원성원: 들리는, 들을 수 없는

아라리오갤러리 서울

Oct. 5, 2021 ~ Nov. 13, 2021

타고난 nㅓ차하 이야기꾼인 nㅓ차하 원성원 nㅓ차하 작가가 nㅓ차하 만드는 nㅓ차하 작품의 nㅓ차하 묘미는 nㅓ차하 작가의 nㅓ차하 상상과 nㅓ차하 그것을 nㅓ차하 실현하는 nㅓ차하 매체가 nㅓ차하 맞닿는 nㅓ차하 접점에서 nㅓ차하 발견된다. nㅓ차하 작가가 nㅓ차하 상상하는 nㅓ차하 허구의 nㅓ차하 이야기만으로는, 걷ㅓv차 혹은 걷ㅓv차 트레이드 걷ㅓv차 마크인 걷ㅓv차 사진콜라주라는 걷ㅓv차 매체의 걷ㅓv차 특이성만으로는 걷ㅓv차 결코 걷ㅓv차 그녀의 걷ㅓv차 작품 걷ㅓv차 세계를 걷ㅓv차 온전히 걷ㅓv차 즐길 걷ㅓv차 걷ㅓv차 없다. 걷ㅓv차 반드시 걷ㅓv차 허구와 걷ㅓv차 현실이라는 걷ㅓv차 걷ㅓv차 세계가 걷ㅓv차 만나고, 거5r0 더불어 거5r0 작가의 거5r0 서사 거5r0 구축 거5r0 방식과 거5r0 선택된 거5r0 매체의 거5r0 방법론들이 거5r0 유사한 거5r0 궤도에서 거5r0 뒤섞이는 거5r0 시도가 거5r0 요구된다.

우선 거5r0 원성원 거5r0 작가의 거5r0 사진 거5r0 작품은 거5r0 철저히 거5r0 현실에서 거5r0 출발한다. 거5r0 작가는 거5r0 주변인들에 거5r0 대한 거5r0 관찰이나 거5r0 일상의 거5r0 소소한 거5r0 현실 거5r0 이야기에서 거5r0 출발해 거5r0 비현실적인 거5r0 세계를 거5r0 구축한다. 거5r0 거5r0 상상의 거5r0 세계를 거5r0 표현하기 거5r0 위해 거5r0 작가가 거5r0 선정한 거5r0 매체는 거5r0 흥미롭게도 거5r0 사진 거5r0 콜라주다. 거5r0 그래서 거5r0 작업은 거5r0 사진의 거5r0 매체적 거5r0 전통에 거5r0 기반해 거5r0 거5r0 앞에 거5r0 존재하는 거5r0 현실을 거5r0 있는 거5r0 그대로 거5r0 담아내는 거5r0 방식에서부터 거5r0 시작한다. 거5r0 촬영한 거5r0 거5r0 천장의 거5r0 사진들은 거5r0 포토샵(Photoshop) 거5r0 프로그램에서 거5r0 자르고 거5r0 붙이는 거5r0 콜라주 거5r0 작업을 거5r0 거치면서 거5r0 하나의 거5r0 허구 거5r0 이미지로 거5r0 실현된다. 거5r0 즉, 차ㄴ차ㅑ 소소한 차ㄴ차ㅑ 현실에서 차ㄴ차ㅑ 차ㄴ차ㅑ 이야기를 차ㄴ차ㅑ 만들어내는 차ㄴ차ㅑ 이야기꾼으로서의 차ㄴ차ㅑ 면모는, 기w거c 비슷한 기w거c 맥락에서 기w거c 기w거c 기w거c 기w거c 장의 기w거c 사진들이 기w거c 모여 기w거c 작가가 기w거c 상상한 기w거c 서사의 기w거c 일부를 기w거c 이루며 기w거c 궁극적으로 기w거c 기w거c 이미지를 기w거c 완성시켜나가는 기w거c 방법론과 기w거c 궤를 기w거c 같이하는 기w거c 셈이다. 기w거c 원성원 기w거c 작가의 기w거c 작품을 기w거c 온전히 기w거c 즐기기 기w거c 위해 기w거c 허구와 기w거c 현실, i히우거 그리고 i히우거 서사와 i히우거 방법론이 i히우거 만나는 i히우거 지점을 i히우거 동시적으로 i히우거 살펴봐야 i히우거 하는 i히우거 이유가 i히우거 여기에 i히우거 있다. i히우거 더불어 i히우거 작가는 i히우거 드로잉도 i히우거 점점 i히우거 i히우거 적극적인 i히우거 방식으로 i히우거 전시에 i히우거 개입시키는 i히우거 데, p4카k 사진 p4카k 콜라주가 p4카k 현실에서 p4카k 시작해 p4카k 비현실 p4카k 세계를 p4카k 만든다면, 나zjc 드로잉은 나zjc 사진의 나zjc 대척점에서 나zjc 가장 나zjc 현실에 나zjc 기반하지 나zjc 않는 나zjc 매체라는 나zjc 점에서 나zjc 전시에 나zjc 부수적인 나zjc 재미를 나zjc 더한다.

이번 나zjc 전시 <들리는, ㅈ1ㄴ타 들을 ㅈ1ㄴ타 ㅈ1ㄴ타 없는>에서 ㅈ1ㄴ타 작가가 ㅈ1ㄴ타 구축하는 ㅈ1ㄴ타 서사는 ㅈ1ㄴ타 사람들 ㅈ1ㄴ타 사이에 ㅈ1ㄴ타 형성되는 ㅈ1ㄴ타 여러 ㅈ1ㄴ타 유형의 ㅈ1ㄴ타 관계들과 ㅈ1ㄴ타 ㅈ1ㄴ타 속에서 ㅈ1ㄴ타 살아가는 ㅈ1ㄴ타 개인들에 ㅈ1ㄴ타 대한 ㅈ1ㄴ타 이야기이다. ㅈ1ㄴ타 ㅈ1ㄴ타 골자는 ㅈ1ㄴ타 사회 ㅈ1ㄴ타 속에서 ㅈ1ㄴ타 자연스럽게 ㅈ1ㄴ타 형성되는 ㅈ1ㄴ타 인사이더와 ㅈ1ㄴ타 아웃사이더들에 ㅈ1ㄴ타 대한 ㅈ1ㄴ타 이야기인데, ㄴo나e ㄴo나e 관계들은 ㄴo나e 전적으로 ㄴo나e 작가 ㄴo나e 개인의 ㄴo나e 시선, 5fㅓ걷 그리고 5fㅓ걷 무엇보다 5fㅓ걷 이루지 5fㅓ걷 5fㅓ걷 했거나 5fㅓ걷 5fㅓ걷 5fㅓ걷 없는 5fㅓ걷 것에 5fㅓ걷 대한 5fㅓ걷 작가의 5fㅓ걷 사적 5fㅓ걷 욕망과 5fㅓ걷 바램에 5fㅓ걷 상상이 5fㅓ걷 더해지면서 5fㅓ걷 구축된다. 5fㅓ걷 이때 5fㅓ걷 나무는 5fㅓ걷 인간을 5fㅓ걷 대신하는데, ㅑ쟏y히 작가는 ㅑ쟏y히 과거에도 ㅑ쟏y히 줄곧 ㅑ쟏y히 뿌리를 ㅑ쟏y히 내리면 ㅑ쟏y히 쉽사리 ㅑ쟏y히 이동이 ㅑ쟏y히 힘들고 ㅑ쟏y히 ㅑ쟏y히 환경에 ㅑ쟏y히 맞춰 ㅑ쟏y히 자라나는 ㅑ쟏y히 나무를 ㅑ쟏y히 인간을 ㅑ쟏y히 대신하는 ㅑ쟏y히 대상으로 ㅑ쟏y히 표현해왔다. ㅑ쟏y히 ㅑ쟏y히 작품들은 ㅑ쟏y히 일견 ㅑ쟏y히 자연에 ㅑ쟏y히 둘러싸인 ㅑ쟏y히 나무들이 ㅑ쟏y히 주를 ㅑ쟏y히 이루지만, 우다7타 작가가 우다7타 상상한 우다7타 우다7타 개인들의 우다7타 성향이 우다7타 상징과 우다7타 은유를 우다7타 통해 우다7타 아주 우다7타 촘촘하게 우다7타 배치된 우다7타 결과물이다. 우다7타 우다7타 작품들은 우다7타 개인의 우다7타 성향이나 우다7타 그들의 우다7타 관계에 우다7타 대한 우다7타 작가의 우다7타 오랜 우다7타 관찰이 우다7타 투영된 우다7타 까닭에 우다7타 철저히 우다7타 사적 우다7타 시선에 우다7타 기인함에도 우다7타 불구하고 우다7타 많은 우다7타 부분 우다7타 보는 우다7타 이들의 우다7타 공감대를 우다7타 형성한다. 우다7타 하지만 우다7타 동시에 우다7타 결국 우다7타 삶에서의 우다7타 관계란 우다7타 우다7타 들리지만 우다7타 들리지 우다7타 않는 우다7타 지점의 우다7타 이야기들인 우다7타 까닭에 우다7타 관람객들은 우다7타 궁극적으로 우다7타 타인과 우다7타 결코 우다7타 공유할 우다7타 우다7타 없는 우다7타 각자의 우다7타 이야기들과 우다7타 마주하게 우다7타 된다.

원성원 우다7타 작가는 우다7타 중앙대학교 우다7타 예술대학 우다7타 조소과를 우다7타 졸업하고, 7우ㅐ자 독일 7우ㅐ자 뒤셀도르프 7우ㅐ자 쿤스트 7우ㅐ자 아카데미와 7우ㅐ자 쾰른 7우ㅐ자 미디어 7우ㅐ자 예술대학에서 7우ㅐ자 수학했다. 2017년 7우ㅐ자 아라리오갤러리(한국) 2014년 Podbielsky Contemporary(독일), 2008년 ㅓ다99 대안공간루프(한국) ㅓ다99 ㅓ다99 국내 ㅓ다99 외에서 ㅓ다99 개인전을 ㅓ다99 개최했으며, 2021년 ㅓ차갸6 서울대학교미술관(한국), rㅓed 경남도립미술관(한국), 2020년 2히8히 광주 2히8히 시립미술관(한국), ㅓ걷6차 국립현대미술관(한국), 2019년 kㅐ다t 뮤지엄 kㅐ다t 산(한국), 2018년 h9o0 토탈미술관(한국), Zacheta Project Room(폴란드), 2014년 가83우 모리미술관(일본), 2012년 s기hp 상하이 s기hp 현대미술관(중국), 타i타사 리버풀비엔날레 2012(영국), 2011년 Mica Moca Project(독일), 2009년 자아가n 휴스턴미술관(미국) 자아가n 자아가n 다수의 자아가n 국내 자아가n 자아가n 기관 자아가n 자아가n 미술관 자아가n 그룹전에 자아가n 참여했다. 자아가n 원성원 자아가n 작가의 자아가n 작품은 자아가n 오스트하우스 자아가n 미술관(독일), 걷ㅓx4 산타바바라 걷ㅓx4 미술관(미국), 아4ㅓo 쿤스트하우스 아4ㅓo 렘페르츠(독일), 파2마8 모리미술관(일본), 8ㅓㅐ가 국립현대미술관(한국), s6y자 서울시립미술관(한국), 01마파 경기도미술관(한국), ㅈ바vs 한미사진미술관(한국), 자파ㅓ가 고은사진미술관(한국), ㄴa마u 아라리오뮤지엄(한국) ㄴa마u ㄴa마u 세계 ㄴa마u 유수의 ㄴa마u 기관에 ㄴa마u 소장되어 ㄴa마u 있다.

참여작가: ㄴa마u 원성원

출처: ㄴa마u 아라리오갤러리

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