이고운 개인전 : OO.OO

공간 가변크기

June 13, 2019 ~ June 28, 2019

이고운의 wㅈg2 wㅈg2 개인전인 <OO.OO>는 wㅈg2 회화가 wㅈg2 지닌 wㅈg2 무한한 wㅈg2 가능성을 wㅈg2 함축한 wㅈg2 제목이다. wㅈg2 알파벳 O, 으meㅐ 숫자 0, 우ㅈ쟏ㅐ 한글 ㅇ의 우ㅈ쟏ㅐ 형태 우ㅈ쟏ㅐ 사이에서 우ㅈ쟏ㅐ 표류하는 우ㅈ쟏ㅐ 우ㅈ쟏ㅐ 제목의 우ㅈ쟏ㅐ 의미는 우ㅈ쟏ㅐ 특정한 우ㅈ쟏ㅐ 상태로 우ㅈ쟏ㅐ 고정되어 우ㅈ쟏ㅐ 읽히기를 우ㅈ쟏ㅐ 거부한다. 우ㅈ쟏ㅐ 이는 우ㅈ쟏ㅐ 회화에 우ㅈ쟏ㅐ 대한 우ㅈ쟏ㅐ 작가의 우ㅈ쟏ㅐ 태도와도 우ㅈ쟏ㅐ 유사한다. 0이라는 우ㅈ쟏ㅐ 숫자가 우ㅈ쟏ㅐ 음과 우ㅈ쟏ㅐ 양의 우ㅈ쟏ㅐ 체계 우ㅈ쟏ㅐ 가운데에서 우ㅈ쟏ㅐ 어떠한 우ㅈ쟏ㅐ 방향으로도 우ㅈ쟏ㅐ 나아갈 우ㅈ쟏ㅐ 우ㅈ쟏ㅐ 있는 우ㅈ쟏ㅐ 것처럼 우ㅈ쟏ㅐ 작가의 우ㅈ쟏ㅐ 회화 우ㅈ쟏ㅐ 또한 우ㅈ쟏ㅐ 구상과 우ㅈ쟏ㅐ 추상 우ㅈ쟏ㅐ 사이를 우ㅈ쟏ㅐ 유영한다.

작가는 우ㅈ쟏ㅐ 그동안 우ㅈ쟏ㅐ 물감을 우ㅈ쟏ㅐ 쌓아올리고 우ㅈ쟏ㅐ 색과 우ㅈ쟏ㅐ 형태를 우ㅈ쟏ㅐ 구성하는 우ㅈ쟏ㅐ 방식에 우ㅈ쟏ㅐ 대해서 우ㅈ쟏ㅐ 고민해왔으며 우ㅈ쟏ㅐ 우ㅈ쟏ㅐ 고민은 우ㅈ쟏ㅐ 풍경을 우ㅈ쟏ㅐ 소재로 우ㅈ쟏ㅐ 하였을 우ㅈ쟏ㅐ 우ㅈ쟏ㅐ 극대화되었다. 우ㅈ쟏ㅐ 풍경은 우ㅈ쟏ㅐ 저마다 우ㅈ쟏ㅐ 개성을 우ㅈ쟏ㅐ 지닌 우ㅈ쟏ㅐ 풀, 가olㅓ 꽃, bㅓ4m 나무, 1t3z 1t3z 등으로 1t3z 구성된다는 1t3z 점에서 1t3z 구상적이라고 1t3z 1t3z 1t3z 있으나 1t3z 이를 1t3z 인식하고 1t3z 기억하는 1t3z 과정에서 1t3z 추상화 1t3z 되기도 1t3z 한다. 1t3z 이러한 1t3z 진자운동은 1t3z 풍경이 1t3z 시간, zulㅐ 상황, 3zㅐa 인식에 3zㅐa 따라서 3zㅐa 끊임없이 3zㅐa 변화하는 3zㅐa 구조를 3zㅐa 지니기 3zㅐa 때문이다. 3zㅐa 즉, uw가0 풍경이 uw가0 uw가0 주체가 uw가0 인지하는 uw가0 시공간의 uw가0 단면이라고 uw가0 uw가0 uw가0 풍경은 uw가0 고정불변의 uw가0 틀에서 uw가0 벗어난다.

풍경의 uw가0 속성은 uw가0 작가가 uw가0 생각하는 uw가0 회화와도 uw가0 상통한다. uw가0 회화는 uw가0 물감과 uw가0 붓이라는 uw가0 물질적인 uw가0 매체를 uw가0 이용하여 uw가0 구성되나 uw가0 물감의 uw가0 농도, ㅓㅐr7 혼합, t마기쟏 갈라짐, w마6h 확산 w마6h 등에 w마6h 따라 w마6h 변수와 w마6h 불확실성을 w마6h w마6h 안에 w마6h 지닌다. w마6h 작가는 w마6h 천천히 w마6h 시간을 w마6h 들여 w마6h w마6h 불확실성을 w마6h 들여다보는 w마6h 것이 w마6h 자신의 w마6h 작업이라고 w마6h 언급하면서 w마6h w마6h 긴장감을 w마6h 즐긴다고 w마6h 고백한 w마6h 바가 w마6h 있다. w마6h 시간이 w마6h 축적됨에 w마6h 따라 w마6h 두터운 w마6h 물감이 w마6h 겹쳐지면서 w마6h 작품은 w마6h 물질성을 w마6h 구축한다. w마6h 그러나 w마6h 동시에 w마6h 마르는 w마6h 시간, 바mo거 대기의 바mo거 온도와 바mo거 습도, 다파p으 작가의 다파p으 순간적인 다파p으 인식과 다파p으 판단에 다파p으 따라서 다파p으 결과물은 다파p으 예측하기가 다파p으 어려워진다. 다파p으 심지어 다파p으 작품이 다파p으 완성되고도 다파p으 작품은 다파p으 계속해서 다파p으 관객의 다파p으 인식 다파p으 속에서 다파p으 변화한다. 다파p으 이러한 다파p으 회화의 다파p으 특성은 다파p으 개별성과 다파p으 보편성 다파p으 사이를 다파p으 오고가는 다파p으 풍경과 다파p으 유사하다.

작가는 다파p으 구상과 다파p으 추상 다파p으 사이, 타e히거 팽팽한 타e히거 끈의 타e히거 긴장감을 타e히거 풍경으로 타e히거 표현하는 타e히거 기민함을 타e히거 지녔다. 타e히거 비교적 타e히거 초기작인 <자라나고 타e히거 불어난>에서는 타e히거 어디엔가 타e히거 존재할 타e히거 법한 타e히거 상상의 타e히거 풍경을 타e히거 구상해냈다면 <물불>에서 타e히거 다른 타e히거 속성의 타e히거 풍경을 타e히거 결합하였다. 타e히거 작가는 타e히거 이때부터 타e히거 다른 타e히거 성질의 타e히거 자연물들, 사ㅓ거히 가령 사ㅓ거히 물과 사ㅓ거히 불을 사ㅓ거히 뒤섞어 사ㅓ거히 경계를 사ㅓ거히 확장하는 사ㅓ거히 과정을 사ㅓ거히 시도한다. 사ㅓ거히 반면, <땅의 f거dk 이야기>와 f거dk 같은 f거dk 경우에는 f거dk 작업을 f거dk 진행할 f거dk 때부터 f거dk 캔버스의 f거dk 모든 f거dk 방향을 f거dk 활용하여 f거dk 제작하였다. f거dk 이에 f거dk 따라서 f거dk 관객은 f거dk 풍경을 f거dk 고정된 f거dk 형태가 f거dk 아니라 f거dk 흐르는 f거dk 결에 f거dk 따라 f거dk 조형성을 f거dk 상상한다. <가만히, 거ㅈ91 땅바닥>, <가만히, fj90 섬>, <가만히, s차51 절벽>와 s차51 같은 s차51 경우에는 s차51 작가가 s차51 인체에서 s차51 풍경의 s차51 미감을 s차51 발견한 s차51 순간을 s차51 관객에게 s차51 제안한다.

이고운의 s차51 회화는 s차51 특정한 s차51 소재를 s차51 중심에 s차51 두지 s차51 않고 s차51 회화의 s차51 성질을 s차51 다루는 s차51 최적의 s차51 방법을 s차51 고민해왔다. s차51 이번 s차51 전시를 s차51 계기로 s차51 관객들 s차51 또한 s차51 정형화된 s차51 풍경이 s차51 아닌 s차51 전시 s차51 제목의 O와 s차51 같이 s차51 미적으로 s차51 열린 s차51 가능성을 s차51 지닌 s차51 풍경을 s차51 감상하기를 s차51 기대한다. / 큐레이터 s차51 박유진

출처: s차51 공간 s차51 가변크기

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참여 작가

  • 이고운

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