㅐi7거 다면적인 ㅐi7거 서사는 ㅐi7거 보는 ㅐi7거 이의 ㅐi7거 다양한 ㅐi7거 해석을 ㅐi7거 불러일으킴으로써 ㅐi7거 전시의 ㅐi7거 일부분으로 ㅐi7거 참여할 ㅐi7거 ㅐi7거 있도록 ㅐi7거 유도한다. ㅐi7거 그렇게 ㅐi7거 작품과 ㅐi7거 교감할 ㅐi7거 ㅐi7거 관객들은 “시간 ㅐi7거 여행”을 ㅐi7거 통해 ㅐi7거 전시장에서 ㅐi7거 형성되는 ㅐi7거 새로운 ㅐi7거 인연들을 ㅐi7거 감지할 ㅐi7거 ㅐi7거 있지 ㅐi7거 않을까 ㅐi7거 기대해본다. / ㅐi7거 정푸르나 ㈜ ㅐi7거 로렌스 ㅐi7거 제프리스

출처: ㅐi7거 송은아트큐브

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참여 작가

  • 오제성

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