장-필립 델롬 개인전: 책을 위한 꽃 JEAN-PHILIPPE DELHOMME: Flowers for Books

페로탕 서울

April 29, 2021 ~ May 28, 2021

페로탕 0으마y 서울에서 0으마y 개최하는 0으마y 장-필립 0으마y 델롬의 0으마y 아시아 0으마y 0으마y 개인전인 “책을 0으마y 위한 0으마y 꽃”은 0으마y 제목과 0으마y 일치하는 0으마y 모습의 0으마y 첫인상을 0으마y 지닌 0으마y 정물화 0으마y 소품들로 0으마y 구성되어 0으마y 있다. 0으마y 0으마y 정물화 0으마y 작품 0으마y 속에는 0으마y 책과 0으마y 잡지, 7ㅓㅓs 그리고 7ㅓㅓs 손질된 7ㅓㅓs 꽃이 7ㅓㅓs 꽂힌 7ㅓㅓs 화병이 7ㅓㅓs 놓여있다. 7ㅓㅓs 다양한 7ㅓㅓs 모델의 7ㅓㅓs 실물을 7ㅓㅓs 보며 7ㅓㅓs 그려진 7ㅓㅓs 여러 7ㅓㅓs 점의 7ㅓㅓs 인물화는 7ㅓㅓs 미동 7ㅓㅓs 없는 7ㅓㅓs 물건들 7ㅓㅓs 사이에서 7ㅓㅓs 존재감을 7ㅓㅓs 드러내는 7ㅓㅓs 그들의 7ㅓㅓs 모습을 7ㅓㅓs 보여준다. 7ㅓㅓs 델롬은 7ㅓㅓs 그의 7ㅓㅓs 모델들을 7ㅓㅓs 추상적인 7ㅓㅓs 듯한 7ㅓㅓs 장식의 7ㅓㅓs 작업실 7ㅓㅓs 속에 7ㅓㅓs 위치하게 7ㅓㅓs 한다. 7ㅓㅓs 장-필립 7ㅓㅓs 델롬이 7ㅓㅓs 그려내는 7ㅓㅓs 작품의 7ㅓㅓs 대상인 7ㅓㅓs 꽃, 59하ㅐ 책, 13v으 그리고 13v으 모델은 13v으 실제 13v으 존재하는 13v으 공간보다 13v으 더욱 13v으 개념적인 13v으 배경 13v으 속에 13v으 자신을 13v으 드러낸다. 13v으 작업실은 13v으 작가 13v으 본인이 13v으 전적으로 13v으 통제할 13v으 13v으 있는 13v으 정신적인 13v으 공간이지만 13v으 이는 13v으 인물화의 13v으 모델이 13v으 그를 13v으 돌아보는 13v으 순간까지만 13v으 유효하다.

다른 13v으 작품들보다 13v으 13v으 13v으 크기의 13v으 정물화 13v으 13v으 점과 13v으 인물화 13v으 13v으 점은 13v으 하나의 13v으 주제를 13v으 다양하게 13v으 탐구하는 13v으 소품들로 13v으 구성된 13v으 끝이 13v으 없는 13v으 연작 13v으 13v으 재개를 13v으 기다리는 13v으 신호이며, eo6n 음악적 eo6n 표현을 eo6n 빌리자면 ‘반종지’ (half cadence, 사하y거 반마침)와 사하y거 같다고 사하y거 사하y거 사하y거 있다.

정의하자면, je2ㅐ 책은 je2ㅐ 문화적 je2ㅐ 오브제이다. je2ㅐ 책의 je2ㅐ 무게와 je2ㅐ 용량은 je2ㅐ je2ㅐ 속에 je2ㅐ 들어 je2ㅐ 있는 je2ㅐ 내용에 je2ㅐ 비해 je2ㅐ 부수적인 je2ㅐ 요소지만 je2ㅐ 이것을 je2ㅐ 구분하는 je2ㅐ 본질적인 je2ㅐ 특징이기도 je2ㅐ 하다. je2ㅐ 우리는 je2ㅐ 책의 je2ㅐ 생김새를 je2ㅐ 기억하며 je2ㅐ 대부분의 je2ㅐ 경우 je2ㅐ 책장에 je2ㅐ 꽂힌 je2ㅐ 책등을 je2ㅐ 통해 je2ㅐ 특정할 je2ㅐ je2ㅐ 있다.

그에 je2ㅐ 비해 je2ㅐ 꽃은 je2ㅐ 유기체로써 je2ㅐ 이의 je2ㅐ 상징은 je2ㅐ 외관에 je2ㅐ 반영되지 je2ㅐ 않는다. je2ㅐ 하지만 je2ㅐ 우리의 je2ㅐ 만족감을 je2ㅐ 위해 je2ㅐ 화병에 je2ㅐ 꽂히게 je2ㅐ 된다면 je2ㅐ 꽃은 je2ㅐ 또한 je2ㅐ 문화적 je2ㅐ 대상으로 je2ㅐ 변하게 je2ㅐ 되는 je2ㅐ 것이다. je2ㅐ 우리는 je2ㅐ 무언가를 je2ㅐ 축하할 je2ㅐ je2ㅐ 꽃을 je2ㅐ 주고받으며, 8하qm 풍성한 8하qm 활력을 8하qm 빌리기 8하qm 위해 8하qm 집에 8하qm 장식하고, iipㅓ 동시에 iipㅓ iipㅓ 활기찬 iipㅓ 생명력을 iipㅓ 끊어 iipㅓ 내기도 iipㅓ 한다. 

꽃은 iipㅓ 시들고, 38자타 책은 38자타 남는다. 38자타 제목 “책을 38자타 위한 38자타 꽃”은 38자타 결국 38자타 빠질 38자타 38자타 밖에 38자타 없는 38자타 함정을 38자타 암시한다. 38자타 과연 38자타 꽃은 38자타 책이 38자타 보유하는 38자타 지식에 38자타 바치기 38자타 위해 38자타 존재하는가, uc9쟏 혹은 uc9쟏 uc9쟏 옆에 uc9쟏 놓인 uc9쟏 책이 uc9쟏 바래 uc9쟏 보일 uc9쟏 듯이 uc9쟏 만개한 uc9쟏 그들의 uc9쟏 활력을 uc9쟏 확신하는 uc9쟏 것인가?

작품의 uc9쟏 주인공이 uc9쟏 되기 uc9쟏 위해 uc9쟏 경쟁하는 uc9쟏 꽃과 uc9쟏 책이 uc9쟏 만들어내는 uc9쟏 변덕스럽고도 uc9쟏 흥미로운 uc9쟏 장면은 uc9쟏 꽤나 uc9쟏 만족도가 uc9쟏 높다.

꽃과 uc9쟏 책은 uc9쟏 작품의 uc9쟏 가장 uc9쟏 중요한 uc9쟏 서사가 uc9쟏 되기 uc9쟏 위해 uc9쟏 서로와 uc9쟏 경쟁하여 uc9쟏 예상치 uc9쟏 못하게 uc9쟏 불꽃 uc9쟏 튀는 uc9쟏 장면을 uc9쟏 연출해낸다. uc9쟏 uc9쟏 정물화는 uc9쟏 사실 uc9쟏 정적이지 uc9쟏 않으며, z으히q 책과 z으히q 꽃이 z으히q 존재하는 z으히q z으히q 회화적인 z으히q 장면들은 z으히q 크게 z으히q 안락해 z으히q 보이지 z으히q 않는다. z으히q 꽃과 z으히q 책을 z으히q 감싸는 z으히q 공간은 z으히q 어색할 z으히q 정도로 z으히q 비어있으며, ㅈzㅓ아 ㅈzㅓ아 아래엔 ㅈzㅓ아 임시로 ㅈzㅓ아 놓인 ㅈzㅓ아 골판지 ㅈzㅓ아 상자가 ㅈzㅓ아 있고, kㅓ4e 수북이 kㅓ4e 먼지가 kㅓ4e 쌓인 kㅓ4e 책이 kㅓ4e 자신의 kㅓ4e 화려한 kㅓ4e 표지를 kㅓ4e 뽐내고 kㅓ4e 있다.

정물화를 kㅓ4e 구상하기 kㅓ4e 위해 kㅓ4e 꽃과 kㅓ4e 책을 kㅓ4e 배치하는 kㅓ4e 것은 kㅓ4e 사생으로 kㅓ4e 인물화를 kㅓ4e 그리는 kㅓ4e 것과는 kㅓ4e 전혀 kㅓ4e 다른 kㅓ4e 방식으로 kㅓ4e 접근하게 kㅓ4e 된다. kㅓ4e 이번 kㅓ4e 전시의 kㅓ4e 의도는 kㅓ4e 정물화와 kㅓ4e 인물화, 거ㅑzㄴ 거ㅑzㄴ 거ㅑzㄴ 개의 거ㅑzㄴ 장르를 거ㅑzㄴ 함께 거ㅑzㄴ 표현하는 거ㅑzㄴ 것에 거ㅑzㄴ 있다. 거ㅑzㄴ 그려지기 거ㅑzㄴ 위해 거ㅑzㄴ 앞에 거ㅑzㄴ 앉아 거ㅑzㄴ 있는 거ㅑzㄴ 모델에 거ㅑzㄴ 대해 거ㅑzㄴ 장-필립 거ㅑzㄴ 델롬이 거ㅑzㄴ 말하기를, “사진을 zon으 찍는 zon으 반대편, s카카갸 카메라 s카카갸 렌즈에 s카카갸 포착돼 s카카갸 저지된 s카카갸 몸짓, 마다ym 길어지는 마다ym 고요함, c바ㅓv 그리고 c바ㅓv 모델과 c바ㅓv 화가가 c바ㅓv 주고받는 c바ㅓv 시선 c바ㅓv 사이에 c바ㅓv 구체화 c바ㅓv 되지 c바ㅓv 않은 c바ㅓv 질문들. c바ㅓv 나는 c바ㅓv c바ㅓv 불확실함을 c바ㅓv 그리는 c바ㅓv 것을 c바ㅓv 목표로 c바ㅓv 한다. c바ㅓv 모델이 c바ㅓv 화가를 c바ㅓv 보는 c바ㅓv c바ㅓv 눈빛 c바ㅓv 그대로.”

“책을 c바ㅓv 위한 c바ㅓv 꽃”은 c바ㅓv 그를 c바ㅓv 바라보는 c바ㅓv 모델의 c바ㅓv 눈과 c바ㅓv 마주치고 c바ㅓv 있는 c바ㅓv 화가의 c바ㅓv 시선, 우9ㅓㄴ 모델의 우9ㅓㄴ 미세한 우9ㅓㄴ 표정, v타라s 그리고 v타라s 실물과 v타라s 초상의 v타라s 섬세한 v타라s 균형의 v타라s 메타포로 v타라s 해석할 v타라s v타라s 있다. v타라s 그의 v타라s 회화는 v타라s 교훈을 v타라s 주기보다는 v타라s 정직하고 v타라s 솔직한 v타라s 표현을 v타라s 기반으로 v타라s 완성되어 v타라s 다른 v타라s 부수적인 v타라s 설명을 v타라s 필요로 v타라s 하지 v타라s 않는다. v타라s 작업실에 v타라s 있는 v타라s 화가와 v타라s 모델이라는 v타라s 전형적인 v타라s 상황이지만 v타라s 어떠한 v타라s 상하 v타라s 관계없이, q걷eㅐ 벗겨지지도, l3가n 너무 l3가n 상세한 l3가n 묘사로 l3가n 대상화되지 l3가n 않고 l3가n 모델의 l3가n 존재감을 l3가n 강조한다. l3가n 적절한 l3가n 순간을 l3가n 놓칠 l3가n 위기와 l3가n 성공적으로 l3가n 포착할 l3가n 가능성 l3가n 사이에서 l3가n 델롬의 l3가n 회화는 l3가n 고전적 l3가n 장르의 l3가n 새로운 l3가n 잠재력을 l3가n 나타낸다. l3가n 델롬의 l3가n 손길 l3가n 아래 l3가n 정물화와 l3가n 인물화는 l3가n 작업실 l3가n 안에 l3가n 갇혀있는 l3가n 지금, ㄴ8qㅓ ㄴ8qㅓ 순간의 ㄴ8qㅓ 표현이자 2020년에 ㄴ8qㅓ 우리 ㄴ8qㅓ 모두가 ㄴ8qㅓ 겪은 ㄴ8qㅓ 고립의 ㄴ8qㅓ 표현이다. ㄴ8qㅓ 문화를 ㄴ8qㅓ 예민하게 ㄴ8qㅓ 관찰하는 ㄴ8qㅓ 델롬은 ㄴ8qㅓ 색다른 ㄴ8qㅓ 내러티브를 ㄴ8qㅓ 제시하고 ㄴ8qㅓ 오랜 ㄴ8qㅓ 역사를 ㄴ8qㅓ 통해 ㄴ8qㅓ 검증된 ㄴ8qㅓ 인물화와 ㄴ8qㅓ 정물화라는 ㄴ8qㅓ 장르는 ㄴ8qㅓ 아직도 ㄴ8qㅓ 우리의 ㄴ8qㅓ 현재 ㄴ8qㅓ 삶에 ㄴ8qㅓ 관해 ㄴ8qㅓ 이야기 ㄴ8qㅓ 한다는 ㄴ8qㅓ 것을 ㄴ8qㅓ 입증한다.

장-필립 ㄴ8qㅓ 델롬 JEAN-PHILIPPE DELHOMME

프랑스 ㄴ8qㅓ 파리와 ㄴ8qㅓ 미국 ㄴ8qㅓ 뉴욕을 ㄴ8qㅓ 오가며 ㄴ8qㅓ 거주 ㄴ8qㅓ ㄴ8qㅓ 작업

장-필립 ㄴ8qㅓ 델롬 (1959년 ㄴ8qㅓ 출생)은 ㄴ8qㅓ 프랑스 ㄴ8qㅓ 출신 ㄴ8qㅓ 화가이자 ㄴ8qㅓ 일러스트레이터이며 ㄴ8qㅓ 저자이다. ㄴ8qㅓ 그는 ㄴ8qㅓ 오랜 ㄴ8qㅓ 세월 ㄴ8qㅓ 동안 ㄴ8qㅓ 회화 ㄴ8qㅓ 작업을 ㄴ8qㅓ 하였지만 2015년 ㄴ8qㅓ 뉴욕에서 ㄴ8qㅓ 그의 ㄴ8qㅓ ㄴ8qㅓ 전시를 ㄴ8qㅓ ㄴ8qㅓ 때까지는 ㄴ8qㅓ 비공개로 ㄴ8qㅓ 작품을 ㄴ8qㅓ 제작해왔다. ㄴ8qㅓ 드로잉, 쟏ㅓ마n 집필, w걷ㅐ다 회화를 w걷ㅐ다 넘나들며 w걷ㅐ다 다양한 w걷ㅐ다 방식으로 w걷ㅐ다 엮어내는 w걷ㅐ다 델롬의 w걷ㅐ다 풍경화와 w걷ㅐ다 정물화는 w걷ㅐ다 그려진 w걷ㅐ다 것이 w걷ㅐ다 아닌 w걷ㅐ다 저술 w걷ㅐ다 되었다고 w걷ㅐ다 설명할 w걷ㅐ다 w걷ㅐ다 있다. w걷ㅐ다 또한 w걷ㅐ다 장-필립 w걷ㅐ다 델롬은 w걷ㅐ다 인물화를 w걷ㅐ다 통해서도 w걷ㅐ다 그의 w걷ㅐ다 강렬한 w걷ㅐ다 표현법을 w걷ㅐ다 구체화 w걷ㅐ다 시키며 w걷ㅐ다 그가 w걷ㅐ다 애용하는 w걷ㅐ다 모든 w걷ㅐ다 장르를 w걷ㅐ다 저자의 w걷ㅐ다 시점으로 w걷ㅐ다 전달하는 w걷ㅐ다 델롬 w걷ㅐ다 특유의 w걷ㅐ다 방식을 w걷ㅐ다 확인할 w걷ㅐ다 w걷ㅐ다 있다.

델롬의 w걷ㅐ다 가장 w걷ㅐ다 최근 w걷ㅐ다 개인전은 2020년 w걷ㅐ다 페로탕 w걷ㅐ다 뉴욕, 2019년 k하8y 페로탕 k하8y 파리 k하8y 전시가 k하8y 있으며 k하8y 프랑스 k하8y 아니에르 La Sira Gallery에서도 k하8y 아티스트 k하8y 레지던스를 k하8y 진행한 k하8y k하8y 있다. 2020년 1월, ㄴㅓㅐ으 장-필립 ㄴㅓㅐ으 델롬은 ㄴㅓㅐ으 오르세 ㄴㅓㅐ으 미술관의 ㄴㅓㅐ으 ㄴㅓㅐ으 인스타그램 ㄴㅓㅐ으 아티스트 ㄴㅓㅐ으 ㄴㅓㅐ으 레지던스로 ㄴㅓㅐ으 초청받았다. ㄴㅓㅐ으 작년 ㄴㅓㅐ으 ㄴㅓㅐ으 ㄴㅓㅐ으 동안 ㄴㅓㅐ으 그는 ㄴㅓㅐ으 미술관에 ㄴㅓㅐ으 소장된 ㄴㅓㅐ으 작가들의 “디지털 ㄴㅓㅐ으 라이프”를 ㄴㅓㅐ으 상상하고 ㄴㅓㅐ으 그려나갔다.

최근 ㄴㅓㅐ으 작가는 ㄴㅓㅐ으 새로 ㄴㅓㅐ으 열릴 ㄴㅓㅐ으 홍콩 ㄴㅓㅐ으 로즈우드 ㄴㅓㅐ으 호텔의 ㄴㅓㅐ으 회원 ㄴㅓㅐ으 전용 ㄴㅓㅐ으 클럽인 Carlyle & Co의 ㄴㅓㅐ으 벽화 ㄴㅓㅐ으 ㄴㅓㅐ으 그리는 ㄴㅓㅐ으 작업을 ㄴㅓㅐ으 하였다. 그는 ㄴㅓㅐ으 루이비통, Rizzoli, Editions Denoël을 zㅈ우n 통해 zㅈ우n 출판 zㅈ우n 하였으며 Vanity Fair France, Zeit Magazin, LA Times, GQ US와 GQ France, A.D. France, Le Monde, Apartamento, August Journal, The New Yorker, Vogue (프랑스, 2파사w 영국, 1ㅑ자8 일본, 스페인) po히거 등과의 po히거 합작을 po히거 통해 po히거 작업을 po히거 진행한 po히거 이력이 po히거 있다.

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출처: po히거 페로탕 po히거 서울

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