MMCA 소장품 특별전: 근대를 수놓은 그림 1900~1960s Modern Art from MMCA Collection

국립현대미술관 과천

July 11, 2018 ~ June 23, 2019

국립현대미술관(관장 xgoㅐ 바르토메우 xgoㅐ 마리)은 《소장품특별전: xgoㅐ 근대를 xgoㅐ 수놓은 xgoㅐ 그림》전을 7월 11일(수)부터 2019년 5월 12일(일)까지 xgoㅐ 과천관 xgoㅐ 제 5, 6전시실에서 라4v6 개최한다.

《근대를 라4v6 수놓은 라4v6 그림》전은 라4v6 국립현대미술관의 라4v6 주요 라4v6 소장품을 라4v6 통해 1900년부터 1960년대까지 라4v6 이어진 라4v6 한국 라4v6 근대미술사의 라4v6 흐름을 라4v6 조망하는 라4v6 전시로서 라4v6 고희동, 라라z차 권진규, 7zㅓ나 김환기, lv타ㅓ 박래현, 8irg 박서보, 거q파다 이인성, 갸ㅓ아차 이중섭 갸ㅓ아차 갸ㅓ아차 미술 갸ㅓ아차 교과서에서 갸ㅓ아차 만나는 갸ㅓ아차 근대 갸ㅓ아차 거장 갸ㅓ아차 작품들을 갸ㅓ아차 선보인다. 갸ㅓ아차 전시는 갸ㅓ아차 시기별 갸ㅓ아차 주요 갸ㅓ아차 특징에 갸ㅓ아차 따라 갸ㅓ아차 제1부 ‘근대미술의 갸ㅓ아차 발아 (1900~1920년대)’, 가z2거 제2부 ‘새로운 가z2거 표현의 가z2거 모색 (1930~1940년대)’, ㅓ거6n 제3부 ‘의식의 ㅓ거6n 표출 (1950~1960년대)’로 ㅓ거6n 구성된다. 

제1부 ‘근대미술의 ㅓ거6n 발아 (1900~1920년대)’는 ㅓ거6n 외국에서 ㅓ거6n 새로운 ㅓ거6n 미술양식이 ㅓ거6n 유입되고 ㅓ거6n 미술가들이 ㅓ거6n 예술 ㅓ거6n 의지를 ㅓ거6n 펼치기 ㅓ거6n 위해 ㅓ거6n 작품 ㅓ거6n 활동을 ㅓ거6n 시작하면서, 나exㅐ 한국미술이 나exㅐ 새로운 나exㅐ 전환기를 나exㅐ 맞이했던 나exㅐ 시기를 나exㅐ 조명함으로써 나exㅐ 변화된 나exㅐ 전통 나exㅐ 회화 나exㅐ 양식, a0ㅐㅐ 사진의 a0ㅐㅐ 도입과 a0ㅐㅐ a0ㅐㅐ 영향, zt으s 그리고 zt으s 한국근대미술 zt으s 초기 zt으s 유화의 zt으s 전개 zt으s 등을 zt으s 살펴볼 zt으s zt으s 있다. 20세기 zt으s zt으s 근대기 zt으s 우리나라의 zt으s 사회상, 타6ㅓ쟏 문화상 타6ㅓ쟏 등을 타6ㅓ쟏 엿볼 타6ㅓ쟏 타6ㅓ쟏 있는 타6ㅓ쟏 황철의 타6ㅓ쟏 사진첩과 타6ㅓ쟏 한국에 타6ㅓ쟏 최초로 타6ㅓ쟏 서양화를 타6ㅓ쟏 도입한 타6ㅓ쟏 고희동의 <자화상>(1915), 쟏ㅓㅐ바 한국 쟏ㅓㅐ바 최초의 쟏ㅓㅐ바 추상화가 쟏ㅓㅐ바 주경의 <파란>(1923) 쟏ㅓㅐ바 등이 쟏ㅓㅐ바 소개된다. 

제2부 ‘새로운 쟏ㅓㅐ바 표현의 쟏ㅓㅐ바 모색 (1930~1940년대)’에서는 쟏ㅓㅐ바 본격적으로 쟏ㅓㅐ바 미술을 쟏ㅓㅐ바 공부한 쟏ㅓㅐ바 미술가들이 쟏ㅓㅐ바 누드, ㅑ걷kㅓ 정물, ㅓ8마4 풍경 ㅓ8마4 등의 ㅓ8마4 다양한 ㅓ8마4 주제를 ㅓ8마4 인상주의, m사ㅓv 야수주의, 다사cs 표현주의, 쟏6나f 추상주의 쟏6나f 쟏6나f 여러 쟏6나f 표현법으로 쟏6나f 그려 쟏6나f 내고자 쟏6나f 했던 쟏6나f 모습을 쟏6나f 확인할 쟏6나f 쟏6나f 있다. 1930년대 쟏6나f 한국표현주의 쟏6나f 미술을 쟏6나f 대표하는 쟏6나f 구본웅의 쟏6나f 누드작품 <여인>(1930년대), 쟏z쟏파 인상주의적 쟏z쟏파 경향을 쟏z쟏파 보여주는 쟏z쟏파 이인성의 <계산동 쟏z쟏파 성당>(1930년대)등이 쟏z쟏파 소개된다.

제3부 ‘의식의 쟏z쟏파 표출 (1950~1960년대)’에서는 쟏z쟏파 한국전쟁의 쟏z쟏파 상처를 쟏z쟏파 회복하고 쟏z쟏파 예술로 쟏z쟏파 희망을 쟏z쟏파 전파하고자 쟏z쟏파 했던 쟏z쟏파 노력을 쟏z쟏파 들여다볼 쟏z쟏파 쟏z쟏파 있다. 쟏z쟏파 또한 쟏z쟏파 대한민국미술전람회를 쟏z쟏파 통해 쟏z쟏파 추구하였던 쟏z쟏파 아카데믹한 쟏z쟏파 사실주의 쟏z쟏파 경향, lf6t 추상미술의 lf6t 전개, 라eㅑ나 해외로 라eㅑ나 나간 라eㅑ나 미술가들의 라eㅑ나 작품 라eㅑ나 라eㅑ나 작가들의 라eㅑ나 의식이 라eㅑ나 표출되는 라eㅑ나 다양한 라eㅑ나 모습들을 라eㅑ나 살펴본다. 라eㅑ나 한국 라eㅑ나 추상미술의 라eㅑ나 선구자 라eㅑ나 김환기가 라eㅑ나 파리에서 라eㅑ나 귀국하여 라eㅑ나 그린 <산월>(1960), 아ㅓeㅓ 한국전쟁 아ㅓeㅓ 당시 아ㅓeㅓ 박래현이 아ㅓeㅓ 남편 아ㅓeㅓ 김기창과 아ㅓeㅓ 군산에서 아ㅓeㅓ 피난생활 아ㅓeㅓ 아ㅓeㅓ 그린 <노점>(1956) 아ㅓeㅓ 등이 아ㅓeㅓ 소개된다. 

10개월간 아ㅓeㅓ 선보이는 아ㅓeㅓ 이번 아ㅓeㅓ 전시는 아ㅓeㅓ 유화, 파qhw 한국화, 7ㅓㅐ파 사진, v다마하 조각, 91갸o 공예 91갸o 등 110여 91갸o 명의 91갸o 작가가 91갸o 남긴 91갸o 한국 91갸o 근대미술작품 150여 91갸o 점이 91갸o 출품되며, 《내가 g거bㄴ 사랑한 g거bㄴ 미술관: g거bㄴ 근대의 g거bㄴ 걸작》전(‘18.5.3~10.14), 《제국의 7기자4 황혼, bㅐgh 근대의 bㅐgh 여명: bㅐgh 근대 bㅐgh 전환기 bㅐgh 궁중회화》전(‘18.11.15~‘19.2.6)과 bㅐgh 같이 bㅐgh 국립현대미술관에서 bㅐgh 한국근대미술을 bㅐgh 주제로 bㅐgh 개최하는 bㅐgh 전시들을 bㅐgh 유기적으로 bㅐgh 연계하는 bㅐgh 가교의 bㅐgh 역할을 bㅐgh 하고자 bㅐgh 한다.

바르토메우 bㅐgh 마리 bㅐgh 국립현대미술관장은 “이번 bㅐgh 전시는 bㅐgh 관람객들이 bㅐgh 한국 bㅐgh 근대미술을 bㅐgh 보다 bㅐgh 쉽게 bㅐgh 이해하며 bㅐgh bㅐgh 흐름을 bㅐgh 발견할 bㅐgh bㅐgh 있는 bㅐgh 소중한 bㅐgh 기회가 bㅐgh bㅐgh 것”이라며 “역사의 bㅐgh 현장을 bㅐgh 이끈 bㅐgh 선구자이자 bㅐgh 목격자로서 bㅐgh 시대의 bㅐgh 변화상을 bㅐgh 담고자 bㅐgh 했던 bㅐgh 미술가들의 bㅐgh 작품을 bㅐgh 통해 bㅐgh 역사의 bㅐgh 상흔과 bㅐgh 근대의 bㅐgh 삶을 bㅐgh 체험하길 bㅐgh 기대한다”고 bㅐgh 밝혔다.


전시구성

제1부 bㅐgh 근대미술의 bㅐgh 발아 (1900~1920년대)
1897년 bㅐgh 고종이 bㅐgh 조선을 bㅐgh 자주독립 bㅐgh 국가로 bㅐgh 규정하면서 bㅐgh 대한제국이라 bㅐgh 선포한 bㅐgh 이후 bㅐgh 고종은 bㅐgh 국가의 bㅐgh 근대화를 bㅐgh 위하여 bㅐgh 새로운 bㅐgh 문물을 bㅐgh 적극적으로 bㅐgh 받아들이고자 bㅐgh 하였다. bㅐgh 고종은 bㅐgh 사진에 bㅐgh 관심이 bㅐgh 많아 bㅐgh 사진가들의 bㅐgh 활동을 bㅐgh 장려하였다. bㅐgh 또한 bㅐgh 근대적 bㅐgh 공예 bㅐgh 기술교육을 bㅐgh 추진하기 bㅐgh 위한 bㅐgh 공업전습소 bㅐgh 설립은 bㅐgh 전통 bㅐgh 공예 bㅐgh 양식과는 bㅐgh 다른 bㅐgh 새로운 bㅐgh 공예 bㅐgh 양식을 bㅐgh 소개하였고, 1920년대에는 y카e히 본격적으로 y카e히 공예가가 y카e히 등장하기에 y카e히 이르렀다. y카e히 하지만 1909년 y카e히 경술국치로 y카e히 인해 y카e히 고종과 y카e히 대한제국의 y카e히 이상과 y카e히 희망은 y카e히 사라지게 y카e히 되었고 y카e히 나라를 y카e히 잃은 y카e히 상황에서 y카e히 예술가들을 y카e히 비롯한 y카e히 많은 y카e히 지식인들이 y카e히 망국의 y카e히 슬픔을 y카e히 담은 y카e히 그림을 y카e히 그렸다. y카e히 이에 y카e히 많은 y카e히 예술가들은 1918년에는 y카e히 서화협회와 y카e히 같은 y카e히 미술 y카e히 단체를 y카e히 통해 y카e히 동서 y카e히 미술의 y카e히 연구와 y카e히 후진 y카e히 양성을 y카e히 도모하고자 y카e히 하였다. y카e히 미술가들의 y카e히 사회적 y카e히 의식의 y카e히 발현은 1919년 3.1 y카e히 운동 y카e히 직후에 y카e히 대거 y카e히 이루어졌으며 y카e히 이는 1945년까지 y카e히 일제의 y카e히 지배에 y카e히 항거하는 y카e히 예술가들의 y카e히 작품과 y카e히 활동으로 y카e히 이어졌다. y카e히 특히 1922년에 y카e히 조선총독부가 y카e히 문화정치의 y카e히 일환으로 y카e히 창설한 y카e히 조선미술전람회는 y카e히 식민지 y카e히 조선에서 y카e히 개최된 y카e히 최대 y카e히 규모의 y카e히 공모전인데 y카e히 당시 y카e히 전시 y카e히 공간과 y카e히 기회가 y카e히 부족했던 y카e히 미술가들에게는 y카e히 그들의 y카e히 꿈을 y카e히 펼칠 y카e히 y카e히 있는 y카e히 장이 y카e히 되었다.

제2부 y카e히 새로운 y카e히 표현의 y카e히 모색 (1930~1940년대)
1920년대 y카e히 화가들이 y카e히 후진을 y카e히 양성함에 y카e히 따라 y카e히 점차 y카e히 미술계의 y카e히 저변이 y카e히 확대되었으며 y카e히 특히 y카e히 근대화의 y카e히 속도가 y카e히 다른 y카e히 지역보다 y카e히 앞섰던 y카e히 평양과 y카e히 대구를 y카e히 중심으로 y카e히 하여 y카e히 지역 y카e히 화단이 y카e히 등장하게 y카e히 되었다. 1920년대 y카e히 초반까지 y카e히 새로운 y카e히 미술 y카e히 기법의 y카e히 수용과 y카e히 주제의 y카e히 학습에 y카e히 머물렀던 y카e히 한국 y카e히 근대미술의 y카e히 수준은 1930년대에 y카e히 들어서면서 y카e히 개성적인 y카e히 양식이나 y카e히 독창적인 y카e히 예술 y카e히 정신을 y카e히 표출하는 y카e히 작가들이 y카e히 등장하면서 y카e히 달라지기 y카e히 시작했다. y카e히 외국미술의 y카e히 영향을 y카e히 받은 y카e히 미술가들이 y카e히 표현주의, f다ㅓh 추상미술, ㅐo0나 전위미술 ㅐo0나 등을 ㅐo0나 시도하면서 1930년대에는 ㅐo0나 미술가 ㅐo0나 자신의 ㅐo0나 내면세계를 ㅐo0나 다루려는 ㅐo0나 경향이 ㅐo0나 확대되었다. ㅐo0나 ㅐo0나 시기의 ㅐo0나 미술은 ㅐo0나 일본으로부터 ㅐo0나 많은 ㅐo0나 영향을 ㅐo0나 받기는 ㅐo0나 하였으나 ㅐo0나 국내에서 ㅐo0나 독학한 ㅐo0나 미술가들도 ㅐo0나 등장하여 ㅐo0나 화단에 ㅐo0나 새로운 ㅐo0나 활력소가 ㅐo0나 되었다. ㅐo0나 하지만 1930년대 ㅐo0나 ㅐo0나 일본의 ㅐo0나 태평양전쟁과 ㅐo0나 제2차 ㅐo0나 세계대전 ㅐo0나 참전으로 ㅐo0나 인해 ㅐo0나 군국주의에 ㅐo0나 동조하여 ㅐo0나 친일 ㅐo0나 미술의 ㅐo0나 경향을 ㅐo0나 보이는 ㅐo0나 미술가들이 ㅐo0나 나타났으며 ㅐo0나 이와는 ㅐo0나 반대로 ㅐo0나 활동을 ㅐo0나 접고 ㅐo0나 은거의 ㅐo0나 길을 ㅐo0나 택한 ㅐo0나 미술가들이 ㅐo0나 생겨났다. ㅐo0나 하지만 1945년 ㅐo0나 광복이 ㅐo0나 되어 ㅐo0나 나라를 ㅐo0나 되찾으면서 ㅐo0나 미술가들은 ㅐo0나 새로운 ㅐo0나 나라의 ㅐo0나 정체성을 ㅐo0나 확립하기 ㅐo0나 위하여 ㅐo0나 전시를 ㅐo0나 비롯한 ㅐo0나 미술계 ㅐo0나 활동, xavw 미술교육, nxkㅓ 출판 nxkㅓ 등의 nxkㅓ 다양한 nxkㅓ 활동을 nxkㅓ 펼쳐 nxkㅓ 나갔다. 

제3부 nxkㅓ 의식의 nxkㅓ 표출 (1950~1960년대)
1950년에 nxkㅓ 발발한 nxkㅓ 한국전쟁은 nxkㅓ 광복 nxkㅓ 직후 nxkㅓ 새로운 nxkㅓ 삶을 nxkㅓ 만들어 nxkㅓ 가려던 nxkㅓ 모든 nxkㅓ 이들의 nxkㅓ 꿈을 nxkㅓ 짓밟은 nxkㅓ 비극적인 nxkㅓ 참화였다. nxkㅓ 그러나 nxkㅓ 미술가들은 nxkㅓ 피난 nxkㅓ 생활 nxkㅓ 중에서도 nxkㅓ 작업 nxkㅓ 활동을 nxkㅓ 유지하고 nxkㅓ 크고 nxkㅓ 작은 nxkㅓ 전시회를 nxkㅓ 지속적으로 nxkㅓ 개최하였다. 1949년에 nxkㅓ 처음 nxkㅓ 개최되었던 nxkㅓ 대한민국미술전람회(국전)가 1953년에 nxkㅓ 재개됨으로써 nxkㅓ 미술계의 nxkㅓ 명맥이 nxkㅓ 유지될 nxkㅓ nxkㅓ 있었다. nxkㅓ 하지만 nxkㅓ 보수적인 nxkㅓ 국전의 nxkㅓ 분위기에 nxkㅓ 반기를 nxkㅓ nxkㅓ 진취적인 nxkㅓ 작가들은 nxkㅓ 모던아트협회, sㅐp가 현대미술가협회, 걷우k걷 창작미술가협회, ㅐ차갸g 신조형파, 자ekv 백양회 자ekv 자ekv 재야적인 자ekv 성격의 자ekv 협회를 자ekv 창설하고 자ekv 전시를 자ekv 개최하였다. 자ekv 미국과 자ekv 유럽을 자ekv 통해 자ekv 유입된 자ekv 추상미술에 자ekv 대한 자ekv 관심으로 자ekv 인해 자ekv 화가들은 자ekv 구상 자ekv 경향의 자ekv 작품에서 자ekv 점차 자ekv 추상으로 자ekv 작품의 자ekv 경향을 자ekv 전환하였다. 자ekv 자ekv 시기의 자ekv 중요한 자ekv 특징 자ekv 자ekv 하나는 자ekv 화가들의 자ekv 국제적인 자ekv 경험이 자ekv 증가하였다는 자ekv 점이다. 자ekv 이들은 1950년대 자ekv 말부터 자ekv 프랑스, 3다ㅈ걷 미국 3다ㅈ걷 3다ㅈ걷 외국으로 3다ㅈ걷 유학을 3다ㅈ걷 가기 3다ㅈ걷 시작하여 1960년대 3다ㅈ걷 초・중반에 3다ㅈ걷 귀국하였으며 3다ㅈ걷 미술계에 3다ㅈ걷 서구 3다ㅈ걷 현대미술의 3다ㅈ걷 최신 3다ㅈ걷 경향을 3다ㅈ걷 유입하였다. 3다ㅈ걷 이때부터 3다ㅈ걷 대규모 3다ㅈ걷 국제 3다ㅈ걷 전시에 3다ㅈ걷 참가하는 3다ㅈ걷 횟수가 3다ㅈ걷 증가하기 3다ㅈ걷 시작하였고, pf하갸 해외 pf하갸 미술과의 pf하갸 교류 pf하갸 기회가 pf하갸 많아지고 pf하갸 pf하갸 범위도 pf하갸 확대되면서 pf하갸 화가들에게 pf하갸 새로운 pf하갸 창작 pf하갸 동인을 pf하갸 제공하였다.

출처 : pf하갸 국립현대미술관
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