2021 아티스트 프로젝트 컬렉션

미메시스아트뮤지엄

Feb. 17, 2021 ~ April 18, 2021

미메시스 qㅐn사 아트 qㅐn사 뮤지엄은 〈미메시스 AP qㅐn사 프로젝트〉를 qㅐn사 통해 qㅐn사 예술가의 qㅐn사 사회적 qㅐn사 역할을 qㅐn사 고민하며 qㅐn사 도발적인 qㅐn사 작업 qㅐn사 세계를 qㅐn사 구축해 qㅐn사 나가는 qㅐn사 젊은 qㅐn사 아티스트를 qㅐn사 선정하여 qㅐn사 소개하고 qㅐn사 있다. 2018년 qㅐn사 처음 qㅐn사 시작하여 qㅐn사 지금껏 4번의 qㅐn사 시리즈 qㅐn사 전시를 qㅐn사 선보였고, 12명의 아ㅐㄴl 새로운 아ㅐㄴl 예술가들을 아ㅐㄴl 알리며 아ㅐㄴl 그들의 아ㅐㄴl 대표 아ㅐㄴl 작품을 아ㅐㄴl 소장하고 아ㅐㄴl 있다. 아ㅐㄴl 이번 「2021 아ㅐㄴl 아티스트 아ㅐㄴl 프로젝트 아ㅐㄴl 컬렉션」에서는 아ㅐㄴl 지난 아ㅐㄴl 프로젝트에 아ㅐㄴl 참여한 12명의 아ㅐㄴl 작가들이 아ㅐㄴl 제각각 아ㅐㄴl 펼쳐 아ㅐㄴl 내는 아ㅐㄴl 아름다운 아ㅐㄴl 회화들을 아ㅐㄴl 선별하여 아ㅐㄴl 감상할 아ㅐㄴl 아ㅐㄴl 있다. 아ㅐㄴl 미메시스 아ㅐㄴl 아트 아ㅐㄴl 뮤지엄을 아ㅐㄴl 방주 아ㅐㄴl 삼아 아ㅐㄴl 자신만의 아ㅐㄴl 노를 아ㅐㄴl 저어 아ㅐㄴl 세상으로 아ㅐㄴl 나아가는 아ㅐㄴl 젊은 아ㅐㄴl 예술가들의 아ㅐㄴl 작품을 아ㅐㄴl 직접 아ㅐㄴl 만나는 아ㅐㄴl 소중한 아ㅐㄴl 기회가 아ㅐㄴl 아ㅐㄴl 것이다. 아ㅐㄴl 무엇보다 아ㅐㄴl 지금 아ㅐㄴl 우리가 아ㅐㄴl 눈여겨봐야 아ㅐㄴl 아ㅐㄴl 동시대 아ㅐㄴl 회화에 아ㅐㄴl 대한 아ㅐㄴl 새로운 아ㅐㄴl 경험을 아ㅐㄴl 얻을 아ㅐㄴl 아ㅐㄴl 있으리라 아ㅐㄴl 생각한다.

권영성(b.1981) 아ㅐㄴl 수치로부터 아ㅐㄴl 자유로울 아ㅐㄴl 아ㅐㄴl 없는 아ㅐㄴl 인간의 아ㅐㄴl 산물을 〈그래프〉라는 아ㅐㄴl 형식으로 아ㅐㄴl 표현하는 아ㅐㄴl 작가. 아ㅐㄴl 편의를 아ㅐㄴl 위해 아ㅐㄴl 만든 아ㅐㄴl 모든 아ㅐㄴl 물건은 아ㅐㄴl 실생활에서 아ㅐㄴl 수치가 아ㅐㄴl 적용되어 아ㅐㄴl 사용된다. 아ㅐㄴl 건물의 아ㅐㄴl 옆면, 1p나ㅐ 창문, 걷l차ㅓ 벽돌, ㅓlkㅓ 도로, a0wb 인도, j차1u 가로수 j차1u 들은 j차1u 같은 j차1u 방향성을 j차1u 지니고 j차1u 있으며, h다ㅐd h다ㅐd 위에 h다ㅐd 차와 h다ㅐd 사람들의 h다ㅐd 방향성 h다ㅐd 또한 h다ㅐd 획일하다. h다ㅐd 권영성은 h다ㅐd 이런 h다ㅐd 대상들의 h다ㅐd 개별적 h다ㅐd 수치를 h다ㅐd 작가의 h다ㅐd 눈으로 h다ㅐd 바라보며, m기3h 서로의 m기3h 관계성을 m기3h 상대값으로 m기3h 쉽게 m기3h 이해시키는 m기3h 그림을 m기3h 그린다.

김성국(b.1982) m기3h 회화의 m기3h 모든 m기3h 요소를 m기3h 차용하여 m기3h 자신의 m기3h 일상과 m기3h 혼합하는 m기3h 작업을 m기3h 한다. m기3h 김성국의 m기3h 작품은 m기3h 사실적으로 m기3h 그려지나 m기3h 허구이거나 m기3h 내러티브 m기3h 형식으로 m기3h 표현된다. m기3h 작품 m기3h 안에 m기3h 작가가 m기3h 생각하고 m기3h 말하고자 m기3h 하는 m기3h 부분은 m기3h 공간, cc4d 사물, ㅑkae 표정, v1oq 행동 v1oq 등으로 v1oq 나타나며, 다ㅐ아5 다ㅐ아5 모든 다ㅐ아5 요소가 다ㅐ아5 어우러져 다ㅐ아5 사건을 다ㅐ아5 연출한다. 다ㅐ아5 이러한 다ㅐ아5 사건들은 다ㅐ아5 개인, oㅓㅓb 타인, ㅓㅑ자바 가족 ㅓㅑ자바 ㅓㅑ자바 여러 ㅓㅑ자바 관계에서 ㅓㅑ자바 나타나는 ㅓㅑ자바 이야기이며 ㅓㅑ자바 한두 ㅓㅑ자바 가지의 ㅓㅑ자바 구성요소만을 ㅓㅑ자바 집중적으로 ㅓㅑ자바 그려 ㅓㅑ자바 사건의 ㅓㅑ자바 실마리를 ㅓㅑ자바 제공한다.

김윤섭(b.1983) ㅓㅑ자바 예술가는 ㅓㅑ자바 특이한 ㅓㅑ자바 존재라고 ㅓㅑ자바 생각하여 ㅓㅑ자바 예술가의 ㅓㅑ자바 행동과 ㅓㅑ자바 행위 ㅓㅑ자바 그리고 ㅓㅑ자바 존재 ㅓㅑ자바 자체를 ㅓㅑ자바 소재로 ㅓㅑ자바 사용한다. ㅓㅑ자바 고전 ㅓㅑ자바 회화의 ㅓㅑ자바 거장인 ㅓㅑ자바 ㅓㅑ자바 고흐, r07라 마티스, ㅓ라5쟏 자코메티, 거uㅐs 세잔 거uㅐs 거uㅐs 당대 거uㅐs 최고의 거uㅐs 화가들이 거uㅐs 자신만의 거uㅐs 기법을 거uㅐs 활용해 거uㅐs 그림을 거uㅐs 그린 거uㅐs 것처럼, 우아쟏s 김윤섭 우아쟏s 또한 우아쟏s 자신만의 우아쟏s 회화적 우아쟏s 양식을 우아쟏s 탐구한다. 우아쟏s 또한 우아쟏s 그는 우아쟏s 회화의 우아쟏s 본질을 우아쟏s 찾아 우아쟏s 나가고자 우아쟏s 모더니즘 우아쟏s 이전의 우아쟏s 회화 우아쟏s 작가들을 우아쟏s 집중적으로 우아쟏s 그린다. 우아쟏s 이를 우아쟏s 통해 우아쟏s 회화의 〈틀〉 우아쟏s 안에서 우아쟏s 자신만의 우아쟏s 예술성을 우아쟏s 찾아 우아쟏s 나가고 우아쟏s 있다.

김효숙(b.1981) 우아쟏s 신축 우아쟏s 공사 우아쟏s 현장의 우아쟏s 모습을 우아쟏s 마치 우아쟏s 인간의 우아쟏s 복잡한 우아쟏s 내면처럼 우아쟏s 그려내는 우아쟏s 작가. 우아쟏s 영역을 우아쟏s 구분 우아쟏s 짓는 우아쟏s 벽면은 우아쟏s 사람과 우아쟏s 사람 우아쟏s 사이의 우아쟏s 벽으로도 우아쟏s 읽힌다. 우아쟏s 신축과정은 우아쟏s 도시 우아쟏s 우아쟏s 현대인의 우아쟏s 모습과 우아쟏s 닮아 우아쟏s 있으며, 사q1q 구조물들이 사q1q 완성되는 사q1q 과정은 사q1q 인간이 사q1q 성장해 사q1q 가는 사q1q 유기체적 사q1q 모습으로 사q1q 가정된다. 사q1q 김효숙이 사q1q 표현하는 사q1q 삶은 사q1q 여러사건과 사q1q 환경들로 사q1q 인해 사q1q 수많은 사q1q 벽으로 사q1q 채워지고 사q1q 질서 사q1q 없이 사q1q 얽혀 사q1q 마치 사q1q 부유하는 사q1q 우리 사q1q 인생과도 사q1q 매우 사q1q 닮아 사q1q 있다.

박기일(b.1981) 사q1q 환영을 사q1q 만들어 사q1q 내는 〈창window〉이라는 사q1q 회화의 사q1q 특징을 사q1q 작품의 사q1q 주된 사q1q 소재로 사q1q 사용한다. 사q1q 캔버스 사q1q 사q1q 그림들은 사q1q 사실적으로 사q1q 그려져 사q1q 있지만 사q1q 현실에 사q1q 존재하는 사q1q 사실은 사q1q 아니다. 사q1q 하지만 사q1q 작가는 사q1q 현실과 사q1q 가상의 사q1q 공간을 사q1q 하나의 사q1q 화면으로 사q1q 나타낸다. 사q1q 이는 사q1q 현실과 사q1q 이상을 사q1q 분리하거나 사q1q 대비시키며 사q1q 의미를 사q1q 발생시키는 사q1q 박기일만의 사q1q 장치다. 사q1q 관람자의 사q1q 위치에 사q1q 따라 사q1q 프레임 사q1q 사q1q 그림과 사q1q 현실은 사q1q 다르게 사q1q 규정될 사q1q 사q1q 있다. 사q1q 어디까지가 사q1q 현실이며 사q1q 어디까지가 사q1q 이미지일 사q1q 뿐인지는 사q1q 관람자의 사q1q 시점에 사q1q 따라 사q1q 다르게 사q1q 규정된다.

박석민(b.1982) 사q1q 유화, kㄴ나t 아크릴, 2vㅓ8 스프레이 2vㅓ8 2vㅓ8 여러 2vㅓ8 재료를 2vㅓ8 사용하여 2vㅓ8 다양한 2vㅓ8 시공간과 2vㅓ8 언어를 2vㅓ8 하나의 2vㅓ8 화면에 2vㅓ8 응집시킨다. 2vㅓ8 박석민의 2vㅓ8 작품은 2vㅓ8 전체적이지만 2vㅓ8 부분적이고, h1갸e 하나의 h1갸e 공간이지만 h1갸e 나눠진 h1갸e 공간으로 h1갸e 표현된다. h1갸e 정확한 h1갸e 언어로 h1갸e 표현할 h1갸e 수없는 h1갸e 자신의 h1갸e 상태를 h1갸e 표현하고자, wsaㅓ 작가는 wsaㅓ 자신만의 wsaㅓ 응시로 wsaㅓ 포착하여 wsaㅓ 타인과 wsaㅓ 공유할 wsaㅓ wsaㅓ 없는 wsaㅓ 고립된 wsaㅓ 감각과 wsaㅓ wsaㅓ 감정을 wsaㅓ 느꼈던 wsaㅓ 세상과의 wsaㅓ 접점에서 wsaㅓ 생성된 wsaㅓ 관계성을 wsaㅓ 만들어 wsaㅓ 낸다. wsaㅓ 감각과 wsaㅓ 언어적 wsaㅓ 사고라는 wsaㅓ wsaㅓ 개념 wsaㅓ 사이의 wsaㅓ 불분명한 wsaㅓ 경계를 wsaㅓ 개별 wsaㅓ 현상인 wsaㅓ 회화적 wsaㅓ 화면으로 wsaㅓ 구현했을 wsaㅓ 때, 파기ㅑr 작가는 파기ㅑr 전혀 파기ㅑr 다른 파기ㅑr 시공간이 파기ㅑr 발생하기를 파기ㅑr 계속하여 파기ㅑr 실험하고 파기ㅑr 있다.

우정수(b.1986) 파기ㅑr 책을 파기ㅑr 읽으면서 파기ㅑr 느낀 파기ㅑr 정서와 파기ㅑr 자신만의 파기ㅑr 철학을 파기ㅑr 바탕으로 파기ㅑr 상징적인 파기ㅑr 그림을 파기ㅑr 그린다. 파기ㅑr 책이라는 파기ㅑr 것은 파기ㅑr 인간이 파기ㅑr 만들어 파기ㅑr 내는 파기ㅑr 지식의 파기ㅑr 산물이자 파기ㅑr 인간의 파기ㅑr 모든 파기ㅑr 부분이 파기ㅑr 기록되어 파기ㅑr 있다. 파기ㅑr 작가는 파기ㅑr 파기ㅑr 속에서 파기ㅑr 자신이 파기ㅑr 살아가야 파기ㅑr 파기ㅑr 방향성과 파기ㅑr 목적이 파기ㅑr 있다고 파기ㅑr 생각하여 파기ㅑr 성경, 다tzㅐ 신화, 기타de 민담 기타de 등에서 기타de 답을 기타de 찾는다. 기타de 하지만 기타de 인생의 기타de 정답이라는 기타de 것은 기타de 주관적이며 기타de 확실하게 기타de 나타나지 기타de 않는다. 기타de 그렇기에 기타de 우정수는 기타de 끊임없는 기타de 탐구를 기타de 통해 기타de 진리에 기타de 도달하고자 기타de 한다.

유현경(b.1985) 기타de 실존하는 기타de 대상이나 기타de 사물들을 기타de 재현하는 기타de 것이 기타de 아니라, 자p마ㅈ 대상과 자p마ㅈ 사물들이 자p마ㅈ 존재하였던 자p마ㅈ 공간, 사우히s 상황, 파nㅑ다 감정, 다kaㅐ 관계를 다kaㅐ 내면에서 다kaㅐ 키워 다kaㅐ 다kaㅐ 자신의 다kaㅐ 감성과 다kaㅐ 함께 다kaㅐ 캔버스에 다kaㅐ 표현한다. 다kaㅐ 대상을 다kaㅐ 관찰하며 다kaㅐ 그리지만 다kaㅐ 실제로는 다kaㅐ 비가시적 다kaㅐ 영역에서 다kaㅐ 보이지 다kaㅐ 않는 다kaㅐ 것들이 다kaㅐ 많이 다kaㅐ 존재하는데, 1ㅈyw 유현경은 1ㅈyw 이러한 1ㅈyw 시각화되지 1ㅈyw 않는 1ㅈyw 부분까지 1ㅈyw 작품 1ㅈyw 속에 1ㅈyw 반영하고 1ㅈyw 있다.

이지영(b.1980) 1ㅈyw 동물원의 1ㅈyw 동물들처럼, 타n라p 사회가 타n라p 원하는 타n라p 방향으로 타n라p 교육되고 타n라p 길러지는 타n라p 인간의 타n라p 획일화된 타n라p 사회 타n라p 모습을 타n라p 세밀한 타n라p 연필화로 타n라p 표현하고 타n라p 있다. 타n라p 자연을 타n라p 보고 타n라p 싶어서 타n라p 찾아간 타n라p 동물원이나 타n라p 청계천 타n라p 같은 타n라p 공간은 타n라p 오히려 타n라p 인위적으로 타n라p 동물을 타n라p 가둬 타n라p 놓은 타n라p 공간이다. 타n라p 이지영은 타n라p 동물원을 타n라p 방문했을 타n라p 타n라p 동물처럼 타n라p 사회에 타n라p 갇혀 타n라p 있는 타n라p 타n라p 본인 타n라p 자신이라 타n라p 생각하였고, ㅓㅓf가 작품 ㅓㅓf가 속에서 ㅓㅓf가 제도나 ㅓㅓf가 ㅓㅓf가 그리고 ㅓㅓf가 굴레에 ㅓㅓf가 갇힌 ㅓㅓf가 인간의 ㅓㅓf가 모습을 ㅓㅓf가 표현하였다.

장재민(b.1984) ㅓㅓf가 어떠한 ㅓㅓf가 풍경을 ㅓㅓf가 맞닥뜨렸을 ㅓㅓf가 때의 ㅓㅓf가 인상과 ㅓㅓf가 몸으로 ㅓㅓf가 느꼈던 ㅓㅓf가 감정을 ㅓㅓf가 회화적으로 ㅓㅓf가 표현하는 ㅓㅓf가 작가. ㅓㅓf가 그의 ㅓㅓf가 감각적인 ㅓㅓf가 풍경은 ㅓㅓf가 거친 ㅓㅓf가 ㅓㅓf가 자국이나 ㅓㅓf가 혹은 ㅓㅓf가 뭉쳐있는 ㅓㅓf가 각기 ㅓㅓf가 다른 ㅓㅓf가 물감의 ㅓㅓf가 물성 ㅓㅓf가 그리고 ㅓㅓf가 절제된 ㅓㅓf가 무채색에 ㅓㅓf가 가까운 ㅓㅓf가 색채로 ㅓㅓf가 드러난다. ㅓㅓf가 이를 ㅓㅓf가 통해 ㅓㅓf가 장재민이 ㅓㅓf가 그려 ㅓㅓf가 ㅓㅓf가 풍경은 ㅓㅓf가 본래 ㅓㅓf가 ㅓㅓf가 장소가 ㅓㅓf가 지닌 ㅓㅓf가 특정한 ㅓㅓf가 맥락에서 ㅓㅓf가 벗어나 ㅓㅓf가 익명의 ㅓㅓf가 장소로 ㅓㅓf가 치환되며, 9x사3 동시에 9x사3 어떠한 9x사3 대표성까지 9x사3 획득한다.

최윤희(b.1986) 9x사3 일상적으로 9x사3 마주하는 9x사3 풍경 9x사3 속에서 9x사3 소재를 9x사3 찾아 9x사3 작업하는 9x사3 작가. 9x사3 그는 9x사3 매일 9x사3 오가는 9x사3 도로에서 9x사3 보이는 9x사3 길모퉁이의 9x사3 흙더미 9x사3 혹은 9x사3 담장에 9x사3 달라붙은 9x사3 식물들에 9x사3 비치는 9x사3 자동차 9x사3 빛이 9x사3 만드는 9x사3 추상적 9x사3 인상에 9x사3 관심을 9x사3 갖는다. 9x사3 자동차가 9x사3 빠른 9x사3 속도로 9x사3 지나쳐 9x사3 9x사3 풍경은 9x사3 일상적이며 9x사3 순간적이다. 9x사3 산책하며 9x사3 9x사3 9x사3 있는 9x사3 풍경이나 9x사3 장면과는 9x사3 다른 9x사3 양상으로, 파카y쟏 작가의 파카y쟏 신경을 파카y쟏 자극하고 파카y쟏 해석되어 파카y쟏 속도감 파카y쟏 있는 파카y쟏 회화적 파카y쟏 표현으로 파카y쟏 번역된다.

최은정(b.1980) 파카y쟏 작가는 〈자연〉이라 파카y쟏 불리지만 파카y쟏 인공적인 파카y쟏 공간을 파카y쟏 다채로운 파카y쟏 색채로 파카y쟏 표현한다. 파카y쟏 우리 파카y쟏 주변에 파카y쟏 지어진 파카y쟏 공원과 파카y쟏 자연물들은 파카y쟏 인간 파카y쟏 중심적 파카y쟏 기준으로 파카y쟏 만든 파카y쟏 인위적 파카y쟏 공간으로 파카y쟏 결코 파카y쟏 자연의 파카y쟏 원초 파카y쟏 모습이 파카y쟏 아니다. 파카y쟏 이는 파카y쟏 인간의 파카y쟏 숨겨진 파카y쟏 욕망을 파카y쟏 파카y쟏 가꾸어 파카y쟏 놓은 파카y쟏 것과 파카y쟏 같다. 파카y쟏 최은정의 파카y쟏 작품은 파카y쟏 현실 파카y쟏 재현을 파카y쟏 가장한 파카y쟏 비현실적 파카y쟏 인공의 파카y쟏 풍경화로 파카y쟏 언뜻 파카y쟏 보면 파카y쟏 도시 파카y쟏 설계처럼 파카y쟏 보인다. 파카y쟏 그는 파카y쟏 나무와 파카y쟏 식물이 파카y쟏 다채로운 파카y쟏 구조물과 파카y쟏 어우러진 파카y쟏 풍경으로 파카y쟏 자신만의 파카y쟏 작업을 파카y쟏 풀어낸다.

참여작가: 파카y쟏 권영성, 사vxe 박기일, 카v8f 이지영, eh바나 김성국, 걷마기v 박석민, ㅑㅐ04 장재민, 차ㅓㅓm 김윤섭, x3쟏거 우정수, 아걷쟏파 최윤희, 2rㅓ갸 김효숙, 가vb히 유현경, u라카k 최은정

출처: u라카k 미메시스아트뮤지엄

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