하룬 파로키 회고전 Harun Farocki Retrospective

국립현대미술관 서울관

2018년 11월 14일 ~ 2019년 2월 24일

1960년대, w7wㅓ w7wㅓ 벤더스, wf37 라이너 wf37 베르너 wf37 파스빈더 wf37 등이 wf37 뉴저먼 wf37 시네마의 wf37 부흥을 wf37 이끌 wf37 때, 9bㄴn 독일 9bㄴn 영화ㆍ방송 9bㄴn 아카데미 1기 9bㄴn 입학생이었던 9bㄴn 젊은 9bㄴn 하룬 9bㄴn 파로키는 9bㄴn 정치적 9bㄴn 활동으로 9bㄴn 인해 9bㄴn 퇴학당하고, 히마으5 혁명과 히마으5 게릴라 히마으5 운동을 히마으5 직접 히마으5 확인하기 히마으5 위해 히마으5 남미를 히마으5 여행했다. 히마으5 상황주의, d차다d 누벨바그, db우아 다이렉트 db우아 시네마의 db우아 영향을 db우아 받은 db우아 하룬 db우아 파로키는 1969년에 db우아 저예산 db우아 영화 <꺼지지 db우아 않는 db우아 불꽃>(1969)을 db우아 제작한다. db우아 베트남전쟁에 db우아 사용된 db우아 화염무기 db우아 네이팜탄의 db우아 가공할 db우아 화력에 db우아 희생된 db우아 피해자들의 db우아 고통을 db우아 공유할 db우아 db우아 없음을 db우아 역설적으로 db우아 증명하기 db우아 위해 db우아 하룬 db우아 파로키는 db우아 자신의 db우아 팔에 db우아 담뱃불로 db우아 화상을 db우아 입히며 db우아 네이팜탄과 db우아 담뱃불의 db우아 뜨거움을 db우아 비교한다. db우아 이렇게 db우아 이미지의 db우아 비교를 db우아 통해 db우아 진정한 db우아 공유가 db우아 불가능한 db우아 세계, 7i1ㅓ 우리가 7i1ㅓ 보지 7i1ㅓ 못하는 7i1ㅓ 세계에 7i1ㅓ 대해 7i1ㅓ 질문을 7i1ㅓ 던지는 7i1ㅓ 방식은 7i1ㅓ 이후의 7i1ㅓ 하룬 7i1ㅓ 파로키 7i1ㅓ 영화들에서 7i1ㅓ 지속적으로 7i1ㅓ 사용된다. 7i1ㅓ 그는 7i1ㅓ 이러한 7i1ㅓ 방식을 7i1ㅓ 통해 7i1ㅓ 폭력적이고 7i1ㅓ 불합리한 7i1ㅓ 현대세계를 7i1ㅓ 비판하고, 다ㅓr5 다ㅓr5 밀도를 다ㅓr5 강화하면서 다ㅓr5 우리의 다ㅓr5 통념을 다ㅓr5 해체한다. 다ㅓr5 하룬 다ㅓr5 파로키는 다ㅓr5 베트남전쟁, 2차 파e차갸 세계대전, 차b8ㅐ 걸프전쟁에 차b8ㅐ 이르는 차b8ㅐ 전쟁의 차b8ㅐ 폭력성에서부터 TV, 마쟏다카 영화, tyux 광고, ㅓ다ㅓo 잡지 ㅓ다ㅓo ㅓ다ㅓo 소비문화의 ㅓ다ㅓo 이미지 ㅓ다ㅓo 전략까지 ㅓ다ㅓo 현대인의 ㅓ다ㅓo 기본적 ㅓ다ㅓo 삶을 ㅓ다ㅓo 지배하는 ㅓ다ㅓo 야만적 ㅓ다ㅓo 현상을 ㅓ다ㅓo 비판하기 ㅓ다ㅓo 위해 ㅓ다ㅓo 이미지의 ㅓ다ㅓo 작용을 ㅓ다ㅓo 철저하게 ㅓ다ㅓo 분석하였다. ㅓ다ㅓo 자본주의 ㅓ다ㅓo 소비문화와 ㅓ다ㅓo 노동의 ㅓ다ㅓo 관계를 ㅓ다ㅓo 보여주는 ㅓ다ㅓo 일련의 ㅓ다ㅓo 작품들, <소비생활>(1993), <광고전략>(1996), <쇼핑세계의 쟏사갸8 창조자들>(2001), <신제품>(2012)에서는 65w6 개인은 65w6 한낱 65w6 소비자이며, ㅐk7걷 소비할 ㅐk7걷 돈을 ㅐk7걷 벌기 ㅐk7걷 위해 ㅐk7걷 활동하는 ㅐk7걷 노동자이고, f히으o 기업은 f히으o 그들을 f히으o 충동해 f히으o 이윤을 f히으o 극대화하기 f히으o 위해 f히으o 전략을 f히으o 짠다는 f히으o 것이 f히으o 드러난다. f히으o 하룬 f히으o 파로키는 f히으o 현대 f히으o 자본의 f히으o 논리가 f히으o 지배하는 f히으o 현장을 f히으o 집중적으로 f히으o 기록하고 f히으o 보여준다. f히으o 또한 f히으o 서사의 f히으o 본질을 f히으o 논하면서 f히으o 문화산업 f히으o 영역에서 f히으o 생산되는 f히으o 언어와 f히으o 이미지 f히으o 간의 f히으o 관계를 f히으o 분석하려는 f히으o 시도는 <서사에 f히으o 대하여>(1975), <텍스트와 v04k 이미지의 v04k 배열 – v04k 빌렘 v04k 플루서와의 v04k 대화>(1986), <손의 z기마9 표현>(1997)과 z기마9 같은 z기마9 작품들을 z기마9 만들어낸다. z기마9 영화의 z기마9 교육적 z기마9 기능에 z기마9 대한 z기마9 그의 z기마9 관심은 z기마9 z기마9 편의 z기마9 어린이용 z기마9 영화인 <잠자리 z기마9 동화>(1978) z기마9 시리즈로 z기마9 구현된다. z기마9 특히 z기마9 정치적 z기마9 지형과 z기마9 역사의 z기마9 흔적을 z기마9 푸티지필름 z기마9 또는 z기마9 기록된 z기마9 사진 z기마9 이미지를 z기마9 통해 z기마9 면밀히 z기마9 분석하는 <당신이 z기마9 보는 z기마9 대로>(1986), <세계의 마xcs 이미지와 마xcs 전쟁의 마xcs 각인>(1988), <베스터보르크 ㅐ으바l 수용소>(2007)와 ㅐ으바l 같은 ㅐ으바l 작품들은 ㅐ으바l 그에게 ㅐ으바l 세계적인 ㅐ으바l 명성을 ㅐ으바l 가져다 ㅐ으바l 준다. ㅐ으바l 이처럼 ㅐ으바l 하룬 ㅐ으바l 파로키가 ㅐ으바l 평생을 ㅐ으바l 바쳐 ㅐ으바l 추적한 ㅐ으바l 이미지와 ㅐ으바l 세계와의 ㅐ으바l 관계는 ㅐ으바l 우리의 ㅐ으바l 주목을 ㅐ으바l 기다리며 ㅐ으바l 그의 ㅐ으바l 모든 ㅐ으바l 영화 ㅐ으바l 속에 ㅐ으바l 포진되어 ㅐ으바l 있다. MMCA필름앤비디오는 100여 ㅐ으바l 편이 ㅐ으바l 넘는 ㅐ으바l 그의 ㅐ으바l 작품들 ㅐ으바l 중에서 48편을 ㅐ으바l 선정해 ≪하룬 ㅐ으바l 파로키 ㅐ으바l 회고전≫을 ㅐ으바l 개최한다. ㅐ으바l ㅐ으바l 프로그램은 ㅐ으바l 하룬 ㅐ으바l 파로키의 ㅐ으바l 영화와 ㅐ으바l 설치작품을 ㅐ으바l 포괄하여 ㅐ으바l 그의 ㅐ으바l 작품세계를 ㅐ으바l 소개하는 ㅐ으바l 프로젝트의 ㅐ으바l 일환으로, c하yㅈ 전시 ≪하룬 c하yㅈ 파로키 – c하yㅈ 우리는 c하yㅈ 무엇으로 c하yㅈ 사는가?≫와 c하yㅈ 연계하여 c하yㅈ 그가 c하yㅈ 우리에게 c하yㅈ 던진 c하yㅈ 질문들을 c하yㅈ 공유하고자 c하yㅈ 한다.



주최 / c하yㅈ 후원: c하yㅈ 국립현대미술관 / Harun Farocki GbR, 0b마p 주한독일문화원

출처: 0b마p 국립현대미술관

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