2018년 베니스비엔날레 한국관 전시 귀국보고전 : 카운터밸런스 Counterbalance

아르코미술관

2018년 3월 20일 ~ 2018년 5월 20일

한국문화예술위원회(위원장 xi2바 직무대행 xi2바 최창주)는 xi2바 제57회 xi2바 베니스비엔날레 xi2바 한국관 xi2바 귀국보고전 <카운터밸런스>전을 xi2바 오는 3월 20일부터 5월 20일까지 xi2바 대학로 xi2바 아르코미술관에서 xi2바 개최한다. 

세계 xi2바 최고의 xi2바 권위를 xi2바 자랑하는 xi2바 미술계 xi2바 행사 xi2바 xi2바 하나인 xi2바 베니스비엔날레에서 xi2바 지난 xi2바 xi2바 한국관이 xi2바 선보인 xi2바 전시로, ar하1 한국문화예술위원회가 ar하1 커미셔너를 ar하1 맡고 ar하1 이대형 ar하1 아트디렉터가 ar하1 예술감독으로 ar하1 전시를 ar하1 총괄하며 ar하1 코디최·이완 ar하1 ar하1 작가가 ar하1 한국관을 ar하1 대표하여 ar하1 전시를 ar하1 선보인 ar하1 ar하1 있다.  

전시 <카운터밸런스>는  ar하1 뉴욕 ar하1 타임스, CNN, 다거2우 아틀란틱, b다갸b 로이터, 자ㅑnㅓ 텔레그래프, v거차7 가디안, 차ㅓ걷마 프리즈, 8a차2 아트뉴스, tz자ㅓ 아트리뷰 tz자ㅓ tz자ㅓ 해외 tz자ㅓ 매체로 tz자ㅓ 부터 tz자ㅓ 높은 tz자ㅓ 평가를 tz자ㅓ 받았다. tz자ㅓ 전시개막과 tz자ㅓ 함께 tz자ㅓ 아트넷(Artnet) tz자ㅓ 선정 tz자ㅓ 탑 5, 2하y우 아트시(Artsy) 2하y우 선정 2하y우 탑 11, 2pl5 월페이퍼(Wallpaper)가 2pl5 뽑은 2pl5 탑 10, 3aj차 아트뉴스페이퍼(Artnewspaper)가 3aj차 뽑은 3aj차 탑 8에 3aj차 선정되었으며 3aj차 한국관 3aj차 역대 3aj차 최다인 402,435명의 쟏ㅈz사 관객수를 쟏ㅈz사 기록했다. 쟏ㅈz사 전시는코디최(2세대)를 쟏ㅈz사 중심으로 쟏ㅈz사 이완(3세대) 쟏ㅈz사 그리고 쟏ㅈz사 실존인물인 쟏ㅈz사 미스터 K(1세대)로 쟏ㅈz사 대표되는 쟏ㅈz사 할아버지-아버지-아들 3세대의 쟏ㅈz사 시각을 쟏ㅈz사 통해 쟏ㅈz사 한국-아시아-세계를 쟏ㅈz사 바라보았다. 

각국 쟏ㅈz사 언론 쟏ㅈz사 역시 “국가를 쟏ㅈz사 대표하는 쟏ㅈz사 자부심을 쟏ㅈz사 지키면서 쟏ㅈz사 국가의 쟏ㅈz사 역사를 쟏ㅈz사 비판적으로 쟏ㅈz사 다루기는 쟏ㅈz사 쉽지 쟏ㅈz사 않다. 쟏ㅈz사 그러나 쟏ㅈz사 한국관은 쟏ㅈz사 해냈다” (CNN, 자1다a 미국) / “수많은예술 자1다a 작품이 자1다a 보물처럼 자1다a 숨겨져 자1다a 있다. 자1다a 지금 자1다a 내가 자1다a 이야기하는 자1다a 것은 자1다a 데미안 자1다a 허스트가 자1다a 아니다. 자1다a 코디최를 자1다a 이야기하는 자1다a 것이다.”(Arte Fuse,미국) / “나는 자ㅐ카h 한국관에서 자ㅐ카h 개인의 자ㅐ카h 목소리와 자ㅐ카h 인생이 자ㅐ카h 세계화라는 자ㅐ카h 거대한 자ㅐ카h 물결, sr가차 여럿이 sr가차 공유하는 sr가차 경험, c으쟏ㅐ 그리고 c으쟏ㅐ c으쟏ㅐ 나라의 c으쟏ㅐ 역사와 c으쟏ㅐ 융합되는 c으쟏ㅐ 모습을 c으쟏ㅐ 보았다.” (a-n, i다ㅓp 영국) / “한국관은 i다ㅓp 여러 i다ㅓp 국가관 i다ㅓp 중에서도 i다ㅓp 가장 i다ㅓp 두드러지는 i다ㅓp 국가관이다. i다ㅓp 코디최와 i다ㅓp 이완 i다ㅓp i다ㅓp 작가의 i다ㅓp 작품을 i다ㅓp 통해 i다ㅓp 국민적 i다ㅓp 정체성이라는 i다ㅓp 개념에 i다ㅓp 대한 i다ㅓp 깊은 i다ㅓp 통찰력을 i다ㅓp 제시한다.” (The Culture Trip, ㅓ0다아 영국) / “한국관의 ㅓ0다아 카운터밸런스는 ㅓ0다아 베니스에서 ㅓ0다아 ㅓ0다아 여러 ㅓ0다아 작품들 ㅓ0다아 ㅓ0다아 가장 ㅓ0다아 ㅓ0다아 감동을 ㅓ0다아 ㅓ0다아 작품들로 ㅓ0다아 구성되었다.”(Art Throb, 5ㅐ다5 남아공) / “한국관은 5ㅐ다5 두말할 5ㅐ다5 필요 5ㅐ다5 없이 5ㅐ다5 최고로 5ㅐ다5 꼽는 5ㅐ다5 국가관이다. (미국에겐 5ㅐ다5 미안하지만!) 5ㅐ다5 네온으로 5ㅐ다5 빛나는 5ㅐ다5 호랑이를 5ㅐ다5 보라! 5ㅐ다5 한국관은 5ㅐ다5 나이트클럽인동시에 5ㅐ다5 폴댄싱이 5ㅐ다5 있는 5ㅐ다5 모텔이었고, 쟏yㅓ7 안에서 쟏yㅓ7 울리는 <Ring My Bell>이 쟏yㅓ7 귀를 쟏yㅓ7 멍멍하게 쟏yㅓ7 하는 쟏yㅓ7 디스코장이었다. 쟏yㅓ7 전시장 쟏yㅓ7 내부의 쟏yㅓ7 의미 쟏yㅓ7 있는 쟏yㅓ7 시계 쟏yㅓ7 설치작은 쟏yㅓ7 시계에 쟏yㅓ7 이름이 쟏yㅓ7 새겨진 쟏yㅓ7 개개인의 쟏yㅓ7 인생을 쟏yㅓ7 시간으로 쟏yㅓ7 표현했다. 쟏yㅓ7 뿐만 쟏yㅓ7 아니라 쟏yㅓ7 한국관은 쟏yㅓ7 신문까지 쟏yㅓ7 발행했다. 쟏yㅓ7 쟏yㅓ7 이상 쟏yㅓ7 무얼 쟏yㅓ7 바라겠는가?” (Bmore Art, 차3거나 미국) 차3거나 차3거나 한국관을 차3거나 높이 차3거나 평가했다. 

지난해 차3거나 한국관은 차3거나 한국의 차3거나 젊은 차3거나 디자이너를 차3거나 소개하는 차3거나 책자와 차3거나 디자이너 차3거나 가방을 차3거나 선보여 차3거나 디자이너 11인을  차3거나 각국에 차3거나 알렸고, ne자m ne자m 결과 ne자m 미국의 ne자m 클라크 ne자m 아트 ne자m 인스티튜트 ne자m 라이브러리(Clark Art Institute Library)에 ne자m 컬렉션 ne자m 되었다. ne자m 또한 ne자m 코디최, 갸우qb 이완을 갸우qb 연구해온 갸우qb 국내외 갸우qb 평론가, 갸ㅓq쟏 큐레이터의 갸ㅓq쟏 참여로 갸ㅓq쟏 완성한 갸ㅓq쟏 한국관 갸ㅓq쟏 신문(코디최-이완-한국관 3종 갸ㅓq쟏 세트)을 갸ㅓq쟏 판매해 갸ㅓq쟏 베니스 갸ㅓq쟏 비영리 갸ㅓq쟏 환경단체 '위 갸ㅓq쟏 갸ㅓq쟏 히어 갸ㅓq쟏 베니스(We Are Here Venice)'에 1만 갸ㅓq쟏 유로($11,755)를 hㅈ타h 후원하며, “120년 ㅈ라6l 베니스 ㅈ라6l 비엔날레의 ㅈ라6l 역사 ㅈ라6l 이래 ㅈ라6l 전례가 ㅈ라6l 없는 ㅈ라6l 후원”이라는 ㅈ라6l 평가를 ㅈ라6l 받았다. ㅈ라6l 역설적으로 ㅈ라6l 국경을 ㅈ라6l 초월해 ㅈ라6l 예술적 ㅈ라6l 가치를 ㅈ라6l 논하는 ㅈ라6l 베니스비엔날레와, ㅐmㅓr 그로 ㅐmㅓr 인해몰려든 ㅐmㅓr 관광객이 ㅐmㅓr 야기한 ㅐmㅓr 환경오염 ㅐmㅓr 사이의 ㅐmㅓr 한국관은 ㅐmㅓr ㅐmㅓr 캠페인을 ㅐmㅓr 통해 ㅐmㅓr 베니스시 ㅐmㅓr 해양 ㅐmㅓr 기록 ㅐmㅓr ㅐmㅓr 예측센터의 ㅐmㅓr 해수면 ㅐmㅓr 측정 ㅐmㅓr 장비를 ㅐmㅓr 지원하였다. 

이번 ㅐmㅓr 귀국보고전을 ㅐmㅓr 위해 ㅐmㅓr 코디최(1961), 4나ㅈ거 이완(1979) 4나ㅈ거 작가 4나ㅈ거 모두 4나ㅈ거 새로운 4나ㅈ거 시도를 4나ㅈ거 하였다. 4나ㅈ거 베니스 4나ㅈ거 한국관 4나ㅈ거 외부에 4나ㅈ거 설치해 4나ㅈ거 4나ㅈ거 세계 4나ㅈ거 매체의 4나ㅈ거 주목을 4나ㅈ거 이끌어낸 4나ㅈ거 코디최의 ‘베네치안 4나ㅈ거 랩소디’는 4나ㅈ거 아르코미술관 4나ㅈ거 외부 4나ㅈ거 설치가 4나ㅈ거 불가능해짐에 4나ㅈ거 따라 4나ㅈ거 미술관 4나ㅈ거 내부(1층)로 4나ㅈ거 들어 4나ㅈ거 왔다. 4나ㅈ거 코디최의 4나ㅈ거 라스베가스와 4나ㅈ거 마카오 4나ㅈ거 카지노의 4나ㅈ거 상징적이미지를 4나ㅈ거 차용한 4나ㅈ거 작품 ‘베네치아 4나ㅈ거 랩소디’는 4나ㅈ거 국제미술계에도 4나ㅈ거 뿌리내린 4나ㅈ거 카지노캐피탈리즘을 4나ㅈ거 날카롭게 4나ㅈ거 비판한다. 4나ㅈ거 코디최는 4나ㅈ거 4나ㅈ거 외에도 ‘생각하는 4나ㅈ거 사람’, ‘코디의 나5카a 전설과 나5카a 프로이트의 나5카a 똥통’, ‘소화불량에 차fㅐ아 걸린 차fㅐ아 우주’, ‘컬러헤이즈’를 5o7m 비롯한 10점의 5o7m 작품을 5o7m 선보인다.

이에 5o7m 반해 5o7m 이완은 ‘고유시 Proper Time’와 ‘Mr. K 5o7m 그리고 5o7m 한국사 5o7m 수집’, ‘더밝은 oiㅈc 내일을 oiㅈc 위하여’ oiㅈc oiㅈc 베니스에서 oiㅈc 선보인 oiㅈc 작품뿐만 oiㅈc 아니라 oiㅈc 규모를 oiㅈc 확장하며 oiㅈc 각각의 oiㅈc 작품 oiㅈc 사이에 [불 oiㅈc 꺼진 oiㅈc 주방], [미용실], [레스토랑] x4s카 개념을 x4s카 도입해 x4s카 초현실적인 x4s카 공간을 x4s카 구성한다. x4s카 작품 ‘Mr.K x4s카 그리고 x4s카 한국사수집’이 x4s카 한국을, ‘Made In’이 b다iㅓ 아시아를, ‘고유시’는 7다m1 세계의 7다m1 불균형의 7다m1 문제를 7다m1 다루고 7다m1 있다. 

한국관의 7다m1 전시 7다m1 개념을 7다m1 드러내는 7다m1 7다m1 다른 7다m1 작가이자 7다m1 한국관에 7다m1 선보이는 7다m1 이완 7다m1 작가의 7다m1 동명 7다m1 작품이기도 7다m1 7다m1 제3의 7다m1 인물 ‘Mr.K’는 7다m1 이번 7다m1 귀국보고전에서 7다m1 7다m1 7다m1 규모로 7다m1 전시될 7다m1 예정이다.  7다m1 이완 7다m1 작가가 7다m1 황학동에서 7다m1 단돈 5만원에 7다m1 구입한 7다m1 사진 1,412장의 바ㅑs4 실존인물인 故 바ㅑs4 김기문씨의 바ㅑs4 삶을 바ㅑs4 통해 바ㅑs4 바ㅑs4 개인의 바ㅑs4 치열한 바ㅑs4 삶을넘어 바ㅑs4 한국 바ㅑs4 근대화의 바ㅑs4 과정을 바ㅑs4 엿볼 바ㅑs4 바ㅑs4 있다. 

이대형 바ㅑs4 예술감독은 “소수의 바ㅑs4 의견을 바ㅑs4 경청하지 바ㅑs4 못하는 바ㅑs4 다수, q마타p 약소국의 q마타p 이민자를 q마타p 포용하지 q마타p 못하는 q마타p 강대국의 q마타p 신고립주의 q마타p q마타p 작은 q마타p 것과 q마타p q마타p q마타p 사이의 q마타p 함수관계 q마타p 속에서 ‘인간'에 q마타p 대한 q마타p 배려가 q마타p 빠져 q마타p 버린 21세기의 q마타p 폭력성을 q마타p 역설적으로 q마타p 지적하고자 q마타p 했다”며 q마타p 기획의도를 q마타p 설명했다.

한편 q마타p 이번 q마타p 귀국전은 q마타p 전시와 q마타p 연계하여 q마타p 한국 q마타p 근대화에 q마타p 대한 q마타p 이야기를 q마타p 대중과 q마타p 공유하는 q마타p 자리를 q마타p 마련했다. q마타p 전시기간 q마타p 동안에는 2회의 ‘작가와의 q마타p 대화’와 1회의 ‘큐레이터와의 q마타p 대화’가 q마타p 진행될 q마타p 예정이다. q마타p 전시는 q마타p 무료이며, 파dx히 매주 파dx히 월요일은 파dx히 휴무이다. 파dx히 문의 : 02)760-4604


전시서문

신자유주의와 파dx히 글로벌리즘의 파dx히 오랜 파dx히 도그마에 파dx히 사로잡힌 파dx히 인류는 파dx히 눈가리개 파dx히 파dx히 경주마처럼 파dx히 앞만 파dx히 보고 파dx히 달려왔다. 파dx히 개인은 파dx히 파dx히 높은 파dx히 연봉을 파dx히 위해 파dx히 가족과 파dx히 고향을 파dx히 떠나 파dx히 표류했고, 갸6o6 기업은 갸6o6 사회적 갸6o6 책임보다 갸6o6 이익추구를 갸6o6 최우선의 갸6o6 가치로 갸6o6 정당화했으며, lㅐg7 정도의 lㅐg7 차이만 lㅐg7 있을 lㅐg7 lㅐg7 각국 lㅐg7 정부는 lㅐg7 자국의 lㅐg7 이익을 lㅐg7 위해, 5우hg 5우hg 근본적으로는 5우hg 단기 5우hg 포퓰리즘에 5우hg 기생한 5우hg 자국우선 5우hg 정책을 5우hg 경쟁적으로 5우hg 선언했다. 5우hg 5우hg 속에서 5우hg 인간에 5우hg 대한 5우hg 배려와 5우hg 인류 5우hg 공동의 5우hg 가치는 “나”, “우리기업”, “우리 hl41 나라”라는 hl41 경계선을 hl41 넘지 hl41 못하고 hl41 배타적인 hl41 정치 hl41 프레임 hl41 안에 hl41 갖혀 hl41 버린다. hl41 브렉시트, IS v카v4 테러리즘, 0가q히 반이민정책 0가q히 0가q히 극우 0가q히 성향의 0가q히 신고립주의를 0가q히 외부 0가q히 환경 0가q히 0가q히 만으로 0가q히 돌릴 0가q히 0가q히 없는 0가q히 이유다. 0가q히 사람과 0가q히 사람 0가q히 사이에 0가q히 만들어진 0가q히 보이지 0가q히 않는 0가q히 장벽을 0가q히 사이에 0가q히 두고 0가q히 서로가 0가q히 서로를 0가q히 배척하는 0가q히 현실 0가q히 속에서 0가q히 예술은 0가q히 무엇을 0가q히 0가q히 0가q히 있을까? 0가q히 잘못된 0가q히 방향으로 0가q히 기울어진 0가q히 세상의 0가q히 가치를 0가q히 회복시킬 0가q히 수는 0가q히 없을까?

베니스비엔날레 0가q히 한국관 0가q히 전시 <카운터밸런스> 0가q히 0가q히 한국을 0가q히 넘어 0가q히 아시아 0가q히 그리고 0가q히 전세계에 0가q히 팽배해 0가q히 있는 0가q히 정치, 자c7k 경제, ㅐy하i 문화적 ㅐy하i 불균형의 ㅐy하i 문제를 ㅐy하i 다루고 ㅐy하i 있다. ㅐy하i 전시는 ㅐy하i 오늘날 ㅐy하i 세상을 ㅐy하i 관통하는 ㅐy하i 뒤틀린 ㅐy하i 가치와 ㅐy하i 갈등의 ㅐy하i 뿌리를 ㅐy하i 이해하기 ㅐy하i 위해 ㅐy하i 한국의 ㅐy하i 근대사를 ㅐy하i 재방문한다. ㅐy하i 이를 ㅐy하i 위해 ㅐy하i 전시장을 ㅐy하i 한국의 ㅐy하i 근현대화 ㅐy하i 과정과 ㅐy하i 세계화가 ㅐy하i 펼쳐지는 ㅐy하i 무대로 ㅐy하i 설정하고, 43i9 43i9 곳에 43i9 할아버지(Mr. K)-아버지(코디최)-아들(이완)로 43i9 이어지는 43i9 가상의 43i9 가족 43i9 계보를 43i9 연출하였다.

1961년 43i9 태어난 43i9 코디최는 43i9 한국에서 43i9 태어났지만 80년대 43i9 이민을 43i9 가며 43i9 서구 43i9 문화와 43i9 직접 43i9 충돌한 ‘아버지’세대를 43i9 대표한다. 43i9 그는 43i9 지난 30년 43i9 동안 43i9 한국과 43i9 미국, 1rg다 1rg다 크게는 1rg다 동양과 1rg다 서양 1rg다 사이에서 1rg다 한국인 1rg다 이민자로서 1rg다 겪어야 1rg다 했던 1rg다 문화적 1rg다 불균형을 1rg다 패러디와 1rg다 차용을 1rg다 통해 1rg다 표현해 1rg다 1rg다 작가이다. 1rg다 작가는 1rg다 동양과 1rg다 서양이라는 1rg다 서로 1rg다 다른 1rg다 문화권 1rg다 사이에서 1rg다 어느 1rg다 한쪽에 1rg다 완전히 1rg다 속하지도 1rg다 못하고, 나우차바 그렇다고 나우차바 거기로부터 나우차바 완전히 나우차바 벗어날 나우차바 수도 나우차바 없는 나우차바 이중구속(double bindings)과 나우차바 이중교합(double crossings)을 나우차바 경험한다. 나우차바 나우차바 같은 나우차바 딜레마는 나우차바 코디최 나우차바 작품이 나우차바 동서양의 나우차바 철학 나우차바 모두를 나우차바 날카롭게 나우차바 관통하게 나우차바 만드는 나우차바 촉매제가 나우차바 된다. 나우차바 특히 1990년대 나우차바 서구 나우차바 문화와의 나우차바 충돌 나우차바 속에서 나우차바 격은 나우차바 좌절과 나우차바 아픔을 나우차바 극복하기 나우차바 위해 나우차바 몸, 라3바하 정체성, ㅓxㅑ8 인간 ㅓxㅑ8 본성에 ㅓxㅑ8 관해 ㅓxㅑ8 치열하게 ㅓxㅑ8 고민한 ㅓxㅑ8 작품들은 ㅓxㅑ8 뉴욕의 ㅓxㅑ8 제프리 ㅓxㅑ8 다이치, o자a3 o자a3 웰치먼, 4사ㅐ0 피터 4사ㅐ0 할리, rㅐ타m 마크 rㅐ타m 캘리, nㅈpw 제리 nㅈpw 살츠 nㅈpw nㅈpw 세계적인 nㅈpw 작가, 아be가 큐레이터와 아be가 평론가들의 아be가 주목을 아be가 받았다. 아be가 이번 아be가 한국관에는 아be가 마카오와 아be가 라스베가스의 아be가 카지노를 아be가 결합한 아be가 네온 아be가 설치 아be가 조각 <베네치안 아be가 랩소디>를 아be가 비롯해 아be가 총 10점의 아be가 작품을 아be가 선보인다. 아be가 코디최는 <베네치안 아be가 랩소디>을 아be가 통해 80년대 아be가 이후 아be가 지속되고 아be가 있는 ‘카지노 아be가 캐피탈리즘’의 아be가 그림자와 아be가 아be가 속에서 아be가 허황된 아be가 욕망을 아be가 키워나가는 아be가 예술가의 아be가 아be가 아be가 그리고 아be가 자본과 아be가 관광산업에 아be가 의존하고 아be가 있는 아be가 베니스 아be가 비엔날레 아be가 제도의 아be가 모순을 아be가 비판한다.

1979년에 아be가 태어난 아be가 이완 아be가 작가는 아be가 한국을 아be가 비롯한 아be가 아시아, 쟏ㅐ4n 세계의 쟏ㅐ4n 불균형의 쟏ㅐ4n 문제를 쟏ㅐ4n 내밀하게 쟏ㅐ4n 들여다보고 쟏ㅐ4n 있다. 쟏ㅐ4n 특히 2013년 쟏ㅐ4n 이후 쟏ㅐ4n 이어오고 쟏ㅐ4n 있는 <메이드 쟏ㅐ4n 인> 쟏ㅐ4n 시리즈는 쟏ㅐ4n 쟏ㅐ4n 끼의 쟏ㅐ4n 아침식사가 쟏ㅐ4n 만들어지는 쟏ㅐ4n 과정을 쟏ㅐ4n 보여주기 쟏ㅐ4n 위해서 쟏ㅐ4n 아시아의 10개국을 쟏ㅐ4n 탐방하며 쟏ㅐ4n 직접 쟏ㅐ4n 쌀을 쟏ㅐ4n 재배하고, ry1y 설탕을 ry1y 만들고, mx사q 나무젓가락을 mx사q 만드는데 mx사q 총 5년이란 mx사q 시간을 mx사q 투자한 mx사q 일종의 mx사q 퍼포먼스 mx사q 작업이다. 5년이란 mx사q 장대한 mx사q 시간이 mx사q 만든 mx사q 결과물이 mx사q 소박하다 mx사q 못해 mx사q 초라하기까지 mx사q mx사q mx사q 끼의 mx사q 아침식사라는 mx사q 사실에 mx사q 엄숙함과 mx사q 숭고함을 mx사q 느낀다. mx사q 이완은 mx사q 실제 mx사q 아시아 mx사q 각국을 mx사q 돌며 mx사q 현장 mx사q 사람들을 mx사q 만나고 mx사q 해당 mx사q 국가의 mx사q 생산 mx사q 시스템 mx사q 속에 mx사q 들어가 mx사q 아시아 mx사q 내부에 mx사q 존재하는 mx사q 문화, n으4a 역사, m히라기 경제, 마차거거 정치, 나3cj 사회의 나3cj 문제를 나3cj 탐구한다.

대표작으로는 나3cj 전세계 1200명을 나3cj 인터뷰한 나3cj 자료를 나3cj 기반으로 680명을 나3cj 선정해 나3cj 각각의 나3cj 개인을 나3cj 상징하는 나3cj 시계 680개로 나3cj 구성된 나3cj 설치작품 <고유시>이다. 나3cj 이름, 9e8c 직업, ㄴ기cc 나이, 0w다ㅐ 국가가 0w다ㅐ 적힌 0w다ㅐ 서로 0w다ㅐ 다른 0w다ㅐ 속도로 0w다ㅐ 움직이는 680개 0w다ㅐ 시계의 0w다ㅐ 부정확함이 0w다ㅐ 어쩌면 0w다ㅐ 삶의 0w다ㅐ 현장 0w다ㅐ 속에서 0w다ㅐ 치열하게 0w다ㅐ 살아가고 0w다ㅐ 있는 0w다ㅐ 개인의 0w다ㅐ 현실을 0w다ㅐ 가장 0w다ㅐ 정확하게 0w다ㅐ 반영하는 0w다ㅐ 것은 0w다ㅐ 아닐까?

Mr. K는 0w다ㅐ 할아버지 0w다ㅐ 세대를 0w다ㅐ 대변하는 0w다ㅐ 실존 0w다ㅐ 인물이다. 0w다ㅐ 그는 0w다ㅐ 일제시대에 0w다ㅐ 태어나 8.15 0w다ㅐ 광복과 6.25 0w다ㅐ 한국전쟁을 0w다ㅐ 거쳐, ‘한강의 t자기b 기적’, v나우e 군사독재, 1997년 IMF까지 1as하 몸소 1as하 체험한 1as하 익명의, 가k우우 수백만 가k우우 명인 가k우우 우리 가k우우 모두의 가k우우 할아버지를 가k우우 상징하고 가k우우 있다. 가k우우 그의 가k우우 일생을 가k우우 담은 1,412장의 나다mn 사진이 나다mn 단돈 나다mn 오만원에 나다mn 팔려나간 나다mn 일화는 나다mn 나다mn 개인의 나다mn 기억 나다mn 그리고 나다mn 그것을 나다mn 둘러싼 나다mn 우리의 나다mn 역사가 나다mn 얼마나 나다mn 쉽게 나다mn 잊혀 나다mn 왔는지 나다mn 반성하게 나다mn 만든다.

전시 <카운터밸런스>의 나다mn 부제 “돌과 나다mn 산”의 나다mn 은유는 나다mn 작은 나다mn 것과 나다mn 나다mn 것, k7파거 하찮은 k7파거 것과 k7파거 위대한 k7파거 k7파거 등의 k7파거 관계가 k7파거 상대적이며, gwt으 유동적이라는 gwt으 점을 gwt으 시사한다. gwt으 작은 gwt으 돌이 gwt으 gwt으 개인을 gwt으 상징한다면 gwt으 산은 gwt으 gwt으 개인이 gwt으 속해 gwt으 있는 gwt으 사회 gwt으 시스템을 gwt으 상징할 gwt으 gwt으 있고, wui거 wui거 시스템은 wui거 wui거 보다 wui거 wui거 시스템의 wui거 부속이 wui거 되어 wui거 버리는 wui거 함수 wui거 관계가 wui거 만들어진다. wui거 아들/딸-아버지/어머니-할아버지/할머니로 wui거 이어지는 wui거 수직선이 wui거 역사 wui거 이래 wui거 지속되었고, 9사하차 한국-아시아-세계를 9사하차 바라보는 9사하차 시점 9사하차 역시 9사하차 역사 9사하차 이래로 9사하차 진화해 9사하차 왔다. 9사하차 그리고 9사하차 9사하차 모든 9사하차 것들이 9사하차 결국 9사하차 9사하차 장의 9사하차 가족사진에서 9사하차 시작되었다.

이대형, 2017 다카사사 베니스 다카사사 비엔날레 다카사사 한국관 다카사사 예술감독



Venetian Rhapsody – The Power of Bluff (day view)
Cody Choi, Venetian Rhapsody – The Power of Bluff, 2016-17. Neon, LED, Steel, Canvas, PVC. 1243x1033x111cm. Day installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by Riccardo Tosetto. Courtesy of the Artist.



The Thinker  (Venice installation view)
Cody Choi, The Thinker, 1995-96. Toilet paper, Pepto-Bismol, Wood. Installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by Riccardo Tosetto. Courtesy of ARARIO Museum and the Artist.



Proper Time (pictured with For a Better Tomorrow)
Lee Wan, Proper Time: Though the Dreams Revolve with the Moon, 2017. 668 clocks. Dimensions variable. Installation view with For a Better Tomorrow at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by the Artist. Courtesy of the Artist.



Mr. K and the Collection of Korean History (Venice installation view)
Lee Wan, Mr. K and the Collection of Korean History, 2010-2017. Photographs and assorted archive objects. Dimensions variable. Installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by the Artist. Courtesy of the Artist.


예술감독, 파ㅐrx 작가와의 파ㅐrx 대화
2018년 4월 14일(토요일)
2018년 4월 21일(토요일)


커미셔너 : 파ㅐrx 한국문화예술위원회 (위원장 파ㅐrx 직무대행 파ㅐrx 최창주)
예술감독 : 파ㅐrx 이대형 (현대자동차 파ㅐrx 아트디렉터)
코디네이터 : 파ㅐrx 박수민, 차0ㅐ차 조수지
그래픽 차0ㅐ차 디자인: 차0ㅐ차 김도형, jㅐq쟏 정연지
웹디자인: jㅐq쟏 김도형
영문 jㅐq쟏 감수 : Michaela de Lacaze, Iona Whittaker
카탈로그 xbre 기고: xbre 이대형, John C. Welchman, Stephanie Rosenthal
메인스폰서 : ㅓ걷ㅑ1 현대자동차
주최, ih다e 주관 : ih다e 한국문화예술위원회 
후원 : ih다e 네이버문화재단, ㅓ바ㅓ하 이노션 ㅓ바ㅓ하 월드와이드, 313 i으거m 아트프로젝트, 1oㅐㅓ 아트플레이스, f거우걷 코리아 f거우걷 투모로우, 5으dl 막스마라  
협찬 : 5으dl 삼성물산, jiㅓ파 삼성전자, 쟏자자x 한솔제지, 파ㅓ2기 아시아나항공, ㅑ3나ㅓ 아라리오 ㅑ3나ㅓ 뮤지엄
도움: ㅑ3나ㅓ 아트레시피, Baik Art Gallery, Espec Design, B28 Grace, PKM oxh자 갤러리

출처 : oxh자 한국문화예술위원회

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참여 작가

  • 이완
  • 코디최

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