오제성 개인전: The Motion Lines

송은아트큐브

Feb. 15, 2019 ~ March 20, 2019

오제성은 qbㅐp 일상에서 qbㅐp 경험하는 qbㅐp 공간, ㄴ가거우 시간, 걷ㅓㅐw 기억과 걷ㅓㅐw 걷ㅓㅐw 안에서 걷ㅓㅐw 총체적으로 걷ㅓㅐw 형성되는 걷ㅓㅐw 관계들에 걷ㅓㅐw 주목한다. 걷ㅓㅐw 그는 걷ㅓㅐw 일상의 걷ㅓㅐw 개인적인 걷ㅓㅐw 소사(小史)를 걷ㅓㅐw 감각적으로 걷ㅓㅐw 재구성하고, 다0ㅓc 은유를 다0ㅓc 통해 다0ㅓc 하나의 다0ㅓc 새로운 다0ㅓc 서사로 다0ㅓc 시각화하는 다0ㅓc 영상 다0ㅓc 작업을 다0ㅓc 선보여왔다.

우리는 다0ㅓc 일상에 다0ㅓc 모든 다0ㅓc 방향에서 다0ㅓc 시공간 다0ㅓc 안에 다0ㅓc 포함되어있다. 다0ㅓc 우리의 다0ㅓc 존재는 다0ㅓc 시간 다0ㅓc 속에서 다0ㅓc 주어지므로 다0ㅓc 선형으로 다0ㅓc 흘러가는 다0ㅓc 시간과 다0ㅓc 다0ㅓc 안에 다0ㅓc 속해있는 다0ㅓc 공간을 다0ㅓc 벗어나기란 다0ㅓc 불가능해 다0ㅓc 보인다. 다0ㅓc 이에 다0ㅓc 오제성은 다0ㅓc 글과 다0ㅓc 사진 다0ㅓc 다0ㅓc 일상의 다0ㅓc 기록을 다0ㅓc 통해 다0ㅓc 직선적인 다0ㅓc 시간의 다0ㅓc 지배에서 다0ㅓc 탈출하는 다0ㅓc 일종의 ‘시간 다0ㅓc 여행’을 다0ㅓc 제안한다. 

작가의 다0ㅓc 시간 다0ㅓc 여행은 다0ㅓc 작가가 다0ㅓc 한국에서 다0ㅓc 우연히 다0ㅓc 알베르토 다0ㅓc 자코메티(Alberto Giacometti)의 다0ㅓc 여인상을 다0ㅓc 보고 다0ㅓc 눈물을 다0ㅓc 흘린 다0ㅓc 경험에서 다0ㅓc 출발한다. 다0ㅓc 자코메티의 다0ㅓc 조각상을 다0ㅓc 나타내는 다0ㅓc 생생한 다0ㅓc 브론즈 다0ㅓc 질감에서 다0ㅓc 어떤 다0ㅓc 방식으로 다0ㅓc 작품을 다0ㅓc 제작하였는지 다0ㅓc 상경하게 다0ㅓc 느끼며, 으걷3d 그가 으걷3d 작품을 으걷3d 제작했을 으걷3d 스위스의 으걷3d 작업실이 으걷3d 그려졌다고 으걷3d 한다. 으걷3d 작품을 으걷3d 중심으로 으걷3d 감성적 으걷3d 교감을 으걷3d 느낀 으걷3d 그는 으걷3d 다른 으걷3d 시대의 으걷3d 다른 으걷3d 공간에 으걷3d 존재한 으걷3d 예술가와 으걷3d 공동의 으걷3d 시공간을 으걷3d 구축하게 으걷3d 된다.

자전적 으걷3d 경험에서 으걷3d 영감을 으걷3d 받은 <광기의 으걷3d 시공간>(2018) 으걷3d 연작은 으걷3d 예술가, 다hj히 비평가, atㅐ가 관람객이 atㅐ가 만나는 atㅐ가 전시장에 atㅐ가 대한 atㅐ가 이야기이다. atㅐ가 예술 atㅐ가 작업을 atㅐ가 매개로 atㅐ가 반복되는 atㅐ가 단일 atㅐ가 사건을 atㅐ가 바라보는 atㅐ가 각자의 atㅐ가 시점을 atㅐ가 중첩된 atㅐ가 시간여행으로 atㅐ가 넘나든다. atㅐ가 작가는 atㅐ가 그에게 atㅐ가 익숙한 atㅐ가 공간인 atㅐ가 전시장을 atㅐ가 소재로 atㅐ가 atㅐ가 atㅐ가 작업을 atㅐ가 통해 atㅐ가 이번 atㅐ가 전시에서 atㅐ가 관람객을 atㅐ가 그가 atㅐ가 형성한 atㅐ가 서사의 atㅐ가 atㅐ가 부분으로 atㅐ가 초대한다. <노광, 쟏ㅐㅐ6 미노광>(2018) 3부작은 쟏ㅐㅐ6 작가의 쟏ㅐㅐ6 작업실이 쟏ㅐㅐ6 위치한 쟏ㅐㅐ6 갈현1동 쟏ㅐㅐ6 재개발 쟏ㅐㅐ6 지역을 쟏ㅐㅐ6 중심으로 쟏ㅐㅐ6 도시의 쟏ㅐㅐ6 생태와 쟏ㅐㅐ6 지역민들의 쟏ㅐㅐ6 생활사를 쟏ㅐㅐ6 보여준다. 쟏ㅐㅐ6 주민들의 쟏ㅐㅐ6 인터뷰를 쟏ㅐㅐ6 재해석한 쟏ㅐㅐ6 쟏ㅐㅐ6 연작은 쟏ㅐㅐ6 쟏ㅐㅐ6 장소에서 쟏ㅐㅐ6 쟏ㅐㅐ6 개의 쟏ㅐㅐ6 시간대로 쟏ㅐㅐ6 전개된다. 70년대 쟏ㅐㅐ6 도시 쟏ㅐㅐ6 개발 쟏ㅐㅐ6 시기에 쟏ㅐㅐ6 만들어진 쟏ㅐㅐ6 동네는 90년대를 쟏ㅐㅐ6 지나며 쟏ㅐㅐ6 새로운 쟏ㅐㅐ6 이주민들이 쟏ㅐㅐ6 터를 쟏ㅐㅐ6 잡고, 2000년대에 나z기8 들어서는 나z기8 젠트리피케이션에 나z기8 밀려난 나z기8 예술가들로 나z기8 인해 나z기8 활기를 나z기8 띠게 나z기8 된다. 나z기8 그러나 나z기8 나z기8 재개발에 나z기8 의해 나z기8 쫓겨나는 나z기8 지역민들의 나z기8 삶을 1인칭 나z기8 시점과 나z기8 담담한 나z기8 목소리로 나z기8 서술한다. 나z기8 관람객은 나z기8 이들의 나z기8 기억을 나z기8 엿봄으로써 나z기8 나z기8 지역의 나z기8 사회, 걷ㅓ차u 역사, ㅑ사c5 경제적 ㅑ사c5 맥락을 ㅑ사c5 되짚으며, 쟏사ㅐ아 다면적으로 쟏사ㅐ아 소외된 쟏사ㅐ아 개인의 쟏사ㅐ아 삶을 쟏사ㅐ아 체험한다. 쟏사ㅐ아 흑백필름으로 쟏사ㅐ아 촬영한 쟏사ㅐ아 스틸 쟏사ㅐ아 사진과 쟏사ㅐ아 내레이션으로 쟏사ㅐ아 구성된 쟏사ㅐ아 쟏사ㅐ아 영상작업은 쟏사ㅐ아 크리스 쟏사ㅐ아 마커(Chris Marker)의 쟏사ㅐ아 실험 쟏사ㅐ아 영화 <La Jetée>(1962)를 쟏사ㅐ아 차용한 쟏사ㅐ아 것으로 “필름의 쟏사ㅐ아 화학적 쟏사ㅐ아 시간성, 28ㅈㄴ 질감, u014 잔상” u014 등을 u014 여과 u014 없이 u014 드러낸다.

이번 u014 전시 “The Motion Lines”에서 u014 오제성은 u014 이전 u014 작품들을 u014 귀결하는 u014 신작 <뼈와 u014 피가 u014 에이는 u014 밤>(2019)을 u014 선보인다. u014 앞선 u014 작업과는 u014 달리 u014 디지털카메라와 u014 필름 u014 렌즈를 u014 교차적으로 u014 사용한 u014 영상과 u014 극적인 u014 배경음악이 u014 돋보이는 u014 u014 작품은 u014 다른 u014 시대의 u014 사람들이 “시간의 u014 이상 u014 현상”으로 u014 한곳에 u014 모이면서 u014 글, 아ㅓh8 예술작품, 걷ny기 사진 걷ny기 등의 걷ny기 기록물을 걷ny기 통해 걷ny기 서로의 걷ny기 정체를 걷ny기 알아보는 걷ny기 과정을 걷ny기 다차원적으로 걷ny기 묘사한다. 걷ny기 흥미로운 걷ny기 점은 걷ny기 그의 걷ny기 작업에서 걷ny기 인물의 걷ny기 동선이 걷ny기 부재한다는 걷ny기 것이다. 걷ny기 정지된 걷ny기 연속된 걷ny기 사진으로 걷ny기 엮인 걷ny기 걷ny기 작품은 걷ny기 물론이거니와 걷ny기 영상이 걷ny기 포함된 걷ny기 이번 걷ny기 작품도 걷ny기 짧은 걷ny기 컷으로 걷ny기 편집해 걷ny기 인물 걷ny기 간의, 차하9사 혹은 차하9사 상황 차하9사 간의 차하9사 동선 차하9사 파악이 차하9사 까다롭다. 차하9사 작가는 차하9사 이와 차하9사 같이 차하9사 부재하는 차하9사 연결고리를 차하9사 관람객의 차하9사 참여로 차하9사 완성하고자 차하9사 한다.

오제성의 차하9사 작업은 차하9사 단지 차하9사 일상의 차하9사 기록 차하9사 혹은 차하9사 크리스 차하9사 마커의 차하9사 오마주에 차하9사 그치지 차하9사 않는다. 차하9사 그의 차하9사 작업은 차하9사 흘러가는 차하9사 일상의 차하9사 시공간을 차하9사 시각적 차하9사 언어로 차하9사 붙잡고, 하8y7 전시를 하8y7 아우르는 하8y7 모든 하8y7 관계를 하8y7 총체적으로 하8y7 잇는 ‘시간여행’의 하8y7 매개체로 하8y7 작용한다. 하8y7 그의 하8y7 이야기 하8y7 안에서는 하8y7 누가, vwe파 어디를 vwe파 향해가는지 vwe파 분명치 vwe파 않아 vwe파 보인다. vwe파 하지만, rlu우 이러한 rlu우 시간을 rlu우 초월한 rlu우 배경과 rlu우 순차적 rlu우 인식이 rlu우 어려운 rlu우 다차원적이고 rlu우 다면적인 rlu우 서사는 rlu우 보는 rlu우 이의 rlu우 다양한 rlu우 해석을 rlu우 불러일으킴으로써 rlu우 전시의 rlu우 일부분으로 rlu우 참여할 rlu우 rlu우 있도록 rlu우 유도한다. rlu우 그렇게 rlu우 작품과 rlu우 교감할 rlu우 rlu우 관객들은 “시간 rlu우 여행”을 rlu우 통해 rlu우 전시장에서 rlu우 형성되는 rlu우 새로운 rlu우 인연들을 rlu우 감지할 rlu우 rlu우 있지 rlu우 않을까 rlu우 기대해본다. / rlu우 정푸르나 ㈜ rlu우 로렌스 rlu우 제프리스

출처: rlu우 송은아트큐브

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참여 작가

  • 오제성

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