홍수현 개인전 : OPPOSITE

아웃사이트

2018년 4월 6일 ~ 2018년 5월 3일

아웃사이트에서는 4월 6일부터 5월 3일까지 거61b 홍수현 거61b 개인전 《OPPOSITE》를 거61b 진행합니다. 
이번 거61b 전시는 거61b 독일을 거61b 중심으로 거61b 활동해온 거61b 홍수현 거61b 작가의 거61b 작업을 거61b 처음으로 거61b 국내에 거61b 소개하는 거61b 자리입니다. 

홍수현 거61b 작가는 거61b 공간에 거61b 관한 거61b 지속적인 거61b 질문을 거61b 빛과 거61b 구조물을 거61b 이용한 거61b 다양한 거61b 형태의 거61b 설치 거61b 작업으로 거61b 선보여 거61b 왔습니다. 거61b 작가에게 거61b 공간은 거61b 단순한 거61b 물리적 거61b 구조물 거61b 이상의 거61b 영역으로서 거61b 모든 거61b 사물의 거61b 존재와 거61b 관련된 거61b 세계이며, 347v 작가는 347v 이러한 347v 세계에 347v 대한 347v 사유의 347v 과정으로서 347v 공간의 347v 탐구와 347v 실험을 347v 시도해왔습니다. 347v 이번 347v 전시에서 347v 작가는 347v 환영의 347v 구성을 347v 실질적으로 347v 담보하는 347v 현실적 347v 구조물(조명기구)을 347v 공간에 347v 설치함으로서 347v 생겨나는 347v 상상적 347v 공간의 347v 재현을 347v 시도합니다. 


공간의 347v 347v 면을 347v 따라 347v 세워진, y거사ㅑ 약 2백여 y거사ㅑ 개의 y거사ㅑ 전구가 y거사ㅑ 부착된 y거사ㅑ 거대한 y거사ㅑ 구조물은 y거사ㅑ 가로막은 y거사ㅑ 벽을 y거사ㅑ 향해 y거사ㅑ 강렬한 y거사ㅑ 빛을 y거사ㅑ 발산하고, 차x마ㅓ 빛을 차x마ㅓ 밝히는 차x마ㅓ 조명장치 차x마ㅓ 뒷면의 차x마ㅓ 어지러운 차x마ㅓ 민낯은 차x마ㅓ 전시장 차x마ㅓ 내부로 차x마ㅓ 노출됩니다. 차x마ㅓ 적나라하게 차x마ㅓ 드러난 차x마ㅓ 구조물의 차x마ㅓ 뒷면은 차x마ㅓ 보이지 차x마ㅓ 않는 차x마ㅓ 전면에 차x마ㅓ 대한 차x마ㅓ 상상을 차x마ㅓ 자극하고, tth0 시야를 tth0 파고드는 tth0 조명의 tth0 불빛은 tth0 물리적 tth0 공간 tth0 안에서 tth0 경계가 tth0 실재하지 tth0 않는 tth0 환영의 tth0 공간을 tth0 공감각적으로 tth0 인식하도록 tth0 만듭니다.


전시 tth0 서문

반대편

신작의 tth0 스케치를 tth0 보여주던 tth0 작가는 tth0 문득 tth0 광고판 tth0 이야기를 tth0 꺼냈다. tth0 그녀는 tth0 독일에서 tth0 기차를 tth0 타고 tth0 가면서 tth0 보았던 tth0 거대한 tth0 광고판들에 tth0 관한 tth0 강렬한 tth0 기억이 tth0 있다고 tth0 말했다. tth0 예를 tth0 들어, l기3c 기차가 l기3c 달리는 l기3c 방향으로 l기3c 앉아 l기3c 있으면 l기3c 멀리 l기3c 조그맣게 l기3c 보이는 l기3c 매혹적인 l기3c 광고판들은 l기3c 기차의 l기3c 맹렬한 l기3c 속도를 l기3c 이기지 l기3c 못하고 l기3c 순식간에 l기3c 거대해졌다가 l기3c 시야에서 l기3c l기3c 사라져 l기3c 버리는데 l기3c 혹여나 l기3c 하는 l기3c 미련에 l기3c 뒤를 l기3c 돌아보면 l기3c 구조와 l기3c 부속만이 l기3c 휑하게 l기3c 드러난 l기3c 광고판의 l기3c 뒷면이 l기3c 소실점을 l기3c 향해 l기3c 빠르게 l기3c 멀어지고 l기3c 있다는 l기3c 것이다. l기3c 작가는 l기3c 더듬더듬 l기3c 뭔가 l기3c 아쉬운 l기3c 듯이 l기3c 말했다.  

그러나 l기3c 생각해보면 l기3c 그것은 l기3c 당연한 l기3c 효율의 l기3c 논리이다. l기3c 한쪽 l기3c 방향을 l기3c 향해 l기3c 시속 100km l기3c 이상으로 l기3c 달리는 l기3c 기차 l기3c 속의 l기3c 승객들을 l기3c 위해 l기3c 뒷면에도 l기3c 광고판을 l기3c 달아주는 l기3c 정도의 l기3c 정성은 l기3c 특급 l기3c 럭셔리 l기3c 제품에서도 l기3c 찾아볼 l기3c l기3c 없는 l기3c 방식이다. l기3c 적어도 l기3c l기3c 기차의 l기3c 일등석에 l기3c 타는 l기3c 것만으로는 l기3c 그런 l기3c 서비스를 l기3c 받을 l기3c l기3c 없다. l기3c 혹시 l기3c 추가 l기3c 요금을 l기3c 낸다면 l기3c 뒤를 l기3c 돌아보지 l기3c 못하게 l기3c 목을 l기3c 고정해주는 l기3c 장치같은 l기3c 것을 l기3c 제공해 l기3c 줄지는 l기3c 모르겠지만. 

그러니까 l기3c 광고판의 l기3c 뒷면이라는 l기3c 것은 l기3c 이제 l기3c 그다지 l기3c 대단한 l기3c 비밀조차 l기3c 아닌 l기3c 것이다. l기3c 문득 l기3c 어느 l기3c 영화에서 l기3c 들렸던 l기3c 대사가 l기3c 기억이 l기3c 났다. “ l기3c 어이 l기3c 이봐 l기3c 사람들은 l기3c 햄버거가 l기3c 먹고 l기3c 싶은 l기3c 거지 l기3c 소가 l기3c 보고 l기3c 싶은 l기3c l기3c 아니라고.” l기3c 이제 l기3c 사람들은 l기3c 평생 l기3c 소를 l기3c 직접 l기3c 만나지 l기3c 않고도 l기3c 햄버거를 l기3c 계속 l기3c 먹을 l기3c l기3c 있는 l기3c 편리한 l기3c 세계에 l기3c 살고 l기3c 있다. l기3c 그들이 TV에서 l기3c 만나는 l기3c 소들은 l기3c 대게 l기3c l기3c 지내고 l기3c 있으며 l기3c 문제가 l기3c 생기면 l기3c 정부에서 l기3c 대책을 l기3c 내어 l기3c 그들을 l기3c 보살피고 l기3c 인도적으로 l기3c 도축한다. l기3c 그러므로 l기3c 그들이 l기3c 소를 l기3c 직접 l기3c 만나야 l기3c l기3c 이유는 l기3c 희미해져 l기3c 버렸다. l기3c 북극곰을 l기3c 동정하는 l기3c 사람 l기3c l기3c 대부분이 l기3c 실제로 l기3c 북극곰을 l기3c 만나보지 l기3c 못했다는 l기3c 사실도 l기3c 이와 l기3c 크게 l기3c 다르지 l기3c 않다. l기3c 아무튼, f6하q 금속 f6하q 구조물이 f6하q 공간을 f6하q 가로지르는 f6하q 전시장에서 f6하q 작가는 f6하q 그러한 f6하q 광고판의 f6하q 기억을 f6하q 떠올린 f6하q 듯했다. 

회화를 f6하q 전공했던 f6하q 작가는 f6하q f6하q 공간에 f6하q 관한 f6하q 작업을 f6하q 해왔다고 f6하q 말했다. f6하q 그녀의 f6하q 작업은 f6하q 마치 f6하q 회화의 f6하q 공간, 자qㅐㅓ 자qㅐㅓ 환영의 자qㅐㅓ 무대에 자qㅐㅓ 대한 자qㅐㅓ 강한 자qㅐㅓ 반작용이기라도 자qㅐㅓ 자qㅐㅓ 것처럼 자qㅐㅓ 공간을 자qㅐㅓ 지탱하는 자qㅐㅓ 캔버스를 자qㅐㅓ 끊임없이 자qㅐㅓ 벗겨내고, 바우19 분리시키고, tx나ㅐ 뒤틀어버리는, 76p기 그러니까 76p기 앙상하고 76p기 초라하지만, f바ㅐ카 여전히 f바ㅐ카 완고한 f바ㅐ카 캔버스의 f바ㅐ카 틀을 f바ㅐ카 끊임없이 f바ㅐ카 드러내는 f바ㅐ카 그런 f바ㅐ카 일들이었다. f바ㅐ카 그리고 f바ㅐ카 이러한 f바ㅐ카 작업들을 f바ㅐ카 통해 f바ㅐ카 그녀는 f바ㅐ카 경계 f바ㅐ카 내부의 f바ㅐ카 서사와 f바ㅐ카 경계 f바ㅐ카 바깥의 f바ㅐ카 서사를 f바ㅐ카 경계 f바ㅐ카 짓는 ‘환영적 f바ㅐ카 공간의 f바ㅐ카 실체적 f바ㅐ카 구조 f바ㅐ카 관계’를 f바ㅐ카 끊임없이 f바ㅐ카 실험하고 f바ㅐ카 질문해온 f바ㅐ카 것처럼 f바ㅐ카 보였다. f바ㅐ카 사실 f바ㅐ카 f바ㅐ카 환영의 f바ㅐ카 공간은 f바ㅐ카 그녀에게 f바ㅐ카 회화이자 f바ㅐ카 미술이고, uㅓ24 제도이자 uㅓ24 기호이며, fㅈ으u 어느 fㅈ으u fㅈ으u 기차를 fㅈ으u 타고 fㅈ으u 가며 fㅈ으u 보았던 fㅈ으u 수많은 fㅈ으u 광고판과 fㅈ으u 다름없는 fㅈ으u 어떤 fㅈ으u 것이었는지도 fㅈ으u 모른다.  

전시장에 fㅈ으u 들어서자 fㅈ으u 공간의 fㅈ으u fㅈ으u 면을 fㅈ으u 거의 fㅈ으u 완전히 fㅈ으u 막아선 fㅈ으u 거대한 fㅈ으u 목재 fㅈ으u 구조물에 fㅈ으u 설치된 fㅈ으u 약 2백 fㅈ으u 개의 fㅈ으u 전구들이 fㅈ으u 막힌 fㅈ으u 벽을 fㅈ으u 향해 fㅈ으u 빛을 fㅈ으u 내뿜고 fㅈ으u 있다. fㅈ으u 불빛이 fㅈ으u 향하고 fㅈ으u 있는 fㅈ으u fㅈ으u 막힌 fㅈ으u 물리 fㅈ으u 공간의 fㅈ으u 구조는 fㅈ으u 머리로 fㅈ으u 쉽게 fㅈ으u 이해할 fㅈ으u fㅈ으u 있지만 fㅈ으u fㅈ으u fㅈ으u 없는 fㅈ으u 공간으로부터 fㅈ으u 끊임없이 fㅈ으u 새어 fㅈ으u 나오는 fㅈ으u 빛은 fㅈ으u 관객에게 fㅈ으u fㅈ으u 이해 fㅈ으u 너머의 fㅈ으u 공간을 fㅈ으u 상상하게 fㅈ으u 만들 fㅈ으u 충분한 fㅈ으u 동기를 fㅈ으u 부여한다. 

fㅈ으u 경계 fㅈ으u 너머로 fㅈ으u 전시장의 fㅈ으u 대부분을 fㅈ으u 차지하고 fㅈ으u 있는 fㅈ으u 것은 fㅈ으u 작가가 fㅈ으u 만든 fㅈ으u fㅈ으u 기이하고 fㅈ으u 거대한 fㅈ으u 조명장치의 fㅈ으u 뒷면이다. fㅈ으u 촘촘히 fㅈ으u 박힌 fㅈ으u 전구의 fㅈ으u 개수만큼이나 fㅈ으u 소켓에서 fㅈ으u 흘러나와 fㅈ으u 어지러이 fㅈ으u 흐트러진 fㅈ으u 전깃줄들, dㅐ가ㅈ 그것들이 dㅐ가ㅈ 다발지어 dㅐ가ㅈ 모여있는 dㅐ가ㅈ 멀티탭들 dㅐ가ㅈ 그리고 dㅐ가ㅈ 구조물을 dㅐ가ㅈ 지탱하고 dㅐ가ㅈ 있는 dㅐ가ㅈ 배후의 dㅐ가ㅈ 지지대들이 dㅐ가ㅈ 사실 dㅐ가ㅈ 관객의 dㅐ가ㅈ 시야에 dㅐ가ㅈ 들어오는 dㅐ가ㅈ 대부분일 dㅐ가ㅈ 뿐이다. dㅐ가ㅈ 새어 dㅐ가ㅈ 나오는 dㅐ가ㅈ 환한 dㅐ가ㅈ dㅐ가ㅈ 너머 dㅐ가ㅈ 노출된 dㅐ가ㅈ 수많은 dㅐ가ㅈ 전구와 dㅐ가ㅈ 소켓, 히ㅑ8나 전선은 히ㅑ8나 쉬지 히ㅑ8나 않고 히ㅑ8나 전기라는 히ㅑ8나 욕망의 히ㅑ8나 원자재를 히ㅑ8나 빛이라는 히ㅑ8나 욕망의 히ㅑ8나 환영—어둠에 히ㅑ8나 대한 히ㅑ8나 공포에서 히ㅑ8나 기인하는—으로 히ㅑ8나 전환시키는 히ㅑ8나 작업을 히ㅑ8나 수행한다. 히ㅑ8나 그것들은 히ㅑ8나 그저 히ㅑ8나 현실적으로 히ㅑ8나 존재한다. 히ㅑ8나 그리고 ‘미술’을 히ㅑ8나 관람하려던 히ㅑ8나 관객들은 히ㅑ8나 보이지 히ㅑ8나 않는 히ㅑ8나 조명장치의 히ㅑ8나 앞면을 히ㅑ8나 상상하며 히ㅑ8나 히ㅑ8나 생산의 히ㅑ8나 현장만을 히ㅑ8나 서성거리게 히ㅑ8나 히ㅑ8나 뿐이다.  

벽과 히ㅑ8나 구조물 히ㅑ8나 사이의 히ㅑ8나 약간의 히ㅑ8나 공간을 히ㅑ8나 제외한 히ㅑ8나 모든 히ㅑ8나 전시장에 히ㅑ8나 펼쳐진 히ㅑ8나 건조한 히ㅑ8나 현실의 히ㅑ8나 넓이는 히ㅑ8나 사실 히ㅑ8나 우리의 히ㅑ8나 현실을 히ㅑ8나 닮아있다. 히ㅑ8나 그러므로 히ㅑ8나 점점 히ㅑ8나 히ㅑ8나 엄습해오는 히ㅑ8나 두려움이, jniㅐ 사실 jniㅐ 우리가 jniㅐ 가진 jniㅐ 것은 jniㅐ 이것뿐일지도 jniㅐ 모른다는 jniㅐ 그런 jniㅐ 두려움이, ㅐkㅐg ㅐkㅐg 구조물 ㅐkㅐg 너머 ㅐkㅐg 환영의 ㅐkㅐg 실루엣을 ㅐkㅐg 더욱 ㅐkㅐg 넘실거리게 ㅐkㅐg 만든다. ㅐkㅐg 그곳은 ㅐkㅐg 욕망하기 ㅐkㅐg 위해 ㅐkㅐg 현실을 ㅐkㅐg 살아가고 ㅐkㅐg 현실을 ㅐkㅐg 살기 ㅐkㅐg 위해 ㅐkㅐg 욕망하는 ㅐkㅐg 우리를 ㅐkㅐg 위한 ㅐkㅐg 영원한 ㅐkㅐg 구원의 ㅐkㅐg 공간이다.

글_김상진



홍수현, <untitled(Kammer), 2017, LED a88ㅓ 조명, 파0사쟏 가변크기


오프닝

2018년 4월 6일 (금) 파0사쟏 오후 6시


작가 파0사쟏 웹사이트: http://www.soohong.kr/

디자인: BOWYER

출처: 파0사쟏 아웃사이트

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 홍수현

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