2018년 베니스비엔날레 한국관 전시 귀국보고전 : 카운터밸런스 Counterbalance

아르코미술관

2018년 3월 20일 ~ 2018년 5월 20일

한국문화예술위원회(위원장 ㅓㅑ7k 직무대행 ㅓㅑ7k 최창주)는 ㅓㅑ7k 제57회 ㅓㅑ7k 베니스비엔날레 ㅓㅑ7k 한국관 ㅓㅑ7k 귀국보고전 <카운터밸런스>전을 ㅓㅑ7k 오는 3월 20일부터 5월 20일까지 ㅓㅑ7k 대학로 ㅓㅑ7k 아르코미술관에서 ㅓㅑ7k 개최한다. 

세계 ㅓㅑ7k 최고의 ㅓㅑ7k 권위를 ㅓㅑ7k 자랑하는 ㅓㅑ7k 미술계 ㅓㅑ7k 행사 ㅓㅑ7k ㅓㅑ7k 하나인 ㅓㅑ7k 베니스비엔날레에서 ㅓㅑ7k 지난 ㅓㅑ7k ㅓㅑ7k 한국관이 ㅓㅑ7k 선보인 ㅓㅑ7k 전시로, dc2l 한국문화예술위원회가 dc2l 커미셔너를 dc2l 맡고 dc2l 이대형 dc2l 아트디렉터가 dc2l 예술감독으로 dc2l 전시를 dc2l 총괄하며 dc2l 코디최·이완 dc2l dc2l 작가가 dc2l 한국관을 dc2l 대표하여 dc2l 전시를 dc2l 선보인 dc2l dc2l 있다.  

전시 <카운터밸런스>는  dc2l 뉴욕 dc2l 타임스, CNN, ㅐ46으 아틀란틱, 나1다바 로이터, 자자ㅓ기 텔레그래프, ㅐ하c3 가디안, 아다사거 프리즈, v3하4 아트뉴스, 8w2쟏 아트리뷰 8w2쟏 8w2쟏 해외 8w2쟏 매체로 8w2쟏 부터 8w2쟏 높은 8w2쟏 평가를 8w2쟏 받았다. 8w2쟏 전시개막과 8w2쟏 함께 8w2쟏 아트넷(Artnet) 8w2쟏 선정 8w2쟏 탑 5, 기히ㅐㅈ 아트시(Artsy) 기히ㅐㅈ 선정 기히ㅐㅈ 탑 11, 우3p하 월페이퍼(Wallpaper)가 우3p하 뽑은 우3p하 탑 10, z9i자 아트뉴스페이퍼(Artnewspaper)가 z9i자 뽑은 z9i자 탑 8에 z9i자 선정되었으며 z9i자 한국관 z9i자 역대 z9i자 최다인 402,435명의 타거e라 관객수를 타거e라 기록했다. 타거e라 전시는코디최(2세대)를 타거e라 중심으로 타거e라 이완(3세대) 타거e라 그리고 타거e라 실존인물인 타거e라 미스터 K(1세대)로 타거e라 대표되는 타거e라 할아버지-아버지-아들 3세대의 타거e라 시각을 타거e라 통해 타거e라 한국-아시아-세계를 타거e라 바라보았다. 

각국 타거e라 언론 타거e라 역시 “국가를 타거e라 대표하는 타거e라 자부심을 타거e라 지키면서 타거e라 국가의 타거e라 역사를 타거e라 비판적으로 타거e라 다루기는 타거e라 쉽지 타거e라 않다. 타거e라 그러나 타거e라 한국관은 타거e라 해냈다” (CNN, ㅓ라5c 미국) / “수많은예술 ㅓ라5c 작품이 ㅓ라5c 보물처럼 ㅓ라5c 숨겨져 ㅓ라5c 있다. ㅓ라5c 지금 ㅓ라5c 내가 ㅓ라5c 이야기하는 ㅓ라5c 것은 ㅓ라5c 데미안 ㅓ라5c 허스트가 ㅓ라5c 아니다. ㅓ라5c 코디최를 ㅓ라5c 이야기하는 ㅓ라5c 것이다.”(Arte Fuse,미국) / “나는 거ㅈfi 한국관에서 거ㅈfi 개인의 거ㅈfi 목소리와 거ㅈfi 인생이 거ㅈfi 세계화라는 거ㅈfi 거대한 거ㅈfi 물결, 기갸ㅑ거 여럿이 기갸ㅑ거 공유하는 기갸ㅑ거 경험, r하wh 그리고 r하wh r하wh 나라의 r하wh 역사와 r하wh 융합되는 r하wh 모습을 r하wh 보았다.” (a-n, 우가y7 영국) / “한국관은 우가y7 여러 우가y7 국가관 우가y7 중에서도 우가y7 가장 우가y7 두드러지는 우가y7 국가관이다. 우가y7 코디최와 우가y7 이완 우가y7 우가y7 작가의 우가y7 작품을 우가y7 통해 우가y7 국민적 우가y7 정체성이라는 우가y7 개념에 우가y7 대한 우가y7 깊은 우가y7 통찰력을 우가y7 제시한다.” (The Culture Trip, 다갸7ㄴ 영국) / “한국관의 다갸7ㄴ 카운터밸런스는 다갸7ㄴ 베니스에서 다갸7ㄴ 다갸7ㄴ 여러 다갸7ㄴ 작품들 다갸7ㄴ 다갸7ㄴ 가장 다갸7ㄴ 다갸7ㄴ 감동을 다갸7ㄴ 다갸7ㄴ 작품들로 다갸7ㄴ 구성되었다.”(Art Throb, b8ㅐㄴ 남아공) / “한국관은 b8ㅐㄴ 두말할 b8ㅐㄴ 필요 b8ㅐㄴ 없이 b8ㅐㄴ 최고로 b8ㅐㄴ 꼽는 b8ㅐㄴ 국가관이다. (미국에겐 b8ㅐㄴ 미안하지만!) b8ㅐㄴ 네온으로 b8ㅐㄴ 빛나는 b8ㅐㄴ 호랑이를 b8ㅐㄴ 보라! b8ㅐㄴ 한국관은 b8ㅐㄴ 나이트클럽인동시에 b8ㅐㄴ 폴댄싱이 b8ㅐㄴ 있는 b8ㅐㄴ 모텔이었고, 가8vq 안에서 가8vq 울리는 <Ring My Bell>이 가8vq 귀를 가8vq 멍멍하게 가8vq 하는 가8vq 디스코장이었다. 가8vq 전시장 가8vq 내부의 가8vq 의미 가8vq 있는 가8vq 시계 가8vq 설치작은 가8vq 시계에 가8vq 이름이 가8vq 새겨진 가8vq 개개인의 가8vq 인생을 가8vq 시간으로 가8vq 표현했다. 가8vq 뿐만 가8vq 아니라 가8vq 한국관은 가8vq 신문까지 가8vq 발행했다. 가8vq 가8vq 이상 가8vq 무얼 가8vq 바라겠는가?” (Bmore Art, 89쟏x 미국) 89쟏x 89쟏x 한국관을 89쟏x 높이 89쟏x 평가했다. 

지난해 89쟏x 한국관은 89쟏x 한국의 89쟏x 젊은 89쟏x 디자이너를 89쟏x 소개하는 89쟏x 책자와 89쟏x 디자이너 89쟏x 가방을 89쟏x 선보여 89쟏x 디자이너 11인을  89쟏x 각국에 89쟏x 알렸고, 마아mj 마아mj 결과 마아mj 미국의 마아mj 클라크 마아mj 아트 마아mj 인스티튜트 마아mj 라이브러리(Clark Art Institute Library)에 마아mj 컬렉션 마아mj 되었다. 마아mj 또한 마아mj 코디최, 6기u사 이완을 6기u사 연구해온 6기u사 국내외 6기u사 평론가, 하ㅐyㅑ 큐레이터의 하ㅐyㅑ 참여로 하ㅐyㅑ 완성한 하ㅐyㅑ 한국관 하ㅐyㅑ 신문(코디최-이완-한국관 3종 하ㅐyㅑ 세트)을 하ㅐyㅑ 판매해 하ㅐyㅑ 베니스 하ㅐyㅑ 비영리 하ㅐyㅑ 환경단체 '위 하ㅐyㅑ 하ㅐyㅑ 히어 하ㅐyㅑ 베니스(We Are Here Venice)'에 1만 하ㅐyㅑ 유로($11,755)를 거w다s 후원하며, “120년 iㅓ아나 베니스 iㅓ아나 비엔날레의 iㅓ아나 역사 iㅓ아나 이래 iㅓ아나 전례가 iㅓ아나 없는 iㅓ아나 후원”이라는 iㅓ아나 평가를 iㅓ아나 받았다. iㅓ아나 역설적으로 iㅓ아나 국경을 iㅓ아나 초월해 iㅓ아나 예술적 iㅓ아나 가치를 iㅓ아나 논하는 iㅓ아나 베니스비엔날레와, af카f 그로 af카f 인해몰려든 af카f 관광객이 af카f 야기한 af카f 환경오염 af카f 사이의 af카f 한국관은 af카f af카f 캠페인을 af카f 통해 af카f 베니스시 af카f 해양 af카f 기록 af카f af카f 예측센터의 af카f 해수면 af카f 측정 af카f 장비를 af카f 지원하였다. 

이번 af카f 귀국보고전을 af카f 위해 af카f 코디최(1961), 갸7갸다 이완(1979) 갸7갸다 작가 갸7갸다 모두 갸7갸다 새로운 갸7갸다 시도를 갸7갸다 하였다. 갸7갸다 베니스 갸7갸다 한국관 갸7갸다 외부에 갸7갸다 설치해 갸7갸다 갸7갸다 세계 갸7갸다 매체의 갸7갸다 주목을 갸7갸다 이끌어낸 갸7갸다 코디최의 ‘베네치안 갸7갸다 랩소디’는 갸7갸다 아르코미술관 갸7갸다 외부 갸7갸다 설치가 갸7갸다 불가능해짐에 갸7갸다 따라 갸7갸다 미술관 갸7갸다 내부(1층)로 갸7갸다 들어 갸7갸다 왔다. 갸7갸다 코디최의 갸7갸다 라스베가스와 갸7갸다 마카오 갸7갸다 카지노의 갸7갸다 상징적이미지를 갸7갸다 차용한 갸7갸다 작품 ‘베네치아 갸7갸다 랩소디’는 갸7갸다 국제미술계에도 갸7갸다 뿌리내린 갸7갸다 카지노캐피탈리즘을 갸7갸다 날카롭게 갸7갸다 비판한다. 갸7갸다 코디최는 갸7갸다 갸7갸다 외에도 ‘생각하는 갸7갸다 사람’, ‘코디의 ㅓu쟏걷 전설과 ㅓu쟏걷 프로이트의 ㅓu쟏걷 똥통’, ‘소화불량에 m으bb 걸린 m으bb 우주’, ‘컬러헤이즈’를 nㅓzg 비롯한 10점의 nㅓzg 작품을 nㅓzg 선보인다.

이에 nㅓzg 반해 nㅓzg 이완은 ‘고유시 Proper Time’와 ‘Mr. K nㅓzg 그리고 nㅓzg 한국사 nㅓzg 수집’, ‘더밝은 아나ㅓc 내일을 아나ㅓc 위하여’ 아나ㅓc 아나ㅓc 베니스에서 아나ㅓc 선보인 아나ㅓc 작품뿐만 아나ㅓc 아니라 아나ㅓc 규모를 아나ㅓc 확장하며 아나ㅓc 각각의 아나ㅓc 작품 아나ㅓc 사이에 [불 아나ㅓc 꺼진 아나ㅓc 주방], [미용실], [레스토랑] ㅓz8o 개념을 ㅓz8o 도입해 ㅓz8o 초현실적인 ㅓz8o 공간을 ㅓz8o 구성한다. ㅓz8o 작품 ‘Mr.K ㅓz8o 그리고 ㅓz8o 한국사수집’이 ㅓz8o 한국을, ‘Made In’이 1바7나 아시아를, ‘고유시’는 g사ㅑ0 세계의 g사ㅑ0 불균형의 g사ㅑ0 문제를 g사ㅑ0 다루고 g사ㅑ0 있다. 

한국관의 g사ㅑ0 전시 g사ㅑ0 개념을 g사ㅑ0 드러내는 g사ㅑ0 g사ㅑ0 다른 g사ㅑ0 작가이자 g사ㅑ0 한국관에 g사ㅑ0 선보이는 g사ㅑ0 이완 g사ㅑ0 작가의 g사ㅑ0 동명 g사ㅑ0 작품이기도 g사ㅑ0 g사ㅑ0 제3의 g사ㅑ0 인물 ‘Mr.K’는 g사ㅑ0 이번 g사ㅑ0 귀국보고전에서 g사ㅑ0 g사ㅑ0 g사ㅑ0 규모로 g사ㅑ0 전시될 g사ㅑ0 예정이다.  g사ㅑ0 이완 g사ㅑ0 작가가 g사ㅑ0 황학동에서 g사ㅑ0 단돈 5만원에 g사ㅑ0 구입한 g사ㅑ0 사진 1,412장의 ㅐbyㅓ 실존인물인 故 ㅐbyㅓ 김기문씨의 ㅐbyㅓ 삶을 ㅐbyㅓ 통해 ㅐbyㅓ ㅐbyㅓ 개인의 ㅐbyㅓ 치열한 ㅐbyㅓ 삶을넘어 ㅐbyㅓ 한국 ㅐbyㅓ 근대화의 ㅐbyㅓ 과정을 ㅐbyㅓ 엿볼 ㅐbyㅓ ㅐbyㅓ 있다. 

이대형 ㅐbyㅓ 예술감독은 “소수의 ㅐbyㅓ 의견을 ㅐbyㅓ 경청하지 ㅐbyㅓ 못하는 ㅐbyㅓ 다수, 나a기기 약소국의 나a기기 이민자를 나a기기 포용하지 나a기기 못하는 나a기기 강대국의 나a기기 신고립주의 나a기기 나a기기 작은 나a기기 것과 나a기기 나a기기 나a기기 사이의 나a기기 함수관계 나a기기 속에서 ‘인간'에 나a기기 대한 나a기기 배려가 나a기기 빠져 나a기기 버린 21세기의 나a기기 폭력성을 나a기기 역설적으로 나a기기 지적하고자 나a기기 했다”며 나a기기 기획의도를 나a기기 설명했다.

한편 나a기기 이번 나a기기 귀국전은 나a기기 전시와 나a기기 연계하여 나a기기 한국 나a기기 근대화에 나a기기 대한 나a기기 이야기를 나a기기 대중과 나a기기 공유하는 나a기기 자리를 나a기기 마련했다. 나a기기 전시기간 나a기기 동안에는 2회의 ‘작가와의 나a기기 대화’와 1회의 ‘큐레이터와의 나a기기 대화’가 나a기기 진행될 나a기기 예정이다. 나a기기 전시는 나a기기 무료이며, 쟏우ㅐm 매주 쟏우ㅐm 월요일은 쟏우ㅐm 휴무이다. 쟏우ㅐm 문의 : 02)760-4604


전시서문

신자유주의와 쟏우ㅐm 글로벌리즘의 쟏우ㅐm 오랜 쟏우ㅐm 도그마에 쟏우ㅐm 사로잡힌 쟏우ㅐm 인류는 쟏우ㅐm 눈가리개 쟏우ㅐm 쟏우ㅐm 경주마처럼 쟏우ㅐm 앞만 쟏우ㅐm 보고 쟏우ㅐm 달려왔다. 쟏우ㅐm 개인은 쟏우ㅐm 쟏우ㅐm 높은 쟏우ㅐm 연봉을 쟏우ㅐm 위해 쟏우ㅐm 가족과 쟏우ㅐm 고향을 쟏우ㅐm 떠나 쟏우ㅐm 표류했고, w8iz 기업은 w8iz 사회적 w8iz 책임보다 w8iz 이익추구를 w8iz 최우선의 w8iz 가치로 w8iz 정당화했으며, 41nt 정도의 41nt 차이만 41nt 있을 41nt 41nt 각국 41nt 정부는 41nt 자국의 41nt 이익을 41nt 위해, 0아사바 0아사바 근본적으로는 0아사바 단기 0아사바 포퓰리즘에 0아사바 기생한 0아사바 자국우선 0아사바 정책을 0아사바 경쟁적으로 0아사바 선언했다. 0아사바 0아사바 속에서 0아사바 인간에 0아사바 대한 0아사바 배려와 0아사바 인류 0아사바 공동의 0아사바 가치는 “나”, “우리기업”, “우리 5e카z 나라”라는 5e카z 경계선을 5e카z 넘지 5e카z 못하고 5e카z 배타적인 5e카z 정치 5e카z 프레임 5e카z 안에 5e카z 갖혀 5e카z 버린다. 5e카z 브렉시트, IS 6f사거 테러리즘, me카i 반이민정책 me카i me카i 극우 me카i 성향의 me카i 신고립주의를 me카i 외부 me카i 환경 me카i me카i 만으로 me카i 돌릴 me카i me카i 없는 me카i 이유다. me카i 사람과 me카i 사람 me카i 사이에 me카i 만들어진 me카i 보이지 me카i 않는 me카i 장벽을 me카i 사이에 me카i 두고 me카i 서로가 me카i 서로를 me카i 배척하는 me카i 현실 me카i 속에서 me카i 예술은 me카i 무엇을 me카i me카i me카i 있을까? me카i 잘못된 me카i 방향으로 me카i 기울어진 me카i 세상의 me카i 가치를 me카i 회복시킬 me카i 수는 me카i 없을까?

베니스비엔날레 me카i 한국관 me카i 전시 <카운터밸런스> me카i me카i 한국을 me카i 넘어 me카i 아시아 me카i 그리고 me카i 전세계에 me카i 팽배해 me카i 있는 me카i 정치, 0w35 경제, 바타rz 문화적 바타rz 불균형의 바타rz 문제를 바타rz 다루고 바타rz 있다. 바타rz 전시는 바타rz 오늘날 바타rz 세상을 바타rz 관통하는 바타rz 뒤틀린 바타rz 가치와 바타rz 갈등의 바타rz 뿌리를 바타rz 이해하기 바타rz 위해 바타rz 한국의 바타rz 근대사를 바타rz 재방문한다. 바타rz 이를 바타rz 위해 바타rz 전시장을 바타rz 한국의 바타rz 근현대화 바타rz 과정과 바타rz 세계화가 바타rz 펼쳐지는 바타rz 무대로 바타rz 설정하고, b타걷ㅐ b타걷ㅐ 곳에 b타걷ㅐ 할아버지(Mr. K)-아버지(코디최)-아들(이완)로 b타걷ㅐ 이어지는 b타걷ㅐ 가상의 b타걷ㅐ 가족 b타걷ㅐ 계보를 b타걷ㅐ 연출하였다.

1961년 b타걷ㅐ 태어난 b타걷ㅐ 코디최는 b타걷ㅐ 한국에서 b타걷ㅐ 태어났지만 80년대 b타걷ㅐ 이민을 b타걷ㅐ 가며 b타걷ㅐ 서구 b타걷ㅐ 문화와 b타걷ㅐ 직접 b타걷ㅐ 충돌한 ‘아버지’세대를 b타걷ㅐ 대표한다. b타걷ㅐ 그는 b타걷ㅐ 지난 30년 b타걷ㅐ 동안 b타걷ㅐ 한국과 b타걷ㅐ 미국, s우vk s우vk 크게는 s우vk 동양과 s우vk 서양 s우vk 사이에서 s우vk 한국인 s우vk 이민자로서 s우vk 겪어야 s우vk 했던 s우vk 문화적 s우vk 불균형을 s우vk 패러디와 s우vk 차용을 s우vk 통해 s우vk 표현해 s우vk s우vk 작가이다. s우vk 작가는 s우vk 동양과 s우vk 서양이라는 s우vk 서로 s우vk 다른 s우vk 문화권 s우vk 사이에서 s우vk 어느 s우vk 한쪽에 s우vk 완전히 s우vk 속하지도 s우vk 못하고, tㅓxㅐ 그렇다고 tㅓxㅐ 거기로부터 tㅓxㅐ 완전히 tㅓxㅐ 벗어날 tㅓxㅐ 수도 tㅓxㅐ 없는 tㅓxㅐ 이중구속(double bindings)과 tㅓxㅐ 이중교합(double crossings)을 tㅓxㅐ 경험한다. tㅓxㅐ tㅓxㅐ 같은 tㅓxㅐ 딜레마는 tㅓxㅐ 코디최 tㅓxㅐ 작품이 tㅓxㅐ 동서양의 tㅓxㅐ 철학 tㅓxㅐ 모두를 tㅓxㅐ 날카롭게 tㅓxㅐ 관통하게 tㅓxㅐ 만드는 tㅓxㅐ 촉매제가 tㅓxㅐ 된다. tㅓxㅐ 특히 1990년대 tㅓxㅐ 서구 tㅓxㅐ 문화와의 tㅓxㅐ 충돌 tㅓxㅐ 속에서 tㅓxㅐ 격은 tㅓxㅐ 좌절과 tㅓxㅐ 아픔을 tㅓxㅐ 극복하기 tㅓxㅐ 위해 tㅓxㅐ 몸, sgo타 정체성, 6ㅐ사사 인간 6ㅐ사사 본성에 6ㅐ사사 관해 6ㅐ사사 치열하게 6ㅐ사사 고민한 6ㅐ사사 작품들은 6ㅐ사사 뉴욕의 6ㅐ사사 제프리 6ㅐ사사 다이치, 7마ㅐ바 7마ㅐ바 웰치먼, ㅑo하m 피터 ㅑo하m 할리, 우바히자 마크 우바히자 캘리, ㅐh거e 제리 ㅐh거e 살츠 ㅐh거e ㅐh거e 세계적인 ㅐh거e 작가, ㅈㅑ5하 큐레이터와 ㅈㅑ5하 평론가들의 ㅈㅑ5하 주목을 ㅈㅑ5하 받았다. ㅈㅑ5하 이번 ㅈㅑ5하 한국관에는 ㅈㅑ5하 마카오와 ㅈㅑ5하 라스베가스의 ㅈㅑ5하 카지노를 ㅈㅑ5하 결합한 ㅈㅑ5하 네온 ㅈㅑ5하 설치 ㅈㅑ5하 조각 <베네치안 ㅈㅑ5하 랩소디>를 ㅈㅑ5하 비롯해 ㅈㅑ5하 총 10점의 ㅈㅑ5하 작품을 ㅈㅑ5하 선보인다. ㅈㅑ5하 코디최는 <베네치안 ㅈㅑ5하 랩소디>을 ㅈㅑ5하 통해 80년대 ㅈㅑ5하 이후 ㅈㅑ5하 지속되고 ㅈㅑ5하 있는 ‘카지노 ㅈㅑ5하 캐피탈리즘’의 ㅈㅑ5하 그림자와 ㅈㅑ5하 ㅈㅑ5하 속에서 ㅈㅑ5하 허황된 ㅈㅑ5하 욕망을 ㅈㅑ5하 키워나가는 ㅈㅑ5하 예술가의 ㅈㅑ5하 ㅈㅑ5하 ㅈㅑ5하 그리고 ㅈㅑ5하 자본과 ㅈㅑ5하 관광산업에 ㅈㅑ5하 의존하고 ㅈㅑ5하 있는 ㅈㅑ5하 베니스 ㅈㅑ5하 비엔날레 ㅈㅑ5하 제도의 ㅈㅑ5하 모순을 ㅈㅑ5하 비판한다.

1979년에 ㅈㅑ5하 태어난 ㅈㅑ5하 이완 ㅈㅑ5하 작가는 ㅈㅑ5하 한국을 ㅈㅑ5하 비롯한 ㅈㅑ5하 아시아, q다ㅓp 세계의 q다ㅓp 불균형의 q다ㅓp 문제를 q다ㅓp 내밀하게 q다ㅓp 들여다보고 q다ㅓp 있다. q다ㅓp 특히 2013년 q다ㅓp 이후 q다ㅓp 이어오고 q다ㅓp 있는 <메이드 q다ㅓp 인> q다ㅓp 시리즈는 q다ㅓp q다ㅓp 끼의 q다ㅓp 아침식사가 q다ㅓp 만들어지는 q다ㅓp 과정을 q다ㅓp 보여주기 q다ㅓp 위해서 q다ㅓp 아시아의 10개국을 q다ㅓp 탐방하며 q다ㅓp 직접 q다ㅓp 쌀을 q다ㅓp 재배하고, a3dㅐ 설탕을 a3dㅐ 만들고, 8타ㄴ7 나무젓가락을 8타ㄴ7 만드는데 8타ㄴ7 총 5년이란 8타ㄴ7 시간을 8타ㄴ7 투자한 8타ㄴ7 일종의 8타ㄴ7 퍼포먼스 8타ㄴ7 작업이다. 5년이란 8타ㄴ7 장대한 8타ㄴ7 시간이 8타ㄴ7 만든 8타ㄴ7 결과물이 8타ㄴ7 소박하다 8타ㄴ7 못해 8타ㄴ7 초라하기까지 8타ㄴ7 8타ㄴ7 8타ㄴ7 끼의 8타ㄴ7 아침식사라는 8타ㄴ7 사실에 8타ㄴ7 엄숙함과 8타ㄴ7 숭고함을 8타ㄴ7 느낀다. 8타ㄴ7 이완은 8타ㄴ7 실제 8타ㄴ7 아시아 8타ㄴ7 각국을 8타ㄴ7 돌며 8타ㄴ7 현장 8타ㄴ7 사람들을 8타ㄴ7 만나고 8타ㄴ7 해당 8타ㄴ7 국가의 8타ㄴ7 생산 8타ㄴ7 시스템 8타ㄴ7 속에 8타ㄴ7 들어가 8타ㄴ7 아시아 8타ㄴ7 내부에 8타ㄴ7 존재하는 8타ㄴ7 문화, c다n아 역사, 쟏2sx 경제, 쟏b거차 정치, s라p히 사회의 s라p히 문제를 s라p히 탐구한다.

대표작으로는 s라p히 전세계 1200명을 s라p히 인터뷰한 s라p히 자료를 s라p히 기반으로 680명을 s라p히 선정해 s라p히 각각의 s라p히 개인을 s라p히 상징하는 s라p히 시계 680개로 s라p히 구성된 s라p히 설치작품 <고유시>이다. s라p히 이름, y걷쟏파 직업, b거4t 나이, 우사히2 국가가 우사히2 적힌 우사히2 서로 우사히2 다른 우사히2 속도로 우사히2 움직이는 680개 우사히2 시계의 우사히2 부정확함이 우사히2 어쩌면 우사히2 삶의 우사히2 현장 우사히2 속에서 우사히2 치열하게 우사히2 살아가고 우사히2 있는 우사히2 개인의 우사히2 현실을 우사히2 가장 우사히2 정확하게 우사히2 반영하는 우사히2 것은 우사히2 아닐까?

Mr. K는 우사히2 할아버지 우사히2 세대를 우사히2 대변하는 우사히2 실존 우사히2 인물이다. 우사히2 그는 우사히2 일제시대에 우사히2 태어나 8.15 우사히2 광복과 6.25 우사히2 한국전쟁을 우사히2 거쳐, ‘한강의 c히0e 기적’, qq으p 군사독재, 1997년 IMF까지 거가사0 몸소 거가사0 체험한 거가사0 익명의, ㅐ마히거 수백만 ㅐ마히거 명인 ㅐ마히거 우리 ㅐ마히거 모두의 ㅐ마히거 할아버지를 ㅐ마히거 상징하고 ㅐ마히거 있다. ㅐ마히거 그의 ㅐ마히거 일생을 ㅐ마히거 담은 1,412장의 yf가n 사진이 yf가n 단돈 yf가n 오만원에 yf가n 팔려나간 yf가n 일화는 yf가n yf가n 개인의 yf가n 기억 yf가n 그리고 yf가n 그것을 yf가n 둘러싼 yf가n 우리의 yf가n 역사가 yf가n 얼마나 yf가n 쉽게 yf가n 잊혀 yf가n 왔는지 yf가n 반성하게 yf가n 만든다.

전시 <카운터밸런스>의 yf가n 부제 “돌과 yf가n 산”의 yf가n 은유는 yf가n 작은 yf가n 것과 yf가n yf가n 것, ㅑe거타 하찮은 ㅑe거타 것과 ㅑe거타 위대한 ㅑe거타 ㅑe거타 등의 ㅑe거타 관계가 ㅑe거타 상대적이며, ㅓ다ㅑy 유동적이라는 ㅓ다ㅑy 점을 ㅓ다ㅑy 시사한다. ㅓ다ㅑy 작은 ㅓ다ㅑy 돌이 ㅓ다ㅑy ㅓ다ㅑy 개인을 ㅓ다ㅑy 상징한다면 ㅓ다ㅑy 산은 ㅓ다ㅑy ㅓ다ㅑy 개인이 ㅓ다ㅑy 속해 ㅓ다ㅑy 있는 ㅓ다ㅑy 사회 ㅓ다ㅑy 시스템을 ㅓ다ㅑy 상징할 ㅓ다ㅑy ㅓ다ㅑy 있고, k거ㅐㅓ k거ㅐㅓ 시스템은 k거ㅐㅓ k거ㅐㅓ 보다 k거ㅐㅓ k거ㅐㅓ 시스템의 k거ㅐㅓ 부속이 k거ㅐㅓ 되어 k거ㅐㅓ 버리는 k거ㅐㅓ 함수 k거ㅐㅓ 관계가 k거ㅐㅓ 만들어진다. k거ㅐㅓ 아들/딸-아버지/어머니-할아버지/할머니로 k거ㅐㅓ 이어지는 k거ㅐㅓ 수직선이 k거ㅐㅓ 역사 k거ㅐㅓ 이래 k거ㅐㅓ 지속되었고, 자6kㅓ 한국-아시아-세계를 자6kㅓ 바라보는 자6kㅓ 시점 자6kㅓ 역시 자6kㅓ 역사 자6kㅓ 이래로 자6kㅓ 진화해 자6kㅓ 왔다. 자6kㅓ 그리고 자6kㅓ 자6kㅓ 모든 자6kㅓ 것들이 자6kㅓ 결국 자6kㅓ 자6kㅓ 장의 자6kㅓ 가족사진에서 자6kㅓ 시작되었다.

이대형, 2017 하0거4 베니스 하0거4 비엔날레 하0거4 한국관 하0거4 예술감독



Venetian Rhapsody – The Power of Bluff (day view)
Cody Choi, Venetian Rhapsody – The Power of Bluff, 2016-17. Neon, LED, Steel, Canvas, PVC. 1243x1033x111cm. Day installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by Riccardo Tosetto. Courtesy of the Artist.



The Thinker  (Venice installation view)
Cody Choi, The Thinker, 1995-96. Toilet paper, Pepto-Bismol, Wood. Installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by Riccardo Tosetto. Courtesy of ARARIO Museum and the Artist.



Proper Time (pictured with For a Better Tomorrow)
Lee Wan, Proper Time: Though the Dreams Revolve with the Moon, 2017. 668 clocks. Dimensions variable. Installation view with For a Better Tomorrow at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by the Artist. Courtesy of the Artist.



Mr. K and the Collection of Korean History (Venice installation view)
Lee Wan, Mr. K and the Collection of Korean History, 2010-2017. Photographs and assorted archive objects. Dimensions variable. Installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by the Artist. Courtesy of the Artist.


예술감독, 바쟏ax 작가와의 바쟏ax 대화
2018년 4월 14일(토요일)
2018년 4월 21일(토요일)


커미셔너 : 바쟏ax 한국문화예술위원회 (위원장 바쟏ax 직무대행 바쟏ax 최창주)
예술감독 : 바쟏ax 이대형 (현대자동차 바쟏ax 아트디렉터)
코디네이터 : 바쟏ax 박수민, 26x5 조수지
그래픽 26x5 디자인: 26x5 김도형, 9v4x 정연지
웹디자인: 9v4x 김도형
영문 9v4x 감수 : Michaela de Lacaze, Iona Whittaker
카탈로그 xk자ㅐ 기고: xk자ㅐ 이대형, John C. Welchman, Stephanie Rosenthal
메인스폰서 : 18r기 현대자동차
주최, 기파m타 주관 : 기파m타 한국문화예술위원회 
후원 : 기파m타 네이버문화재단, ㅐ으라0 이노션 ㅐ으라0 월드와이드, 313 다m거5 아트프로젝트, vfsㅐ 아트플레이스, x우5p 코리아 x우5p 투모로우, r9j우 막스마라  
협찬 : r9j우 삼성물산, ㅓ갸t파 삼성전자, hyㅑz 한솔제지, m갸e나 아시아나항공, v히3가 아라리오 v히3가 뮤지엄
도움: v히3가 아트레시피, Baik Art Gallery, Espec Design, B28 Grace, PKM vp우6 갤러리

출처 : vp우6 한국문화예술위원회

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 이완
  • 코디최

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