Into Drawing 37 전윤정 : 계단 밑 깊은 어둠 Deep Gloom Beneath the Stairs

소마미술관

2018년 7월 6일 ~ 2018년 7월 22일

국민체육진흥공단 ㅐㅐ5x 소마미술관(황용필 ㅐㅐ5x 관장)은 ㅐㅐ5x 참신하고 ㅐㅐ5x 역량 ㅐㅐ5x 있는 ㅐㅐ5x 작가의 ㅐㅐ5x 창작활동을 ㅐㅐ5x 지원하고 ㅐㅐ5x 드로잉 ㅐㅐ5x 전시를 ㅐㅐ5x 지속적으로 ㅐㅐ5x 이슈화하고자 ㅐㅐ5x 매년 ㅐㅐ5x 공모를 ㅐㅐ5x 통하여 ㅐㅐ5x 선정된 ㅐㅐ5x 작가들의 ㅐㅐ5x 전시회를 “Into Drawing”이란 ㅐㅐ5x 이름으로 ㅐㅐ5x 개최합니다. ㅐㅐ5x 올해는 “2017년 ㅐㅐ5x 드로잉센터 ㅐㅐ5x 작가공모”에 ㅐㅐ5x 선정된 ㅐㅐ5x 작가 3인의 ㅐㅐ5x 개인전으로 ㅐㅐ5x 진행됩니다. ㅐㅐ5x 금년 “Into Drawing”의 ㅐㅐ5x ㅐㅐ5x 번째 ㅐㅐ5x 전시는 7월 6일부터 7월 22일까지 “계단 ㅐㅐ5x ㅐㅐ5x 깊은 ㅐㅐ5x 어둠 (Deep Gloom Beneath the Stairs)”라는 ㅐㅐ5x 부제로 ㅐㅐ5x 전윤정의 ㅐㅐ5x 드로잉(설치)작업을 ㅐㅐ5x 선보입니다. ㅐㅐ5x 사회적 ㅐㅐ5x 관계 ㅐㅐ5x 속에 ㅐㅐ5x 얽혀 ㅐㅐ5x 있는 ㅐㅐ5x 복잡 ㅐㅐ5x 미묘한 ㅐㅐ5x 심리, 30j아 미처 30j아 표현되지 30j아 못한 30j아 생각과 30j아 타인과의 30j아 오해 30j아 등의 30j아 감정의 30j아 파편들을 30j아 드로잉으로 30j아 풀어나가는데, m파타5 마치 m파타5 스스로 m파타5 감정을 m파타5 통제해 m파타5 가듯이 m파타5 묵직한 m파타5 질감으로 m파타5 쌓고 m파타5 겹치면서 m파타5 드로잉의 m파타5 형태를 m파타5 구축해갑니다. m파타5 m파타5 전시는 m파타5 소마미술관 m파타5 메인 m파타5 전시(일부러 m파타5 불편하게)와 m파타5 함께 m파타5 관람 m파타5 가능합니다.


드로잉- m파타5 불편한 m파타5 상상
이수민 (소마미술관 m파타5 어시스턴트 m파타5 큐레이터)

우리의 m파타5 보편적인 m파타5 상상 m파타5 행위는 m파타5 감각적 m파타5 의식의 m파타5 범위로 m파타5 제한된다. m파타5 상식적이고 m파타5 익숙한 m파타5 구체적인 m파타5 세계를 m파타5 벗어나지 m파타5 않는다는 m파타5 말이다. m파타5 반면에 m파타5 예술적 m파타5 상상은 m파타5 감각적 m파타5 의식 m파타5 세계의 m파타5 범위를 m파타5 넘어서는 m파타5 것으로 m파타5 보인다. m파타5 흔히 m파타5 우리 m파타5 스스로가 m파타5 닫아 m파타5 버렸든, 차v차ㅐ 아니면 차v차ㅐ 어떤 차v차ㅐ 원인으로 차v차ㅐ 감추어 차v차ㅐ 놓게 차v차ㅐ 된, pg차ㅐ pg차ㅐ 나아가 pg차ㅐ 라캉이 pg차ㅐ 말하듯이 pg차ㅐ 상징질서에 pg차ㅐ 편입되지 pg차ㅐ 못한 pg차ㅐ 몰가치에 pg차ㅐ 예술적 pg차ㅐ 상상은 pg차ㅐ 새로운 pg차ㅐ 가치를 pg차ㅐ 부여한다. pg차ㅐ 그래서 pg차ㅐ 원초적 pg차ㅐ 단순함에서 pg차ㅐ 온갖 pg차ㅐ 잡다한 pg차ㅐ 것에 pg차ㅐ 이르기까지, sㅐ갸ㅑ 예술적 sㅐ갸ㅑ 상상의 sㅐ갸ㅑ 소재가 sㅐ갸ㅑ 되고, ㅓ6zk 이런 ㅓ6zk 예술적 ㅓ6zk 행보를 ㅓ6zk 통해서 ㅓ6zk 의식 ㅓ6zk 세계의 ㅓ6zk 경계를 ㅓ6zk 넘어선다. ㅓ6zk 예술가는 ㅓ6zk ㅓ6zk 행보에서 ㅓ6zk 마주하는 ‘불편함’을 ㅓ6zk 감수한다. ㅓ6zk 오히려 ㅓ6zk 예술가의 ‘불편함’은 ‘편안함’의 ㅓ6zk 반의어가 ㅓ6zk 아니라, y사ㅓc 진실에 y사ㅓc 다가가는 y사ㅓc 즐거운 y사ㅓc 일상이라 y사ㅓc y사ㅓc y사ㅓc 있다. y사ㅓc y사ㅓc 때문에 y사ㅓc 시적·예술적 y사ㅓc 상상은 y사ㅓc 우리에게 y사ㅓc 무한한 y사ㅓc 세계에 y사ㅓc 대한 y사ㅓc 환상을 y사ㅓc 제공한다. y사ㅓc 감상자는 y사ㅓc y사ㅓc 환상 y사ㅓc 이미지 y사ㅓc 속에서 y사ㅓc 예술가의 y사ㅓc 상상과 y사ㅓc 호흡하고 y사ㅓc 주변 y사ㅓc 세계의 y사ㅓc 감추어진 y사ㅓc 실재와 y사ㅓc 호흡한다.

전윤정 y사ㅓc 작가의 y사ㅓc 힘은 y사ㅓc 무한 y사ㅓc 상상력에서 y사ㅓc 찾을 y사ㅓc y사ㅓc 있다. y사ㅓc 소설가의 y사ㅓc 상상력이 y사ㅓc 허구를 y사ㅓc 현실화하고, iㅓz4 시인의 iㅓz4 상상력이 iㅓz4 언어 iㅓz4 속에서 iㅓz4 비현실 iㅓz4 이미지들을 iㅓz4 화려하게 iㅓz4 회생시키듯이 iㅓz4 화가의 iㅓz4 그림 iㅓz4 iㅓz4 상상력은 iㅓz4 무한의 iㅓz4 세계를 iㅓz4 담아낸다. iㅓz4 작가의 iㅓz4 그림 iㅓz4 iㅓz4 상상력 iㅓz4 역시 iㅓz4 마술사가 iㅓz4 마법 iㅓz4 모자에서 iㅓz4 무엇이든지 iㅓz4 꺼내듯이 iㅓz4 자신의 iㅓz4 생각과 iㅓz4 내밀한 iㅓz4 감정을 iㅓz4 얼개로 iㅓz4 온갖 iㅓz4 사물을 iㅓz4 드로잉으로 iㅓz4 표상된 iㅓz4 공간에 iㅓz4 펼쳐낸다. iㅓz4 마치 iㅓz4 가스통 iㅓz4 바슐라르가 iㅓz4 바닷가에 iㅓz4 널려있는 iㅓz4 조개껍데기를 iㅓz4 무척추동물이 iㅓz4 거주하는 iㅓz4 공간, r나쟏ㅑ 즉, ㅐㄴh갸 우리가 ㅐㄴh갸 사는 ㅐㄴh갸 집처럼 ㅐㄴh갸 내밀한 ㅐㄴh갸 공간으로 ㅐㄴh갸 상상하듯이, 3ss사 작가의 3ss사 작품은 3ss사 무한한 3ss사 이미지들이 3ss사 들락거리는 3ss사 마술적 3ss사 상상 3ss사 공간으로 3ss사 표상된다. 3ss사 3ss사 때문에 3ss사 작가의 3ss사 마술적 3ss사 상상력의 3ss사 영역에서는 3ss사 논리적 3ss사 이성이 3ss사 힘을 3ss사 잃는다. 3ss사 예를 3ss사 들어 3ss사 코끼리와 3ss사 같은 3ss사 거대한 3ss사 동물이 3ss사 달팽이의 3ss사 껍질에서 3ss사 나오는 3ss사 그림을 3ss사 보았을 3ss사 3ss사 우리는 3ss사 코끼리가 3ss사 어떻게 3ss사 달팽이 3ss사 껍질에 3ss사 들어갈 3ss사 3ss사 있는지를 3ss사 굳이 3ss사 판단할 3ss사 필요가 3ss사 없다. 3ss사 그렇다고 3ss사 상상력의 3ss사 작동 3ss사 속에서 3ss사 우리는 3ss사 현상을 3ss사 확인하기 3ss사 위해 3ss사 코끼리에게 3ss사 달팽이 3ss사 껍질 3ss사 속으로 3ss사 되돌아가 3ss사 보라고 3ss사 요구할 3ss사 3ss사 없는 3ss사 법이다. 3ss사 이처럼 3ss사 작가의 3ss사 상상은 3ss사 논리의 3ss사 틀을 3ss사 초월한다. 3ss사 아니면, 차l카5 차l카5 나아가 차l카5 논리와 차l카5 현상의 차l카5 안과 차l카5 밖을 차l카5 휘젓듯이 차l카5 넘나든다고 차l카5 말할 차l카5 수도 차l카5 있다.

전윤정 차l카5 작가는 차l카5 자신의 차l카5 소소한 ‘생각과 차l카5 감정’을 차l카5 시각화하기 차l카5 전에 차l카5 낙서하듯이 차l카5 무의식적으로 차l카5 끄적거린다고 차l카5 말한다. 차l카5 차l카5 말은 차l카5 작가의 차l카5 그림이 차l카5 분명한 차l카5 목적 차l카5 의식 차l카5 행위에서 차l카5 시작되기보다는 차l카5 무의식적인 차l카5 끄적거림의 차l카5 행위에 차l카5 기초하고 차l카5 있음을 차l카5 말해준다. 차l카5 작가는 차l카5 가느다란 차l카5 펜으로 차l카5 세밀하고 차l카5 작게 차l카5 물체를 차l카5 끄적거리다가 차l카5 점차 차l카5 차l카5 부피가 차l카5 커지면, c다ㅓm 그려진 c다ㅓm 물체들의 c다ㅓm 관계 c다ㅓm 속에서 c다ㅓm 유기적인 c다ㅓm 형태를 c다ㅓm 발견하고 c다ㅓm 점차 c다ㅓm 비현실의 c다ㅓm 생명체를 c다ㅓm 창조하듯이 c다ㅓm 증식시키는 c다ㅓm 과정을 c다ㅓm 거치는데, beㅓ3 beㅓ3 낙서의 beㅓ3 과정은 beㅓ3 드로잉이라는 beㅓ3 표상 beㅓ3 형식으로 beㅓ3 상상의 beㅓ3 공간을 beㅓ3 만들어 beㅓ3 낸다. beㅓ3 beㅓ3 과정 beㅓ3 속에서 beㅓ3 작가의 beㅓ3 감정 beㅓ3 또한 beㅓ3 무한히 beㅓ3 증식하면서 beㅓ3 자신의 beㅓ3 화면을 beㅓ3 구축해나간다. beㅓ3 즉, lpoㅐ 작가의 lpoㅐ 그림은 lpoㅐ 작가의 lpoㅐ 고유한 lpoㅐ 화면이면서 lpoㅐ 작가 lpoㅐ 자신의 lpoㅐ 세계라고 lpoㅐ 말할 lpoㅐ lpoㅐ 있다. lpoㅐ 드로잉으로 lpoㅐ 드러나는 lpoㅐ 작가의 lpoㅐ 상상력은 lpoㅐ 한계를 lpoㅐ 모르게 lpoㅐ 드넓게 lpoㅐ 펼쳐지면서도 lpoㅐ 한없이 lpoㅐ 깊어서 lpoㅐ 마치 lpoㅐ 현실과 lpoㅐ 비현실의 lpoㅐ 경계를 lpoㅐ 흩트려 lpoㅐ 놓은듯해서 lpoㅐ 우리의 lpoㅐ 감각적 lpoㅐ 현실을 lpoㅐ 무의미하게 lpoㅐ 만든다. lpoㅐ lpoㅐ 때문인지 lpoㅐ 작가의 lpoㅐ 화면을 lpoㅐ 들여다보면 lpoㅐ 우리의 lpoㅐ 짧은 lpoㅐ 지식으로 lpoㅐ 알고 lpoㅐ 있었던, go가o go가o 앎조차도 go가o 의심하지 go가o 않았던 go가o go가o 과거의 go가o 역사를 go가o 새로 go가o 서술해야 go가o go가o 듯한 go가o 착각에 go가o 빠져들게 go가o 한다. go가o 왜냐하면 go가o 작가의 go가o 드로잉은 go가o 태초의 go가o 존재 go가o 원형을 go가o 탐색하는 go가o go가o 보이기 go가o 때문이다.

요컨대, 3ㅓ98 전윤정은 3ㅓ98 상상의 3ㅓ98 공간 3ㅓ98 속에서 3ㅓ98 감정의 3ㅓ98 거리, 기히거ㅓ 깊이 기히거ㅓ 그리고 기히거ㅓ 너비를 기히거ㅓ 만들어 기히거ㅓ 낸다. 기히거ㅓ 작가는 기히거ㅓ 캔버스 기히거ㅓ 화면에 기히거ㅓ 제한을 기히거ㅓ 두지 기히거ㅓ 않고 기히거ㅓ 전시장 기히거ㅓ 벽면에 기히거ㅓ 연기가 기히거ㅓ 퍼져나가듯 기히거ㅓ 경계를 기히거ㅓ 넘나들며 기히거ㅓ 자신만의 기히거ㅓ 방식으로 기히거ㅓ 감정을 기히거ㅓ 표출하기도 기히거ㅓ 하고 기히거ㅓ 감추기도 기히거ㅓ 한다. 기히거ㅓ 전윤정의 기히거ㅓ 드로잉에서 기히거ㅓ 등장하는 기히거ㅓ 라인 기히거ㅓ 테이프는 기히거ㅓ 물질적 기히거ㅓ 속성을 기히거ㅓ 대신한다. 기히거ㅓ 작가는 기히거ㅓ 드로잉에서 기히거ㅓ 라인 기히거ㅓ 테이프가 기히거ㅓ 갖는 기히거ㅓ 물질적 기히거ㅓ 속성으로서의 ‘불편함’과 기히거ㅓ 자신의 ‘불편한’ 기히거ㅓ 감정을 기히거ㅓ 드러내면서 기히거ㅓ 이중화시킨다. 기히거ㅓ 이러한 기히거ㅓ 작업방식을 ‘불편한 기히거ㅓ 드로잉’이라고 기히거ㅓ 말한다. 기히거ㅓ 이러한 기히거ㅓ 이중화는 기히거ㅓ 표현의 기히거ㅓ 영역에서도 기히거ㅓ 드러난다. 기히거ㅓ 흑백의 기히거ㅓ 강렬한 기히거ㅓ 대비는 기히거ㅓ 숨김과 기히거ㅓ 드러냄의 기히거ㅓ 이중적 기히거ㅓ 심리를 기히거ㅓ 대신하며, 우lvㅓ 사물의 우lvㅓ 경계를 우lvㅓ 허물어 우lvㅓ 놓는다. 우lvㅓ 우리는 우lvㅓ 주체의 우lvㅓ 안과 우lvㅓ 밖의 우lvㅓ 세계, nbㅈq 현실과 nbㅈq 비현실, 자으q하 그리고 자으q하 실재와 자으q하 가상을 자으q하 뒤흔들며 자으q하 상상 자으q하 공간에서 자으q하 펼쳐지는 자으q하 작가의 자으q하 드로잉을 자으q하 역설적 자으q하 의미에서 ‘불편한 자으q하 상상’이라 자으q하 부를 자으q하 자으q하 있을 자으q하 것이다.


드로잉 자으q하 단상

-생각과 자으q하 감정의 자으q하 기술- 자으q하 불편한 자으q하 드로잉
전윤정

자으q하 동안 자으q하 타인과 자으q하 대화를 자으q하 자으q하 자으q하 무의식적으로 자으q하 노트 자으q하 모서리에 자으q하 낙서를 자으q하 하면서 자으q하 마음 자으q하 속의 자으q하 생각들을 자으q하 끄적여왔다. 자으q하 습관적으로 자으q하 써내려간 자으q하 낙서 자으q하 위에 자으q하 자으q하 다시 자으q하 겹쳐 자으q하 그리거나 자으q하 귀에 자으q하 맴도는 자으q하 단어들을 자으q하 써내려가며 자으q하 나만이 자으q하 알아볼 자으q하 자으q하 있도록 ‘생각과 자으q하 감정’을 자으q하 표현한 자으q하 것이다. 자으q하 자으q하 소소한 ‘생각과 자으q하 감정’을 자으q하 시각화하기 자으q하 위해서 자으q하 처음에는 자으q하 가느다란 자으q하 펜으로 자으q하 매우 자으q하 작게 자으q하 그리다가 자으q하 점차 자으q하 크게 자으q하 하거나 자으q하 유기적인 자으q하 형태로 자으q하 증식시키는 자으q하 방향으로 자으q하 작업이 자으q하 변화했다.

이러한 자으q하 변화는 자으q하 색에 자으q하 대한 자으q하 즉각적인 자으q하 감정에만 자으q하 집착하는 자으q하 한계를 자으q하 느낀 자으q하 후, 80pu 점차 80pu 색을 80pu 배제하고 80pu 펜으로만 80pu 작업하게 80pu 80pu 것과 80pu 같은 80pu 맥락에 80pu 놓여 80pu 있다. 80pu 그리고 80pu 오랜 80pu 고민과 80pu 탐색 80pu 끝에 80pu 마침내 80pu 지금의 80pu 작업에서 80pu 사용하는 80pu 검은색 80pu 라인테이프를 80pu 발견하게 80pu 80pu 것이다. 80pu 캔버스 80pu 혹은 80pu 공간의 80pu 벽에, 쟏6o가 가늘게 쟏6o가 자른 쟏6o가 라인테이프를 쟏6o가 겹쳐 쟏6o가 쌓아 쟏6o가 촘촘하게 쟏6o가 박힌 쟏6o가 검은 쟏6o가 형상들을 쟏6o가 쓰고 쟏6o가 있다. 쟏6o가 이렇게 쟏6o가 직선과 쟏6o가 곡선을 쟏6o가 이용한 쟏6o가 노동집약적 쟏6o가 과정을 쟏6o가 거쳐 쟏6o가 한정된 쟏6o가 공간과 쟏6o가 시간 쟏6o가 안에서 쟏6o가 제한적으로 쟏6o가 표현된다.

본인의 쟏6o가 작업은 쟏6o가 본질적 쟏6o가 용도에서 쟏6o가 벗어나 쟏6o가 물질적 쟏6o가 속성의 ‘불편함’과 쟏6o가 현대사회 쟏6o가 안에서의 ‘불편한’ 쟏6o가 감정의 쟏6o가 의미를 쟏6o가 내포하고 쟏6o가 있다. 쟏6o가 본인은 쟏6o가 이러한 쟏6o가 라인테이프 쟏6o가 작업을 ‘불편한 쟏6o가 드로잉’ 쟏6o가 이라고 쟏6o가 부른다.

사회적 쟏6o가 관계 쟏6o가 속에 쟏6o가 얽혀 쟏6o가 있는 쟏6o가 복잡 쟏6o가 미묘한 쟏6o가 심리, m1차e 미처 m1차e 표현되지 m1차e 못한 m1차e 생각과 m1차e 타인과의 m1차e 오해 m1차e m1차e 감정의 m1차e 파편은 m1차e 이미지와 m1차e 함께 m1차e 깨알만한 m1차e 텍스트가 m1차e 들어간 m1차e 드로잉으로 m1차e 수집된다. m1차e 수집된 m1차e 이미지는 m1차e 오랜 m1차e 작업 m1차e 과정에서 m1차e 시간의 m1차e 단절이 m1차e 주는 m1차e 다양한 m1차e 감정의 m1차e 축적을 m1차e 보여주는 m1차e 가느다란 m1차e 라인테이프의 m1차e 선으로 m1차e 조율된다. m1차e 그리고 m1차e 외부에 m1차e 실재하는 m1차e 시공간적 m1차e 제약을 m1차e 인식하는 m1차e 동시에 m1차e 실존공간의 m1차e 구조적 m1차e 한계 m1차e 위에서 m1차e 스스로 m1차e 감정을 m1차e 통제해 m1차e 가며 m1차e 그리듯, ㄴi히차 칠하듯, ㅓh우라 쌓고 ㅓh우라 겹치면서 ㅓh우라 형태를 ㅓh우라 구축하여 ㅓh우라 공간으로 ㅓh우라 확장시켜 ㅓh우라 나간다.

검정 ㅓh우라 라인테이프라는 ㅓh우라 매체의 ‘불편한’ ㅓh우라 표현으로 ㅓh우라 다시금 ‘생각과 ㅓh우라 감정’을 ㅓh우라 통제하면서 ㅓh우라 감정에만 ㅓh우라 집착하지않는 ㅓh우라 이성적인, vㅈu가 이상적인 ‘나’를 vㅈu가 완성해 vㅈu가 나가는 vㅈu가 것이다. vㅈu가 그리고 vㅈu가 시각적으로는 vㅈu가 기술적 vㅈu가 감각만이 vㅈu가 아닌 vㅈu가 내재된 vㅈu가 이면을 vㅈu가 드러내려고 vㅈu가 한다. vㅈu가 테이프의 vㅈu가 쌓기 vㅈu가 또는 vㅈu가 곡선과 vㅈu가 직선으로만 vㅈu가 나타내는 vㅈu가 추상적 vㅈu가 형상을 vㅈu가 통하여 vㅈu가 타인과의 vㅈu가 관계에서 vㅈu가 비롯되는 vㅈu가 불편한 vㅈu가 생각을 vㅈu가 감추려 vㅈu가 하는 vㅈu가 것이다. vㅈu가 어디에도 vㅈu가 없는 vㅈu가 vㅈu가 하지만, ㅓ하거h 라인테이프가 ㅓ하거h 그려진 ㅓ하거h 방안에서 ㅓ하거h 본인은 ㅓ하거h 이전의 ㅓ하거h 모습과는 ㅓ하거h 다른 ㅓ하거h 차이점을 ㅓ하거h 가지며 ㅓ하거h 이렇게 ㅓ하거h 여전히 ㅓ하거h 머무르고 ㅓ하거h 있다.

깊숙한 ㅓ하거h 계단 ㅓ하거h 밑을 ㅓ하거h 조심스레
내려가 ㅓ하거h 문앞에 ㅓ하거h 닿을 ㅓ하거h
모두와 ㅓ하거h ㅓ하거h 중간에 ㅓ하거h 지각의 ㅓ하거h 문앞에 ㅓ하거h 머뭇거린다.
중반쯤 ㅓ하거h 왔다고 ㅓ하거h 생각했을 ㅓ하거h
창백해진 ㅓ하거h 나는
어느 ㅓ하거h
어디에든
현실에
외면하고 ㅓ하거h 싶은
마음과
닫힌
마음과
기대하던
마음과
좌절의
마음이
동시에
나도
모르게
열렸다.
중반쯤 ㅓ하거h 와보니
슬픔보다
두려움이 ㅓ하거h 크다.
슬픔은 ㅓ하거h 아름답고
아직은 ㅓ하거h 두려움은 ㅓ하거h 견뎌야 ㅓ하거h 한다는 ㅓ하거h 마음이 ㅓ하거h 강하다.
견디면 ㅓ하거h 희망이 ㅓ하거h 그곳에.. ㅓ하거h 있을까?


출처: ㅓ하거h 소마미술관

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참여 작가

  • 전윤정

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