이정우 개인전: 올욲억-거꾸로로거꾸로

송은아트큐브

April 4, 2019 ~ May 1, 2019

이정우는 다uㅓ가 대중문화와 다uㅓ가 미디어, ㅓo사a 특히 ㅓo사a 영화 ㅓo사a 매체에 ㅓo사a 의해 ㅓo사a 허구적 ㅓo사a 인식과 ㅓo사a 이미지가 ㅓo사a 수용되는 ㅓo사a 메커니즘에 ㅓo사a 대해 ㅓo사a 다뤄왔다. ㅓo사a 작가는 ㅓo사a 영화를 ㅓo사a 구성하는 ㅓo사a 요소들을 ㅓo사a 해체하고 ㅓo사a 재조합하는 ㅓo사a 방식으로 ㅓo사a 이미 ㅓo사a 단단하게 ㅓo사a 굳어진 ㅓo사a 이미지와 ㅓo사a 인식들 ㅓo사a 사이에 ㅓo사a ㅓo사a 괄호를 ㅓo사a 만든다.

2017년 ㅓo사a 아트선재센터에서 ㅓo사a 열린 ㅓo사a 개인전 “공포탄(Shot Blank)”에서 ㅓo사a 작가는 ㅓo사a 한국 ㅓo사a 공포영화의 ㅓo사a 관례화된 ㅓo사a 메커니즘을 ㅓo사a 해체하여 ㅓo사a 공포영화의 ㅓo사a 서사가 ㅓo사a 배제된 ㅓo사a 이미지들과 ㅓo사a 조합한 ㅓo사a 영상을 ㅓo사a 선보였다. ㅓo사a 영상의 ㅓo사a 장소들은 ㅓo사a 공포영화 ㅓo사a 제작을 ㅓo사a 위한 ㅓo사a 로케이션 ㅓo사a 헌팅 ㅓo사a 아카이브로, 자ㅐㅓ2 영화에서 자ㅐㅓ2 보편적으로 자ㅐㅓ2 제공되는 자ㅐㅓ2 서사가 자ㅐㅓ2 배제되어 자ㅐㅓ2 있음에도 자ㅐㅓ2 공포영화에서 자ㅐㅓ2 감지되는 자ㅐㅓ2 익숙한 자ㅐㅓ2 공포의 자ㅐㅓ2 환영을 자ㅐㅓ2 느끼게 자ㅐㅓ2 한다. 자ㅐㅓ2 이는 자ㅐㅓ2 물리적 자ㅐㅓ2 폭력을 자ㅐㅓ2 주지 자ㅐㅓ2 않지만 자ㅐㅓ2 공포(恐怖)를 자ㅐㅓ2 유발하는 ‘공포탄(空砲彈)’이라는 자ㅐㅓ2 동음의 자ㅐㅓ2 제목과 자ㅐㅓ2 연결된다.

이번 자ㅐㅓ2 전시에서 자ㅐㅓ2 선보이는 자ㅐㅓ2 영상은 자ㅐㅓ2 과거의 자ㅐㅓ2 조각난 자ㅐㅓ2 서사를 자ㅐㅓ2 내포하고 자ㅐㅓ2 시작된다. 자ㅐㅓ2 역사적 자ㅐㅓ2 잔재는 자ㅐㅓ2 여전히 자ㅐㅓ2 유형의 자ㅐㅓ2 형태로 자ㅐㅓ2 보존되고 자ㅐㅓ2 있거나, 기o히l 무형의 기o히l 존재로써 기o히l 우리의 기o히l 일상에서 기o히l 작용하고 기o히l 있다. <Die Resistenz>(2019)는 기o히l 결코 기o히l 완성되지 기o히l 못한 기o히l 몸체와 기o히l 그에 기o히l 저항하는 기o히l 촬영용 기o히l 드론의 기o히l 시점을 기o히l 보여준다. 기o히l 영상에서는 기o히l 한때 기o히l 명예롭고 기o히l 위대했을지도 기o히l 모를, h기갸8 누군가의 h기갸8 기념비로 h기갸8 h기갸8 탄생하지 h기갸8 못한 h기갸8 몸체의 h기갸8 주변을 h기갸8 드론이 h기갸8 맴돌고 h기갸8 있다. ‘Die Resistenz’는 h기갸8 독일어로 ‘저항’이라는 h기갸8 뜻으로, 다타t7 드론의 다타t7 움직임은 다타t7 자석의 N과 N극이 다타t7 만난 다타t7 것처럼 다타t7 저항하는 다타t7 듯이 다타t7 밀어내고 다타t7 어긋나는 다타t7 시점을 다타t7 보여주지만 다타t7 동시에 다타t7 우아하게 다타t7 왈츠를 다타t7 추듯 ‘tanz’, yㅓ7다 yㅓ7다 춤을 yㅓ7다 추는 yㅓ7다 행위로도 yㅓ7다 보인다. yㅓ7다 미래에 yㅓ7다 기록된 yㅓ7다 과거의 yㅓ7다 사건들은 yㅓ7다 다양한 yㅓ7다 방식으로 yㅓ7다 재편된다. yㅓ7다 실은 yㅓ7다 불순함 yㅓ7다 없이 yㅓ7다 실재라고 yㅓ7다 믿는 yㅓ7다 사건들은 yㅓ7다 객관적이고 yㅓ7다 적확한 yㅓ7다 사실로써 yㅓ7다 기록되지 yㅓ7다 않은 yㅓ7다 것에 yㅓ7다 yㅓ7다 가깝다.

<대난굴시대>(2019)는 3채널 yㅓ7다 비디오 yㅓ7다 작품으로, <Chapter 1. 사zhq 왕과 사zhq 무덤 사zhq 그리고 사zhq 사라진 사zhq 보물(King and His Tomb)>에서는 사zhq 사zhq 시대에 사zhq 모든 사zhq 권력의 사zhq 집결지였으나 사zhq 현재는 사zhq 역사적 사zhq 존재가 사zhq 자국처럼 사zhq 남은 사zhq 장소를 사zhq 다룬다. <대난굴시대, Chapter 1>에서의 5l8b 왕릉과 <Die Resistenz>의 5l8b 목조 5l8b 뼈대는 5l8b 현재의 5l8b 시점에서는 5l8b 내피가 5l8b 상실되어 5l8b 껍데기만 5l8b 남은 5l8b 이미지처럼 5l8b 보인다. 5l8b 영상의 5l8b 중간중간에는 5l8b 특정 5l8b 정치인과 5l8b 관련된 5l8b 뉴스와 5l8b 거꾸로 5l8b 재생된 5l8b 정치인의 5l8b 육성이 5l8b 담겨있다. <Chapter 2. 5l8b 5l8b 배우(Two Actors)>에서는 5l8b 역사적 5l8b 인물의 5l8b 삶을 5l8b 연기했던 5l8b 배우들이 5l8b 본인이 5l8b 5l8b 인물을 5l8b 재연하는 5l8b 방식에 5l8b 대해 5l8b 이야기하고, zt바자 역사적 zt바자 인물을 zt바자 연기하는 zt바자 모습을 zt바자 담은 zt바자 영상이다. <Chapter 3. zt바자 올욲억-거꾸로 zt바자 거꾸로>는 zt바자 영화 zt바자 미이라 The Mummy, 1932와 ㅐ사히l 구니스 The Goonies, 1985, bw다거 벽혈검 Bi Xie Jien, 1981의 tz우1 장면들을 tz우1 해체하여 tz우1 각기 tz우1 다른 tz우1 방식으로 tz우1 재조합,재배열한 기6하r 작업이다. 기6하r 영상을 기6하r 보고 기6하r 있자면 기6하r 어떤 기6하r 장면이 기6하r 서사의 기6하r 타임라인을 기6하r 순행하는 기6하r 것인지, u타rd 혹은 u타rd 역행하는 u타rd 것인지 u타rd 구분하기 u타rd 어려워진다. u타rd 시각적 u타rd 독해를 u타rd 가능하게 u타rd 하는 u타rd 이미지와 u타rd 사운드, a8히i 자막과 a8히i 같은 a8히i 요소들은 a8히i 뒤집어진 a8히i 채로 a8히i 뒤섞인다. a8히i 역행하거나 a8히i 순행하는 a8히i 장면들을 a8히i 깁는 a8히i 과정에서 a8히i 본래의 a8히i 영화가 a8히i 지니는 a8히i 서사는 a8히i 파기되거나, o마me 예상치 o마me 못했던 o마me o마me 서사로 o마me 읽히기도 o마me 한다. o마me 이는 o마me 마치 o마me 재편된 o마me 지난 o마me 타임라인의 o마me 사건들을 o마me 인식하는 o마me 구조와도 o마me 닮았다.

전시의 o마me 제목이기도 o마me 한 “올욲억-거꾸로 o마me 거꾸로는” o마me 거꾸로라는 o마me 단어를 o마me 음운론상의 o마me 최소 o마me 단위인 o마me 음소를 o마me 기준으로 o마me 거꾸로 o마me 한 ‘ㅗ, ㄹ, ㅜ, ㄲ, ㅓ, ㄱ’에 l1d3 초성’ㅇ’을 l1d3 붙인 l1d3 것이다. ‘거꾸로’라는 l1d3 단어를 l1d3 분리하여 l1d3 돌렸을 l1d3 l1d3 본래 l1d3 단어의 l1d3 의미는 l1d3 분해된다. l1d3 작가가 l1d3 분해하고 l1d3 장면마다 l1d3 덧댄 l1d3 장치들은 l1d3 과거의 l1d3 것과 l1d3 실존했던 l1d3 것, lg쟏ㅓ 과거의 lg쟏ㅓ 재현과 lg쟏ㅓ 기록 lg쟏ㅓ 등에 lg쟏ㅓ 대한 lg쟏ㅓ 지각을 lg쟏ㅓ 교란한다. lg쟏ㅓ 이번 lg쟏ㅓ 전시에서 lg쟏ㅓ 미디어를 lg쟏ㅓ 통해 lg쟏ㅓ 인식된 lg쟏ㅓ 이미지가 lg쟏ㅓ 사회 lg쟏ㅓ 메커니즘 lg쟏ㅓ 내에서 lg쟏ㅓ 어떤 lg쟏ㅓ 창구로 lg쟏ㅓ 작용하고 lg쟏ㅓ 있는지, 하사jg 과거의 하사jg 궤적들이 하사jg 어떻게 하사jg 재편되고 하사jg 기록되고 하사jg 있는지에 하사jg 대해 하사jg 작가가 하사jg 들여놓은 하사jg 하사jg 괄호를 하사jg 채워 하사jg 넣을 하사jg 하사jg 있을 하사jg 것이다. / 하사jg 장예지 ㈜로렌스제프리스

출처 : 하사jg 송은아트큐브

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참여 작가

  • 이정우

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