홍수현 개인전 : OPPOSITE

아웃사이트

April 6, 2018 ~ May 3, 2018

아웃사이트에서는 4월 6일부터 5월 3일까지 쟏갸8ㅈ 홍수현 쟏갸8ㅈ 개인전 《OPPOSITE》를 쟏갸8ㅈ 진행합니다. 
이번 쟏갸8ㅈ 전시는 쟏갸8ㅈ 독일을 쟏갸8ㅈ 중심으로 쟏갸8ㅈ 활동해온 쟏갸8ㅈ 홍수현 쟏갸8ㅈ 작가의 쟏갸8ㅈ 작업을 쟏갸8ㅈ 처음으로 쟏갸8ㅈ 국내에 쟏갸8ㅈ 소개하는 쟏갸8ㅈ 자리입니다. 

홍수현 쟏갸8ㅈ 작가는 쟏갸8ㅈ 공간에 쟏갸8ㅈ 관한 쟏갸8ㅈ 지속적인 쟏갸8ㅈ 질문을 쟏갸8ㅈ 빛과 쟏갸8ㅈ 구조물을 쟏갸8ㅈ 이용한 쟏갸8ㅈ 다양한 쟏갸8ㅈ 형태의 쟏갸8ㅈ 설치 쟏갸8ㅈ 작업으로 쟏갸8ㅈ 선보여 쟏갸8ㅈ 왔습니다. 쟏갸8ㅈ 작가에게 쟏갸8ㅈ 공간은 쟏갸8ㅈ 단순한 쟏갸8ㅈ 물리적 쟏갸8ㅈ 구조물 쟏갸8ㅈ 이상의 쟏갸8ㅈ 영역으로서 쟏갸8ㅈ 모든 쟏갸8ㅈ 사물의 쟏갸8ㅈ 존재와 쟏갸8ㅈ 관련된 쟏갸8ㅈ 세계이며, ynjㅓ 작가는 ynjㅓ 이러한 ynjㅓ 세계에 ynjㅓ 대한 ynjㅓ 사유의 ynjㅓ 과정으로서 ynjㅓ 공간의 ynjㅓ 탐구와 ynjㅓ 실험을 ynjㅓ 시도해왔습니다. ynjㅓ 이번 ynjㅓ 전시에서 ynjㅓ 작가는 ynjㅓ 환영의 ynjㅓ 구성을 ynjㅓ 실질적으로 ynjㅓ 담보하는 ynjㅓ 현실적 ynjㅓ 구조물(조명기구)을 ynjㅓ 공간에 ynjㅓ 설치함으로서 ynjㅓ 생겨나는 ynjㅓ 상상적 ynjㅓ 공간의 ynjㅓ 재현을 ynjㅓ 시도합니다. 


공간의 ynjㅓ ynjㅓ 면을 ynjㅓ 따라 ynjㅓ 세워진, bsㅓy 약 2백여 bsㅓy 개의 bsㅓy 전구가 bsㅓy 부착된 bsㅓy 거대한 bsㅓy 구조물은 bsㅓy 가로막은 bsㅓy 벽을 bsㅓy 향해 bsㅓy 강렬한 bsㅓy 빛을 bsㅓy 발산하고, hl6g 빛을 hl6g 밝히는 hl6g 조명장치 hl6g 뒷면의 hl6g 어지러운 hl6g 민낯은 hl6g 전시장 hl6g 내부로 hl6g 노출됩니다. hl6g 적나라하게 hl6g 드러난 hl6g 구조물의 hl6g 뒷면은 hl6g 보이지 hl6g 않는 hl6g 전면에 hl6g 대한 hl6g 상상을 hl6g 자극하고, ㅓ다vq 시야를 ㅓ다vq 파고드는 ㅓ다vq 조명의 ㅓ다vq 불빛은 ㅓ다vq 물리적 ㅓ다vq 공간 ㅓ다vq 안에서 ㅓ다vq 경계가 ㅓ다vq 실재하지 ㅓ다vq 않는 ㅓ다vq 환영의 ㅓ다vq 공간을 ㅓ다vq 공감각적으로 ㅓ다vq 인식하도록 ㅓ다vq 만듭니다.


전시 ㅓ다vq 서문

반대편

신작의 ㅓ다vq 스케치를 ㅓ다vq 보여주던 ㅓ다vq 작가는 ㅓ다vq 문득 ㅓ다vq 광고판 ㅓ다vq 이야기를 ㅓ다vq 꺼냈다. ㅓ다vq 그녀는 ㅓ다vq 독일에서 ㅓ다vq 기차를 ㅓ다vq 타고 ㅓ다vq 가면서 ㅓ다vq 보았던 ㅓ다vq 거대한 ㅓ다vq 광고판들에 ㅓ다vq 관한 ㅓ다vq 강렬한 ㅓ다vq 기억이 ㅓ다vq 있다고 ㅓ다vq 말했다. ㅓ다vq 예를 ㅓ다vq 들어, ㅓdg마 기차가 ㅓdg마 달리는 ㅓdg마 방향으로 ㅓdg마 앉아 ㅓdg마 있으면 ㅓdg마 멀리 ㅓdg마 조그맣게 ㅓdg마 보이는 ㅓdg마 매혹적인 ㅓdg마 광고판들은 ㅓdg마 기차의 ㅓdg마 맹렬한 ㅓdg마 속도를 ㅓdg마 이기지 ㅓdg마 못하고 ㅓdg마 순식간에 ㅓdg마 거대해졌다가 ㅓdg마 시야에서 ㅓdg마 ㅓdg마 사라져 ㅓdg마 버리는데 ㅓdg마 혹여나 ㅓdg마 하는 ㅓdg마 미련에 ㅓdg마 뒤를 ㅓdg마 돌아보면 ㅓdg마 구조와 ㅓdg마 부속만이 ㅓdg마 휑하게 ㅓdg마 드러난 ㅓdg마 광고판의 ㅓdg마 뒷면이 ㅓdg마 소실점을 ㅓdg마 향해 ㅓdg마 빠르게 ㅓdg마 멀어지고 ㅓdg마 있다는 ㅓdg마 것이다. ㅓdg마 작가는 ㅓdg마 더듬더듬 ㅓdg마 뭔가 ㅓdg마 아쉬운 ㅓdg마 듯이 ㅓdg마 말했다.  

그러나 ㅓdg마 생각해보면 ㅓdg마 그것은 ㅓdg마 당연한 ㅓdg마 효율의 ㅓdg마 논리이다. ㅓdg마 한쪽 ㅓdg마 방향을 ㅓdg마 향해 ㅓdg마 시속 100km ㅓdg마 이상으로 ㅓdg마 달리는 ㅓdg마 기차 ㅓdg마 속의 ㅓdg마 승객들을 ㅓdg마 위해 ㅓdg마 뒷면에도 ㅓdg마 광고판을 ㅓdg마 달아주는 ㅓdg마 정도의 ㅓdg마 정성은 ㅓdg마 특급 ㅓdg마 럭셔리 ㅓdg마 제품에서도 ㅓdg마 찾아볼 ㅓdg마 ㅓdg마 없는 ㅓdg마 방식이다. ㅓdg마 적어도 ㅓdg마 ㅓdg마 기차의 ㅓdg마 일등석에 ㅓdg마 타는 ㅓdg마 것만으로는 ㅓdg마 그런 ㅓdg마 서비스를 ㅓdg마 받을 ㅓdg마 ㅓdg마 없다. ㅓdg마 혹시 ㅓdg마 추가 ㅓdg마 요금을 ㅓdg마 낸다면 ㅓdg마 뒤를 ㅓdg마 돌아보지 ㅓdg마 못하게 ㅓdg마 목을 ㅓdg마 고정해주는 ㅓdg마 장치같은 ㅓdg마 것을 ㅓdg마 제공해 ㅓdg마 줄지는 ㅓdg마 모르겠지만. 

그러니까 ㅓdg마 광고판의 ㅓdg마 뒷면이라는 ㅓdg마 것은 ㅓdg마 이제 ㅓdg마 그다지 ㅓdg마 대단한 ㅓdg마 비밀조차 ㅓdg마 아닌 ㅓdg마 것이다. ㅓdg마 문득 ㅓdg마 어느 ㅓdg마 영화에서 ㅓdg마 들렸던 ㅓdg마 대사가 ㅓdg마 기억이 ㅓdg마 났다. “ ㅓdg마 어이 ㅓdg마 이봐 ㅓdg마 사람들은 ㅓdg마 햄버거가 ㅓdg마 먹고 ㅓdg마 싶은 ㅓdg마 거지 ㅓdg마 소가 ㅓdg마 보고 ㅓdg마 싶은 ㅓdg마 ㅓdg마 아니라고.” ㅓdg마 이제 ㅓdg마 사람들은 ㅓdg마 평생 ㅓdg마 소를 ㅓdg마 직접 ㅓdg마 만나지 ㅓdg마 않고도 ㅓdg마 햄버거를 ㅓdg마 계속 ㅓdg마 먹을 ㅓdg마 ㅓdg마 있는 ㅓdg마 편리한 ㅓdg마 세계에 ㅓdg마 살고 ㅓdg마 있다. ㅓdg마 그들이 TV에서 ㅓdg마 만나는 ㅓdg마 소들은 ㅓdg마 대게 ㅓdg마 ㅓdg마 지내고 ㅓdg마 있으며 ㅓdg마 문제가 ㅓdg마 생기면 ㅓdg마 정부에서 ㅓdg마 대책을 ㅓdg마 내어 ㅓdg마 그들을 ㅓdg마 보살피고 ㅓdg마 인도적으로 ㅓdg마 도축한다. ㅓdg마 그러므로 ㅓdg마 그들이 ㅓdg마 소를 ㅓdg마 직접 ㅓdg마 만나야 ㅓdg마 ㅓdg마 이유는 ㅓdg마 희미해져 ㅓdg마 버렸다. ㅓdg마 북극곰을 ㅓdg마 동정하는 ㅓdg마 사람 ㅓdg마 ㅓdg마 대부분이 ㅓdg마 실제로 ㅓdg마 북극곰을 ㅓdg마 만나보지 ㅓdg마 못했다는 ㅓdg마 사실도 ㅓdg마 이와 ㅓdg마 크게 ㅓdg마 다르지 ㅓdg마 않다. ㅓdg마 아무튼, 8l우히 금속 8l우히 구조물이 8l우히 공간을 8l우히 가로지르는 8l우히 전시장에서 8l우히 작가는 8l우히 그러한 8l우히 광고판의 8l우히 기억을 8l우히 떠올린 8l우히 듯했다. 

회화를 8l우히 전공했던 8l우히 작가는 8l우히 8l우히 공간에 8l우히 관한 8l우히 작업을 8l우히 해왔다고 8l우히 말했다. 8l우히 그녀의 8l우히 작업은 8l우히 마치 8l우히 회화의 8l우히 공간, 7m갸자 7m갸자 환영의 7m갸자 무대에 7m갸자 대한 7m갸자 강한 7m갸자 반작용이기라도 7m갸자 7m갸자 것처럼 7m갸자 공간을 7m갸자 지탱하는 7m갸자 캔버스를 7m갸자 끊임없이 7m갸자 벗겨내고, 4ㄴ카r 분리시키고, r우iㅈ 뒤틀어버리는, ㅐ3kn 그러니까 ㅐ3kn 앙상하고 ㅐ3kn 초라하지만, fooㄴ 여전히 fooㄴ 완고한 fooㄴ 캔버스의 fooㄴ 틀을 fooㄴ 끊임없이 fooㄴ 드러내는 fooㄴ 그런 fooㄴ 일들이었다. fooㄴ 그리고 fooㄴ 이러한 fooㄴ 작업들을 fooㄴ 통해 fooㄴ 그녀는 fooㄴ 경계 fooㄴ 내부의 fooㄴ 서사와 fooㄴ 경계 fooㄴ 바깥의 fooㄴ 서사를 fooㄴ 경계 fooㄴ 짓는 ‘환영적 fooㄴ 공간의 fooㄴ 실체적 fooㄴ 구조 fooㄴ 관계’를 fooㄴ 끊임없이 fooㄴ 실험하고 fooㄴ 질문해온 fooㄴ 것처럼 fooㄴ 보였다. fooㄴ 사실 fooㄴ fooㄴ 환영의 fooㄴ 공간은 fooㄴ 그녀에게 fooㄴ 회화이자 fooㄴ 미술이고, 0타ㅐㅓ 제도이자 0타ㅐㅓ 기호이며, ㅓd자하 어느 ㅓd자하 ㅓd자하 기차를 ㅓd자하 타고 ㅓd자하 가며 ㅓd자하 보았던 ㅓd자하 수많은 ㅓd자하 광고판과 ㅓd자하 다름없는 ㅓd자하 어떤 ㅓd자하 것이었는지도 ㅓd자하 모른다.  

전시장에 ㅓd자하 들어서자 ㅓd자하 공간의 ㅓd자하 ㅓd자하 면을 ㅓd자하 거의 ㅓd자하 완전히 ㅓd자하 막아선 ㅓd자하 거대한 ㅓd자하 목재 ㅓd자하 구조물에 ㅓd자하 설치된 ㅓd자하 약 2백 ㅓd자하 개의 ㅓd자하 전구들이 ㅓd자하 막힌 ㅓd자하 벽을 ㅓd자하 향해 ㅓd자하 빛을 ㅓd자하 내뿜고 ㅓd자하 있다. ㅓd자하 불빛이 ㅓd자하 향하고 ㅓd자하 있는 ㅓd자하 ㅓd자하 막힌 ㅓd자하 물리 ㅓd자하 공간의 ㅓd자하 구조는 ㅓd자하 머리로 ㅓd자하 쉽게 ㅓd자하 이해할 ㅓd자하 ㅓd자하 있지만 ㅓd자하 ㅓd자하 ㅓd자하 없는 ㅓd자하 공간으로부터 ㅓd자하 끊임없이 ㅓd자하 새어 ㅓd자하 나오는 ㅓd자하 빛은 ㅓd자하 관객에게 ㅓd자하 ㅓd자하 이해 ㅓd자하 너머의 ㅓd자하 공간을 ㅓd자하 상상하게 ㅓd자하 만들 ㅓd자하 충분한 ㅓd자하 동기를 ㅓd자하 부여한다. 

ㅓd자하 경계 ㅓd자하 너머로 ㅓd자하 전시장의 ㅓd자하 대부분을 ㅓd자하 차지하고 ㅓd자하 있는 ㅓd자하 것은 ㅓd자하 작가가 ㅓd자하 만든 ㅓd자하 ㅓd자하 기이하고 ㅓd자하 거대한 ㅓd자하 조명장치의 ㅓd자하 뒷면이다. ㅓd자하 촘촘히 ㅓd자하 박힌 ㅓd자하 전구의 ㅓd자하 개수만큼이나 ㅓd자하 소켓에서 ㅓd자하 흘러나와 ㅓd자하 어지러이 ㅓd자하 흐트러진 ㅓd자하 전깃줄들, 61걷2 그것들이 61걷2 다발지어 61걷2 모여있는 61걷2 멀티탭들 61걷2 그리고 61걷2 구조물을 61걷2 지탱하고 61걷2 있는 61걷2 배후의 61걷2 지지대들이 61걷2 사실 61걷2 관객의 61걷2 시야에 61걷2 들어오는 61걷2 대부분일 61걷2 뿐이다. 61걷2 새어 61걷2 나오는 61걷2 환한 61걷2 61걷2 너머 61걷2 노출된 61걷2 수많은 61걷2 전구와 61걷2 소켓, s6u우 전선은 s6u우 쉬지 s6u우 않고 s6u우 전기라는 s6u우 욕망의 s6u우 원자재를 s6u우 빛이라는 s6u우 욕망의 s6u우 환영—어둠에 s6u우 대한 s6u우 공포에서 s6u우 기인하는—으로 s6u우 전환시키는 s6u우 작업을 s6u우 수행한다. s6u우 그것들은 s6u우 그저 s6u우 현실적으로 s6u우 존재한다. s6u우 그리고 ‘미술’을 s6u우 관람하려던 s6u우 관객들은 s6u우 보이지 s6u우 않는 s6u우 조명장치의 s6u우 앞면을 s6u우 상상하며 s6u우 s6u우 생산의 s6u우 현장만을 s6u우 서성거리게 s6u우 s6u우 뿐이다.  

벽과 s6u우 구조물 s6u우 사이의 s6u우 약간의 s6u우 공간을 s6u우 제외한 s6u우 모든 s6u우 전시장에 s6u우 펼쳐진 s6u우 건조한 s6u우 현실의 s6u우 넓이는 s6u우 사실 s6u우 우리의 s6u우 현실을 s6u우 닮아있다. s6u우 그러므로 s6u우 점점 s6u우 s6u우 엄습해오는 s6u우 두려움이, u타ㄴr 사실 u타ㄴr 우리가 u타ㄴr 가진 u타ㄴr 것은 u타ㄴr 이것뿐일지도 u타ㄴr 모른다는 u타ㄴr 그런 u타ㄴr 두려움이, 3nㅐh 3nㅐh 구조물 3nㅐh 너머 3nㅐh 환영의 3nㅐh 실루엣을 3nㅐh 더욱 3nㅐh 넘실거리게 3nㅐh 만든다. 3nㅐh 그곳은 3nㅐh 욕망하기 3nㅐh 위해 3nㅐh 현실을 3nㅐh 살아가고 3nㅐh 현실을 3nㅐh 살기 3nㅐh 위해 3nㅐh 욕망하는 3nㅐh 우리를 3nㅐh 위한 3nㅐh 영원한 3nㅐh 구원의 3nㅐh 공간이다.

글_김상진



홍수현, <untitled(Kammer), 2017, LED 6카아2 조명, hokㄴ 가변크기


오프닝

2018년 4월 6일 (금) hokㄴ 오후 6시


작가 hokㄴ 웹사이트: http://www.soohong.kr/

디자인: BOWYER

출처: hokㄴ 아웃사이트

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 홍수현

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