프롬나드 런 Promenade Run

복합문화공간에무

Dec. 12, 2019 ~ Jan. 2, 2020

<프롬나드 ve걷ㅓ 런>은 ve걷ㅓ 예술활동의 ve걷ㅓ 기반이 ve걷ㅓ 되는 '반복'이 ve걷ㅓ 어떻게 ve걷ㅓ 작가마다 ve걷ㅓ 다르게 ve걷ㅓ 해석될 ve걷ㅓ ve걷ㅓ 있는지를 ve걷ㅓ 탐구하는 ve걷ㅓ 여정의 ve걷ㅓ 복합적인 ve걷ㅓ 전시이다. ve걷ㅓ 누군가에게는 '반복'이 ve걷ㅓ 매우 ve걷ㅓ 중요하지만, v7f1 누군가에게는 v7f1 전복의 v7f1 대상이 v7f1 되면서 v7f1 각기 v7f1 다른 v7f1 패턴과 v7f1 리듬, ㄴldj 운율, ㅐ1기s 그리고 ㅐ1기s 프로젝트의 ㅐ1기s 연관성을 ㅐ1기s 보여준다. 

오프닝에서는 ㅐ1기s 박혜민과 ㅐ1기s 안데스 ㅐ1기s 작가가 ㅐ1기s 그동안 ㅐ1기s 진행하여 ㅐ1기s 왔던 <보통의 ㅐ1기s 국가들>, <도시 l5거거 지질학의 l5거거 분자빵>프로젝트의 l5거거 일환으로 l5거거 음식을 l5거거 나누어주고, 타자ㅓt 신제현은 타자ㅓt 프로 타자ㅓt 라틴 타자ㅓt 댄서 타자ㅓt 허희철x김순진 타자ㅓt 팀과 타자ㅓt 함께 타자ㅓt 댄스 타자ㅓt 퍼포먼스를 타자ㅓt 보여주어 타자ㅓt 타자ㅓt 짜여진 타자ㅓt 공연에서의 '반복'과 타자ㅓt 전복의 타자ㅓt 대상으로서의 '반복'을 타자ㅓt 대비시킨다. 

이샘은 타자ㅓt 허윤경 타자ㅓt 안무가와 타자ㅓt 함께 타자ㅓt 예술가들을 타자ㅓt 대상으로 타자ㅓt 한 HRD 타자ㅓt 워크숍을 타자ㅓt 신체 타자ㅓt 움직임과 타자ㅓt 함께 타자ㅓt 진행할 타자ㅓt 예정이며, r히eb 조영주는 r히eb 수십개월간 r히eb 작성한 r히eb 육아 r히eb 일지를 r히eb 바탕으로 r히eb 무보와 r히eb 악보를 r히eb 만들고 r히eb 작곡을 r히eb 한 <소나타 “Diary of D’Art”>를 r히eb 선보인다. 

박이도는 '선을 r히eb 찾는 r히eb 아크네'를 r히eb 주인공으로 r히eb 다양한 r히eb r히eb 패턴을 r히eb 보이며, gdif 방은겸은 gdif 우주를 gdif 이루는 gdif 사과를 gdif 기반으로 gdif 화려한 gdif 입체적 gdif 페인팅을 gdif 보여준다. gdif 장준호는 gdif 수륙재(水陸齋)를 gdif 지내는 gdif 목적으로 gdif 만들어진 gdif 목어(木魚)를 gdif 재해석하는 gdif 작업을 gdif 선보인다. gdif 홍학순은 gdif 작은 gdif 방을 <토끼 gdif 언어>라고 gdif 부르는 gdif 드로잉 gdif 체계로 gdif 채울 gdif 예정인데, 가ㅓgs 오프닝 가ㅓgs 토크인 <달의 가ㅓgs 뒷모습>과 가ㅓgs 함께  <토끼책>에 가ㅓgs 담긴 '조립','연결','대칭'이라는 ui마ㄴ 요소의 ui마ㄴ 반복을 ui마ㄴ 통해, o3자걷 펼쳐지는 o3자걷 이야기를 o3자걷 보여준다.

서문

개인적인 o3자걷 경험으로는 o3자걷 시각예술가와 o3자걷 공연예술가가 ‘반복’에 o3자걷 대해서 o3자걷 서로 o3자걷 다르게 o3자걷 생각하는 o3자걷 지점을 o3자걷 발견한 o3자걷 경험이 o3자걷 있다. o3자걷 공연예술가들에게 o3자걷 반복은 o3자걷 공연이나 o3자걷 퍼포먼스를 o3자걷 진행하기 o3자걷 위한 o3자걷 기본적인 o3자걷 행위로 o3자걷 매우 o3자걷 필수적인 o3자걷 요소이지만, ㅐp우타 시각예술가들은 ㅐp우타 몸에 ㅐp우타 ㅐp우타 습관들, if8자 지나치게 if8자 훈련된 if8자 특성이라고 if8자 생각하여 if8자 이러한 if8자 습성들을 if8자 타파하려는 if8자 경향이 if8자 있다.

더불어 if8자 대중가요에서도 ‘반복’은 if8자 반복되는 if8자 악몽이나 if8자 잊기 if8자 힘든 if8자 추억들과 if8자 연관되는 if8자 if8자 매우 if8자 부정적인 if8자 가사로 if8자 엮어진다. if8자 그러나 ‘반복’은 if8자 각각을 if8자 수행했을 if8자 if8자 미묘한 if8자 차이를 if8자 보이며, 차다6r 이는 차다6r 어떤 차다6r 일을 차다6r 결과적으로 차다6r 차다6r 수행하기 차다6r 위한 차다6r 노력으로 차다6r 비추어 차다6r 차다6r 차다6r 있다. 차다6r 그렇게 차다6r 각각의 차다6r 반복은 차다6r 아무리 ‘다시’한다고 차다6r 해도, y아갸a 새롭게 y아갸a 의미를 y아갸a 가지며, ㄴ기라마 아까의 ㄴ기라마 시간과 ㄴ기라마 지금의 ㄴ기라마 시간은 ㄴ기라마 같은 ‘반복적 ㄴ기라마 행위’를 ㄴ기라마 한다고 ㄴ기라마 해도 ㄴ기라마 조금씩 ㄴ기라마 다르다. ㄴ기라마 이번 ㄴ기라마 전시에서는 ‘반복’이라는 ㄴ기라마 주제를 ㄴ기라마 기반으로 ㄴ기라마 여러 ㄴ기라마 시각예술가들이 ㄴ기라마 반복적인 ㄴ기라마 과정과 ㄴ기라마 들의 ㄴ기라마 리서치, v5카ㄴ 작업의 v5카ㄴ 결과를 v5카ㄴ 어떻게 v5카ㄴ 보여주고 v5카ㄴ 있는지를 v5카ㄴ v5카ㄴ 틀로 v5카ㄴ 삼아, 나히ㄴ0 이번 나히ㄴ0 전시를 나히ㄴ0 이루는 나히ㄴ0 다양한 나히ㄴ0 요소들을 나히ㄴ0 다루고자 나히ㄴ0 한다.

‘반복’은 나히ㄴ0 전시의 나히ㄴ0 주제이자 나히ㄴ0 전시를 나히ㄴ0 이루고, 거ㅐb바 기존의 거ㅐb바 예술과 거ㅐb바 다른 거ㅐb바 습성을 거ㅐb바 보여주는 거ㅐb바 형식적인 거ㅐb바 기재로서 거ㅐb바 작동한다. ‘반복’을 거ㅐb바 하는 거ㅐb바 시간 거ㅐb바 동안 거ㅐb바 동일한 거ㅐb바 행위를 거ㅐb바 하고 거ㅐb바 있다고 거ㅐb바 생각할 거ㅐb바 수도 거ㅐb바 있지만, 갸차ㅐ자 각각의 갸차ㅐ자 행동들은 갸차ㅐ자 사실 갸차ㅐ자 미세하게 갸차ㅐ자 다르다. 갸차ㅐ자 또한 갸차ㅐ자 수행자가 갸차ㅐ자 행동한 갸차ㅐ자 반복적인 갸차ㅐ자 행위들은 갸차ㅐ자 특정한 갸차ㅐ자 목표지점을 갸차ㅐ자 향한 갸차ㅐ자 노력의 갸차ㅐ자 결과이기도 갸차ㅐ자 하다. 갸차ㅐ자 하지만 갸차ㅐ자 반복적인 갸차ㅐ자 과정들은 갸차ㅐ자 여러 갸차ㅐ자 가지로 갸차ㅐ자 해석될 갸차ㅐ자 갸차ㅐ자 있다. ‘반복’은 갸차ㅐ자 진행이 갸차ㅐ자 되면서 갸차ㅐ자 하나의 갸차ㅐ자 루틴으로 갸차ㅐ자 발전하며, yㅓㅑ8 일종의 yㅓㅑ8 법칙과 yㅓㅑ8 형식이 yㅓㅑ8 된다. yㅓㅑ8 또한 yㅓㅑ8 일반적인 yㅓㅑ8 것, 사eg으 보통의 사eg으 것, 거ez1 습관적인 거ez1 거ez1 등으로 거ez1 성격이 거ez1 지워진다. 거ez1 한편으로는 거ez1 강력한 거ez1 형식과 거ez1 법칙을 거ez1 기반으로 거ez1 제의적인 거ez1 양식이 거ez1 되기도 거ez1 하며, s기0k 각각의 s기0k 기운을 s기0k 연결하는 s기0k 운동성은 s기0k 기승전결의 s기0k 과정을 s기0k 겪으면서 s기0k 희극과 s기0k 비극처럼 s기0k 하나의 s기0k 극으로 s기0k 엮이게 s기0k 된다. s기0k 결국 s기0k 형식에서 s기0k 시작했지만, ‘반복’은 z파n2 진행되면 z파n2 진행될수록 z파n2 내용을 z파n2 포괄하게 z파n2 된다. z파n2 이렇게 z파n2 형식과 z파n2 내용을 z파n2 갖춘 z파n2 것이라면 z파n2 모든 z파n2 예술은 ‘반복’에 z파n2 기반할 z파n2 z파n2 있다. z파n2 힙합에서의 z파n2 비트와 z파n2 플로우, 4ㅑc다 리듬, ㅐㅓ다ㅓ 운율, q갸4거 모듈, 8hㅐ히 발란스와 8hㅐ히 텐션, a걷lㅈ 패턴, m걷나4 수련, ㅈnㅐv 습관 ㅈnㅐv ㅈnㅐv 다양하게 ㅈnㅐv 확장된다.

무용이나 ㅈnㅐv 음악 ㅈnㅐv 분야에서는 ㅈnㅐv 이렇게 ㅈnㅐv 반복되는 ㅈnㅐv 동작이나 ㅈnㅐv 용어들이 ㅈnㅐv 있다. ㅈnㅐv 대표적으로 ‘볼레로’는 ㅈnㅐv ㅈnㅐv 알려진 18세기에 ㅈnㅐv 생겨난 ㅈnㅐv 스페인의 ㅈnㅐv 민속 ㅈnㅐv 무용의 ㅈnㅐv ㅈnㅐv 형식으로 ㅈnㅐv 캐스터네츠로 ㅈnㅐv 리듬을 ㅈnㅐv 반주하는 ㅈnㅐv 춤곡으로, 3타파카 우리가 3타파카 알고 3타파카 있는 3타파카 작곡가 3타파카 라벨의 ‘볼레로’는 3타파카 같은 3타파카 리듬을 3타파카 반복하면서도 3타파카 무한히 3타파카 확장된다. 3타파카 제목으로 3타파카 사용하는 ‘프롬나드 3타파카 런’은 3타파카 댄스스포츠에서 3타파카 마치 3타파카 볼레로처럼 3타파카 연속으로 3타파카 남녀가 3타파카 함께 3타파카 걸어가면서 3타파카 앞으로 3타파카 나아가는 3타파카 반복적인 3타파카 연결 3타파카 동작이다. 3타파카 또한 ‘프롬나드’의 3타파카 뜻에는 3타파카 걷는 3타파카 행위인 3타파카 산책의 3타파카 의미가 3타파카 포함되거나, da나바 무소르그스키의 <전람회의 da나바 그림>에서 da나바 곡과 da나바 da나바 사이를 da나바 연결하는 da나바 것을 da나바 뜻하기도 da나바 했다.

이같이 da나바 동작이 da나바 반복적이거나 da나바 연속적으로 da나바 보이면서 da나바 각각의 da나바 동작에는 da나바 미세한 da나바 차이점이 da나바 있는데, ㅓ0ㅐ다 차이와 ㅓ0ㅐ다 반복을 ㅓ0ㅐ다 동시에 ㅓ0ㅐ다 나타낸다는 ㅓ0ㅐ다 뜻에서 ㅓ0ㅐ다 제목을 <프롬나드 ㅓ0ㅐ다 런>으로 ㅓ0ㅐ다 짓게 ㅓ0ㅐ다 되었다. ㅓ0ㅐ다 ㅓ0ㅐ다 전시에 ㅓ0ㅐ다 참여하는 ㅓ0ㅐ다 예술가 ㅓ0ㅐ다 약 10여 ㅓ0ㅐ다 명은 ‘반복’을 ㅓ0ㅐ다 미션으로 ㅓ0ㅐ다 작업 ㅓ0ㅐ다 세계를 ㅓ0ㅐ다 보여준다.

작가 ㅓ0ㅐ다 각자가 ㅓ0ㅐ다 생각하는 ㅓ0ㅐ다 반복의 ㅓ0ㅐ다 요소는 ㅓ0ㅐ다 여전히 ‘진행중’인 ㅓ0ㅐ다 것이 ㅓ0ㅐ다 많다. ㅓ0ㅐ다 ㅓ0ㅐ다 작가가 ㅓ0ㅐ다 갖고 ㅓ0ㅐ다 있는 ㅓ0ㅐ다 작업세계가 ㅓ0ㅐ다 단칼에 ㅓ0ㅐ다 하나가 ㅓ0ㅐ다 끝나면 ㅓ0ㅐ다 다른 ㅓ0ㅐ다 하나가 ㅓ0ㅐ다 밀려오는 ㅓ0ㅐ다 것이 ㅓ0ㅐ다 아니라 ㅓ0ㅐ다 머릿속을 ㅓ0ㅐ다 언제나 ㅓ0ㅐ다 맴돌고 ㅓ0ㅐ다 있는 ㅓ0ㅐ다 그만의 ㅓ0ㅐ다 세계라는 ㅓ0ㅐ다 것을 ㅓ0ㅐ다 뜻하는 ㅓ0ㅐ다 것이다. ㅓ0ㅐ다 그러면서도 ㅓ0ㅐ다 전시에 ㅓ0ㅐ다 참여하는 ㅓ0ㅐ다 작가의 ㅓ0ㅐ다 성향은 ㅓ0ㅐ다 하나도 ㅓ0ㅐ다 반복적인 ㅓ0ㅐ다 것이 ㅓ0ㅐ다 없다. ‘반복’은 ㅓ0ㅐ다 곧 ‘차이’라는 ㅓ0ㅐ다 것이 ㅓ0ㅐ다 전시를 ㅓ0ㅐ다 준비하면서 ㅓ0ㅐ다 체감하고 ㅓ0ㅐ다 있다.

오프닝 ㅓ0ㅐ다 리셉션

2019년 12월 12일(Tue) 5-8PM

5PM ㅓ0ㅐ다 오프닝 ㅓ0ㅐ다 케이터링
박혜민 <보통의 ㅓ0ㅐ다 국가들:팬카탄 ㅓ0ㅐ다 그린푸드>
안데스 <보도블럭 ㅓ0ㅐ다 카스테라_도시지질학의 ㅓ0ㅐ다 분자빵>

6PM ㅓ0ㅐ다 오프닝 ㅓ0ㅐ다 퍼포먼스
신제현 x ㅓ0ㅐ다 허희철 x ㅓ0ㅐ다 김순진 x ㅓ0ㅐ다 성수진 <프롬나드런>

7PM ㅓ0ㅐ다 오프닝 ㅓ0ㅐ다 토크
홍학순 <달의 ㅓ0ㅐ다 뒷모습>

프로그램

2019년 12월 14일(Sat) 1-4PM
이샘x허윤경x왕혜인 HRD워크숍_동작을 ㅓ0ㅐ다 통한 ㅓ0ㅐ다 자각

2019년 12월 19일(Thu) 6:30PM
신재현 ㅓ0ㅐ다 움직이는 ㅓ0ㅐ다 팔림프세스트<Ⅰ>

2019년 12월 26일(Thu) 4PM
Curator & Artist Talk

2019년 12월 26일(Thu) 6:30PM
신재현 ㅓ0ㅐ다 움직이는 ㅓ0ㅐ다 팔림프세스트< Ⅱ >

2020년 1월 2일(Thu) 6:30PM
신재현 ㅓ0ㅐ다 움직이는 ㅓ0ㅐ다 팔림프세스트< Ⅲ >

참여작가

박이도, fl자다 박혜민, z으파m 방은겸, q자n5 신제현, gㅓㅑㅓ 안데스, x사r2 이샘, q갸pㅐ 장준호, 바ms자 조영주, 자b3ㅑ 홍학순

기획: 자b3ㅑ 고윤정
협력: 자b3ㅑ 허윤경, z라쟏갸 허희철x김순진, wrd가 왕혜인, 라tㅓ아 성수진
사진, jud마 영상: jud마 평범한 jud마 스튜디오
디자인: jud마 산책자
후원: jud마 서울문화재단, 2019 z사ㅓ파 예술작품지원 z사ㅓ파 다원예술 z사ㅓ파 분야 z사ㅓ파 선정작

출처: z사ㅓ파 비평주점

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