정여름 개인전: 복수 Yeoreum Jeong: The Plural

두산아트센터 두산갤러리는 8월 26일(수)부터 10월 17일(토)까지 제15회 두산연강예술상 수상자 정여름의 개인전 《복수》를 개최한다. 전시는 동명의 신작 영상 〈복수〉(2026)를 중심으로 신작 3점을 선보인다. 정여름은 한국과 베트남, 러시아 등 동아시아의 냉전 역사를 가로지르며, 역사와 장소를 관통하는 힘의 논리와 그 안에서 역동하는 개인을 살핀다.  

정여름은 장소에 관한 오랜 응시와 리서치를 통해 장소에 축적된 시간과 기억을 탐구해 왔다. 시각 장치와 전쟁 기술을 이용해 직접 가거나 볼 수 없는 장소를 보기 위한 방법을 모색해 온 그는 최근 역사화된 장소의 기록과 현재의 풍경을 비교·대조하며 망각된 기억과 불협하는 시공간을 포착하고자 했다. 공적 아카이브와 사적 기억, 사변적 상상력을 교차시키는 그의 작업은 서로 다른 시간과 장소의 흔적을 하나의 서사로 겹쳐 놓는다.

힘은 어디에서 오는가. 힘의 주인은 누구인가.

〈복수〉는 한 인물의 자서전을 발견한 것에서 출발한다. 1920년대 초 아버지를 찾아 고향을 떠난 인물은 베트남을 중심으로 동아시아 전역을 휘감은 정치적 격변 속에서 끊임없이 삶의 터전을 옮긴다. 자발적 이주자에서 체제에 충실히 복무하는 부역자로, 다시 더 큰 힘에 밀려난 군중과 고향을 등진 이민자로 변모하는 그의 궤적은 외부의 힘에 의해 끊임없이 이동하는 개인과 운반되는 주체성을 보여준다. 영상은 자서전의 서사를 따라가는 듯하지만 내레이터의 목소리를 통해 역사적 파장과 개인의 선택이 교차하는 순간들을 발췌하고, 그 사건이 담긴 여러 푸티지와 현재의 장소를 이어 붙인다. 그 안에는 같은 시간을 통과한 수많은 사람들이 움직이고 있다. 몇 번의 거리두기를 거치며 한 개인은 점차 소거되고, 이름도 얼굴도 특정할 수 없는 존재들이 남는다.

영상 안에 집단이 되어버린 개인이 있다면, 텍스트 설치 작업 〈양치기〉(2026)와 〈낮은 곳의 에이프런〉(2026)에는 목적을 상실했거나, 애초에 가진 적이 없는 인물들이 등장한다. 〈양치기〉의 화자는 어머니에게서 물려받은 고약한 겨드랑이 냄새를 가진 여자다. 기억과 상황에 따라 다르게 해석되는 냄새만을 자신의 유일한 증거로 움켜쥔 채 풍경 속을 떠도는 그는 이동하는 자신만이 스스로의 고향이 될 수 있음을 생각한다. 〈낮은 곳의 에이프런〉의 화자는 주인을 만족시키는 일을 자신의 소명으로 삼으며 살아가지만, 그를 위해 내린 단 하나의 선택은 결국 자신의 삶을 송두리째 앗아가는 역설로 이어진다. 예기치 않은 힘의 이동은 관계를 전복시키고, 그 안에 놓인 개인을 끊임없이 재배치한다.

《복수》는 역사와 개인, 복수와 단수 사이를 오가며 힘의 작동 방식을 좇는다. 힘이 휩쓸고 지나간 자리에 남겨진 이들, 그리고 그 자리를 뚫고 나오려는 이들은 각자의 방식으로 어딘가를 가리키며 움직인다. 정여름은 그들이 가리키는 곳에 무엇이 있는지, 그 방향이 맞는지에 대한 답을 구하지 않는다. 다만 이름과 얼굴이 지워진 존재들의 움직임을 오래 바라보며, 우리가 그들을 무엇이라 부를 수 있을지 질문한다.

작가 소개

정여름(b.1994)은 장소와 기억의 연관성에 대한 이야기를 영상 매체로 변사하는 작가다. 개인전 《머나먼 안개 속의 세기》(SeMA 벙커, 서울, 2023), 《HAPPY TIME IS GOOD》(합정지구, 서울, 2021)을 개최했으며, 두산아트랩 전시 2024 (두산아트센터 두산갤러리, 서울, 2024)에 참여했다. 폴란드 바르샤바 현대미술관(2026, 바르샤바, 폴란드), 하이트컬렉션(2023, 서울), 공간 힘(2022, 부산), 서울시립 남서울미술관(2021, 서울) 등에서 열린 단체전에 참여했고 DMZ국제다큐멘터리영화제, 서울국제여성영화제, 전주국제영화제 등 다수의 주요 영화제에서 작품을 상영했다. 2024년 제15회 두산연강예술상 시각 예술 부문의 수상자다.

출처: 두산갤러리