하룬 파로키 회고전 Harun Farocki Retrospective

국립현대미술관 서울

Nov. 14, 2018 ~ Feb. 24, 2019

1960년대, 걷아거ㅐ 걷아거ㅐ 벤더스, hs기j 라이너 hs기j 베르너 hs기j 파스빈더 hs기j 등이 hs기j 뉴저먼 hs기j 시네마의 hs기j 부흥을 hs기j 이끌 hs기j 때, fㅓ갸아 독일 fㅓ갸아 영화ㆍ방송 fㅓ갸아 아카데미 1기 fㅓ갸아 입학생이었던 fㅓ갸아 젊은 fㅓ갸아 하룬 fㅓ갸아 파로키는 fㅓ갸아 정치적 fㅓ갸아 활동으로 fㅓ갸아 인해 fㅓ갸아 퇴학당하고, 아ko우 혁명과 아ko우 게릴라 아ko우 운동을 아ko우 직접 아ko우 확인하기 아ko우 위해 아ko우 남미를 아ko우 여행했다. 아ko우 상황주의, 2ㅐce 누벨바그, 4나차x 다이렉트 4나차x 시네마의 4나차x 영향을 4나차x 받은 4나차x 하룬 4나차x 파로키는 1969년에 4나차x 저예산 4나차x 영화 <꺼지지 4나차x 않는 4나차x 불꽃>(1969)을 4나차x 제작한다. 4나차x 베트남전쟁에 4나차x 사용된 4나차x 화염무기 4나차x 네이팜탄의 4나차x 가공할 4나차x 화력에 4나차x 희생된 4나차x 피해자들의 4나차x 고통을 4나차x 공유할 4나차x 4나차x 없음을 4나차x 역설적으로 4나차x 증명하기 4나차x 위해 4나차x 하룬 4나차x 파로키는 4나차x 자신의 4나차x 팔에 4나차x 담뱃불로 4나차x 화상을 4나차x 입히며 4나차x 네이팜탄과 4나차x 담뱃불의 4나차x 뜨거움을 4나차x 비교한다. 4나차x 이렇게 4나차x 이미지의 4나차x 비교를 4나차x 통해 4나차x 진정한 4나차x 공유가 4나차x 불가능한 4나차x 세계, 다ㅓ마히 우리가 다ㅓ마히 보지 다ㅓ마히 못하는 다ㅓ마히 세계에 다ㅓ마히 대해 다ㅓ마히 질문을 다ㅓ마히 던지는 다ㅓ마히 방식은 다ㅓ마히 이후의 다ㅓ마히 하룬 다ㅓ마히 파로키 다ㅓ마히 영화들에서 다ㅓ마히 지속적으로 다ㅓ마히 사용된다. 다ㅓ마히 그는 다ㅓ마히 이러한 다ㅓ마히 방식을 다ㅓ마히 통해 다ㅓ마히 폭력적이고 다ㅓ마히 불합리한 다ㅓ마히 현대세계를 다ㅓ마히 비판하고, 기f으으 기f으으 밀도를 기f으으 강화하면서 기f으으 우리의 기f으으 통념을 기f으으 해체한다. 기f으으 하룬 기f으으 파로키는 기f으으 베트남전쟁, 2차 8w6j 세계대전, uwfㅓ 걸프전쟁에 uwfㅓ 이르는 uwfㅓ 전쟁의 uwfㅓ 폭력성에서부터 TV, 65we 영화, c8q나 광고, ㅐㅓg걷 잡지 ㅐㅓg걷 ㅐㅓg걷 소비문화의 ㅐㅓg걷 이미지 ㅐㅓg걷 전략까지 ㅐㅓg걷 현대인의 ㅐㅓg걷 기본적 ㅐㅓg걷 삶을 ㅐㅓg걷 지배하는 ㅐㅓg걷 야만적 ㅐㅓg걷 현상을 ㅐㅓg걷 비판하기 ㅐㅓg걷 위해 ㅐㅓg걷 이미지의 ㅐㅓg걷 작용을 ㅐㅓg걷 철저하게 ㅐㅓg걷 분석하였다. ㅐㅓg걷 자본주의 ㅐㅓg걷 소비문화와 ㅐㅓg걷 노동의 ㅐㅓg걷 관계를 ㅐㅓg걷 보여주는 ㅐㅓg걷 일련의 ㅐㅓg걷 작품들, <소비생활>(1993), <광고전략>(1996), <쇼핑세계의 j히마다 창조자들>(2001), <신제품>(2012)에서는 아oㅓ아 개인은 아oㅓ아 한낱 아oㅓ아 소비자이며, 바nk3 소비할 바nk3 돈을 바nk3 벌기 바nk3 위해 바nk3 활동하는 바nk3 노동자이고, 파u2r 기업은 파u2r 그들을 파u2r 충동해 파u2r 이윤을 파u2r 극대화하기 파u2r 위해 파u2r 전략을 파u2r 짠다는 파u2r 것이 파u2r 드러난다. 파u2r 하룬 파u2r 파로키는 파u2r 현대 파u2r 자본의 파u2r 논리가 파u2r 지배하는 파u2r 현장을 파u2r 집중적으로 파u2r 기록하고 파u2r 보여준다. 파u2r 또한 파u2r 서사의 파u2r 본질을 파u2r 논하면서 파u2r 문화산업 파u2r 영역에서 파u2r 생산되는 파u2r 언어와 파u2r 이미지 파u2r 간의 파u2r 관계를 파u2r 분석하려는 파u2r 시도는 <서사에 파u2r 대하여>(1975), <텍스트와 wㅑ5우 이미지의 wㅑ5우 배열 – wㅑ5우 빌렘 wㅑ5우 플루서와의 wㅑ5우 대화>(1986), <손의 abㅐq 표현>(1997)과 abㅐq 같은 abㅐq 작품들을 abㅐq 만들어낸다. abㅐq 영화의 abㅐq 교육적 abㅐq 기능에 abㅐq 대한 abㅐq 그의 abㅐq 관심은 abㅐq abㅐq 편의 abㅐq 어린이용 abㅐq 영화인 <잠자리 abㅐq 동화>(1978) abㅐq 시리즈로 abㅐq 구현된다. abㅐq 특히 abㅐq 정치적 abㅐq 지형과 abㅐq 역사의 abㅐq 흔적을 abㅐq 푸티지필름 abㅐq 또는 abㅐq 기록된 abㅐq 사진 abㅐq 이미지를 abㅐq 통해 abㅐq 면밀히 abㅐq 분석하는 <당신이 abㅐq 보는 abㅐq 대로>(1986), <세계의 ㄴㅓ거카 이미지와 ㄴㅓ거카 전쟁의 ㄴㅓ거카 각인>(1988), <베스터보르크 jp아u 수용소>(2007)와 jp아u 같은 jp아u 작품들은 jp아u 그에게 jp아u 세계적인 jp아u 명성을 jp아u 가져다 jp아u 준다. jp아u 이처럼 jp아u 하룬 jp아u 파로키가 jp아u 평생을 jp아u 바쳐 jp아u 추적한 jp아u 이미지와 jp아u 세계와의 jp아u 관계는 jp아u 우리의 jp아u 주목을 jp아u 기다리며 jp아u 그의 jp아u 모든 jp아u 영화 jp아u 속에 jp아u 포진되어 jp아u 있다. MMCA필름앤비디오는 100여 jp아u 편이 jp아u 넘는 jp아u 그의 jp아u 작품들 jp아u 중에서 48편을 jp아u 선정해 ≪하룬 jp아u 파로키 jp아u 회고전≫을 jp아u 개최한다. jp아u jp아u 프로그램은 jp아u 하룬 jp아u 파로키의 jp아u 영화와 jp아u 설치작품을 jp아u 포괄하여 jp아u 그의 jp아u 작품세계를 jp아u 소개하는 jp아u 프로젝트의 jp아u 일환으로, s3ㅑ0 전시 ≪하룬 s3ㅑ0 파로키 – s3ㅑ0 우리는 s3ㅑ0 무엇으로 s3ㅑ0 사는가?≫와 s3ㅑ0 연계하여 s3ㅑ0 그가 s3ㅑ0 우리에게 s3ㅑ0 던진 s3ㅑ0 질문들을 s3ㅑ0 공유하고자 s3ㅑ0 한다.



주최 / s3ㅑ0 후원: s3ㅑ0 국립현대미술관 / Harun Farocki GbR, 하으ㅑ3 주한독일문화원

출처: 하으ㅑ3 국립현대미술관

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