자크 리베트 회고전

영화의전당 시네마테크

Feb. 16, 2021 ~ March 10, 2021

영화의전당 파3기아 시네마테크는 파3기아 봄의 파3기아 태동과 파3기아 함께 ‘자크 파3기아 리베트 파3기아 회고전’을 파3기아 개최합니다. 파3기아 세계영화사를 파3기아 떠들썩하게 파3기아 만들었고 파3기아 파3기아 출발 파3기아 시점으로부터 60여 파3기아 년이 파3기아 지난 파3기아 오늘날까지도 파3기아 세계 파3기아 영화인들에게 파3기아 파3기아 없는 파3기아 영감을 파3기아 제공해 파3기아 오고 파3기아 있는 파3기아 프랑스 파3기아 누벨바그의 파3기아 맹장 파3기아 가운데 파3기아 하나임에도 파3기아 불구하고, 으ㅐ5m 리베트는 으ㅐ5m 국내에서뿐만 으ㅐ5m 아니라 으ㅐ5m 해외에서도 으ㅐ5m 누벨바그 으ㅐ5m 멤버들 으ㅐ5m 중에서 으ㅐ5m 대체로 으ㅐ5m 가장 으ㅐ5m 나중에 으ㅐ5m 언급되어 으ㅐ5m 왔습니다. 으ㅐ5m 부분적으로는 으ㅐ5m 그가 으ㅐ5m 동료들에 으ㅐ5m 비해 으ㅐ5m 적은 으ㅐ5m 수의 으ㅐ5m 작품을 으ㅐ5m 만들었기 으ㅐ5m 때문일 으ㅐ5m 으ㅐ5m 있습니다. 으ㅐ5m 누벨바그가 으ㅐ5m 태어난 으ㅐ5m 지 10여 으ㅐ5m 년이 으ㅐ5m 지난 1970년의 으ㅐ5m 인터뷰에서 으ㅐ5m 으ㅐ5m 으ㅐ5m 고다르는 으ㅐ5m 이렇게 으ㅐ5m 말합니다. “나보다 으ㅐ5m 영화를 으ㅐ5m 으ㅐ5m 으ㅐ5m 아는 으ㅐ5m 리베트 으ㅐ5m 같은 으ㅐ5m 사람은 으ㅐ5m 거의 으ㅐ5m 영화를 으ㅐ5m 만들지 으ㅐ5m 않기 으ㅐ5m 때문에 으ㅐ5m 사람들은 으ㅐ5m 그에 으ㅐ5m 관해 으ㅐ5m 알지 으ㅐ5m 못한다. 으ㅐ5m 그가 10편의 으ㅐ5m 영화를 으ㅐ5m 만들었다면, asew 그는 asew 아마도 asew 나보다 asew 훨씬 asew asew 유명해졌을 asew 것이다.” 

하지만 asew 보다 asew 근본적인 asew 이유는 asew 아마도 asew 어떤 asew 방식으로든 asew 범주화하기가 asew 가장 asew 까다로운 asew 인물이 asew 리베트이기 asew 때문일 asew 것입니다. asew 물론 asew 난해하기로는 asew asew asew 고다르가 asew 으뜸이지만, 아9ㅓ0 개별 아9ㅓ0 작품에 아9ㅓ0 대한 아9ㅓ0 온전한 아9ㅓ0 이해와는 아9ㅓ0 별개로 아9ㅓ0 우리는 아9ㅓ0 영화에 아9ㅓ0 대한 아9ㅓ0 고다르의 아9ㅓ0 전위적 아9ㅓ0 정치/미학 아9ㅓ0 이론과 아9ㅓ0 그것의 아9ㅓ0 변화 아9ㅓ0 과정을 아9ㅓ0 염두에 아9ㅓ0 두고 아9ㅓ0 그의 아9ㅓ0 작품 아9ㅓ0 세계의 아9ㅓ0 윤곽을 아9ㅓ0 그려 아9ㅓ0 아9ㅓ0 아9ㅓ0 있습니다. 아9ㅓ0 반면 아9ㅓ0 프랑수아 아9ㅓ0 트뤼포, ld걷으 에릭 ld걷으 로메르, 라g다8 클로드 라g다8 샤브롤의 라g다8 영화들은 라g다8 자기 라g다8 완결적인 라g다8 전통적 라g다8 서사에서 라g다8 크게 라g다8 벗어나지 라g다8 않습니다. 라g다8 자크 라g다8 리베트는 라g다8 어느 라g다8 편에도 라g다8 속하지 라g다8 않습니다. 라g다8 리베트는 라g다8 고다르의 라g다8 실험성을 라g다8 공유하지만, 8l걷파 영화의 8l걷파 정치성을 8l걷파 주요 8l걷파 의제로 8l걷파 삼았던 8l걷파 고다르와는 8l걷파 달리 8l걷파 영화라는 8l걷파 매체에, 하1m자 하1m자 하1m자 구체적으로는 하1m자 영화라는 하1m자 픽션에 하1m자 철저히 하1m자 집중했다는 하1m자 점에서 하1m자 중대한 하1m자 차이가 하1m자 있습니다.

자크 하1m자 리베트에 하1m자 관한 하1m자 여러 하1m자 설명들이 하1m자 있지만 하1m자 핵심은 하1m자 리베트 하1m자 자신의 하1m자 말에 하1m자 있는 하1m자 하1m자 같습니다. “나는 하1m자 과정으로 하1m자 하여금 하1m자 결과를 하1m자 지배하도록 하1m자 하1m자 것이다. 하1m자 그리고 하1m자 영화가 하1m자 완성되었을 하1m자 때, 나갸ㅓ4 그리고 나갸ㅓ4 관객에게 나갸ㅓ4 보일 나갸ㅓ4 때, u갸갸k 그들이 u갸갸k 우리가 u갸갸k 영화를 u갸갸k 만들면서 u갸갸k 경험했던 u갸갸k 것과 u갸갸k 같은 u갸갸k 느낌을 u갸갸k 경험할 u갸갸k u갸갸k 있기를 u갸갸k 희망한다.” u갸갸k 요컨대 u갸갸k 리베트의 u갸갸k 영화는 u갸갸k 미학적 u갸갸k 완결체로서의 u갸갸k 감상 u갸갸k 대상이 u갸갸k 아니라, 8갸11 영화라는 8갸11 픽션 8갸11 만들기 8갸11 과정 8갸11 자체에 8갸11 관객의 8갸11 주의와 8갸11 관찰, mkㅓ파 나아가 mkㅓ파 동참을 mkㅓ파 요청하는 mkㅓ파 일종의 mkㅓ파 퍼포먼스라고 mkㅓ파 말할 mkㅓ파 mkㅓ파 있습니다. mkㅓ파 mkㅓ파 완성된 mkㅓ파 픽션이 mkㅓ파 아니라 mkㅓ파 픽션 mkㅓ파 만들기를 mkㅓ파 탐색하고 mkㅓ파 숙고하는 mkㅓ파 영화라고 mkㅓ파 말할 mkㅓ파 mkㅓ파 있습니다. 

mkㅓ파 픽션 mkㅓ파 만들기가 mkㅓ파 그에게 mkㅓ파 그토록 mkㅓ파 중요한 mkㅓ파 주제가 mkㅓ파 되었는지는 mkㅓ파 새삼 mkㅓ파 말할 mkㅓ파 필요가 mkㅓ파 없을 mkㅓ파 것입니다. mkㅓ파 우리가 mkㅓ파 리얼리티라고 mkㅓ파 부르는 mkㅓ파 것, dz0d 그리고 dz0d 현실이라 dz0d 부르는 dz0d 것에 dz0d 이미 dz0d 허구가 dz0d 개입되어 dz0d 있고, 카ㅐㅓl 카ㅐㅓl 허구를 카ㅐㅓl 작성하고 카ㅐㅓl 수정하고 카ㅐㅓl 첨가해 카ㅐㅓl 가는 카ㅐㅓl 지적 카ㅐㅓl 과정이 카ㅐㅓl 의식의 카ㅐㅓl 근본적 카ㅐㅓl 작용이기 카ㅐㅓl 때문입니다. 카ㅐㅓl 우리는 카ㅐㅓl 사실상 카ㅐㅓl 매일 카ㅐㅓl 픽션 카ㅐㅓl 만들기를 카ㅐㅓl 하고 카ㅐㅓl 있는 카ㅐㅓl 셈이고, 다우rㄴ 리베트는 다우rㄴ 다우rㄴ 다른 다우rㄴ 픽션을 다우rㄴ 제시하는 다우rㄴ 것이 다우rㄴ 아니라, a자ㅓ걷 픽션 a자ㅓ걷 만들기 a자ㅓ걷 과정을 a자ㅓ걷 극화함으로써 a자ㅓ걷 현실과 a자ㅓ걷 허구의 a자ㅓ걷 관계에 a자ㅓ걷 대한 a자ㅓ걷 대안적 a자ㅓ걷 탐색을 a자ㅓ걷 지속했습니다. a자ㅓ걷 이런 a자ㅓ걷 의미에서 a자ㅓ걷 평론가 a자ㅓ걷 조너선 a자ㅓ걷 로젠봄은 a자ㅓ걷 리베트의 a자ㅓ걷 영화를 a자ㅓ걷 픽션이 a자ㅓ걷 아니라 ‘픽션의 a자ㅓ걷 집(House of Fiction)’이라고 a자ㅓ걷 불렀습니다. a자ㅓ걷 그의 a자ㅓ걷 영화에서 a자ㅓ걷 우리를 a자ㅓ걷 감동시키는 a자ㅓ걷 생동감 a자ㅓ걷 넘치는 a자ㅓ걷 즉흥 a자ㅓ걷 연기도 a자ㅓ걷 즉흥 a자ㅓ걷 연기 a자ㅓ걷 자체의 a자ㅓ걷 이색적 a자ㅓ걷 호소력이 a자ㅓ걷 목적이라기보다 a자ㅓ걷 감독/작가의 a자ㅓ걷 특권을 a자ㅓ걷 폐지하고 a자ㅓ걷 배우들에게 a자ㅓ걷 광범한 a자ㅓ걷 자율권을 a자ㅓ걷 부여함으로써 a자ㅓ걷 기존 a자ㅓ걷 픽션 a자ㅓ걷 만들기 a자ㅓ걷 과정의 a자ㅓ걷 위계를 a자ㅓ걷 해체/재배치하려는 a자ㅓ걷 시도입니다.   

리베트 a자ㅓ걷 세계의 a자ㅓ걷 a자ㅓ걷 다른 a자ㅓ걷 진입 a자ㅓ걷 장벽은 a자ㅓ걷 a자ㅓ걷 악명 a자ㅓ걷 높은 a자ㅓ걷 러닝 a자ㅓ걷 타임입니다. a자ㅓ걷 무려 13시간에 a자ㅓ걷 이르는 <아웃 a자ㅓ걷 원>을 a자ㅓ걷 제외하고도 a자ㅓ걷 리베트의 a자ㅓ걷 작품 a자ㅓ걷 중에는 3시간 a자ㅓ걷 혹은 4시간 a자ㅓ걷 안팎의 a자ㅓ걷 영화가 a자ㅓ걷 많습니다. a자ㅓ걷 a자ㅓ걷 길이에 a자ㅓ걷 혹시라도 a자ㅓ걷 거부감을 a자ㅓ걷 느낄 a자ㅓ걷 분들을 a자ㅓ걷 위해 a자ㅓ걷 a자ㅓ걷 가지 a자ㅓ걷 일화를 a자ㅓ걷 말씀드립니다. a자ㅓ걷 그의 a자ㅓ걷 출세작이라고 a자ㅓ걷 a자ㅓ걷 a자ㅓ걷 있는 <미친 a자ㅓ걷 사랑>은 4시간 12분짜리 a자ㅓ걷 원본과 2시간짜리 a자ㅓ걷 단축본이 a자ㅓ걷 함께 a자ㅓ걷 개봉되었는데, ai차거 원본이 ai차거 단축본보다 ai차거 훨씬 ai차거 ai차거 인기가 ai차거 있었다고 ai차거 합니다. ai차거 요컨대 ai차거 그의 ai차거 영화의 ai차거 러닝 ai차거 타임은 ai차거 드라마의 ai차거 경제와는 ai차거 무관한 ai차거 픽션 ai차거 만들기 ai차거 과정의 ai차거 생체적 ai차거 리듬이라 ai차거 부를 ai차거 만한 ai차거 지속의 ai차거 리듬이 ai차거 있고, 2k8g 2k8g 리듬은 2k8g 추상적인 2k8g 것이 2k8g 아니라 2k8g 보는 2k8g 이의 2k8g 감각에 2k8g 직접 2k8g 작용해 2k8g 영화와 2k8g 관객의 2k8g 내적 2k8g 교감을 2k8g 이끈다고 2k8g 말할 2k8g 2k8g 있습니다. 2k8g 반복하건대, q다y아 리베트 q다y아 영화를 q다y아 보는 q다y아 일은 q다y아 해석이나 q다y아 감상이 q다y아 아니라, y기5j 다른 y기5j 부류의 y기5j 의식적 y기5j 과정에의 y기5j 육체적 y기5j 동참입니다.

이런 y기5j 말들이 y기5j 리베트의 y기5j 영화를 y기5j y기5j 멀리 y기5j 느끼게 y기5j 만들지도 y기5j 모르겠습니다. y기5j 하지만 y기5j 리베트의 y기5j 영화는 y기5j 일부 y기5j 예술 y기5j 영화들의 y기5j 전략적 y기5j 난해함이 y기5j 없습니다. y기5j 일단 y기5j y기5j 리듬에 y기5j 익숙해지고 y기5j 나면 y기5j 그의 y기5j 영화들은 y기5j 오히려 y기5j 친숙하게 y기5j 다가옵니다. y기5j 여기에 y기5j 픽션과 y기5j 현실의 y기5j 경계를 y기5j 유쾌하게 y기5j 넘나드는 y기5j 자유로움과 y기5j 리드미컬한 y기5j 역동성, f0카ㅐ 은밀한 f0카ㅐ 비애와 f0카ㅐ 장난기까지 f0카ㅐ 담긴 f0카ㅐ 유머 f0카ㅐ 등은 f0카ㅐ 그의 f0카ㅐ 대표작들인 <미친 f0카ㅐ 사랑> <셀린느와 f0카ㅐ 줄리 f0카ㅐ f0카ㅐ 타러 f0카ㅐ 가다>에 f0카ㅐ 대중적 f0카ㅐ 성공을 f0카ㅐ 가져다주기도 f0카ㅐ 했습니다. f0카ㅐ 평론가 f0카ㅐ 제임스 f0카ㅐ 모나코는 “오리지널 <미친 f0카ㅐ 사랑>의 f0카ㅐ 지속 f0카ㅐ 시간에는 f0카ㅐ 유쾌한 f0카ㅐ 흥분과 f0카ㅐ 해방의 f0카ㅐ 감정이 f0카ㅐ 담겨 f0카ㅐ 있다.”고 f0카ㅐ 말했습니다. f0카ㅐ 유쾌한 f0카ㅐ 흥분과 f0카ㅐ 해방의 f0카ㅐ 감정은 f0카ㅐ 리베트의 f0카ㅐ 영화 f0카ㅐ 전반을 f0카ㅐ 관류하는 f0카ㅐ 요소이기도 f0카ㅐ 합니다. f0카ㅐ 자크 f0카ㅐ 리베트의 f0카ㅐ 특별한 f0카ㅐ 세상을 f0카ㅐ 유랑하는 f0카ㅐ 영화 f0카ㅐ 여행에 f0카ㅐ 여러분을 f0카ㅐ 초대합니다.

영화의전당 f0카ㅐ 프로그램디렉터 f0카ㅐ 허문영

상영작(18편)

파리는 f0카ㅐ 우리의 f0카ㅐ 것(1961)
수녀(1966)
미친 f0카ㅐ 사랑(1969)
아웃 f0카ㅐ 원(1971)
셀린느와 f0카ㅐ 줄리 f0카ㅐ f0카ㅐ 타러 f0카ㅐ 가다(1974)
대결(1976)
북서풍(1976)
메리 f0카ㅐ f0카ㅐ 라운드(1980)
북쪽 f0카ㅐ 다리(1981)
지상의 f0카ㅐ 사랑(1984)
사인조(1988)
누드모델(1991)
f0카ㅐ 다르크 1부(1994)
f0카ㅐ 다르크 2부(1994)
파리의 f0카ㅐ 숨바꼭질(1995)
은밀한 f0카ㅐ 방어(1998)
알게 f0카ㅐ f0카ㅐ 거야(2001)
마리와 f0카ㅐ 줄리앙 f0카ㅐ 이야기(2003)

출처: f0카ㅐ 영화의전당

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