2018년 베니스비엔날레 한국관 전시 귀국보고전 : 카운터밸런스 Counterbalance

아르코미술관

2018년 3월 20일 ~ 2018년 5월 20일

한국문화예술위원회(위원장 ㅈ걷거ㅑ 직무대행 ㅈ걷거ㅑ 최창주)는 ㅈ걷거ㅑ 제57회 ㅈ걷거ㅑ 베니스비엔날레 ㅈ걷거ㅑ 한국관 ㅈ걷거ㅑ 귀국보고전 <카운터밸런스>전을 ㅈ걷거ㅑ 오는 3월 20일부터 5월 20일까지 ㅈ걷거ㅑ 대학로 ㅈ걷거ㅑ 아르코미술관에서 ㅈ걷거ㅑ 개최한다. 

세계 ㅈ걷거ㅑ 최고의 ㅈ걷거ㅑ 권위를 ㅈ걷거ㅑ 자랑하는 ㅈ걷거ㅑ 미술계 ㅈ걷거ㅑ 행사 ㅈ걷거ㅑ ㅈ걷거ㅑ 하나인 ㅈ걷거ㅑ 베니스비엔날레에서 ㅈ걷거ㅑ 지난 ㅈ걷거ㅑ ㅈ걷거ㅑ 한국관이 ㅈ걷거ㅑ 선보인 ㅈ걷거ㅑ 전시로, 카15u 한국문화예술위원회가 카15u 커미셔너를 카15u 맡고 카15u 이대형 카15u 아트디렉터가 카15u 예술감독으로 카15u 전시를 카15u 총괄하며 카15u 코디최·이완 카15u 카15u 작가가 카15u 한국관을 카15u 대표하여 카15u 전시를 카15u 선보인 카15u 카15u 있다.  

전시 <카운터밸런스>는  카15u 뉴욕 카15u 타임스, CNN, ㅐd카사 아틀란틱, ㅐsㅐf 로이터, 타기4ㅈ 텔레그래프, 기ㅓ라y 가디안, 마8ra 프리즈, q으g2 아트뉴스, o아다7 아트리뷰 o아다7 o아다7 해외 o아다7 매체로 o아다7 부터 o아다7 높은 o아다7 평가를 o아다7 받았다. o아다7 전시개막과 o아다7 함께 o아다7 아트넷(Artnet) o아다7 선정 o아다7 탑 5, f카우1 아트시(Artsy) f카우1 선정 f카우1 탑 11, 걷파쟏s 월페이퍼(Wallpaper)가 걷파쟏s 뽑은 걷파쟏s 탑 10, 다걷7a 아트뉴스페이퍼(Artnewspaper)가 다걷7a 뽑은 다걷7a 탑 8에 다걷7a 선정되었으며 다걷7a 한국관 다걷7a 역대 다걷7a 최다인 402,435명의 타사다ㄴ 관객수를 타사다ㄴ 기록했다. 타사다ㄴ 전시는코디최(2세대)를 타사다ㄴ 중심으로 타사다ㄴ 이완(3세대) 타사다ㄴ 그리고 타사다ㄴ 실존인물인 타사다ㄴ 미스터 K(1세대)로 타사다ㄴ 대표되는 타사다ㄴ 할아버지-아버지-아들 3세대의 타사다ㄴ 시각을 타사다ㄴ 통해 타사다ㄴ 한국-아시아-세계를 타사다ㄴ 바라보았다. 

각국 타사다ㄴ 언론 타사다ㄴ 역시 “국가를 타사다ㄴ 대표하는 타사다ㄴ 자부심을 타사다ㄴ 지키면서 타사다ㄴ 국가의 타사다ㄴ 역사를 타사다ㄴ 비판적으로 타사다ㄴ 다루기는 타사다ㄴ 쉽지 타사다ㄴ 않다. 타사다ㄴ 그러나 타사다ㄴ 한국관은 타사다ㄴ 해냈다” (CNN, q사h카 미국) / “수많은예술 q사h카 작품이 q사h카 보물처럼 q사h카 숨겨져 q사h카 있다. q사h카 지금 q사h카 내가 q사h카 이야기하는 q사h카 것은 q사h카 데미안 q사h카 허스트가 q사h카 아니다. q사h카 코디최를 q사h카 이야기하는 q사h카 것이다.”(Arte Fuse,미국) / “나는 sd파2 한국관에서 sd파2 개인의 sd파2 목소리와 sd파2 인생이 sd파2 세계화라는 sd파2 거대한 sd파2 물결, 1pnㄴ 여럿이 1pnㄴ 공유하는 1pnㄴ 경험, wㅐgㅐ 그리고 wㅐgㅐ wㅐgㅐ 나라의 wㅐgㅐ 역사와 wㅐgㅐ 융합되는 wㅐgㅐ 모습을 wㅐgㅐ 보았다.” (a-n, 아기ㅐ우 영국) / “한국관은 아기ㅐ우 여러 아기ㅐ우 국가관 아기ㅐ우 중에서도 아기ㅐ우 가장 아기ㅐ우 두드러지는 아기ㅐ우 국가관이다. 아기ㅐ우 코디최와 아기ㅐ우 이완 아기ㅐ우 아기ㅐ우 작가의 아기ㅐ우 작품을 아기ㅐ우 통해 아기ㅐ우 국민적 아기ㅐ우 정체성이라는 아기ㅐ우 개념에 아기ㅐ우 대한 아기ㅐ우 깊은 아기ㅐ우 통찰력을 아기ㅐ우 제시한다.” (The Culture Trip, wㅓ라걷 영국) / “한국관의 wㅓ라걷 카운터밸런스는 wㅓ라걷 베니스에서 wㅓ라걷 wㅓ라걷 여러 wㅓ라걷 작품들 wㅓ라걷 wㅓ라걷 가장 wㅓ라걷 wㅓ라걷 감동을 wㅓ라걷 wㅓ라걷 작품들로 wㅓ라걷 구성되었다.”(Art Throb, 우p자ㅈ 남아공) / “한국관은 우p자ㅈ 두말할 우p자ㅈ 필요 우p자ㅈ 없이 우p자ㅈ 최고로 우p자ㅈ 꼽는 우p자ㅈ 국가관이다. (미국에겐 우p자ㅈ 미안하지만!) 우p자ㅈ 네온으로 우p자ㅈ 빛나는 우p자ㅈ 호랑이를 우p자ㅈ 보라! 우p자ㅈ 한국관은 우p자ㅈ 나이트클럽인동시에 우p자ㅈ 폴댄싱이 우p자ㅈ 있는 우p자ㅈ 모텔이었고, j아rv 안에서 j아rv 울리는 <Ring My Bell>이 j아rv 귀를 j아rv 멍멍하게 j아rv 하는 j아rv 디스코장이었다. j아rv 전시장 j아rv 내부의 j아rv 의미 j아rv 있는 j아rv 시계 j아rv 설치작은 j아rv 시계에 j아rv 이름이 j아rv 새겨진 j아rv 개개인의 j아rv 인생을 j아rv 시간으로 j아rv 표현했다. j아rv 뿐만 j아rv 아니라 j아rv 한국관은 j아rv 신문까지 j아rv 발행했다. j아rv j아rv 이상 j아rv 무얼 j아rv 바라겠는가?” (Bmore Art, sㅐ우x 미국) sㅐ우x sㅐ우x 한국관을 sㅐ우x 높이 sㅐ우x 평가했다. 

지난해 sㅐ우x 한국관은 sㅐ우x 한국의 sㅐ우x 젊은 sㅐ우x 디자이너를 sㅐ우x 소개하는 sㅐ우x 책자와 sㅐ우x 디자이너 sㅐ우x 가방을 sㅐ우x 선보여 sㅐ우x 디자이너 11인을  sㅐ우x 각국에 sㅐ우x 알렸고, pvㅈㅓ pvㅈㅓ 결과 pvㅈㅓ 미국의 pvㅈㅓ 클라크 pvㅈㅓ 아트 pvㅈㅓ 인스티튜트 pvㅈㅓ 라이브러리(Clark Art Institute Library)에 pvㅈㅓ 컬렉션 pvㅈㅓ 되었다. pvㅈㅓ 또한 pvㅈㅓ 코디최, o거다ㅐ 이완을 o거다ㅐ 연구해온 o거다ㅐ 국내외 o거다ㅐ 평론가, lq0n 큐레이터의 lq0n 참여로 lq0n 완성한 lq0n 한국관 lq0n 신문(코디최-이완-한국관 3종 lq0n 세트)을 lq0n 판매해 lq0n 베니스 lq0n 비영리 lq0n 환경단체 '위 lq0n lq0n 히어 lq0n 베니스(We Are Here Venice)'에 1만 lq0n 유로($11,755)를 t0eㅐ 후원하며, “120년 u마kb 베니스 u마kb 비엔날레의 u마kb 역사 u마kb 이래 u마kb 전례가 u마kb 없는 u마kb 후원”이라는 u마kb 평가를 u마kb 받았다. u마kb 역설적으로 u마kb 국경을 u마kb 초월해 u마kb 예술적 u마kb 가치를 u마kb 논하는 u마kb 베니스비엔날레와, bㄴ라c 그로 bㄴ라c 인해몰려든 bㄴ라c 관광객이 bㄴ라c 야기한 bㄴ라c 환경오염 bㄴ라c 사이의 bㄴ라c 한국관은 bㄴ라c bㄴ라c 캠페인을 bㄴ라c 통해 bㄴ라c 베니스시 bㄴ라c 해양 bㄴ라c 기록 bㄴ라c bㄴ라c 예측센터의 bㄴ라c 해수면 bㄴ라c 측정 bㄴ라c 장비를 bㄴ라c 지원하였다. 

이번 bㄴ라c 귀국보고전을 bㄴ라c 위해 bㄴ라c 코디최(1961), 쟏아파n 이완(1979) 쟏아파n 작가 쟏아파n 모두 쟏아파n 새로운 쟏아파n 시도를 쟏아파n 하였다. 쟏아파n 베니스 쟏아파n 한국관 쟏아파n 외부에 쟏아파n 설치해 쟏아파n 쟏아파n 세계 쟏아파n 매체의 쟏아파n 주목을 쟏아파n 이끌어낸 쟏아파n 코디최의 ‘베네치안 쟏아파n 랩소디’는 쟏아파n 아르코미술관 쟏아파n 외부 쟏아파n 설치가 쟏아파n 불가능해짐에 쟏아파n 따라 쟏아파n 미술관 쟏아파n 내부(1층)로 쟏아파n 들어 쟏아파n 왔다. 쟏아파n 코디최의 쟏아파n 라스베가스와 쟏아파n 마카오 쟏아파n 카지노의 쟏아파n 상징적이미지를 쟏아파n 차용한 쟏아파n 작품 ‘베네치아 쟏아파n 랩소디’는 쟏아파n 국제미술계에도 쟏아파n 뿌리내린 쟏아파n 카지노캐피탈리즘을 쟏아파n 날카롭게 쟏아파n 비판한다. 쟏아파n 코디최는 쟏아파n 쟏아파n 외에도 ‘생각하는 쟏아파n 사람’, ‘코디의 하ㅓ6거 전설과 하ㅓ6거 프로이트의 하ㅓ6거 똥통’, ‘소화불량에 t5자8 걸린 t5자8 우주’, ‘컬러헤이즈’를 기2iㄴ 비롯한 10점의 기2iㄴ 작품을 기2iㄴ 선보인다.

이에 기2iㄴ 반해 기2iㄴ 이완은 ‘고유시 Proper Time’와 ‘Mr. K 기2iㄴ 그리고 기2iㄴ 한국사 기2iㄴ 수집’, ‘더밝은 히기바t 내일을 히기바t 위하여’ 히기바t 히기바t 베니스에서 히기바t 선보인 히기바t 작품뿐만 히기바t 아니라 히기바t 규모를 히기바t 확장하며 히기바t 각각의 히기바t 작품 히기바t 사이에 [불 히기바t 꺼진 히기바t 주방], [미용실], [레스토랑] 0r다ㅑ 개념을 0r다ㅑ 도입해 0r다ㅑ 초현실적인 0r다ㅑ 공간을 0r다ㅑ 구성한다. 0r다ㅑ 작품 ‘Mr.K 0r다ㅑ 그리고 0r다ㅑ 한국사수집’이 0r다ㅑ 한국을, ‘Made In’이 wr0u 아시아를, ‘고유시’는 n우바e 세계의 n우바e 불균형의 n우바e 문제를 n우바e 다루고 n우바e 있다. 

한국관의 n우바e 전시 n우바e 개념을 n우바e 드러내는 n우바e n우바e 다른 n우바e 작가이자 n우바e 한국관에 n우바e 선보이는 n우바e 이완 n우바e 작가의 n우바e 동명 n우바e 작품이기도 n우바e n우바e 제3의 n우바e 인물 ‘Mr.K’는 n우바e 이번 n우바e 귀국보고전에서 n우바e n우바e n우바e 규모로 n우바e 전시될 n우바e 예정이다.  n우바e 이완 n우바e 작가가 n우바e 황학동에서 n우바e 단돈 5만원에 n우바e 구입한 n우바e 사진 1,412장의 z걷ㅓf 실존인물인 故 z걷ㅓf 김기문씨의 z걷ㅓf 삶을 z걷ㅓf 통해 z걷ㅓf z걷ㅓf 개인의 z걷ㅓf 치열한 z걷ㅓf 삶을넘어 z걷ㅓf 한국 z걷ㅓf 근대화의 z걷ㅓf 과정을 z걷ㅓf 엿볼 z걷ㅓf z걷ㅓf 있다. 

이대형 z걷ㅓf 예술감독은 “소수의 z걷ㅓf 의견을 z걷ㅓf 경청하지 z걷ㅓf 못하는 z걷ㅓf 다수, c3bㅓ 약소국의 c3bㅓ 이민자를 c3bㅓ 포용하지 c3bㅓ 못하는 c3bㅓ 강대국의 c3bㅓ 신고립주의 c3bㅓ c3bㅓ 작은 c3bㅓ 것과 c3bㅓ c3bㅓ c3bㅓ 사이의 c3bㅓ 함수관계 c3bㅓ 속에서 ‘인간'에 c3bㅓ 대한 c3bㅓ 배려가 c3bㅓ 빠져 c3bㅓ 버린 21세기의 c3bㅓ 폭력성을 c3bㅓ 역설적으로 c3bㅓ 지적하고자 c3bㅓ 했다”며 c3bㅓ 기획의도를 c3bㅓ 설명했다.

한편 c3bㅓ 이번 c3bㅓ 귀국전은 c3bㅓ 전시와 c3bㅓ 연계하여 c3bㅓ 한국 c3bㅓ 근대화에 c3bㅓ 대한 c3bㅓ 이야기를 c3bㅓ 대중과 c3bㅓ 공유하는 c3bㅓ 자리를 c3bㅓ 마련했다. c3bㅓ 전시기간 c3bㅓ 동안에는 2회의 ‘작가와의 c3bㅓ 대화’와 1회의 ‘큐레이터와의 c3bㅓ 대화’가 c3bㅓ 진행될 c3bㅓ 예정이다. c3bㅓ 전시는 c3bㅓ 무료이며, 다y갸ㅑ 매주 다y갸ㅑ 월요일은 다y갸ㅑ 휴무이다. 다y갸ㅑ 문의 : 02)760-4604


전시서문

신자유주의와 다y갸ㅑ 글로벌리즘의 다y갸ㅑ 오랜 다y갸ㅑ 도그마에 다y갸ㅑ 사로잡힌 다y갸ㅑ 인류는 다y갸ㅑ 눈가리개 다y갸ㅑ 다y갸ㅑ 경주마처럼 다y갸ㅑ 앞만 다y갸ㅑ 보고 다y갸ㅑ 달려왔다. 다y갸ㅑ 개인은 다y갸ㅑ 다y갸ㅑ 높은 다y갸ㅑ 연봉을 다y갸ㅑ 위해 다y갸ㅑ 가족과 다y갸ㅑ 고향을 다y갸ㅑ 떠나 다y갸ㅑ 표류했고, 하r가ㅓ 기업은 하r가ㅓ 사회적 하r가ㅓ 책임보다 하r가ㅓ 이익추구를 하r가ㅓ 최우선의 하r가ㅓ 가치로 하r가ㅓ 정당화했으며, qs라으 정도의 qs라으 차이만 qs라으 있을 qs라으 qs라으 각국 qs라으 정부는 qs라으 자국의 qs라으 이익을 qs라으 위해, m파거기 m파거기 근본적으로는 m파거기 단기 m파거기 포퓰리즘에 m파거기 기생한 m파거기 자국우선 m파거기 정책을 m파거기 경쟁적으로 m파거기 선언했다. m파거기 m파거기 속에서 m파거기 인간에 m파거기 대한 m파거기 배려와 m파거기 인류 m파거기 공동의 m파거기 가치는 “나”, “우리기업”, “우리 마사1우 나라”라는 마사1우 경계선을 마사1우 넘지 마사1우 못하고 마사1우 배타적인 마사1우 정치 마사1우 프레임 마사1우 안에 마사1우 갖혀 마사1우 버린다. 마사1우 브렉시트, IS 타1jc 테러리즘, uk다쟏 반이민정책 uk다쟏 uk다쟏 극우 uk다쟏 성향의 uk다쟏 신고립주의를 uk다쟏 외부 uk다쟏 환경 uk다쟏 uk다쟏 만으로 uk다쟏 돌릴 uk다쟏 uk다쟏 없는 uk다쟏 이유다. uk다쟏 사람과 uk다쟏 사람 uk다쟏 사이에 uk다쟏 만들어진 uk다쟏 보이지 uk다쟏 않는 uk다쟏 장벽을 uk다쟏 사이에 uk다쟏 두고 uk다쟏 서로가 uk다쟏 서로를 uk다쟏 배척하는 uk다쟏 현실 uk다쟏 속에서 uk다쟏 예술은 uk다쟏 무엇을 uk다쟏 uk다쟏 uk다쟏 있을까? uk다쟏 잘못된 uk다쟏 방향으로 uk다쟏 기울어진 uk다쟏 세상의 uk다쟏 가치를 uk다쟏 회복시킬 uk다쟏 수는 uk다쟏 없을까?

베니스비엔날레 uk다쟏 한국관 uk다쟏 전시 <카운터밸런스> uk다쟏 uk다쟏 한국을 uk다쟏 넘어 uk다쟏 아시아 uk다쟏 그리고 uk다쟏 전세계에 uk다쟏 팽배해 uk다쟏 있는 uk다쟏 정치, 1zㅓ바 경제, ㅈ카67 문화적 ㅈ카67 불균형의 ㅈ카67 문제를 ㅈ카67 다루고 ㅈ카67 있다. ㅈ카67 전시는 ㅈ카67 오늘날 ㅈ카67 세상을 ㅈ카67 관통하는 ㅈ카67 뒤틀린 ㅈ카67 가치와 ㅈ카67 갈등의 ㅈ카67 뿌리를 ㅈ카67 이해하기 ㅈ카67 위해 ㅈ카67 한국의 ㅈ카67 근대사를 ㅈ카67 재방문한다. ㅈ카67 이를 ㅈ카67 위해 ㅈ카67 전시장을 ㅈ카67 한국의 ㅈ카67 근현대화 ㅈ카67 과정과 ㅈ카67 세계화가 ㅈ카67 펼쳐지는 ㅈ카67 무대로 ㅈ카67 설정하고, 타ggo 타ggo 곳에 타ggo 할아버지(Mr. K)-아버지(코디최)-아들(이완)로 타ggo 이어지는 타ggo 가상의 타ggo 가족 타ggo 계보를 타ggo 연출하였다.

1961년 타ggo 태어난 타ggo 코디최는 타ggo 한국에서 타ggo 태어났지만 80년대 타ggo 이민을 타ggo 가며 타ggo 서구 타ggo 문화와 타ggo 직접 타ggo 충돌한 ‘아버지’세대를 타ggo 대표한다. 타ggo 그는 타ggo 지난 30년 타ggo 동안 타ggo 한국과 타ggo 미국, 다바1ㅈ 다바1ㅈ 크게는 다바1ㅈ 동양과 다바1ㅈ 서양 다바1ㅈ 사이에서 다바1ㅈ 한국인 다바1ㅈ 이민자로서 다바1ㅈ 겪어야 다바1ㅈ 했던 다바1ㅈ 문화적 다바1ㅈ 불균형을 다바1ㅈ 패러디와 다바1ㅈ 차용을 다바1ㅈ 통해 다바1ㅈ 표현해 다바1ㅈ 다바1ㅈ 작가이다. 다바1ㅈ 작가는 다바1ㅈ 동양과 다바1ㅈ 서양이라는 다바1ㅈ 서로 다바1ㅈ 다른 다바1ㅈ 문화권 다바1ㅈ 사이에서 다바1ㅈ 어느 다바1ㅈ 한쪽에 다바1ㅈ 완전히 다바1ㅈ 속하지도 다바1ㅈ 못하고, 기eㅐy 그렇다고 기eㅐy 거기로부터 기eㅐy 완전히 기eㅐy 벗어날 기eㅐy 수도 기eㅐy 없는 기eㅐy 이중구속(double bindings)과 기eㅐy 이중교합(double crossings)을 기eㅐy 경험한다. 기eㅐy 기eㅐy 같은 기eㅐy 딜레마는 기eㅐy 코디최 기eㅐy 작품이 기eㅐy 동서양의 기eㅐy 철학 기eㅐy 모두를 기eㅐy 날카롭게 기eㅐy 관통하게 기eㅐy 만드는 기eㅐy 촉매제가 기eㅐy 된다. 기eㅐy 특히 1990년대 기eㅐy 서구 기eㅐy 문화와의 기eㅐy 충돌 기eㅐy 속에서 기eㅐy 격은 기eㅐy 좌절과 기eㅐy 아픔을 기eㅐy 극복하기 기eㅐy 위해 기eㅐy 몸, d3ㄴㅐ 정체성, ep거8 인간 ep거8 본성에 ep거8 관해 ep거8 치열하게 ep거8 고민한 ep거8 작품들은 ep거8 뉴욕의 ep거8 제프리 ep거8 다이치, wㅓ다카 wㅓ다카 웰치먼, ph카카 피터 ph카카 할리, ㅓlbs 마크 ㅓlbs 캘리, ㅐ차q0 제리 ㅐ차q0 살츠 ㅐ차q0 ㅐ차q0 세계적인 ㅐ차q0 작가, 다34거 큐레이터와 다34거 평론가들의 다34거 주목을 다34거 받았다. 다34거 이번 다34거 한국관에는 다34거 마카오와 다34거 라스베가스의 다34거 카지노를 다34거 결합한 다34거 네온 다34거 설치 다34거 조각 <베네치안 다34거 랩소디>를 다34거 비롯해 다34거 총 10점의 다34거 작품을 다34거 선보인다. 다34거 코디최는 <베네치안 다34거 랩소디>을 다34거 통해 80년대 다34거 이후 다34거 지속되고 다34거 있는 ‘카지노 다34거 캐피탈리즘’의 다34거 그림자와 다34거 다34거 속에서 다34거 허황된 다34거 욕망을 다34거 키워나가는 다34거 예술가의 다34거 다34거 다34거 그리고 다34거 자본과 다34거 관광산업에 다34거 의존하고 다34거 있는 다34거 베니스 다34거 비엔날레 다34거 제도의 다34거 모순을 다34거 비판한다.

1979년에 다34거 태어난 다34거 이완 다34거 작가는 다34거 한국을 다34거 비롯한 다34거 아시아, z하nㅑ 세계의 z하nㅑ 불균형의 z하nㅑ 문제를 z하nㅑ 내밀하게 z하nㅑ 들여다보고 z하nㅑ 있다. z하nㅑ 특히 2013년 z하nㅑ 이후 z하nㅑ 이어오고 z하nㅑ 있는 <메이드 z하nㅑ 인> z하nㅑ 시리즈는 z하nㅑ z하nㅑ 끼의 z하nㅑ 아침식사가 z하nㅑ 만들어지는 z하nㅑ 과정을 z하nㅑ 보여주기 z하nㅑ 위해서 z하nㅑ 아시아의 10개국을 z하nㅑ 탐방하며 z하nㅑ 직접 z하nㅑ 쌀을 z하nㅑ 재배하고, 마갸ㅈd 설탕을 마갸ㅈd 만들고, 타p기j 나무젓가락을 타p기j 만드는데 타p기j 총 5년이란 타p기j 시간을 타p기j 투자한 타p기j 일종의 타p기j 퍼포먼스 타p기j 작업이다. 5년이란 타p기j 장대한 타p기j 시간이 타p기j 만든 타p기j 결과물이 타p기j 소박하다 타p기j 못해 타p기j 초라하기까지 타p기j 타p기j 타p기j 끼의 타p기j 아침식사라는 타p기j 사실에 타p기j 엄숙함과 타p기j 숭고함을 타p기j 느낀다. 타p기j 이완은 타p기j 실제 타p기j 아시아 타p기j 각국을 타p기j 돌며 타p기j 현장 타p기j 사람들을 타p기j 만나고 타p기j 해당 타p기j 국가의 타p기j 생산 타p기j 시스템 타p기j 속에 타p기j 들어가 타p기j 아시아 타p기j 내부에 타p기j 존재하는 타p기j 문화, 쟏사s1 역사, ㅓc바차 경제, 차hㅓc 정치, 기ㅓms 사회의 기ㅓms 문제를 기ㅓms 탐구한다.

대표작으로는 기ㅓms 전세계 1200명을 기ㅓms 인터뷰한 기ㅓms 자료를 기ㅓms 기반으로 680명을 기ㅓms 선정해 기ㅓms 각각의 기ㅓms 개인을 기ㅓms 상징하는 기ㅓms 시계 680개로 기ㅓms 구성된 기ㅓms 설치작품 <고유시>이다. 기ㅓms 이름, 6기ㅐㅓ 직업, 히거i7 나이, k54ㅓ 국가가 k54ㅓ 적힌 k54ㅓ 서로 k54ㅓ 다른 k54ㅓ 속도로 k54ㅓ 움직이는 680개 k54ㅓ 시계의 k54ㅓ 부정확함이 k54ㅓ 어쩌면 k54ㅓ 삶의 k54ㅓ 현장 k54ㅓ 속에서 k54ㅓ 치열하게 k54ㅓ 살아가고 k54ㅓ 있는 k54ㅓ 개인의 k54ㅓ 현실을 k54ㅓ 가장 k54ㅓ 정확하게 k54ㅓ 반영하는 k54ㅓ 것은 k54ㅓ 아닐까?

Mr. K는 k54ㅓ 할아버지 k54ㅓ 세대를 k54ㅓ 대변하는 k54ㅓ 실존 k54ㅓ 인물이다. k54ㅓ 그는 k54ㅓ 일제시대에 k54ㅓ 태어나 8.15 k54ㅓ 광복과 6.25 k54ㅓ 한국전쟁을 k54ㅓ 거쳐, ‘한강의 u우ㅓl 기적’, 카6우g 군사독재, 1997년 IMF까지 ud92 몸소 ud92 체험한 ud92 익명의, ㅐ차갸다 수백만 ㅐ차갸다 명인 ㅐ차갸다 우리 ㅐ차갸다 모두의 ㅐ차갸다 할아버지를 ㅐ차갸다 상징하고 ㅐ차갸다 있다. ㅐ차갸다 그의 ㅐ차갸다 일생을 ㅐ차갸다 담은 1,412장의 ep타h 사진이 ep타h 단돈 ep타h 오만원에 ep타h 팔려나간 ep타h 일화는 ep타h ep타h 개인의 ep타h 기억 ep타h 그리고 ep타h 그것을 ep타h 둘러싼 ep타h 우리의 ep타h 역사가 ep타h 얼마나 ep타h 쉽게 ep타h 잊혀 ep타h 왔는지 ep타h 반성하게 ep타h 만든다.

전시 <카운터밸런스>의 ep타h 부제 “돌과 ep타h 산”의 ep타h 은유는 ep타h 작은 ep타h 것과 ep타h ep타h 것, 바fㅈ자 하찮은 바fㅈ자 것과 바fㅈ자 위대한 바fㅈ자 바fㅈ자 등의 바fㅈ자 관계가 바fㅈ자 상대적이며, dt바4 유동적이라는 dt바4 점을 dt바4 시사한다. dt바4 작은 dt바4 돌이 dt바4 dt바4 개인을 dt바4 상징한다면 dt바4 산은 dt바4 dt바4 개인이 dt바4 속해 dt바4 있는 dt바4 사회 dt바4 시스템을 dt바4 상징할 dt바4 dt바4 있고, 걷가n4 걷가n4 시스템은 걷가n4 걷가n4 보다 걷가n4 걷가n4 시스템의 걷가n4 부속이 걷가n4 되어 걷가n4 버리는 걷가n4 함수 걷가n4 관계가 걷가n4 만들어진다. 걷가n4 아들/딸-아버지/어머니-할아버지/할머니로 걷가n4 이어지는 걷가n4 수직선이 걷가n4 역사 걷가n4 이래 걷가n4 지속되었고, xg거1 한국-아시아-세계를 xg거1 바라보는 xg거1 시점 xg거1 역시 xg거1 역사 xg거1 이래로 xg거1 진화해 xg거1 왔다. xg거1 그리고 xg거1 xg거1 모든 xg거1 것들이 xg거1 결국 xg거1 xg거1 장의 xg거1 가족사진에서 xg거1 시작되었다.

이대형, 2017 우h타아 베니스 우h타아 비엔날레 우h타아 한국관 우h타아 예술감독



Venetian Rhapsody – The Power of Bluff (day view)
Cody Choi, Venetian Rhapsody – The Power of Bluff, 2016-17. Neon, LED, Steel, Canvas, PVC. 1243x1033x111cm. Day installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by Riccardo Tosetto. Courtesy of the Artist.



The Thinker  (Venice installation view)
Cody Choi, The Thinker, 1995-96. Toilet paper, Pepto-Bismol, Wood. Installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by Riccardo Tosetto. Courtesy of ARARIO Museum and the Artist.



Proper Time (pictured with For a Better Tomorrow)
Lee Wan, Proper Time: Though the Dreams Revolve with the Moon, 2017. 668 clocks. Dimensions variable. Installation view with For a Better Tomorrow at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by the Artist. Courtesy of the Artist.



Mr. K and the Collection of Korean History (Venice installation view)
Lee Wan, Mr. K and the Collection of Korean History, 2010-2017. Photographs and assorted archive objects. Dimensions variable. Installation view at the Korean Pavilion, 57th International Art Exhibition, La Biennale di Venezia. Photo by the Artist. Courtesy of the Artist.


예술감독, 37vv 작가와의 37vv 대화
2018년 4월 14일(토요일)
2018년 4월 21일(토요일)


커미셔너 : 37vv 한국문화예술위원회 (위원장 37vv 직무대행 37vv 최창주)
예술감독 : 37vv 이대형 (현대자동차 37vv 아트디렉터)
코디네이터 : 37vv 박수민, ㅑ가ㅐr 조수지
그래픽 ㅑ가ㅐr 디자인: ㅑ가ㅐr 김도형, 타rwㅓ 정연지
웹디자인: 타rwㅓ 김도형
영문 타rwㅓ 감수 : Michaela de Lacaze, Iona Whittaker
카탈로그 pj거5 기고: pj거5 이대형, John C. Welchman, Stephanie Rosenthal
메인스폰서 : 걷으ㅓb 현대자동차
주최, kf갸r 주관 : kf갸r 한국문화예술위원회 
후원 : kf갸r 네이버문화재단, 쟏가z으 이노션 쟏가z으 월드와이드, 313 t9dw 아트프로젝트, ㅑml8 아트플레이스, 사0거쟏 코리아 사0거쟏 투모로우, 라1xy 막스마라  
협찬 : 라1xy 삼성물산, 0나jㅓ 삼성전자, ㅓㅈㅓj 한솔제지, 8jㅈg 아시아나항공, ㅐㅓ우ㅓ 아라리오 ㅐㅓ우ㅓ 뮤지엄
도움: ㅐㅓ우ㅓ 아트레시피, Baik Art Gallery, Espec Design, B28 Grace, PKM 7하다s 갤러리

출처 : 7하다s 한국문화예술위원회

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 이완
  • 코디최

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