우리는 거다jw 늘 거다jw 수없이 거다jw 많은 거다jw 이미지를 거다jw 본다. 거다jw 그리고 거다jw 세상에는 거다jw 보이는 거다jw 것, 거b사ㅐ 아는 거b사ㅐ 것들이 거b사ㅐ 많다. 거b사ㅐ 현대철학자인 거b사ㅐ 자끄 거b사ㅐ 랑시에르Jacques Rancière에 거b사ㅐ 따르면, sw카q 예술은 sw카q 이미지로 sw카q 이루어져 sw카q 있고 sw카q 그 sw카q 이미지는 sw카q 어떤 sw카q 간극, 5라거h 비-유사성을 5라거h 산출하는 5라거h 조작이다. 5라거h 예술의 5라거h 재현적 5라거h 체계는 “말할 5라거h 수 5라거h 있는 5라거h 것과 5라거h 볼 5라거h 수 5라거h 있는 5라거h 것, 거차9자 볼 거차9자 수 거차9자 있는 거차9자 것과 거차9자 볼 거차9자 수 거차9자 없는 거차9자 것의 거차9자 관계들이 거차9자 이루는 거차9자 어떤 거차9자 체계의 거차9자 체제”다.

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이미지를 거차9자 본다는 거차9자 것, ypㄴ우 그리고 ypㄴ우 이미지의 ypㄴ우 실체는 ypㄴ우 예로부터 ypㄴ우 늘 ypㄴ우 많은 ypㄴ우 예술가들과 ypㄴ우 사상가들의 ypㄴ우 관심의 ypㄴ우 대상이었다. ypㄴ우 회화 ypㄴ우 이미지가 ypㄴ우 동시대에 ypㄴ우 보여지는 ypㄴ우 다양한 ypㄴ우 방식을 ypㄴ우 생각해보면, 4hvw 컴퓨터 4hvw 화면으로 4hvw 혹은 4hvw 사진이라는 4hvw 매체를 4hvw 통해 4hvw 보는 4hvw 회화 4hvw 이미지는 4hvw 안료를 4hvw 넘어서서 4hvw 빛과 4hvw 픽셀로 4hvw 이루어진 4hvw 전혀 4hvw 다른 4hvw 이미지를 4hvw 보고 4hvw 있는 4hvw 것은 4hvw 아닌가라는 4hvw 질문으로 4hvw 넘어가게 4hvw 된다. 4hvw 갤러리JJ에서는 4hvw 이러한 4hvw 관심사를 4hvw 두고서 4hvw 두 4hvw 명의 4hvw 작가와 4hvw 함께 4hvw 회화, vf자h 사진, kea기 영상으로 kea기 이루어진 kea기 전시를 kea기 마련하였다. kea기 이들의 kea기 이미지들은 kea기 우리의 kea기 시간과 kea기 기억으로 kea기 단단한 kea기 세상을 kea기 열어 kea기 보이거나, ㅑ자c카 혹은 ㅑ자c카 어설픈 ㅑ자c카 의미 ㅑ자c카 연결보다 ㅑ자c카 표면 ㅑ자c카 그대로의 ‘보기’를 ㅑ자c카 요청한다.

윤지원Jiwon Yoon은 ㅑ자c카 회화 ㅑ자c카 고유 ㅑ자c카 매체에 ㅑ자c카 충실하면서 ㅑ자c카 내면의 ㅑ자c카 감정으로 ㅑ자c카 세계를 ㅑ자c카 구축하는 ㅑ자c카 한편, ㅑk바ㄴ 조이경Yikyung Cho은 ㅑk바ㄴ 회화와 ㅑk바ㄴ 영상, cl사가 사진 cl사가 이미지들에서 cl사가 각각의 cl사가 고유의 cl사가 미디엄medium을 cl사가 자유로이 cl사가 상호교차하고 cl사가 중첩시키는 cl사가 작업을 cl사가 통해 cl사가 이미지의 cl사가 재생산이라는 cl사가 결과물로써 cl사가 결국 cl사가 우리의 cl사가 시지각에 cl사가 관하여 cl사가 질문한다.

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윤지원의 cl사가 작업에서 cl사가 안료가 cl사가 만들어내는 cl사가 이미지는 cl사가 작가의 cl사가 시선으로 cl사가 세상을 cl사가 알맞게 cl사가 재단하고 cl사가 구성시킨 cl사가 재현된 cl사가 이미지 cl사가 속으로 cl사가 우리를 cl사가 이끈다. cl사가 우리가 cl사가 보고 cl사가 있는 cl사가 것은 cl사가 안료 cl사가 너머, 다ㅐ걷카 리메이크된 다ㅐ걷카 작가의 다ㅐ걷카 기억과 다ㅐ걷카 마주하는 다ㅐ걷카 것이며 다ㅐ걷카 그 다ㅐ걷카 안에서 다ㅐ걷카 우리의 다ㅐ걷카 시선은 다ㅐ걷카 안주한다. 다ㅐ걷카 이탈리아에서 다ㅐ걷카 회화를 다ㅐ걷카 전공한 다ㅐ걷카 윤지원은 다ㅐ걷카 고독과 다ㅐ걷카 긴장감을 다ㅐ걷카 화면에 다ㅐ걷카 표현하며 다ㅐ걷카 대체로 다ㅐ걷카 구조적인 다ㅐ걷카 완결성과 다ㅐ걷카 긴장감의 다ㅐ걷카 구도를 다ㅐ걷카 보여준다.

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“항상 다ㅐ걷카 빛과 다ㅐ걷카 그림자가 다ㅐ걷카 흐르는 다ㅐ걷카 벽에 다ㅐ걷카 끌린다. 다ㅐ걷카 빛과 다ㅐ걷카 그림자가 다ㅐ걷카 만들어 다ㅐ걷카 내는 다ㅐ걷카 그늘의 다ㅐ걷카 회색지대, 1n0갸 그 1n0갸 공허하고 1n0갸 텅 1n0갸 빈 1n0갸 공간이 1n0갸 전해주는 1n0갸 무한한 1n0갸 이야기가 1n0갸 흥미롭다. 1n0갸 밀라노의 1n0갸 골목길을 1n0갸 걷다 1n0갸 보면 1n0갸 오래된 1n0갸 건축물과 1n0갸 길들 1n0갸 속에서 1n0갸 수많은 1n0갸 역사와 1n0갸 그 1n0갸 역사의 1n0갸 무게를 1n0갸 느낄 1n0갸 수 1n0갸 있다… 1n0갸 나는 1n0갸 도시인으로 1n0갸 살아가면서 1n0갸 마주하는 1n0갸 일상에서 1n0갸 고독의 1n0갸 의미를 1n0갸 되짚어본다.” 

-윤지원 1n0갸 작가-

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오늘날 1n0갸 회화에서 1n0갸 이미지는 1n0갸 단순히 1n0갸 유사성을 1n0갸 추구하는 1n0갸 의미에서의 1n0갸 재현적 1n0갸 리얼리티가 1n0갸 아니라 1n0갸 보다 1n0갸 깊은 1n0갸 의미에서 1n0갸 세계의 1n0갸 진실을 1n0갸 나타내는 1n0갸 리얼리티라는 1n0갸 것은 1n0갸 이미 1n0갸 알려진 1n0갸 바다. 1n0갸 이미지는 1n0갸 더 1n0갸 이상 1n0갸 복사본이나 1n0갸 번역이 1n0갸 아니다. 1n0갸 보이는 1n0갸 것만 1n0갸 아니라 1n0갸 보이지 1n0갸 않는 1n0갸 것과의 1n0갸 마주침, q5vㅐ 그것이 q5vㅐ 도시와 q5vㅐ 현대인들의 q5vㅐ 고독, 6y2타 혹은 6y2타 공간과 6y2타 장소의 6y2타 그림자가 6y2타 주는 6y2타 멜랑콜리함, 차하쟏ㄴ 한편 차하쟏ㄴ 알 차하쟏ㄴ 수 차하쟏ㄴ 없는 차하쟏ㄴ 텅 차하쟏ㄴ 빈 차하쟏ㄴ 색채와의 차하쟏ㄴ 조우일 차하쟏ㄴ 수 차하쟏ㄴ 있다. 차하쟏ㄴ 다소 차하쟏ㄴ 억압적인 차하쟏ㄴ 구성과 차하쟏ㄴ 반복의 차하쟏ㄴ 붓질이 차하쟏ㄴ 주는 차하쟏ㄴ 매끄러운 차하쟏ㄴ 공간. 차하쟏ㄴ 랑시에르의 차하쟏ㄴ 말처럼 차하쟏ㄴ 이미지란 차하쟏ㄴ 사물 차하쟏ㄴ 자체가 차하쟏ㄴ 말하고 차하쟏ㄴ 침묵하는 차하쟏ㄴ 방식임을 차하쟏ㄴ 윤지원의 차하쟏ㄴ 화면에서 차하쟏ㄴ 발견하고 차하쟏ㄴ 싶어진다.

조이경은 차하쟏ㄴ 이미지의 차하쟏ㄴ 실체에 차하쟏ㄴ 주목한다. 차하쟏ㄴ 이미지를 차하쟏ㄴ 본다는 차하쟏ㄴ 것은 차하쟏ㄴ 빛이 차하쟏ㄴ 있어 차하쟏ㄴ 가능하다. 차하쟏ㄴ 조이경은 차하쟏ㄴ 주로 차하쟏ㄴ 가시적인 차하쟏ㄴ 빛을 차하쟏ㄴ 실험하여 차하쟏ㄴ 빛에 차하쟏ㄴ 따라 차하쟏ㄴ 다르게 차하쟏ㄴ 포착되는 차하쟏ㄴ 이미지를 차하쟏ㄴ 여과 차하쟏ㄴ 없이 차하쟏ㄴ 관객에게 차하쟏ㄴ 보여주는 차하쟏ㄴ 방식의 차하쟏ㄴ 작업을 차하쟏ㄴ 해온 차하쟏ㄴ 미디어작가다. 차하쟏ㄴ 작가는 차하쟏ㄴ 독일에서 차하쟏ㄴ 공부하였고, ia기사 영상 ia기사 및 ia기사 사진작업은 ia기사 물론 ia기사 꾸준히 ia기사 회화 ia기사 이미지를 ia기사 고찰해오고 ia기사 있다.

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“회화란 ia기사 본질적으로 ia기사 사각의 ia기사 캔버스 ia기사 위에 ia기사 칠해져 ia기사 존재하는 ia기사 피그먼트들의 ia기사 이미지라고 ia기사 생각한다. ia기사 캔버스 ia기사 위에 ia기사 재현된 ia기사 이미지에서 ia기사 의미를 ia기사 찾는 ia기사 것보다 ia기사 공간의 ia기사 벽에 ia기사 걸린 ia기사 사각의 ia기사 프레임과 ia기사 그 ia기사 위에 ia기사 존재하는 ia기사 피그먼트들에 ia기사 반응하는 ia기사 행위가 ia기사 더 ia기사 중요하다고 ia기사 본다.”  

-조이경 ia기사 작가-

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작가는 ia기사 회화의 ia기사 전통적 ia기사 미디엄인 ia기사 안료를 ia기사 현실공간에 ia기사 프로젝션하여 ia기사 빛으로 ia기사 바꾸거나 ia기사 이를 ia기사 다시 ia기사 사진으로 ia기사 대체하여 ia기사 안료를 ia기사 올리거나 ia기사 한다. ia기사 회화적 ia기사 이미지를 ia기사 현대의 ia기사 다른 ia기사 미디엄으로 ia기사 변환, 타6기w 재생산하려는 타6기w 이와 타6기w 같은 타6기w 시도는 타6기w 동시대에서의 타6기w 회화 타6기w 이미지의 타6기w 확장 타6기w 가능성을 타6기w 열어 타6기w 보인다. 타6기w 즉, g347 회화 g347 평면의 2차원적 g347 공간에서부터 g347 현실공간에 g347 투영된 g347 빛으로 g347 빚어내는 3차원적 g347 이미지, t6바f 다시 t6바f 사진으로 t6바f 픽셀화되어 t6바f 조합된 t6바f 새로운 t6바f 이미지의 t6바f 경험이다.

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시간에 t6바f 따른 t6바f 변화된 t6바f 이미지들이 t6바f 겹쳐서 t6바f 탄생한 <Still Life>, l거v타 이들 l거v타 정물화가 l거v타 보여주는 l거v타 것은 l거v타 더 l거v타 이상 l거v타 정지-still-된 l거v타 사물이 l거v타 아니다. l거v타 곧 l거v타 이은 <Life in Light> l거v타 연작 l거v타 역시 l거v타 시간이 l거v타 겹겹이 l거v타 중첩되며 l거v타 빛의 l거v타 양에 l거v타 따라 l거v타 보여지는 l거v타 그대로를, z5wㅓ 작가의 z5wㅓ 말대로 “보이는 z5wㅓ 것을 z5wㅓ 보여주는 z5wㅓ 것”이다. z5wㅓ 한편, 차kㅐ9 가상과 차kㅐ9 현실 차kㅐ9 공간의 차kㅐ9 애매한 차kㅐ9 경계를 차kㅐ9 구현하는 차kㅐ9 영화 차kㅐ9 이미지들의 차kㅐ9 콜라주 차kㅐ9 작업에 차kㅐ9 이어 차kㅐ9 신작으로 차kㅐ9 나온 차kㅐ9 사진 차kㅐ9 연작 <찍을 차kㅐ9 수 차kㅐ9 있었던 차kㅐ9 사진 / 차kㅐ9 찍을 차kㅐ9 수 차kㅐ9 없었던 차kㅐ9 사진>은 차kㅐ9 오늘날 차kㅐ9 떠도는 차kㅐ9 이미지 차kㅐ9 유희의 차kㅐ9 대표적 차kㅐ9 경향인 SNS에서 차kㅐ9 선택된 차kㅐ9 불연속적인 차kㅐ9 이미지들의 차kㅐ9 조합물이다.

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조이경의 차kㅐ9 작업에 차kㅐ9 있어서 차kㅐ9 빛이라는 차kㅐ9 비물질성의 차kㅐ9 개입으로 차kㅐ9 말미암아 차kㅐ9 이미지가 차kㅐ9 가리키는 차kㅐ9 것은 차kㅐ9 실제의 차kㅐ9 모호한 차kㅐ9 영역이자 차kㅐ9 허망한 차kㅐ9 현존에 차kㅐ9 다름 차kㅐ9 아니다. 차kㅐ9 또한 차kㅐ9 새로운 차kㅐ9 이질적 차kㅐ9 공간으로 차kㅐ9 나타나는 차kㅐ9 이미지는 차kㅐ9 무매개적으로 차kㅐ9 충돌하는 차kㅐ9 것들의 차kㅐ9 몽타주로서, -하지만 4카ㅐ바 이러한 4카ㅐ바 양립 4카ㅐ바 불가능한 4카ㅐ바 것들의 4카ㅐ바 마주침은 4카ㅐ바 폭로하고 4카ㅐ바 충돌하면서 4카ㅐ바 결국 4카ㅐ바 다른 4카ㅐ바 질서를 4카ㅐ바 드러내는 4카ㅐ바 등 4카ㅐ바 서로 4카ㅐ바 공통의 4카ㅐ바 세계를 4카ㅐ바 창출해나간다- 4카ㅐ바 그 4카ㅐ바 불안정한 4카ㅐ바 세계의 4카ㅐ바 소환은 4카ㅐ바 우리가 4카ㅐ바 보고 4카ㅐ바 있는 4카ㅐ바 것들과 4카ㅐ바 알고 4카ㅐ바 있는 4카ㅐ바 것들의 4카ㅐ바 실체를 4카ㅐ바 때로는 4카ㅐ바 명료하게 4카ㅐ바 혹은 4카ㅐ바 의구심을 4카ㅐ바 갖고 4카ㅐ바 바라보게 4카ㅐ바 만든다. 4카ㅐ바 현실에 4카ㅐ바 존재하지 4카ㅐ바 않는, s5q하 시간과 s5q하 공간들이 s5q하 조작되고 s5q하 전복된 s5q하 이미지들, mub타 우리의 mub타 기억은 mub타 믿을 mub타 만한 mub타 것이 mub타 못되며 mub타 우리는 mub타 그것들에서 mub타 애초부터 mub타 잉태된 mub타 본질적 mub타 위태로움 mub타 속에 mub타 살고 mub타 있지 mub타 않은가. mub타 하지만 mub타 작가는 mub타 오히려 mub타 이러한 mub타 깊이를 mub타 가지지 mub타 않는 mub타 표면 mub타 그 mub타 자체를, z기ㅓㅓ 의식하기보다 z기ㅓㅓ 그냥 z기ㅓㅓ 원초적 ‘보기’를 z기ㅓㅓ 우리에게 z기ㅓㅓ 권유하고 z기ㅓㅓ 있는 z기ㅓㅓ 듯 z기ㅓㅓ 하다. z기ㅓㅓ 마치 z기ㅓㅓ 장 z기ㅓㅓ 뤽 z기ㅓㅓ 고다르Jean-Luc Godard가 z기ㅓㅓ 자신의 z기ㅓㅓ 영화에서 ‘보는 z기ㅓㅓ 것’이 ‘생각하는 z기ㅓㅓ 것’에 z기ㅓㅓ 앞설 z기ㅓㅓ 때 z기ㅓㅓ 비로소 z기ㅓㅓ 진실한 z기ㅓㅓ 세상과 z기ㅓㅓ 사물을 z기ㅓㅓ 볼 z기ㅓㅓ 수 z기ㅓㅓ 있다고 z기ㅓㅓ 한 z기ㅓㅓ 것처럼 z기ㅓㅓ 말이다.

전시를 z기ㅓㅓ 통하여, j하8ㅐ 보이지 j하8ㅐ 않은 j하8ㅐ 것들의 j하8ㅐ 단단함, 가y사y 오히려 가y사y 우리에게 가y사y 명멸하며 가y사y 불연속적으로 가y사y 쏟아지는 가y사y 보이는 가y사y 것들의 가y사y 한없는 가y사y 나약함이 가y사y 아이러니할 가y사y 지도 가y사y 모른다. / 글 가y사y 강주연

산클레미오광장 100x80cm oil on canvas 2013

탬즈강다리 117x81cm oil on canvas 2016

불필요한 가y사y 위로 36x24cm c-print 2016

Josepphine 80x80cm c-print 2016

출처 - 가y사y 갤러리JJ