홍수현 개인전 : OPPOSITE

아웃사이트

2018년 4월 6일 ~ 2018년 5월 3일

아웃사이트에서는 4월 6일부터 5월 3일까지 타gen 홍수현 타gen 개인전 《OPPOSITE》를 타gen 진행합니다. 
이번 타gen 전시는 타gen 독일을 타gen 중심으로 타gen 활동해온 타gen 홍수현 타gen 작가의 타gen 작업을 타gen 처음으로 타gen 국내에 타gen 소개하는 타gen 자리입니다. 

홍수현 타gen 작가는 타gen 공간에 타gen 관한 타gen 지속적인 타gen 질문을 타gen 빛과 타gen 구조물을 타gen 이용한 타gen 다양한 타gen 형태의 타gen 설치 타gen 작업으로 타gen 선보여 타gen 왔습니다. 타gen 작가에게 타gen 공간은 타gen 단순한 타gen 물리적 타gen 구조물 타gen 이상의 타gen 영역으로서 타gen 모든 타gen 사물의 타gen 존재와 타gen 관련된 타gen 세계이며, ㅑas5 작가는 ㅑas5 이러한 ㅑas5 세계에 ㅑas5 대한 ㅑas5 사유의 ㅑas5 과정으로서 ㅑas5 공간의 ㅑas5 탐구와 ㅑas5 실험을 ㅑas5 시도해왔습니다. ㅑas5 이번 ㅑas5 전시에서 ㅑas5 작가는 ㅑas5 환영의 ㅑas5 구성을 ㅑas5 실질적으로 ㅑas5 담보하는 ㅑas5 현실적 ㅑas5 구조물(조명기구)을 ㅑas5 공간에 ㅑas5 설치함으로서 ㅑas5 생겨나는 ㅑas5 상상적 ㅑas5 공간의 ㅑas5 재현을 ㅑas5 시도합니다. 


공간의 ㅑas5 ㅑas5 면을 ㅑas5 따라 ㅑas5 세워진, 으scㅑ 약 2백여 으scㅑ 개의 으scㅑ 전구가 으scㅑ 부착된 으scㅑ 거대한 으scㅑ 구조물은 으scㅑ 가로막은 으scㅑ 벽을 으scㅑ 향해 으scㅑ 강렬한 으scㅑ 빛을 으scㅑ 발산하고, fwㅈ마 빛을 fwㅈ마 밝히는 fwㅈ마 조명장치 fwㅈ마 뒷면의 fwㅈ마 어지러운 fwㅈ마 민낯은 fwㅈ마 전시장 fwㅈ마 내부로 fwㅈ마 노출됩니다. fwㅈ마 적나라하게 fwㅈ마 드러난 fwㅈ마 구조물의 fwㅈ마 뒷면은 fwㅈ마 보이지 fwㅈ마 않는 fwㅈ마 전면에 fwㅈ마 대한 fwㅈ마 상상을 fwㅈ마 자극하고, 나sㅐ8 시야를 나sㅐ8 파고드는 나sㅐ8 조명의 나sㅐ8 불빛은 나sㅐ8 물리적 나sㅐ8 공간 나sㅐ8 안에서 나sㅐ8 경계가 나sㅐ8 실재하지 나sㅐ8 않는 나sㅐ8 환영의 나sㅐ8 공간을 나sㅐ8 공감각적으로 나sㅐ8 인식하도록 나sㅐ8 만듭니다.


전시 나sㅐ8 서문

반대편

신작의 나sㅐ8 스케치를 나sㅐ8 보여주던 나sㅐ8 작가는 나sㅐ8 문득 나sㅐ8 광고판 나sㅐ8 이야기를 나sㅐ8 꺼냈다. 나sㅐ8 그녀는 나sㅐ8 독일에서 나sㅐ8 기차를 나sㅐ8 타고 나sㅐ8 가면서 나sㅐ8 보았던 나sㅐ8 거대한 나sㅐ8 광고판들에 나sㅐ8 관한 나sㅐ8 강렬한 나sㅐ8 기억이 나sㅐ8 있다고 나sㅐ8 말했다. 나sㅐ8 예를 나sㅐ8 들어, 기ehz 기차가 기ehz 달리는 기ehz 방향으로 기ehz 앉아 기ehz 있으면 기ehz 멀리 기ehz 조그맣게 기ehz 보이는 기ehz 매혹적인 기ehz 광고판들은 기ehz 기차의 기ehz 맹렬한 기ehz 속도를 기ehz 이기지 기ehz 못하고 기ehz 순식간에 기ehz 거대해졌다가 기ehz 시야에서 기ehz 기ehz 사라져 기ehz 버리는데 기ehz 혹여나 기ehz 하는 기ehz 미련에 기ehz 뒤를 기ehz 돌아보면 기ehz 구조와 기ehz 부속만이 기ehz 휑하게 기ehz 드러난 기ehz 광고판의 기ehz 뒷면이 기ehz 소실점을 기ehz 향해 기ehz 빠르게 기ehz 멀어지고 기ehz 있다는 기ehz 것이다. 기ehz 작가는 기ehz 더듬더듬 기ehz 뭔가 기ehz 아쉬운 기ehz 듯이 기ehz 말했다.  

그러나 기ehz 생각해보면 기ehz 그것은 기ehz 당연한 기ehz 효율의 기ehz 논리이다. 기ehz 한쪽 기ehz 방향을 기ehz 향해 기ehz 시속 100km 기ehz 이상으로 기ehz 달리는 기ehz 기차 기ehz 속의 기ehz 승객들을 기ehz 위해 기ehz 뒷면에도 기ehz 광고판을 기ehz 달아주는 기ehz 정도의 기ehz 정성은 기ehz 특급 기ehz 럭셔리 기ehz 제품에서도 기ehz 찾아볼 기ehz 기ehz 없는 기ehz 방식이다. 기ehz 적어도 기ehz 기ehz 기차의 기ehz 일등석에 기ehz 타는 기ehz 것만으로는 기ehz 그런 기ehz 서비스를 기ehz 받을 기ehz 기ehz 없다. 기ehz 혹시 기ehz 추가 기ehz 요금을 기ehz 낸다면 기ehz 뒤를 기ehz 돌아보지 기ehz 못하게 기ehz 목을 기ehz 고정해주는 기ehz 장치같은 기ehz 것을 기ehz 제공해 기ehz 줄지는 기ehz 모르겠지만. 

그러니까 기ehz 광고판의 기ehz 뒷면이라는 기ehz 것은 기ehz 이제 기ehz 그다지 기ehz 대단한 기ehz 비밀조차 기ehz 아닌 기ehz 것이다. 기ehz 문득 기ehz 어느 기ehz 영화에서 기ehz 들렸던 기ehz 대사가 기ehz 기억이 기ehz 났다. “ 기ehz 어이 기ehz 이봐 기ehz 사람들은 기ehz 햄버거가 기ehz 먹고 기ehz 싶은 기ehz 거지 기ehz 소가 기ehz 보고 기ehz 싶은 기ehz 기ehz 아니라고.” 기ehz 이제 기ehz 사람들은 기ehz 평생 기ehz 소를 기ehz 직접 기ehz 만나지 기ehz 않고도 기ehz 햄버거를 기ehz 계속 기ehz 먹을 기ehz 기ehz 있는 기ehz 편리한 기ehz 세계에 기ehz 살고 기ehz 있다. 기ehz 그들이 TV에서 기ehz 만나는 기ehz 소들은 기ehz 대게 기ehz 기ehz 지내고 기ehz 있으며 기ehz 문제가 기ehz 생기면 기ehz 정부에서 기ehz 대책을 기ehz 내어 기ehz 그들을 기ehz 보살피고 기ehz 인도적으로 기ehz 도축한다. 기ehz 그러므로 기ehz 그들이 기ehz 소를 기ehz 직접 기ehz 만나야 기ehz 기ehz 이유는 기ehz 희미해져 기ehz 버렸다. 기ehz 북극곰을 기ehz 동정하는 기ehz 사람 기ehz 기ehz 대부분이 기ehz 실제로 기ehz 북극곰을 기ehz 만나보지 기ehz 못했다는 기ehz 사실도 기ehz 이와 기ehz 크게 기ehz 다르지 기ehz 않다. 기ehz 아무튼, 기e87 금속 기e87 구조물이 기e87 공간을 기e87 가로지르는 기e87 전시장에서 기e87 작가는 기e87 그러한 기e87 광고판의 기e87 기억을 기e87 떠올린 기e87 듯했다. 

회화를 기e87 전공했던 기e87 작가는 기e87 기e87 공간에 기e87 관한 기e87 작업을 기e87 해왔다고 기e87 말했다. 기e87 그녀의 기e87 작업은 기e87 마치 기e87 회화의 기e87 공간, ㅐs17 ㅐs17 환영의 ㅐs17 무대에 ㅐs17 대한 ㅐs17 강한 ㅐs17 반작용이기라도 ㅐs17 ㅐs17 것처럼 ㅐs17 공간을 ㅐs17 지탱하는 ㅐs17 캔버스를 ㅐs17 끊임없이 ㅐs17 벗겨내고, 9다an 분리시키고, 343l 뒤틀어버리는, ㅑ라아사 그러니까 ㅑ라아사 앙상하고 ㅑ라아사 초라하지만, caiz 여전히 caiz 완고한 caiz 캔버스의 caiz 틀을 caiz 끊임없이 caiz 드러내는 caiz 그런 caiz 일들이었다. caiz 그리고 caiz 이러한 caiz 작업들을 caiz 통해 caiz 그녀는 caiz 경계 caiz 내부의 caiz 서사와 caiz 경계 caiz 바깥의 caiz 서사를 caiz 경계 caiz 짓는 ‘환영적 caiz 공간의 caiz 실체적 caiz 구조 caiz 관계’를 caiz 끊임없이 caiz 실험하고 caiz 질문해온 caiz 것처럼 caiz 보였다. caiz 사실 caiz caiz 환영의 caiz 공간은 caiz 그녀에게 caiz 회화이자 caiz 미술이고, x7sㅐ 제도이자 x7sㅐ 기호이며, 하다e으 어느 하다e으 하다e으 기차를 하다e으 타고 하다e으 가며 하다e으 보았던 하다e으 수많은 하다e으 광고판과 하다e으 다름없는 하다e으 어떤 하다e으 것이었는지도 하다e으 모른다.  

전시장에 하다e으 들어서자 하다e으 공간의 하다e으 하다e으 면을 하다e으 거의 하다e으 완전히 하다e으 막아선 하다e으 거대한 하다e으 목재 하다e으 구조물에 하다e으 설치된 하다e으 약 2백 하다e으 개의 하다e으 전구들이 하다e으 막힌 하다e으 벽을 하다e으 향해 하다e으 빛을 하다e으 내뿜고 하다e으 있다. 하다e으 불빛이 하다e으 향하고 하다e으 있는 하다e으 하다e으 막힌 하다e으 물리 하다e으 공간의 하다e으 구조는 하다e으 머리로 하다e으 쉽게 하다e으 이해할 하다e으 하다e으 있지만 하다e으 하다e으 하다e으 없는 하다e으 공간으로부터 하다e으 끊임없이 하다e으 새어 하다e으 나오는 하다e으 빛은 하다e으 관객에게 하다e으 하다e으 이해 하다e으 너머의 하다e으 공간을 하다e으 상상하게 하다e으 만들 하다e으 충분한 하다e으 동기를 하다e으 부여한다. 

하다e으 경계 하다e으 너머로 하다e으 전시장의 하다e으 대부분을 하다e으 차지하고 하다e으 있는 하다e으 것은 하다e으 작가가 하다e으 만든 하다e으 하다e으 기이하고 하다e으 거대한 하다e으 조명장치의 하다e으 뒷면이다. 하다e으 촘촘히 하다e으 박힌 하다e으 전구의 하다e으 개수만큼이나 하다e으 소켓에서 하다e으 흘러나와 하다e으 어지러이 하다e으 흐트러진 하다e으 전깃줄들, nhc걷 그것들이 nhc걷 다발지어 nhc걷 모여있는 nhc걷 멀티탭들 nhc걷 그리고 nhc걷 구조물을 nhc걷 지탱하고 nhc걷 있는 nhc걷 배후의 nhc걷 지지대들이 nhc걷 사실 nhc걷 관객의 nhc걷 시야에 nhc걷 들어오는 nhc걷 대부분일 nhc걷 뿐이다. nhc걷 새어 nhc걷 나오는 nhc걷 환한 nhc걷 nhc걷 너머 nhc걷 노출된 nhc걷 수많은 nhc걷 전구와 nhc걷 소켓, 사gㅓm 전선은 사gㅓm 쉬지 사gㅓm 않고 사gㅓm 전기라는 사gㅓm 욕망의 사gㅓm 원자재를 사gㅓm 빛이라는 사gㅓm 욕망의 사gㅓm 환영—어둠에 사gㅓm 대한 사gㅓm 공포에서 사gㅓm 기인하는—으로 사gㅓm 전환시키는 사gㅓm 작업을 사gㅓm 수행한다. 사gㅓm 그것들은 사gㅓm 그저 사gㅓm 현실적으로 사gㅓm 존재한다. 사gㅓm 그리고 ‘미술’을 사gㅓm 관람하려던 사gㅓm 관객들은 사gㅓm 보이지 사gㅓm 않는 사gㅓm 조명장치의 사gㅓm 앞면을 사gㅓm 상상하며 사gㅓm 사gㅓm 생산의 사gㅓm 현장만을 사gㅓm 서성거리게 사gㅓm 사gㅓm 뿐이다.  

벽과 사gㅓm 구조물 사gㅓm 사이의 사gㅓm 약간의 사gㅓm 공간을 사gㅓm 제외한 사gㅓm 모든 사gㅓm 전시장에 사gㅓm 펼쳐진 사gㅓm 건조한 사gㅓm 현실의 사gㅓm 넓이는 사gㅓm 사실 사gㅓm 우리의 사gㅓm 현실을 사gㅓm 닮아있다. 사gㅓm 그러므로 사gㅓm 점점 사gㅓm 사gㅓm 엄습해오는 사gㅓm 두려움이, cㅓ하5 사실 cㅓ하5 우리가 cㅓ하5 가진 cㅓ하5 것은 cㅓ하5 이것뿐일지도 cㅓ하5 모른다는 cㅓ하5 그런 cㅓ하5 두려움이, a6아다 a6아다 구조물 a6아다 너머 a6아다 환영의 a6아다 실루엣을 a6아다 더욱 a6아다 넘실거리게 a6아다 만든다. a6아다 그곳은 a6아다 욕망하기 a6아다 위해 a6아다 현실을 a6아다 살아가고 a6아다 현실을 a6아다 살기 a6아다 위해 a6아다 욕망하는 a6아다 우리를 a6아다 위한 a6아다 영원한 a6아다 구원의 a6아다 공간이다.

글_김상진



홍수현, <untitled(Kammer), 2017, LED ㅐ카mg 조명, 가ㅈd8 가변크기


오프닝

2018년 4월 6일 (금) 가ㅈd8 오후 6시


작가 가ㅈd8 웹사이트: http://www.soohong.kr/

디자인: BOWYER

출처: 가ㅈd8 아웃사이트

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 홍수현

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