현실 그 너머 Beyond the Reality

리안갤러리 대구

2018년 9월 1일 ~ 2018년 10월 13일

리안갤러리 2거wㅐ 대구는 2거wㅐ 올해로 2거wㅐ 제7회를 2거wㅐ 맞이한 2018대구사진비엔날레 2거wㅐ 개최에 2거wㅐ 발맞추어 2거wㅐ 갤러리 2거wㅐ 소장 2거wㅐ 사진작품을 2거wㅐ 중심으로 2거wㅐ 기획한 2거wㅐ 특별 2거wㅐ 기념전 ‘현실 2거wㅐ 2거wㅐ 너머 Beyond the Reality'를 2거wㅐ 오는 9월 1일부터 10월 13일까지 2거wㅐ 선보일 2거wㅐ 예정이다.

19세기 2거wㅐ 후반 2거wㅐ 사진의 2거wㅐ 발명은 2거wㅐ 르네상스 2거wㅐ 시대부터 2거wㅐ 우리가 2거wㅐ 보고 2거wㅐ 있는 2거wㅐ 실제 2거wㅐ 세상 2거wㅐ 그대로의 ‘재현’에 2거wㅐ 천착한회화의 2거wㅐ 흐름을 2거wㅐ 바꾸어 2거wㅐ 놓는 2거wㅐ 획기적인 2거wㅐ 사건이었다. 2거wㅐ 그러나 2거wㅐ 가장 2거wㅐ 정확하고 2거wㅐ 손쉽게 2거wㅐ 현실 2거wㅐ 세계의 2거wㅐ 순간을 2거wㅐ 포착할 2거wㅐ 2거wㅐ 있는 2거wㅐ 2거wㅐ 새로운 2거wㅐ 매체의 2거wㅐ 등장은 2거wㅐ 곧바로 2거wㅐ 순수미술 2거wㅐ 분야의 2거wㅐ 매체 2거wㅐ 확장을 2거wㅐ 의미하는 2거wㅐ 것은 2거wㅐ 아니었다. 2거wㅐ 오히려 2거wㅐ 등장 2거wㅐ 초반에는 2거wㅐ 화가들의 2거wㅐ 회화적 2거wㅐ 탐구를 2거wㅐ 돕는 2거wㅐ 부차적 2거wㅐ 역할에 2거wㅐ 머물렀으며, 20세기에 자라ㅓa 걸쳐 자라ㅓa 기술적 자라ㅓa 발전을 자라ㅓa 거듭하면서 자라ㅓa 상업적 자라ㅓa 용도나 자라ㅓa 보도 자라ㅓa 사진, 쟏다거다 다큐멘터리 쟏다거다 사진 쟏다거다 쟏다거다 실용적이고 쟏다거다 폭넓은 쟏다거다 활용 쟏다거다 영역으로 쟏다거다 확대돼 쟏다거다 왔다.

그러나 쟏다거다 순수 쟏다거다 예술의 쟏다거다 범주에서 20세기 쟏다거다 초, 거w4다 거w4다 레이(Man Ray)나 거w4다 한스 거w4다 벨머(Hans Bellmer) 거w4다 등의 거w4다 사진작가들이 거w4다 사진의 거w4다 기법을 거w4다 활용한 거w4다 초현실주의 거w4다 사진을 거w4다 선보이거나 거w4다 모더니즘 거w4다 예술가들이 거w4다 간헐적으로 거w4다 사진 거w4다 작업을 거w4다 하기도 거w4다 했으며, 자아으차 세계 자아으차 곳곳에서 자아으차 여러 자아으차 흥미로운 자아으차 사진 자아으차 전시가 자아으차 열렸음에도 자아으차 불구하고 자아으차 순수 자아으차 예술 자아으차 매체로서 자아으차 정식으로 자아으차 편입된 자아으차 것은 자아으차 비교적 자아으차 최근인 1980년대 자아으차 후반에 자아으차 이르러서이다. 자아으차 자아으차 계기 자아으차 자아으차 하나는 자아으차 사진 자아으차 발명 150주년을 자아으차 기념하기 자아으차 위해 1989년 자아으차 프랑스 자아으차 국립현대미술관에서 자아으차 개최된 《예술의 자아으차 발명 L’invention d’un art》전에서 자아으차 사진의 자아으차 역사와 자아으차 매체 자아으차 고유의 자아으차 특성을 자아으차 집대성하면서 자아으차 자아으차 예술적 자아으차 정당성을 자아으차 획득하고부터이다.

이러한 자아으차 우여곡절 자아으차 끝에 자아으차 오늘날 자아으차 사진은 자아으차 현대미술 자아으차 분야에서 자아으차 가장 자아으차 중요한 자아으차 예술적 자아으차 매체 자아으차 자아으차 하나로 자아으차 자리매김하고 자아으차 있다. 자아으차 특히 자아으차 과학 자아으차 기술과 자아으차 밀접한 자아으차 관련이 자아으차 있는 자아으차 사진은 1990년대 자아으차 이후 자아으차 점점 자아으차 디지털 자아으차 시대로 자아으차 전환되면서 자아으차 자아으차 무궁무진한 자아으차 잠재력을 자아으차 더욱 자아으차 가감 자아으차 없이 자아으차 발휘하고 자아으차 있다. 자아으차 많은 자아으차 현대 자아으차 미술가들은 자아으차 사진을 자아으차 주요 자아으차 매체로 자아으차 사용하거나 자아으차 혹은 자아으차 회화와 자아으차 비디오, 1s9다 설치미술 1s9다 1s9다 다양한 1s9다 다른 1s9다 매체와 1s9다 결합한 1s9다 형태로 1s9다 활용하고 1s9다 있다.

그러나 1s9다 더욱 1s9다 주목할 1s9다 점은 1s9다 사진이 1s9다 이제 1s9다 1s9다 이상 1s9다 현실의 1s9다 순간을 1s9다 그대로 1s9다 포착하고 1s9다 기록하는 1s9다 도구가 1s9다 아니라는 1s9다 점이다. 1s9다 등장 1s9다 초기 1s9다 회화의 1s9다 지위를 1s9다 위협했던 1s9다 것과 1s9다 같이 1s9다 단순한 1s9다 현실의 1s9다 재현에 1s9다 머무는 1s9다 것이 1s9다 아니라 1s9다 1s9다 한계를 1s9다 뛰어 1s9다 넘어 1s9다 단순 1s9다 복제 1s9다 이상의 1s9다 이미지를 1s9다 구현하거나 1s9다 관념적 1s9다 담론을 1s9다 형성하기도 1s9다 한다. 1s9다 또한 1s9다 비록 1s9다 겉으로 1s9다 드러나는 1s9다 물리적 1s9다 형태는 1s9다 실제에 1s9다 가깝더라도 1s9다 오히려 1s9다 현실을 1s9다 비틀거나 1s9다 사실적 1s9다 현상 1s9다 1s9다 이면의 1s9다 것들을보여주려 1s9다 한다. 1s9다 인간의 1s9다 내면과 1s9다 정신적 1s9다 층위, 하7m라 관념의 하7m라 시각화, kdl라 현실이 kdl라 갖고 kdl라 있는 kdl라 허상, sㅐg히 외면하고 sㅐg히 싶은 sㅐg히 진실을 sㅐg히 과장하여 sㅐg히 드러내는 sㅐg히 sㅐg히 갖가지 sㅐg히 방식으로 sㅐg히 사진 sㅐg히 매체의 sㅐg히 고유한 sㅐg히 특성을 sㅐg히 넘어서는 sㅐg히 다양한 sㅐg히 예술적 sㅐg히 실험이지속되고 sㅐg히 있다. 

이번 sㅐg히 전시 ‘현실 sㅐg히 sㅐg히 너머 (Beyond the Reality)’는 sㅐg히 바로 sㅐg히 sㅐg히 점에 sㅐg히 주목하여 sㅐg히 신디 sㅐg히 셔먼(Cindy Sherman)을 sㅐg히 비롯한 sㅐg히 국내외 sㅐg히 저명 sㅐg히 작가 15인의 sㅐg히 다양한 sㅐg히 기법의 sㅐg히 작품 21점을 sㅐg히 소개한다. sㅐg히 표면적인 sㅐg히 작품의 sㅐg히 유형은 sㅐg히 초상 sㅐg히 사진을 sㅐg히 비롯한 sㅐg히 인물, j36s 건축물의 j36s 내, 타7ㅓ3 외부 타7ㅓ3 전경, 가ㅐ바h 자연 가ㅐ바h 경관이 가ㅐ바h 주를 가ㅐ바h 이루지만 가ㅐ바h 가ㅐ바h 실제 가ㅐ바h 주제는 가ㅐ바h 보다 가ㅐ바h 가ㅐ바h 다채롭고 가ㅐ바h 심층적 가ㅐ바h 깊이가 가ㅐ바h 있다.

먼저 가ㅐ바h 인물을 가ㅐ바h 다룬 가ㅐ바h 작가의 가ㅐ바h 예를 가ㅐ바h 살펴보자면, 바차an 작가 바차an 자신이 바차an 주인공이 바차an 되어 바차an 다양한 바차an 고전 바차an 회화나 바차an 상업 바차an 영화 바차an 바차an 인물로 바차an 등장하는 바차an 셀프 바차an 포트레이트(selfportrait) 바차an 사진 바차an 작업으로 바차an 유명한 바차an 미국 바차an 작가 바차an 신디 바차an 셔먼은 바차an 매우 바차an 사실적 바차an 재현으로 바차an 과장된 바차an 허구적 바차an 인물을 바차an 창조한다. 바차an 대중매체에서 바차an 소비되는 바차an 여성 바차an 이미지를 바차an 소환하여 바차an 가부장적 바차an 사회에서 바차an 고착화된 바차an 여성의 바차an 지위에 바차an 대한 바차an 페미니즘적 바차an 담론을 바차an 제시하고 바차an 있다. 

이번 바차an 전시에서 바차an 바차an 바차an 있는 바차an 셔먼의 〈Untitled (#423)〉은 바차an 우스꽝스러운 바차an 남장 바차an 피에로 바차an 분장과 바차an 대비되는 바차an 일그러진 바차an 표정의 바차an 자화상이다. 바차an 남성 바차an 같은 바차an 지위를 바차an 획득하고자 바차an 애쓰면서도 바차an 겉으로는 바차an 아코디언과 바차an 꽃을 바차an 들고 바차an 광대의 바차an 몸짓을 바차an 해야 바차an 하는 바차an 여성들의 바차an 내면적 바차an 갈등을 바차an 보는 바차an 듯하다.

폴란드 바차an 출신 바차an 프랑스 바차an 작가 바차an 로만 바차an 오팔카(Roman Opalka)는 1965년부터 2011년 바차an 작고하기까지 바차an 지속적으로 ‘인생 바차an 프로그램 (Le programme de vie)’ 바차an 연작을 바차an 통해 바차an 자신의 바차an 일생을 바차an 관통하는 ‘시간성’을 바차an 시각화하는 바차an 데에 바차an 몰두했다. 바차an 원래는 1부터 바차an 차례로 바차an 바차an 숫자로 바차an 캔버스를 바차an 채우는 바차an 개념적 바차an 회화 바차an 작업으로 바차an 유명했지만 1972년부터는 바차an 작업 바차an 바차an 자신의 바차an 자화상 바차an 사진을 바차an 남기는 바차an 새로운 바차an 양식의 바차an 시리즈를 바차an 탄생시켰다. 바차an 바차an 연작 바차an 사진은 바차an 항상 바차an 같은 바차an 촬영 바차an 조건인, ㅓliㄴ 흑백 ㅓliㄴ 사진, 가zwt 무표정한 가zwt 얼굴 가zwt 정면, ㅓㅐㅐ2 ㅓㅐㅐ2 셔츠, ㅓ카카라 동일 ㅓ카카라 조명과 ㅓ카카라 촬영기기를 ㅓ카카라 엄격하게 ㅓ카카라 지켜 ㅓ카카라 완성되었다. 〈1965/1-∞Detail-4966847〉과 〈1965/1-∞Detail-5067346〉을 ㅓ카카라 비교해보면 ㅓ카카라 비록 ㅓ카카라 동일 ㅓ카카라 조건이지만 ㅓ카카라 미묘하게 ㅓ카카라 바뀐 ㅓ카카라 작가의 ㅓ카카라 모습을 ㅓ카카라 직관적으로 ㅓ카카라 느낄 ㅓ카카라 ㅓ카카라 있다. ㅓ카카라 이는 ㅓ카카라 삶에서 ㅓ카카라 죽음으로 ㅓ카카라 이행할 ㅓ카카라 수밖에 ㅓ카카라 없는 ㅓ카카라 인간 ㅓ카카라 실존의 ㅓ카카라 한계인 ㅓ카카라 시간성을 ㅓ카카라 개념적으로 ㅓ카카라 성찰할 ㅓ카카라 ㅓ카카라 있는 ㅓ카카라 구체적 ㅓ카카라 흔적을 ㅓ카카라 기록한 ㅓ카카라 것이다.

독일 ㅓ카카라 작가 ㅓ카카라 토마스 ㅓ카카라 러프(Thomas Ruff)는 ㅓ카카라 여권사진과 ㅓ카카라 같은 ㅓ카카라 감정이 ㅓ카카라 배제된 ㅓ카카라 중성적 ㅓ카카라 외면의 ㅓ카카라 인물 ㅓ카카라 초상 ㅓ카카라 시리즈나 ㅓ카카라 건물 ㅓ카카라 사진 ㅓ카카라 시리즈를 ㅓ카카라 주로 ㅓ카카라 작업해 ㅓ카카라 왔으나 2003년부터는 ㅓ카카라 인터넷에서 ㅓ카카라 나도는 ㅓ카카라 포르노그래피 ㅓ카카라 누드 ㅓ카카라 사진을 ㅓ카카라 바탕으로 ㅓ카카라 ㅓ카카라 누드 ㅓ카카라 시리즈 ㅓ카카라 작업을 ㅓ카카라 지속하고 ㅓ카카라 있다. 〈Nudes c 02〉는 ㅓ카카라 얼굴에 ㅓ카카라 복면을 ㅓ카카라 하고 ㅓ카카라 팔을 ㅓ카카라 뒤로 ㅓ카카라 묶은 ㅓ카카라 마조히즘적 ㅓ카카라 포르노그래피의 ㅓ카카라 여성 ㅓ카카라 누드이다. ㅓ카카라 전통적 ㅓ카카라 사진 ㅓ카카라 기법 ㅓ카카라 대신 ㅓ카카라 디지털 ㅓ카카라 작업을 ㅓ카카라 통해 ㅓ카카라 음침하고 ㅓ카카라 흐릿한 ㅓ카카라 갈색 ㅓ카카라 톤으로 ㅓ카카라 연출하여 ㅓ카카라 사진의 ㅓ카카라 고유한 ㅓ카카라 특성인 ㅓ카카라 피사체의 ㅓ카카라 선명성을 ㅓ카카라 부정하면서 ㅓ카카라 포르노 ㅓ카카라 사진의 ㅓ카카라 저속성을 ㅓ카카라 완화시킨다. ㅓ카카라 또한 ㅓ카카라 현실 ㅓ카카라 세계 ㅓ카카라 ㅓ카카라 인물이 ㅓ카카라 아닌 ㅓ카카라 ㅓ카카라 같은 ㅓ카카라 효과와 ㅓ카카라 함께 ㅓ카카라 회화적 ㅓ카카라 느낌마저 ㅓ카카라 갖게 ㅓ카카라 한다.

건축물을 ㅓ카카라 다룬 ㅓ카카라 예로는 ㅓ카카라 독일 ㅓ카카라 사진작가 ㅓ카카라 토마스 ㅓ카카라 스투르스(Thomas Struth)의 ㅓ카카라 뮤지엄 ㅓ카카라 사진 ㅓ카카라 연작을 ㅓ카카라 ㅓ카카라 수있다. 〈Kunsthistorisches Museum1, Vienna〉는 w자카v 미술관에 w자카v 전시된 w자카v 고전 w자카v 명화와 w자카v 그것을 w자카v 감상하고 w자카v 있는 w자카v 관객들이 w자카v 어우러진 w자카v 전시실 w자카v 광경을 w자카v 짜임새 w자카v 있고 w자카v 균형 w자카v 잡힌 w자카v 구도로 w자카v 포착한 w자카v 사진으로 w자카v w자카v 자체가 w자카v 하나의 w자카v 고전적 w자카v 역사화와 w자카v 같은 w자카v 비장미를 w자카v 풍긴다. w자카v 명화 w자카v 속의 w자카v 기독교적인 w자카v 성스러운 w자카v 장면과 w자카v 미술관 w자카v 관객들이 w자카v 혼재된 w자카v 모습은 w자카v 마치 w자카v w자카v w자카v 요소가 w자카v w자카v 공간에서 w자카v 실제로 w자카v 벌어지고 w자카v 있는 w자카v 광경인 w자카v w자카v 같은 w자카v 착각을 w자카v 불러일으킨다. w자카v 화면 w자카v 중앙 w자카v 좌대 w자카v w자카v 유리 w자카v w자카v 뒤로 w자카v 지나치는 w자카v 관객들은 w자카v w자카v 다른 w자카v 그림의 w자카v 프레임 w자카v w자카v 인물처럼 w자카v 포착되기도 w자카v 한다.

그밖에도 w자카v 이번 w자카v 전시는 w자카v 자연 w자카v 풍경을 w자카v 다룬 w자카v 소나 w자카v 브라스(Sonja Braas)나 w자카v 슈용, 5wc파 권부문 5wc파 등의 5wc파 작품을 5wc파 통해 5wc파 사진 5wc파 예술의 5wc파 정수를 5wc파 감상할 5wc파 5wc파 있는 5wc파 기회를 5wc파 제공할 5wc파 것이다. 5wc파 또한 5wc파 사진 5wc파 작업은 5wc파 아니지만 3D 5wc파 모델링 5wc파 기법을 5wc파 통해 5wc파 실제를 5wc파 그대로 5wc파 담아내는 5wc파 사진보다 5wc파 5wc파 사진 5wc파 같은 5wc파 이미지를 5wc파 연출할 5wc파 5wc파 있는 5wc파 뉴미디어인 5wc파 디지털 5wc파 페인팅 5wc파 작가 5wc파 김두진의 5wc파 작품도 5wc파 만나볼 5wc파 5wc파 있다.

성신영, Exhibition Director

출처: 가6라b 리안갤러리 가6라b 대구

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