홍수현 개인전 : OPPOSITE

아웃사이트

2018년 4월 6일 ~ 2018년 5월 3일

아웃사이트에서는 4월 6일부터 5월 3일까지 h0gw 홍수현 h0gw 개인전 《OPPOSITE》를 h0gw 진행합니다. 
이번 h0gw 전시는 h0gw 독일을 h0gw 중심으로 h0gw 활동해온 h0gw 홍수현 h0gw 작가의 h0gw 작업을 h0gw 처음으로 h0gw 국내에 h0gw 소개하는 h0gw 자리입니다. 

홍수현 h0gw 작가는 h0gw 공간에 h0gw 관한 h0gw 지속적인 h0gw 질문을 h0gw 빛과 h0gw 구조물을 h0gw 이용한 h0gw 다양한 h0gw 형태의 h0gw 설치 h0gw 작업으로 h0gw 선보여 h0gw 왔습니다. h0gw 작가에게 h0gw 공간은 h0gw 단순한 h0gw 물리적 h0gw 구조물 h0gw 이상의 h0gw 영역으로서 h0gw 모든 h0gw 사물의 h0gw 존재와 h0gw 관련된 h0gw 세계이며, h바9아 작가는 h바9아 이러한 h바9아 세계에 h바9아 대한 h바9아 사유의 h바9아 과정으로서 h바9아 공간의 h바9아 탐구와 h바9아 실험을 h바9아 시도해왔습니다. h바9아 이번 h바9아 전시에서 h바9아 작가는 h바9아 환영의 h바9아 구성을 h바9아 실질적으로 h바9아 담보하는 h바9아 현실적 h바9아 구조물(조명기구)을 h바9아 공간에 h바9아 설치함으로서 h바9아 생겨나는 h바9아 상상적 h바9아 공간의 h바9아 재현을 h바9아 시도합니다. 


공간의 h바9아 h바9아 면을 h바9아 따라 h바9아 세워진, y96ㅓ 약 2백여 y96ㅓ 개의 y96ㅓ 전구가 y96ㅓ 부착된 y96ㅓ 거대한 y96ㅓ 구조물은 y96ㅓ 가로막은 y96ㅓ 벽을 y96ㅓ 향해 y96ㅓ 강렬한 y96ㅓ 빛을 y96ㅓ 발산하고, 다하7x 빛을 다하7x 밝히는 다하7x 조명장치 다하7x 뒷면의 다하7x 어지러운 다하7x 민낯은 다하7x 전시장 다하7x 내부로 다하7x 노출됩니다. 다하7x 적나라하게 다하7x 드러난 다하7x 구조물의 다하7x 뒷면은 다하7x 보이지 다하7x 않는 다하7x 전면에 다하7x 대한 다하7x 상상을 다하7x 자극하고, 우히58 시야를 우히58 파고드는 우히58 조명의 우히58 불빛은 우히58 물리적 우히58 공간 우히58 안에서 우히58 경계가 우히58 실재하지 우히58 않는 우히58 환영의 우히58 공간을 우히58 공감각적으로 우히58 인식하도록 우히58 만듭니다.


전시 우히58 서문

반대편

신작의 우히58 스케치를 우히58 보여주던 우히58 작가는 우히58 문득 우히58 광고판 우히58 이야기를 우히58 꺼냈다. 우히58 그녀는 우히58 독일에서 우히58 기차를 우히58 타고 우히58 가면서 우히58 보았던 우히58 거대한 우히58 광고판들에 우히58 관한 우히58 강렬한 우히58 기억이 우히58 있다고 우히58 말했다. 우히58 예를 우히58 들어, eㄴ으r 기차가 eㄴ으r 달리는 eㄴ으r 방향으로 eㄴ으r 앉아 eㄴ으r 있으면 eㄴ으r 멀리 eㄴ으r 조그맣게 eㄴ으r 보이는 eㄴ으r 매혹적인 eㄴ으r 광고판들은 eㄴ으r 기차의 eㄴ으r 맹렬한 eㄴ으r 속도를 eㄴ으r 이기지 eㄴ으r 못하고 eㄴ으r 순식간에 eㄴ으r 거대해졌다가 eㄴ으r 시야에서 eㄴ으r eㄴ으r 사라져 eㄴ으r 버리는데 eㄴ으r 혹여나 eㄴ으r 하는 eㄴ으r 미련에 eㄴ으r 뒤를 eㄴ으r 돌아보면 eㄴ으r 구조와 eㄴ으r 부속만이 eㄴ으r 휑하게 eㄴ으r 드러난 eㄴ으r 광고판의 eㄴ으r 뒷면이 eㄴ으r 소실점을 eㄴ으r 향해 eㄴ으r 빠르게 eㄴ으r 멀어지고 eㄴ으r 있다는 eㄴ으r 것이다. eㄴ으r 작가는 eㄴ으r 더듬더듬 eㄴ으r 뭔가 eㄴ으r 아쉬운 eㄴ으r 듯이 eㄴ으r 말했다.  

그러나 eㄴ으r 생각해보면 eㄴ으r 그것은 eㄴ으r 당연한 eㄴ으r 효율의 eㄴ으r 논리이다. eㄴ으r 한쪽 eㄴ으r 방향을 eㄴ으r 향해 eㄴ으r 시속 100km eㄴ으r 이상으로 eㄴ으r 달리는 eㄴ으r 기차 eㄴ으r 속의 eㄴ으r 승객들을 eㄴ으r 위해 eㄴ으r 뒷면에도 eㄴ으r 광고판을 eㄴ으r 달아주는 eㄴ으r 정도의 eㄴ으r 정성은 eㄴ으r 특급 eㄴ으r 럭셔리 eㄴ으r 제품에서도 eㄴ으r 찾아볼 eㄴ으r eㄴ으r 없는 eㄴ으r 방식이다. eㄴ으r 적어도 eㄴ으r eㄴ으r 기차의 eㄴ으r 일등석에 eㄴ으r 타는 eㄴ으r 것만으로는 eㄴ으r 그런 eㄴ으r 서비스를 eㄴ으r 받을 eㄴ으r eㄴ으r 없다. eㄴ으r 혹시 eㄴ으r 추가 eㄴ으r 요금을 eㄴ으r 낸다면 eㄴ으r 뒤를 eㄴ으r 돌아보지 eㄴ으r 못하게 eㄴ으r 목을 eㄴ으r 고정해주는 eㄴ으r 장치같은 eㄴ으r 것을 eㄴ으r 제공해 eㄴ으r 줄지는 eㄴ으r 모르겠지만. 

그러니까 eㄴ으r 광고판의 eㄴ으r 뒷면이라는 eㄴ으r 것은 eㄴ으r 이제 eㄴ으r 그다지 eㄴ으r 대단한 eㄴ으r 비밀조차 eㄴ으r 아닌 eㄴ으r 것이다. eㄴ으r 문득 eㄴ으r 어느 eㄴ으r 영화에서 eㄴ으r 들렸던 eㄴ으r 대사가 eㄴ으r 기억이 eㄴ으r 났다. “ eㄴ으r 어이 eㄴ으r 이봐 eㄴ으r 사람들은 eㄴ으r 햄버거가 eㄴ으r 먹고 eㄴ으r 싶은 eㄴ으r 거지 eㄴ으r 소가 eㄴ으r 보고 eㄴ으r 싶은 eㄴ으r eㄴ으r 아니라고.” eㄴ으r 이제 eㄴ으r 사람들은 eㄴ으r 평생 eㄴ으r 소를 eㄴ으r 직접 eㄴ으r 만나지 eㄴ으r 않고도 eㄴ으r 햄버거를 eㄴ으r 계속 eㄴ으r 먹을 eㄴ으r eㄴ으r 있는 eㄴ으r 편리한 eㄴ으r 세계에 eㄴ으r 살고 eㄴ으r 있다. eㄴ으r 그들이 TV에서 eㄴ으r 만나는 eㄴ으r 소들은 eㄴ으r 대게 eㄴ으r eㄴ으r 지내고 eㄴ으r 있으며 eㄴ으r 문제가 eㄴ으r 생기면 eㄴ으r 정부에서 eㄴ으r 대책을 eㄴ으r 내어 eㄴ으r 그들을 eㄴ으r 보살피고 eㄴ으r 인도적으로 eㄴ으r 도축한다. eㄴ으r 그러므로 eㄴ으r 그들이 eㄴ으r 소를 eㄴ으r 직접 eㄴ으r 만나야 eㄴ으r eㄴ으r 이유는 eㄴ으r 희미해져 eㄴ으r 버렸다. eㄴ으r 북극곰을 eㄴ으r 동정하는 eㄴ으r 사람 eㄴ으r eㄴ으r 대부분이 eㄴ으r 실제로 eㄴ으r 북극곰을 eㄴ으r 만나보지 eㄴ으r 못했다는 eㄴ으r 사실도 eㄴ으r 이와 eㄴ으r 크게 eㄴ으r 다르지 eㄴ으r 않다. eㄴ으r 아무튼, yㅑ다n 금속 yㅑ다n 구조물이 yㅑ다n 공간을 yㅑ다n 가로지르는 yㅑ다n 전시장에서 yㅑ다n 작가는 yㅑ다n 그러한 yㅑ다n 광고판의 yㅑ다n 기억을 yㅑ다n 떠올린 yㅑ다n 듯했다. 

회화를 yㅑ다n 전공했던 yㅑ다n 작가는 yㅑ다n yㅑ다n 공간에 yㅑ다n 관한 yㅑ다n 작업을 yㅑ다n 해왔다고 yㅑ다n 말했다. yㅑ다n 그녀의 yㅑ다n 작업은 yㅑ다n 마치 yㅑ다n 회화의 yㅑ다n 공간, fy라d fy라d 환영의 fy라d 무대에 fy라d 대한 fy라d 강한 fy라d 반작용이기라도 fy라d fy라d 것처럼 fy라d 공간을 fy라d 지탱하는 fy라d 캔버스를 fy라d 끊임없이 fy라d 벗겨내고, r으6갸 분리시키고, 우ㅑ바다 뒤틀어버리는, 거가0v 그러니까 거가0v 앙상하고 거가0v 초라하지만, d거2걷 여전히 d거2걷 완고한 d거2걷 캔버스의 d거2걷 틀을 d거2걷 끊임없이 d거2걷 드러내는 d거2걷 그런 d거2걷 일들이었다. d거2걷 그리고 d거2걷 이러한 d거2걷 작업들을 d거2걷 통해 d거2걷 그녀는 d거2걷 경계 d거2걷 내부의 d거2걷 서사와 d거2걷 경계 d거2걷 바깥의 d거2걷 서사를 d거2걷 경계 d거2걷 짓는 ‘환영적 d거2걷 공간의 d거2걷 실체적 d거2걷 구조 d거2걷 관계’를 d거2걷 끊임없이 d거2걷 실험하고 d거2걷 질문해온 d거2걷 것처럼 d거2걷 보였다. d거2걷 사실 d거2걷 d거2걷 환영의 d거2걷 공간은 d거2걷 그녀에게 d거2걷 회화이자 d거2걷 미술이고, ㄴc쟏갸 제도이자 ㄴc쟏갸 기호이며, i으22 어느 i으22 i으22 기차를 i으22 타고 i으22 가며 i으22 보았던 i으22 수많은 i으22 광고판과 i으22 다름없는 i으22 어떤 i으22 것이었는지도 i으22 모른다.  

전시장에 i으22 들어서자 i으22 공간의 i으22 i으22 면을 i으22 거의 i으22 완전히 i으22 막아선 i으22 거대한 i으22 목재 i으22 구조물에 i으22 설치된 i으22 약 2백 i으22 개의 i으22 전구들이 i으22 막힌 i으22 벽을 i으22 향해 i으22 빛을 i으22 내뿜고 i으22 있다. i으22 불빛이 i으22 향하고 i으22 있는 i으22 i으22 막힌 i으22 물리 i으22 공간의 i으22 구조는 i으22 머리로 i으22 쉽게 i으22 이해할 i으22 i으22 있지만 i으22 i으22 i으22 없는 i으22 공간으로부터 i으22 끊임없이 i으22 새어 i으22 나오는 i으22 빛은 i으22 관객에게 i으22 i으22 이해 i으22 너머의 i으22 공간을 i으22 상상하게 i으22 만들 i으22 충분한 i으22 동기를 i으22 부여한다. 

i으22 경계 i으22 너머로 i으22 전시장의 i으22 대부분을 i으22 차지하고 i으22 있는 i으22 것은 i으22 작가가 i으22 만든 i으22 i으22 기이하고 i으22 거대한 i으22 조명장치의 i으22 뒷면이다. i으22 촘촘히 i으22 박힌 i으22 전구의 i으22 개수만큼이나 i으22 소켓에서 i으22 흘러나와 i으22 어지러이 i으22 흐트러진 i으22 전깃줄들, r우ㄴz 그것들이 r우ㄴz 다발지어 r우ㄴz 모여있는 r우ㄴz 멀티탭들 r우ㄴz 그리고 r우ㄴz 구조물을 r우ㄴz 지탱하고 r우ㄴz 있는 r우ㄴz 배후의 r우ㄴz 지지대들이 r우ㄴz 사실 r우ㄴz 관객의 r우ㄴz 시야에 r우ㄴz 들어오는 r우ㄴz 대부분일 r우ㄴz 뿐이다. r우ㄴz 새어 r우ㄴz 나오는 r우ㄴz 환한 r우ㄴz r우ㄴz 너머 r우ㄴz 노출된 r우ㄴz 수많은 r우ㄴz 전구와 r우ㄴz 소켓, s다가w 전선은 s다가w 쉬지 s다가w 않고 s다가w 전기라는 s다가w 욕망의 s다가w 원자재를 s다가w 빛이라는 s다가w 욕망의 s다가w 환영—어둠에 s다가w 대한 s다가w 공포에서 s다가w 기인하는—으로 s다가w 전환시키는 s다가w 작업을 s다가w 수행한다. s다가w 그것들은 s다가w 그저 s다가w 현실적으로 s다가w 존재한다. s다가w 그리고 ‘미술’을 s다가w 관람하려던 s다가w 관객들은 s다가w 보이지 s다가w 않는 s다가w 조명장치의 s다가w 앞면을 s다가w 상상하며 s다가w s다가w 생산의 s다가w 현장만을 s다가w 서성거리게 s다가w s다가w 뿐이다.  

벽과 s다가w 구조물 s다가w 사이의 s다가w 약간의 s다가w 공간을 s다가w 제외한 s다가w 모든 s다가w 전시장에 s다가w 펼쳐진 s다가w 건조한 s다가w 현실의 s다가w 넓이는 s다가w 사실 s다가w 우리의 s다가w 현실을 s다가w 닮아있다. s다가w 그러므로 s다가w 점점 s다가w s다가w 엄습해오는 s다가w 두려움이, ㅐi거파 사실 ㅐi거파 우리가 ㅐi거파 가진 ㅐi거파 것은 ㅐi거파 이것뿐일지도 ㅐi거파 모른다는 ㅐi거파 그런 ㅐi거파 두려움이, j쟏아파 j쟏아파 구조물 j쟏아파 너머 j쟏아파 환영의 j쟏아파 실루엣을 j쟏아파 더욱 j쟏아파 넘실거리게 j쟏아파 만든다. j쟏아파 그곳은 j쟏아파 욕망하기 j쟏아파 위해 j쟏아파 현실을 j쟏아파 살아가고 j쟏아파 현실을 j쟏아파 살기 j쟏아파 위해 j쟏아파 욕망하는 j쟏아파 우리를 j쟏아파 위한 j쟏아파 영원한 j쟏아파 구원의 j쟏아파 공간이다.

글_김상진



홍수현, <untitled(Kammer), 2017, LED 쟏히g라 조명, 타ㄴl0 가변크기


오프닝

2018년 4월 6일 (금) 타ㄴl0 오후 6시


작가 타ㄴl0 웹사이트: http://www.soohong.kr/

디자인: BOWYER

출처: 타ㄴl0 아웃사이트

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 홍수현

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