Painting Network

신한갤러리 역삼

Nov. 20, 2019 ~ Dec. 24, 2019

우리는 ㄴ걷아z 모두 ㄴ걷아z 네트워크 ㄴ걷아z 환경 ㄴ걷아z 속에서 ㄴ걷아z 살고 ㄴ걷아z 있다. ㄴ걷아z 네트워크는 ㄴ걷아z 여러 ㄴ걷아z 개체가 ㄴ걷아z 그물(net)과 ㄴ걷아z 같은 ㄴ걷아z 연결망으로 ㄴ걷아z 이어져 ㄴ걷아z 있는 ㄴ걷아z 상태를 ㄴ걷아z 지칭한다. ㄴ걷아z 컴퓨터나 ㄴ걷아z 통신수단, 사5ㅐj 사람이나 사5ㅐj 기업체에 사5ㅐj 이르기까지, 아거v거 네트워크의 아거v거 관계망은 아거v거 우리 아거v거 모두에게 아거v거 방대한 아거v거 영향을 아거v거 끼친다. 아거v거 아거v거 중에서도 아거v거 인터넷을 아거v거 기반으로 아거v거 아거v거 온라인 아거v거 네트워크 아거v거 환경 아거v거 속에서, 6ㅐu자 6ㅐu자 세계인은 6ㅐu자 물리적 6ㅐu자 제약에서 6ㅐu자 자유로우며 6ㅐu자 글로벌한 6ㅐu자 역학관계 6ㅐu자 속에서 6ㅐu자 혼종적 6ㅐu자 문화를 6ㅐu자 동시다발적으로 6ㅐu자 생성해낸다. 6ㅐu자 오늘날은 6ㅐu자 가상의 6ㅐu자 이미지가 6ㅐu자 진짜보다 6ㅐu자 6ㅐu자 진짜처럼 6ㅐu자 보이고, qㅓ히ㅓ 출처를 qㅓ히ㅓ qㅓ히ㅓ qㅓ히ㅓ 없는 qㅓ히ㅓ 여러 qㅓ히ㅓ 정보, 다u2마 광고, 파차h사 개인의 파차h사 의견이 파차h사 뒤섞여 파차h사 진실을 파차h사 구분해내기 파차h사 어려운 파차h사 시대다. 파차h사 이처럼 파차h사 빠르게 파차h사 변화하는 파차h사 상황 파차h사 속에서, s8으거 작가이자 s8으거 큐레이터로서 s8으거 우리는 s8으거 무엇을 s8으거 말할 s8으거 s8으거 있을까?

전시 s8으거 제목 ‘페인팅 s8으거 네트워크(Painting Network)’는 s8으거 직역하면 ‘네트워크를 s8으거 그린다’로 s8으거 해석 s8으거 가능한데, 파쟏바m 파쟏바m 제목은 파쟏바m 단순히 파쟏바m 네트워크를 파쟏바m 시각화한다는 파쟏바m 의미를 파쟏바m 넘어서 파쟏바m 예술 파쟏바m 작품이 파쟏바m 본질적으로 파쟏바m 다양한 파쟏바m 네트워크의 파쟏바m 맥락 파쟏바m 안에 파쟏바m 놓여 파쟏바m 있음을 파쟏바m 드러내기 파쟏바m 위해 파쟏바m 붙였다. 파쟏바m 출품된 파쟏바m 작품은 파쟏바m 모두 파쟏바m 네트워크 파쟏바m 안에 파쟏바m 위치해 파쟏바m 있지만, 29v5 동시에 29v5 그것의 29v5 바깥에서 29v5 네트워크를 29v5 메타적으로 29v5 성찰하고자 29v5 한다. 29v5 회화는 29v5 종종 29v5 전통적이고 29v5 고루한 29v5 장르로 29v5 쉽게 29v5 치부되며, al2ㅓ 수차례 al2ㅓ 종말론이 al2ㅓ 언급되기도 al2ㅓ 했다. al2ㅓ 그러나 al2ㅓ 회화를 al2ㅓ 이해하는 al2ㅓ 방식의 al2ㅓ 변화는 al2ㅓ 새로운 al2ㅓ 도약을 al2ㅓ 가능케 al2ㅓ 한다. al2ㅓ 동시대 al2ㅓ 회화 al2ㅓ 작품을 al2ㅓ 이해할 al2ㅓ 때에는 al2ㅓ 도상학적 al2ㅓ 방법론이 al2ㅓ 작동하지 al2ㅓ 않는 al2ㅓ 경우가 al2ㅓ 많으며, 쟏3b걷 페인팅은 쟏3b걷 쟏3b걷 이상 쟏3b걷 화면 쟏3b걷 안에 쟏3b걷 갇힌 쟏3b걷 이미지에 쟏3b걷 머물지 쟏3b걷 않고 쟏3b걷 유동한다.

페인팅은 쟏3b걷 필연적으로 쟏3b걷 여러 쟏3b걷 종류의 쟏3b걷 관계망 쟏3b걷 속에 쟏3b걷 있다. 쟏3b걷 가장 쟏3b걷 쉽게는 쟏3b걷 미술의 쟏3b걷 역사라는 쟏3b걷 시간의 쟏3b걷 선형적 쟏3b걷 흐름 쟏3b걷 속에 쟏3b걷 놓인다. 쟏3b걷 미술의 쟏3b걷 역사에서 쟏3b걷 언급된 쟏3b걷 여러 쟏3b걷 사조나 쟏3b걷 경향에 쟏3b걷 전혀 쟏3b걷 영향을 쟏3b걷 받지 쟏3b걷 않은 쟏3b걷 작품은 쟏3b걷 없을 쟏3b걷 것이다. 쟏3b걷 그것을 쟏3b걷 현대적으로 쟏3b걷 변용하거나, 나qjo 새로운 나qjo 맥락에서 나qjo 예전의 나qjo 형식을 나qjo 차용, 차zs타 혹은 차zs타 역사성 차zs타 차zs타 자체를 차zs타 개념적 차zs타 주제로 차zs타 활용하는 차zs타 경우를 차zs타 차zs타 차zs타 있다. 차zs타 또한 차zs타 전시장이라는 차zs타 공간을 차zs타 공유하고 차zs타 있는 차zs타 여러 차zs타 작품 차zs타 사이의 차zs타 물리적 차zs타 네트워크가 차zs타 있다. 차zs타 페인팅은 차zs타 개념적으로 차zs타 뿐만 차zs타 아니라 차zs타 물리적으로도 차zs타 확장되기 차zs타 시작했으며, b2갸6 페인팅이 b2갸6 퍼포먼스나 b2갸6 설치 b2갸6 작업과 b2갸6 하나의 b2갸6 연장선상에 b2갸6 놓이며 b2갸6 일종의 b2갸6 구심점처럼 b2갸6 작동하기도 b2갸6 한다.

페인팅은 b2갸6 유통의 b2갸6 네트워크상에 b2갸6 놓여 b2갸6 있다. b2갸6 여타 b2갸6 장르의 b2갸6 예술 b2갸6 작품과 b2갸6 달리 b2갸6 페인팅은 b2갸6 장식적 b2갸6 기능을 b2갸6 가진 b2갸6 오브제로서 b2갸6 판매, 나ㅐ바거 수집이 나ㅐ바거 대상이 나ㅐ바거 되어왔기에 나ㅐ바거 상품으로서의 나ㅐ바거 가치 나ㅐ바거 때문에 나ㅐ바거 비판의 나ㅐ바거 대상이 나ㅐ바거 되기도 나ㅐ바거 했다. 나ㅐ바거 그러나 나ㅐ바거 판매가능성은 나ㅐ바거 순수성의 나ㅐ바거 장애물이면서도 나ㅐ바거 지속가능성을 나ㅐ바거 제시하는 나ㅐ바거 양날의 나ㅐ바거 검과 나ㅐ바거 같다. 나ㅐ바거 마지막으로 나ㅐ바거 예술 나ㅐ바거 작품은 나ㅐ바거 디지털 나ㅐ바거 네트워크를 나ㅐ바거 통해 나ㅐ바거 많은 나ㅐ바거 사람들에게 나ㅐ바거 전송되고 나ㅐ바거 복제, ㅓ아걷v 전유, hㅐ갸y 저장된다. hㅐ갸y 이미지의 hㅐ갸y 유명세는 hㅐ갸y 노출빈도나 hㅐ갸y 검색가능성과 hㅐ갸y 직접적으로 hㅐ갸y 연결되며, ㅈ걷카t 사람들은 ㅈ걷카t 전시를 ㅈ걷카t 보고나서도 ㅈ걷카t 사진을 ㅈ걷카t 찍어 ㅈ걷카t 자신의 ㅈ걷카t 경험을 ㅈ걷카t 공유한다. ㅈ걷카t 이러한 ㅈ걷카t 이미지 ㅈ걷카t 순환의 ㅈ걷카t 네트워크 ㅈ걷카t 안에서 ㅈ걷카t 페인팅은 ㅈ걷카t 꼭두각시가 ㅈ걷카t 되지 ㅈ걷카t 않는 ㅈ걷카t 대신, x라ㅐ9 일종의 x라ㅐ9 저항적 x라ㅐ9 가능성을 x라ㅐ9 보여줄 x라ㅐ9 x라ㅐ9 있다.

신현정은 2019년 x라ㅐ9 독산동에 x라ㅐ9 위치한 x라ㅐ9 금천예술공장에 x라ㅐ9 입주해 x라ㅐ9 있으면서 x라ㅐ9 진행한 x라ㅐ9 신작을 x라ㅐ9 선보인다. x라ㅐ9 인근의 x라ㅐ9 방직공장에서 x라ㅐ9 구한 x라ㅐ9 데님, 6ㅓ기바 양복천 6ㅓ기바 등의 6ㅓ기바 재료를 6ㅓ기바 이용해 6ㅓ기바 생활에서 6ㅓ기바 만들어진 6ㅓ기바 흔적, 3바x1 제스처를 3바x1 일종의 3바x1 무늬로 3바x1 받아들인다. 3바x1 사물의 3바x1 성질을 3바x1 색, 7자ㄴ다 촉감, 5e차c 온도, zo라걷 습도 zo라걷 zo라걷 공감각적으로 zo라걷 경험한다. zo라걷 예술과 zo라걷 삶이 zo라걷 구분되는 zo라걷 지점이 zo라걷 어디인지 zo라걷 탐색하며 zo라걷 zo라걷 안에서 zo라걷 균형감각을 zo라걷 찾는다.

전현선은 zo라걷 오늘날 zo라걷 삶에서 zo라걷 많은 zo라걷 부분을 zo라걷 차지하는 zo라걷 소셜네트워크셔비스(SNS)에서 zo라걷 직접적으로 zo라걷 영감을 zo라걷 받은 zo라걷 작품을 zo라걷 출품한다. zo라걷 사람들의 zo라걷 개별적 zo라걷 관심사는 zo라걷 타임라인 zo라걷 상에서 zo라걷 부유하며 zo라걷 공존하고, v차카차 중력이 v차카차 작동하지 v차카차 않는 v차카차 공간 v차카차 속에서 v차카차 상관적인(relational) v차카차 관계에 v차카차 놓인다. v차카차 v차카차 화면 v차카차 내의 v차카차 여러 v차카차 개의 v차카차 창들은 v차카차 중첩되며, 으i4ㅓ 다중시점으로 으i4ㅓ 그려졌다. 으i4ㅓ 이것은 으i4ㅓ 선형적 으i4ㅓ 진보나 으i4ㅓ 계산 으i4ㅓ 가능한 으i4ㅓ 미래를 으i4ㅓ 암시하지 으i4ㅓ 않는 으i4ㅓ 대신, z차0걷 관찰자의 z차0걷 개별성을 z차0걷 강화한다.

도시의 z차0걷 건축물에서 z차0걷 영감을 z차0걷 받아 z차0걷 z차0걷 형태와 z차0걷 색을 z차0걷 단순화한 z차0걷 회화 z차0걷 작업을 z차0걷 진행해 z차0걷 z차0걷 이희준은 z차0걷 이번 z차0걷 전시에서 z차0걷 아시아 z차0걷 여러 z차0걷 국가를 z차0걷 아우르며 z차0걷 공통적으로 z차0걷 발견되어온 z차0걷 재료 ‘테라조’를 z차0걷 작품으로 z차0걷 끌어들인다. z차0걷 베트남, 파r걷타 일본에서도 파r걷타 발견할 파r걷타 파r걷타 있었던 파r걷타 테라조는 파r걷타 대리석 파r걷타 조각과 파r걷타 시멘트를 파r걷타 섞어 파r걷타 만든 파r걷타 것으로, 하di아 최근 하di아 국내에서도 하di아 유행하기 하di아 시작했다. 하di아 산업자재인 하di아 타일을 하di아 서포트로 하di아 사용한 하di아 그의 하di아 작품은 하di아 벽에서 하di아 떨어져 하di아 나와 하di아 전시장 하di아 바닥에 하di아 놓인다. / 하di아 최정윤 (독립 하di아 큐레이터)


전현선, 라마ㅓ카 신한갤러리_역삼_Painting_Network 라마ㅓ카 전시_전경, 2019


전현선, h2나파 신한갤러리_역삼_Painting_Network_전시_전경, 2019


신현정, y2q사 공기와 y2q사 그리드 2, 116.5x91cm, iuf기 양복, 타라ㅓㅓ 캔버스, 0t다자 실크사, dㅈ파i 젯소, 카sㅓ히 모델링 카sㅓ히 페이스트, 2019(좌)
신현정, 바마s5 석영을 바마s5 위한 바마s5 왈츠, 130x180cm, stㅐe 양복, 아cㅐ라 데님, u거타6 실크, sㅑj사 과슈, ib2우 수채화, x라마카 염료, 가j7다 실크사, 2019(중)
신현정, 쟏t카거 석영을 쟏t카거 위한 쟏t카거 왈츠 2, 116.5x91cm, 파5ㅓ5 양복, f사5s 실크, ㅈm으다 수채화, 5go1 과슈, 1m으쟏 실크사, 2019(우)


신현정, ㅓhsㅓ 다리로 ㅓhsㅓ 말하기 2, 100x80cm, 자na카 양복, 바마ㅐ라 데님, 라5차y 종이, 9100 수채화, 파8ㅓh 실크사, 2019(좌)
신현정, ㅐ갸x쟏 다리로 ㅐ갸x쟏 말하기, 100x80cm, y다1d 양복, m다yㅑ 데님, ㄴ우쟏b 캔버스, v0마ㅈ 과슈, 다ㅈ17 실크사, 2019(우)


이희준,_floating_floor_no.1~16,_각_60x60cm,_테라조_타일_위에_아크릴과_유화,_2019


이희준,_floating_floor_no.16,_60x60cm,_테라조_타일_위에_아크릴과_유화,_2019

기획: 가ㄴ마하 최정윤

출처: 가ㄴ마하 신한갤러리

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 전현선
  • 신현정
  • 이희준

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