지용일 개인전 : From Here To There (37°33'53.2"N 126°57'21.9"E, Jan. 2015 - 37°33'59.2"N 126°59'22.9”E, Sep. 2015)

공간형

2018년 7월 8일 ~ 2018년 7월 29일

당신이 타7하k 디딘 0°0’0.2”N 0°0’0.5”E 타7하k 타7하k 깊이
장혜정 (독립 타7하k 큐레이터) 

마치 타7하k 우리가 타7하k 보는 타7하k 모든 타7하k 이미지가, zㅈx히 어쩌면 zㅈx히 그것을 zㅈx히 둘러싼 zㅈx히 주변의 zㅈx히 모든 zㅈx히 것이 zㅈx히 납작해져버린 zㅈx히 zㅈx히 느껴지는 zㅈx히 지금, ㅑㅐu8 당신은 ㅑㅐu8 여전히 ㅑㅐu8 전시장이라는 3차원의 ㅑㅐu8 공간에 ㅑㅐu8 ㅑㅐu8 있다. ㅑㅐu8 만약 ㅑㅐu8 당신이 ‘공간형’이라는 ㅑㅐu8 전시 ㅑㅐu8 장소에 ㅑㅐu8 익숙하지 ㅑㅐu8 않았다면, y마자o 이곳에 y마자o 찾아오기 y마자o 위해 y마자o 아마 y마자o 스마트폰의 y마자o 지도 y마자o 애플리케이션을 y마자o 작동시켰을 y마자o 것이다. y마자o y마자o 장치의 y마자o 안내/지시에 y마자o 따라 y마자o 나의 y마자o y마자o 위치와 y마자o 움직이는 y마자o 화살표의 y마자o 머리 y마자o 방향을 y마자o 번갈아 y마자o 확인하며 y마자o 오다가 y마자o 마침내 y마자o 목적지 y마자o 앞에 y마자o 도착하면 y마자o 애플리케이션을 y마자o 종료한다. y마자o 그리고 y마자o 건물의 y마자o 계단을 y마자o 오르며 y마자o 더이상 y마자o 지도 y마자o 애플리케이션은 y마자o 접근할 y마자o y마자o 없는 y마자o 전시장으로 y마자o 입장한다.

가상과 y마자o 실재가 y마자o 지금처럼 y마자o 혼재되어있던 y마자o 때가 y마자o 있었을까. y마자o 나만의 y마자o 시선, 다y걷q 나만의 다y걷q 경험이라는 다y걷q 것에 다y걷q 확신을 다y걷q 잃어가고 다y걷q 오히려 다y걷q 다y걷q 손에 다y걷q 들린 다y걷q 디지털 다y걷q 디바이스에 다y걷q 다y걷q 의지하게 다y걷q 되는 다y걷q 오늘날, 하r나쟏 작가들 하r나쟏 역시 하r나쟏 모니터(혹은 하r나쟏 스크린)에서 하r나쟏 일어나는 하r나쟏 예술과 하r나쟏 전시장에서 하r나쟏 일어나는 하r나쟏 예술 하r나쟏 사이를 하r나쟏 오고 하r나쟏 간다. 하r나쟏 그러한 하r나쟏 움직임 하r나쟏 속에서 하r나쟏 지용일은 하r나쟏 가상 하r나쟏 공간과 하r나쟏 물리적 하r나쟏 공간의 하r나쟏 틈을 하r나쟏 강조하고, yy으ㅐ 모니터/스크린 yy으ㅐ 너머 yy으ㅐ 존재하는 yy으ㅐ 깊이를 yy으ㅐ 찾아내려는 yy으ㅐ 비판적 yy으ㅐ 태도를 yy으ㅐ 견지하고 yy으ㅐ 있다. yy으ㅐ 그의 yy으ㅐ 작업은 yy으ㅐ 디지털 yy으ㅐ 환경이 yy으ㅐ 인간의 yy으ㅐ 인지 yy으ㅐ yy으ㅐ 경험 yy으ㅐ 방식에 yy으ㅐ 끼치는 yy으ㅐ 영향력에 yy으ㅐ 대한 yy으ㅐ 관심에서 yy으ㅐ 출발하며, 18사2 나아가 18사2 시각예술과의 18사2 관계에 18사2 주목한다. 

우리는 18사2 온종일 18사2 18사2 없이 18사2 디지털 18사2 미디어 18사2 기기의 18사2 표면을 18사2 손끝으로 18사2 만지며 18사2 정보를 18사2 수용하고 18사2 송출하며, s파카쟏 마치 s파카쟏 나의 s파카쟏 제2의 s파카쟏 감각체계인 s파카쟏 s파카쟏 내가 s파카쟏 세상을 s파카쟏 보고 s파카쟏 경험하는 s파카쟏 과정과 s파카쟏 방식을 s파카쟏 공유한다. s파카쟏 이처럼 s파카쟏 인간의 s파카쟏 감각을 s파카쟏 대체해버릴 s파카쟏 s파카쟏 압도적인 s파카쟏 영향력을 s파카쟏 행사하는 s파카쟏 디지털의 s파카쟏 가상 s파카쟏 세계를 s파카쟏 과연 ‘납작함’으로 s파카쟏 일축할 s파카쟏 s파카쟏 있을까? s파카쟏 우리가 s파카쟏 계속해서 s파카쟏 s파카쟏 세계를 s파카쟏 탐험하려는 s파카쟏 이유는 s파카쟏 어쩌면 s파카쟏 직접 s파카쟏 목격하지 s파카쟏 못했지만, ㅐ바0y 표면 ㅐ바0y 아래 ㅐ바0y 숨겨진 ㅐ바0y 깊이의 ㅐ바0y 존재를 ㅐ바0y 무의식적으로 ㅐ바0y 감지하고 ㅐ바0y 인정하고 ㅐ바0y 있기 ㅐ바0y 때문은 ㅐ바0y 아닐까? ㅐ바0y 프레드릭 ㅐ바0y 제임슨(Fredric Jameson, 1934~)은 mm카ㅐ 포스트 mm카ㅐ 모더니즘 mm카ㅐ 문화와 mm카ㅐ 문화적 mm카ㅐ 생산물이 mm카ㅐ 정치적 mm카ㅐ 또는 mm카ㅐ 사회적 mm카ㅐ 의미와 mm카ㅐ 단절된 ‘깊이 mm카ㅐ 없는 mm카ㅐ 피상적 mm카ㅐ 표현’을 mm카ㅐ 발산하며, 나o하v 이렇게 나o하v 표면이나 나o하v 표피에만 나o하v 집중하는 ‘깊이없음(Depthlessness)’이 나o하v 포스트 나o하v 모더니즘 나o하v 시대와 나o하v 예술의 나o하v 대표적인 나o하v 특성이라고 나o하v 말했다. 나o하v 그러나 나o하v 여기서 나o하v 제임슨이 나o하v 말하는 ‘깊이없음’은 나o하v 내면이 나o하v 제거된 나o하v 상태로, 하ㄴv라 표피에 하ㄴv라 보이는 하ㄴv라 하ㄴv라 이면에 하ㄴv라 다른 하ㄴv라 의미가 하ㄴv라 존재하는 하ㄴv라 가능성을 하ㄴv라 부정하고 하ㄴv라 있다. 하ㄴv라 물론 하ㄴv라 하ㄴv라 주장에 하ㄴv라 이의를 하ㄴv라 제기할 하ㄴv라 새도 하ㄴv라 없이 ‘납작함’에 하ㄴv라 매료되거나 하ㄴv라 지배된 하ㄴv라 이미지들은 하ㄴv라 오늘날 하ㄴv라 여기저기서 하ㄴv라 넘쳐난다. 하ㄴv라 하지만 ‘깊이없음’과 ‘확인할 하ㄴv라 하ㄴv라 없는 하ㄴv라 깊이’는 하ㄴv라 분명 하ㄴv라 다르다. 하ㄴv라 우리가 하ㄴv라 쉴새 하ㄴv라 없이 하ㄴv라 터치하는 하ㄴv라 표면은 하ㄴv라 비록 하ㄴv라 납작한 하ㄴv라 이미지로 하ㄴv라 출력되지만, 타i걷5 타i걷5 너머의 타i걷5 잠재적 타i걷5 깊이가 타i걷5 부정될 타i걷5 수는 타i걷5 없다.

지용일의 타i걷5 이번 타i걷5 전시 ≪From Here To There (37°33'53.2"N 126°57'21.9"E, Jan. 2015 - 37°33'59.2"N 126°59'22.9”E, Sep. 2015)≫는 ㅈe기5 우리가 ‘가늠할 ㅈe기5 ㅈe기5 없지만 ㅈe기5 있을 ㅈe기5 것’이라고 ㅈe기5 추정하는 ㅈe기5 ㅈe기5 세상의 ㅈe기5 깊이를 ㅈe기5 제시하는 ㅈe기5 시도로 ㅈe기5 ㅈe기5 ㅈe기5 있다. ㅈe기5 전시 ㅈe기5 제목에 ㅈe기5 포함된 37°33’59.2”N 126°59’22.9”E는 ㅈe기5 공간형으로 ㅈe기5 들어오는 ㅈe기5 건물의 ㅈe기5 입구의 ㅈe기5 좌표로 ㅈe기5 구글 ㅈe기5 스트리트뷰(Google Street View)를 ㅈe기5 통해 ㅈe기5 확인할 ㅈe기5 ㅈe기5 있는 ㅈe기5 뷰(view)는 ㅈe기5 ㅈe기5 좌표까지이다. ㅈe기5 그리고 ㅈe기5 전시를 ㅈe기5 보고 ㅈe기5 있는 ㅈe기5 당신은 ㅈe기5 지금 0°0’0.2”N 0°0’0.5”E ㅈe기5 값이 ㅈe기5 이동된 37°33’59.0”N 126°59’22.4”E에 ㅈe기5 ㅈe기5 있다. ㅈe기5 좌표로는 ㅈe기5 존재하지만, 거거기c 지도 거거기c 애플리케이션은 거거기c 닿을 거거기c 거거기c 없는 거거기c 지점, 0°0’0.2”N 0°0’0.5”E ir0ㅐ 만큼의 ir0ㅐ 깊이에 ir0ㅐ 발을 ir0ㅐ 담그고 ir0ㅐ 있는 ir0ㅐ 것이다. ir0ㅐ 왠지 ir0ㅐ 반갑지 ir0ㅐ 않은가, 라l7o 다만 라l7o 숫자 1이라도 라l7o 나의 라l7o 신체적 라l7o 감각으로 라l7o 오롯이 라l7o 점유할 라l7o 라l7o 있는 라l7o 영역이 라l7o 있다는 라l7o 것이.

하지만 라l7o 막상 라l7o 마주하는 라l7o 이미지는 라l7o 납작하기 라l7o 그지없고, 나b아n 어긋난 나b아n 해상도로 나b아n 뿌옇게 나b아n 흐려진 나b아n 나b아n 벽면을 나b아n 메우고 나b아n 있다. 나b아n 지용일은 나b아n 아현동에 나b아n 위치한 나b아n 자신의 나b아n 작업실 나b아n 책상에 나b아n 앉아 나b아n 구글 나b아n 스트리트뷰에서 나b아n 출발지와 나b아n 도착지를 나b아n 작업실과 나b아n 공간형으로 나b아n 입력하고, ㅐㅈk우 ㅐㅈk우 경로를 ㅐㅈk우 마우스 ㅐㅈk우 스크롤 ㅐㅈk우 행위를 ㅐㅈk우 통해 ㅐㅈk우 이동했다. ㅐㅈk우 ㅐㅈk우 여정에서 10번 ㅐㅈk우 스크롤 ㅐㅈk우 단위로 ㅐㅈk우 정면과 ㅐㅈk우 측면의 ㅐㅈk우 뷰는 ㅐㅈk우 각 37번씩 ㅐㅈk우 캡쳐되고, k카파쟏 어도비 k카파쟏 포토샵에서 k카파쟏 다시 k카파쟏 그려진다. k카파쟏 작가는 k카파쟏 전통적인 k카파쟏 회화에서 k카파쟏 흔히 k카파쟏 사용되는 k카파쟏 흑연의 k카파쟏 질감과 k카파쟏 유화 k카파쟏 붓질의 k카파쟏 느낌을 k카파쟏 참조하여 k카파쟏 자신만의 6개의 k카파쟏 브러시 k카파쟏 툴(Brush Tool)을 k카파쟏 만들어 k카파쟏 냈다. k카파쟏 제공되는 k카파쟏 k카파쟏 대신 k카파쟏 지용일 k카파쟏 본인만의 ‘포토샵’ k카파쟏 흑연 k카파쟏 터치와 k카파쟏 브러시 k카파쟏 스트로크로 k카파쟏 그려진 37장의 k카파쟏 드로잉은 k카파쟏 원근법을 k카파쟏 모방하는 k카파쟏 방식으로 k카파쟏 크기와 k카파쟏 해상도가 k카파쟏 재조정된다. k카파쟏 작업을 k카파쟏 위해 k카파쟏 사용하는 k카파쟏 노트북 k카파쟏 모니터를 k카파쟏 기준으로 k카파쟏 작업실과 k카파쟏 가장 k카파쟏 가까운 k카파쟏 곳을 100%로 k카파쟏 조정하고, a히k거 나머지를 36개의 a히k거 단계로 a히k거 점차 a히k거 줄여나가며 a히k거 공간을 a히k거 그리기에 a히k거 가장 a히k거 효율적으로 a히k거 적용되는 a히k거 원근법을 a히k거 흉내 a히k거 낸다. a히k거 작가의 a히k거 노트북 a히k거 화면에서 100%의 a히k거 해상도를 a히k거 갖도록 a히k거 설정되어 a히k거 완성된 a히k거 드로잉은 a히k거 시트지에 UV a히k거 프린트되며 a히k거 모니터 a히k거 a히k거 디지털 a히k거 질감과 a히k거 가장 a히k거 유사한 a히k거 재현을 a히k거 시도한다. a히k거 그러나 a히k거 모니터 a히k거 크기와 a히k거 동일한 a히k거 크기의 a히k거 고정적 a히k거 캔버스가 a히k거 아닌 a히k거 전시장의 a히k거 환경에 a히k거 따라 a히k거 크기와 a히k거 비율이 a히k거 변주되어 a히k거 출력된 a히k거 이미지는, h거s자 벽의 h거s자 요철을 h거s자 드러낼 h거s자 만큼 h거s자 최대한 h거s자 얇게 h거s자 가능한 h거s자 h거s자 납작한 h거s자 상태로 h거s자 달라붙으며 h거s자 작가의 h거s자 컴퓨터 h거s자 모니터 h거s자 안에서 h거s자 성취되었던 h거s자 이상적인 h거s자 비율과 h거s자 해상도는 h거s자 하릴없이 h거s자 무너져버린다. 

뚜렷함과 h거s자 선명함이 h거s자 무너진 h거s자 이미지 h거s자 옆에, kz7쟏 그나마 kz7쟏 객관적 kz7쟏 증거로 kz7쟏 여겨지는 kz7쟏 숫자(좌표)는 kz7쟏 벽에 kz7쟏 붙지도 kz7쟏 바닥을 kz7쟏 딛고 kz7쟏 kz7쟏 있지도 kz7쟏 않은 kz7쟏 모호한 kz7쟏 상태로 kz7쟏 놓여있다. kz7쟏 그리고 kz7쟏 벽면과 kz7쟏 같은 kz7쟏 물질(석고보드)성을 kz7쟏 가진 kz7쟏 전시 kz7쟏 도면만이 kz7쟏 여기에 kz7쟏 kz7쟏 있는 kz7쟏 당신처럼 kz7쟏 벽과 kz7쟏 바닥을 kz7쟏 지지대로 kz7쟏 삼으며 kz7쟏 유일하게 kz7쟏 kz7쟏 공간과 kz7쟏 전시를 kz7쟏 보는 kz7쟏 당신의 kz7쟏 경험이 kz7쟏 실재임을 kz7쟏 증명해주는 kz7쟏 존재로 kz7쟏 제시된다. kz7쟏 마치 kz7쟏 시간 kz7쟏 여행자의 kz7쟏 주머니에 kz7쟏 있던 kz7쟏 물건이 kz7쟏 과거나 kz7쟏 미래로 kz7쟏 우연히 kz7쟏 동행하며 kz7쟏 kz7쟏 이동의 kz7쟏 실재성을 kz7쟏 증명하는 kz7쟏 것처럼 kz7쟏 말이다. kz7쟏 이와 kz7쟏 같이 kz7쟏 지용일은 kz7쟏 작업을 kz7쟏 통해 kz7쟏 현실과 kz7쟏 가상 kz7쟏 사이를 kz7쟏 오고 kz7쟏 가면서, pㅈvㄴ 현실이 pㅈvㄴ 가상적 pㅈvㄴ 이미지로 pㅈvㄴ 전환되고 pㅈvㄴ 다시 pㅈvㄴ 물리적 pㅈvㄴ 상황이 pㅈvㄴ 겹치듯 pㅈvㄴ 맞물리는 pㅈvㄴ 지금의 pㅈvㄴ 상황을 pㅈvㄴ 보여주고 pㅈvㄴ 둔감해진 pㅈvㄴ 우리의 pㅈvㄴ 인식을 pㅈvㄴ 자극한다. 

‘측정할 pㅈvㄴ pㅈvㄴ 없지만 pㅈvㄴ 감각되는 pㅈvㄴ 깊이’에 pㅈvㄴ 대한 pㅈvㄴ 탐구는 pㅈvㄴ 지용일의 pㅈvㄴ 기존 pㅈvㄴ 작업 <2017년 3월 1일 pㅈvㄴ 바이칼 pㅈvㄴ 호수의 pㅈvㄴ 저녁>(2018)이나 <2017년 7월 28일 pㅈvㄴ 배핀 pㅈvㄴ 만의 pㅈvㄴ 저녁>(2018)에서도 pㅈvㄴ 발견된다. pㅈvㄴ 작가는 pㅈvㄴ 실제로 pㅈvㄴ 방문해 pㅈvㄴ pㅈvㄴ pㅈvㄴ 없는 pㅈvㄴ 이국의 pㅈvㄴ 풍경을 pㅈvㄴ 구글 pㅈvㄴ 스트리트뷰를 pㅈvㄴ 통해 pㅈvㄴ 손끝으로 pㅈvㄴ 밀고 pㅈvㄴ 당기고 360°로 pㅈvㄴ 회전시키며 pㅈvㄴ 채집하고 pㅈvㄴ 이를 pㅈvㄴ 다양한 pㅈvㄴ 크기의 pㅈvㄴ 투명아크릴판에 UV pㅈvㄴ 프린트했다. pㅈvㄴ pㅈvㄴ 아크릴판은 pㅈvㄴ 고정적으로 pㅈvㄴ 닫힌 pㅈvㄴ 상자가 pㅈvㄴ 아닌, 394ㅐ 일부는 394ㅐ 맞물리고 394ㅐ 맞물린 394ㅐ 부분들이 394ㅐ 서로에 394ㅐ 의지하고 394ㅐ 겹치면서 394ㅐ 세워진 394ㅐ 반쯤 394ㅐ 열린 394ㅐ 조각 394ㅐ 작업 394ㅐ 형태로 394ㅐ 제시되었다. 394ㅐ 본래 394ㅐ 투명한 394ㅐ 물성을 394ㅐ 지녔지만 394ㅐ 가상의 394ㅐ 이미지와 394ㅐ 만나며 394ㅐ 반투명해진 394ㅐ 아크릴판은 394ㅐ 서로 394ㅐ 겹쳐지면서 394ㅐ 밀도를 394ㅐ 획득하지만, 쟏wok 우상적으로 쟏wok 공간을 쟏wok 점유할 쟏wok 만큼 쟏wok 단단해지지 쟏wok 못한 쟏wok 쟏wok 놓이게 쟏wok 되는 쟏wok 주변 쟏wok 공간과 쟏wok 다시 쟏wok 오버랩 쟏wok 된다. 쟏wok 이렇게 쟏wok 반쯤 쟏wok 열린 쟏wok 반투명한 쟏wok 조각은 쟏wok 실재와 쟏wok 가상의 쟏wok 중간 쟏wok 어디쯤 쟏wok 홀로그램처럼 쟏wok 세워졌다.

지난 3월 쟏wok 뉴욕현대미술관(MoMA)에서는 쟏wok 증강현실(AR)을 쟏wok 기반으로 쟏wok 쟏wok 플랫폼(MoMAR)을 쟏wok 새롭게 쟏wok 런칭했다. 쟏wok 미술관에서 쟏wok 제시하는 쟏wok 새로운 쟏wok 플랫폼의 쟏wok 목적은 쟏wok 관객의 쟏wok 참여를 쟏wok 독려하고 쟏wok 친근하게 쟏wok 감상할 쟏wok 쟏wok 있는 쟏wok 환경을 쟏wok 제공하기 쟏wok 위함이지만, lg4i 다른 lg4i 한편으로 lg4i lg4i 변화는 lg4i 디지털 lg4i 사회의 lg4i 인식, 48b마 표현, 0기b4 정보 0기b4 공유 0기b4 등의 0기b4 방식이 0기b4 오랜 0기b4 시간 0기b4 견고하게 0기b4 존재해오던 0기b4 전시장이라는 0기b4 물리적 0기b4 환경을 0기b4 바꾸고 0기b4 있는 0기b4 것이라고 0기b4 0기b4 0기b4 있다. 0기b4 지금이 0기b4 진정 0기b4 모든 0기b4 것이 0기b4 납작해지고 0기b4 증강현실처럼 0기b4 부유하는 0기b4 순간이라면, uㅓh아 uㅓh아 순간에서만 uㅓh아 가능하고 uㅓh아 필요한 uㅓh아 예술의 uㅓh아 시도들이 uㅓh아 있지 uㅓh아 않을까? uㅓh아 그러한 uㅓh아 맥락에서 uㅓh아 지용일은 uㅓh아 단순히 uㅓh아 디지털 uㅓh아 이미지의 uㅓh아 납작함과 uㅓh아 가벼움에 uㅓh아 매료되어 uㅓh아 차용하거나 uㅓh아 실재와 uㅓh아 가상의 uㅓh아 전환 uㅓh아 오류 uㅓh아 속에서 uㅓh아 파생된 uㅓh아 파편들을 uㅓh아 나열한다기보단, fq다타 fq다타 특성이 fq다타 시각 fq다타 예술과 fq다타 접촉하면서 fq다타 만들어지는 fq다타 변곡점에 fq다타 집중하며 fq다타 표면 fq다타 아래 fq다타 분명 fq다타 있을 fq다타 어떠한 fq다타 깊이를 fq다타 찾아가는 fq다타 신중한 fq다타 노력을 fq다타 이어가고 fq다타 있다.

1 Frederic Jameson, Postmodernism, or, the Cultural Logic of Late Capitalism (Durham: Duke University Press, 1992)
2 https://momar.gallery



전시 2ㄴiz 전경, t기t8 공간 t기t8 형, 거거1t 촬영: 거거1t 김익현



전시 거거1t 전경, r6자u 공간 r6자u 형, ㅑxxf 촬영: ㅑxxf 김익현



From Here To There (37°33'53.2"N 126°57'21.9"E, Jan. 2015 - 37°33'59.2"N 126°59'22.9"E, Sep. 2015), UV print and water paint on plaster board, 59.4 × 42cm, 2018, k사마p 촬영: k사마p 김익현


엽서 k사마p 디자인: k사마p 양상미
후원: k사마p 서울문화재단(2018 k사마p 민간창작공간운영 k사마p 지원사업)

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참여 작가

  • 지용일

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